繪畫藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

1、繪畫藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用服裝設(shè)計(jì)與繪畫雖然形式不同，但同為藝術(shù)的表達(dá)方式。服裝設(shè)計(jì)呼吸著繪畫藝術(shù)的新鮮空氣，滋養(yǎng)己身，蓬勃發(fā)展，產(chǎn)生了很大程度上的密不可分的親情關(guān)系。當(dāng)他們彼此邂逅時(shí)，一定會(huì)碰擦出不一樣的創(chuàng)意火花。這兩大視覺藝術(shù)相互融合，用繪畫形式表現(xiàn)不同主題的服裝文化，呈現(xiàn)出積淀著深厚藝術(shù)底蘊(yùn)的視覺饕餮和蘊(yùn)涵多元文化內(nèi)涵的創(chuàng)意盛宴。2.1繪畫藝術(shù)在服裝款式中運(yùn)用分析2.1.1造型寬松的服裝造型寬松的服裝，隨人體運(yùn)動(dòng)的幅度相對(duì)大些，可供繪畫的面積也大，同時(shí)給人以寬大灑脫的感覺，所以繪畫構(gòu)圖可以隨意奔放些，布局可以疏松寬大些，色彩可以鮮艷明亮。圖2-1繪畫在裙擺處的運(yùn)用圖2-2繪畫在裙擺處的運(yùn)

2、用ALLURENOIR2008春夏高級(jí)女裝糅合服裝設(shè)計(jì)和繪畫藝術(shù)的精髓，在寬松的裙擺處隨意繪畫構(gòu)思，繪畫利用圖案具象表現(xiàn)手法，圖案色彩與服裝整體協(xié)調(diào)，襯托出服裝更加優(yōu)雅，精致，富有獨(dú)特的文化色彩。（如圖2-1 ，圖2-2）圖2-3大面積繪畫的服裝中的運(yùn)用圖2-4大面積繪畫的服裝中的運(yùn)用Brooke/basso2008春夏融合了隨意奔放試的畫風(fēng)，色彩絢麗奪目，立體的速裹的效果，面料寬松，用大面積的色彩勾勒，更加狂野奔放。（如圖2-3 ，圖2-4）2.1.2緊身修長(zhǎng)的服裝造型緊身修長(zhǎng)的服裝，可以采用局部繪畫，即使采用整體繪畫，其形式格調(diào)也傾向于平和適中，盡量使繪畫圖案形象能夠與服裝乃至人體的結(jié)構(gòu)特

3、點(diǎn)相吻合，以免消弱造型風(fēng)格中所顯露的自然體態(tài)的優(yōu)美韻味。圖2-5繪畫在胯部的運(yùn)用圖2-6繪畫在胸部的運(yùn)用圖2-7繪畫在胸部的運(yùn)用天意·梁子2008春夏時(shí)裝展，多采用局部繪畫，色調(diào)沉著，顯露服裝的自然體態(tài)。如 （圖2-5）在胯部的運(yùn)用，以中國(guó)的國(guó)花牡丹為繪畫圖案運(yùn)用在最能代表中國(guó)女人魅力的旗袍上，映襯出濃厚的藝術(shù)文化氣息，繪畫色彩與服裝顏色搭配的恰到好處，以黑白灰為基本色，體現(xiàn)作者的表達(dá)的主題思想。如（圖2-6，圖2-7）繪畫在胸部的運(yùn)用，幾何圖案作為繪畫的主體，在相對(duì)緊身貼體的服裝上繪畫細(xì)膩，精致的圖案會(huì)更加突出人的形體，從而使服裝更加有立體感。繪畫色彩還是一灰色調(diào)為主，或者稍微用些

4、色彩提亮整個(gè)服裝色調(diào)。 2.2繪畫藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的色彩搭配色彩在人的視覺中最敏感，不但在繪畫中常被稱為第一視覺語言，而且在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中也是極其重要的構(gòu)成因素。不同的色彩能觸動(dòng)人們不同的情感，不同的時(shí)代，不同的人對(duì)色彩有著不同的審美反映，觀察色彩會(huì)引起多種的感受和聯(lián)想。眾所周知，顏色從來都不是孤立存在的，但如何搭配它們，完全依賴個(gè)人的文化及藝術(shù)修養(yǎng)，依賴自我感覺，經(jīng)驗(yàn)及想像力，并沒有什么特別的固定模式。2.3繪畫藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)手法2.3.1具象表現(xiàn)手法具象是把繪畫的現(xiàn)象引向內(nèi)容,尋求更為本質(zhì)的繪畫真諦,讓寫實(shí)的形象再生,借物抒情，具象表現(xiàn)繪畫實(shí)際上是把繪畫藝術(shù)看作視覺真實(shí)的求知活動(dòng)

5、，是模仿自然和再現(xiàn)自然而產(chǎn)生的繪畫風(fēng)格。圖2-8繪畫在袖子中運(yùn)用圖2-9繪畫在裙擺中運(yùn)用圖2-10繪畫在裙擺處運(yùn)用具象圖案寫意中國(guó)元素牡丹，時(shí)而是大朵的在袖片上跳動(dòng)，（如圖2-8）時(shí)而在裙擺上如工筆勾勒般清雅。（如圖2-9,2-10）古老而神秘的東方藝術(shù)寫意牡丹圖案精致而美麗，給服裝增添幾分典雅。2.3.2抽象表現(xiàn)手法關(guān)于抽象這個(gè)字本身是無形的意思，色彩重新組合成無具形的繪畫，成了抽象畫的一部分，只因抽象畫沒有固定的形式及理論，在任何文化背景之下，畫家本身的素養(yǎng)及感受，以及不同的技巧和畫面之形成均可自由發(fā)展，真是條條道路通羅馬。所以抽象派的畫家一個(gè)個(gè)不同，大體上的傾向如像：抒情的，自發(fā)動(dòng)作的，

6、幾何形體的，表現(xiàn)主義，音樂性的，建設(shè)性的，印象派的，等等，以上各種傾向也可以大致分為兩類：即是感性的，理性的。突破了物的形體，雖然為時(shí)不久，卻在繪畫藝術(shù)上有很大的貢獻(xiàn)。圖2-11抽象繪畫表現(xiàn)圖2-12抽象繪畫表現(xiàn)這一抽象的“潑濺”圖案時(shí)裝兼具現(xiàn)代、極簡(jiǎn)、舒適又不失優(yōu)雅的氣息。（如圖2-11）通過繪畫的筆觸，服裝的圖案猶如油墨直接潑在衣服上。值得一提的是，圖案多為冷色調(diào)，（如圖2-12）映襯出女性白皙的膚質(zhì)，色彩的對(duì)比掌握得很到位，不會(huì)留下“潑濺”服裝容易產(chǎn)生的暗沉、骯臟之感，反之，以清新、亮麗的風(fēng)格取悅了消費(fèi)者。2.4繪畫藝術(shù)與服裝造型的關(guān)系服裝造型是整個(gè)服裝形象的“基礎(chǔ)行”，是服裝與人體結(jié)合

7、的特定空間形式。服裝造型在很大程度上限定了服飾圖案的形態(tài)格局和風(fēng)格傾向。千變?nèi)f化的服裝造型猶如有待繪畫圖案去適合的“空間圖形”，繪畫圖案設(shè)計(jì)就好像作“適合紋樣”圖案一樣。繪畫圖案必須接受服裝造型的限定，并且以相應(yīng)的形式去體現(xiàn)其限定性。不同的造型賦予服裝以不同的特點(diǎn)，繪畫圖案設(shè)計(jì)應(yīng)該根據(jù)不同的服裝造型在形式上做出相應(yīng)變化，力求以最貼切的形式融入服裝造型的形式格局，與之保持形式意味上的一致傾向。一般而言，造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的服裝，圖案可以多一些，復(fù)雜一些，只要圖案的位置，數(shù)量，大小得當(dāng)，就可以突出沒話服裝造型；但是，如果圖案的數(shù)量多到在服裝上整體采用圖案，那么由于圖案形象如天女散花般滿眼皆是，就會(huì)使人的視線散開去從而減弱服