四川大學(xué)寫作概論期末復(fù)習(xí)資料

1、v1.0可編輯可修改寫作概論復(fù)習(xí)資料緒論寫作具有創(chuàng)造性、實(shí)踐性、個(gè)性化的特點(diǎn)第一章觀察感受與寫作1、怎樣理解“人情練達(dá)即學(xué)問”這句話本意是說只要能熟悉、通達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中人與人的關(guān)系和感情，就能獲 得“學(xué)問”、“化”出文章。實(shí)際上就強(qiáng)調(diào)了廣泛接觸社會(huì)、觀察和體驗(yàn)生活的重 要性。要從事文學(xué)創(chuàng)作，就要有意識(shí)地觀察和感受生活，以利于熟悉生活、積累 生活和反映生活，真正從中得到“學(xué)問”。2、文學(xué)創(chuàng)作為什么離不開對(duì)生活的觀察、感受觀察體驗(yàn)是作者寫作活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)， 作者在觀察過程中獲取信息、產(chǎn)生感受, 只有善于觀察，一個(gè)人才能獲得大量的感性材料，得到許多寫作素材。感受是從事寫作的必要過程，這個(gè)過程就是對(duì)生活熟

2、悉、了解、認(rèn)識(shí)的過程。 豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活始終是作者寫作的源泉。善于感受生活，才能從生活中獲得 許多有益于寫作的啟示。觀察和感受為寫作積累豐富的素材、引發(fā)寫作沖動(dòng)、有助于作者的思考記憶和想象，因而文學(xué)創(chuàng)作無法離開對(duì)生活的觀察、感受。3、你認(rèn)為應(yīng)該怎樣觀察、感受生活A(yù)觀察：觀察的面要廣、內(nèi)容要多、程度要深。有效觀察生活應(yīng)做到觀察要全面觀察要細(xì)致觀察要善于比較B感受：要有豐富的生活閱歷，也要接觸閱讀和聽聞。即將直接感受與間接感受相結(jié)合，缺一不可。4、間接感受生活的局限何在1、難以深刻體察生活2、難以直觀具體感受生活3、局限于別人對(duì)生活的理解第二章多讀與多寫1、多讀于寫作有什么作用應(yīng)該怎樣多讀A作用

3、：增加知識(shí)借鑒別人觀察感受生活借鑒別人的表達(dá)方式B怎樣多讀：多讀名家作品兼讀各種書籍多讀是為了活用2、你怎樣看待多寫多寫可以化用多讀借來的功夫，同時(shí)可以不斷提高自己的功夫。多寫是寫作 能力提高最直接最有效的途徑。只有多寫，才能真正熟悉寫作的規(guī)律和方法， 悟 出寫作之道。3、寫作為什么不能急功近利多寫的目的是為了提高寫作能力，寫出像樣的甚至優(yōu)秀的作品來。如果把多寫當(dāng)做獲取名利的一種途徑，就無法達(dá)到這一目的。因而在寫作中，我們不能急 功近利，而要扎扎實(shí)實(shí)地做學(xué)問，重視根本的培養(yǎng)，自然會(huì)結(jié)出果實(shí)。4、為什么提倡放膽作文只有放開膽子不畏難，思路才不會(huì)拘謹(jǐn)，情緒才不會(huì)壓抑，平日積累的所見所聞所感才會(huì)如泉

4、噴涌，才能做到下筆如有神。寫作時(shí)的作文不能要求過高，要 再放膽作文中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，逐漸克服寫作中的弊端，由粗入細(xì)，提升自己。5、習(xí)作階段，為什么提倡嘗試多種體裁與手法在習(xí)作階段嘗試多種體裁，更容易了解和掌握各種文體的的構(gòu)成因素和各自 的藝術(shù)特色；嘗試多種手法，可以體味他們?cè)诓煌捏w中的特殊作用， 這樣才能 兼收并蓄，觸類旁通，是自己具有適應(yīng)多方面的寫作能力， 也有利于了解自己寫 作的長(zhǎng)處與不足。第三章文無定法與創(chuàng)造能力1、你怎樣理解文無定法答：人們的寫作活動(dòng)，是從無法到有法的，即是從沒有寫作方法而逐漸積累 到有寫作方法的。寫作有法而無定法。文章沒有一成不變的模式，寫作沒有一蹴 而就的方法。寫作方法

5、是在不斷模仿與創(chuàng)新之中總結(jié)提煉得出的。2、你認(rèn)為模仿對(duì)寫作有益嗎答：大凡寫作的人都要經(jīng)歷一個(gè)由模仿到創(chuàng)新的過程。所謂模仿就是參照他人作品的選材立意謀篇布局遣詞造句等表現(xiàn)方法進(jìn)行仿寫。 對(duì)于缺乏寫作經(jīng)驗(yàn)的 人來說，模仿是提高寫作能力探索寫作方法的一個(gè)可行途徑和有效方法。但同時(shí), 模仿的對(duì)象應(yīng)該選擇優(yōu)秀的作品。3、比較魯迅的藥和屠格涅夫的做粗活的人和不做粗活的人的題材、立意、表現(xiàn)手法有哪些異同答：A同：題材上，二者都結(jié)合時(shí)代背景，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行選擇加工； 立意上，二者都對(duì)強(qiáng)權(quán)黑暗統(tǒng)治加以尖利的批判； 表現(xiàn)手法上，二者都具有強(qiáng)烈的諷刺性；B 異：題材上，藥與做的故事背景與寫作素材不盡相同；立意上，藥

6、對(duì)強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治的批判更為深刻，并揭露了國(guó)民素質(zhì)的劣 根性所在，做則僅僅停留在對(duì)時(shí)代現(xiàn)狀的諷刺與慨嘆；表現(xiàn)手法上，藥以小說為體裁，以敘述展開情節(jié)闡述故事，做以全篇對(duì)話的形式展開全文。4、什么是創(chuàng)造性思維答：創(chuàng)造性思維包括發(fā)散思維和逆向思維。其中發(fā)散思維在創(chuàng)造性思維中占 主導(dǎo)成分。創(chuàng)造性思維要求以一個(gè)問題為中心，聯(lián)系相關(guān)意義，擺脫經(jīng)驗(yàn)定勢(shì)， 打破常規(guī)，甚或反其意而行，形成全新的自我認(rèn)識(shí)，從而把握問題的特殊性、靈 活性、多向性。5、你怎樣培養(yǎng)自己的寫作創(chuàng)造能力答：多讀書，提高閱讀質(zhì)量與效率。注重模仿與創(chuàng)新的聯(lián)系，掌握前人總結(jié) 的值得借鑒的寫作方法，并逐步形成自己的寫作方法與技巧，開發(fā)創(chuàng)造性思維， 不拘泥

7、于固有模式。多寫作，重感悟重反思，結(jié)合自身感受，勤于挖掘社會(huì)生活的廣闊素材。要重視內(nèi)部推動(dòng)力的積極作用，要樂于寫作，以興趣為前提寫作, 而非將寫作視為外部環(huán)境強(qiáng)迫的被動(dòng)行為。第四章作品的主題1、中國(guó)古代文論對(duì)文章的立意有哪些主要的觀點(diǎn)答：曹丕、杜牧“文以意為主，以氣為輔，以詞為衛(wèi)?！狈秶W”以意為主，則其旨必見；以文傳意，則其詞不流?！眲Ⅰ濉霸娨砸饬x為主，文詞次之?；蛞馍盍x高，雖文詞平易，自是奇作。” 趙秉文“文以意為主，辭以達(dá)意而已?！秉S子肅“大凡作詩，先須立意?！眲⑽踺d“古人意在筆先，故得舉止閑暇。后人意在筆后，故至于手忙腳亂?！?、主題對(duì)于作者構(gòu)思行文的具體作用體現(xiàn)在哪些方面答：（一）主題

8、決定著材料的取舍（二）主題制約著作品的結(jié)構(gòu)安排（三）主題支配著語言的運(yùn)用3、你認(rèn)為主題的醞釀與提煉有哪些基本要求答：（一）長(zhǎng)期積累偶然得之（二）由表及里開掘至深（三）獨(dú)具視角立意要新（四）集中命意含蓄顯示4、你怎樣理解意多亂文答：主題的醞釀與提煉要求我們注重集中命意，為文章設(shè)置一個(gè)突出顯著的主題。而所謂意多亂文，即指創(chuàng)作者在創(chuàng)作之初缺乏一個(gè)具體集中的立意，以至創(chuàng)作時(shí)任由雜念糾纏，作品中出現(xiàn)內(nèi)容雜蕪，意思凌亂的現(xiàn)象?？朔耙舛鄟y文”， 就需要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作前形成一個(gè)明確的主題， 在行文中樹立一個(gè)一以貫之的集中 的立意，注重文章主要意旨與次要意旨的區(qū)別。5、為什么說王蒙的手是一篇命題集中，顯示含蓄而

9、又發(fā)人深省的作品答：略第五章寫作材料的運(yùn)用1、怎樣理解題材這一概念作者從素材中整理、取舍、加工而成為與作品主題有關(guān)的內(nèi)容。2、文章怎樣做到言之有物首先要具備豐富實(shí)在的素材，然后將其選擇、取舍，加工成進(jìn)入作品的題材。3、篇什麼提倡寫自己熟悉的生活只有熟悉的題材，我們才了解它的形式、內(nèi)容、性質(zhì)，并容易產(chǎn)生深刻的感 受和豐富的聯(lián)想，用起來才能得心應(yīng)手，就能充分運(yùn)用、發(fā)揮那些題材的作用。 4、圍繞作品主題選材是否有必要，焉什麼有必要。在作品中，主題和題材互為作用、和諧融合。主題從題材中提煉出 來，又反過來統(tǒng)帥題材；題材受主題支配，同時(shí)又支撐和表現(xiàn)主題。5、怎樣看待題材的典型性典型題材就是在同類題材中具

10、有代表性，最能反映事物的特征和本質(zhì)、使作 品最富表現(xiàn)力的題材。典型題材應(yīng)該是個(gè)別的，具有個(gè)性的題材，能夠啟迪人們 善待人生的凡人小事也可作為典型題材。選材是要處理好題材的個(gè)性與一般性、 特殊性與普遍性、典型性與共性的關(guān)系，讓個(gè)性與共性多方面、多角度的融合， 從具有典型的個(gè)性材料入手，盡可能生動(dòng)地、形象地、新穎地、有表現(xiàn)力地體現(xiàn) 自己的構(gòu)思和立意。6、焉什麼說能出新意的題材既包括新鮮事物，也包括陳年舊事新鮮事物作為反映現(xiàn)實(shí)生活的題材，無疑蘊(yùn)含著一定的新意；陳年舊事往往 被歲月所淹沒，一經(jīng)發(fā)掘也自有新意，即便是被人寫過的相同題材，只要站在與 人不同的角度、獲得與人不同的感受，也同樣能寫出新意。第六

11、章結(jié)構(gòu)的運(yùn)用一、結(jié)構(gòu)的涵義是什么文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)是指作品內(nèi)部的組織構(gòu)造， 是作者根據(jù)自己對(duì)作品內(nèi)容的藝 術(shù)表達(dá)需要，對(duì)所寫內(nèi)容進(jìn)行有機(jī)和諧完整的組合編排。 （可聯(lián)系文學(xué)理論中關(guān) 于結(jié)構(gòu)的知識(shí)。）二、結(jié)構(gòu)的作用是什么最重要的作用：將作者在作品中要進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)的內(nèi)容 /因素有序連結(jié)成生動(dòng)活潑、富于變化、具有形式美感而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，同時(shí)也能使作者得以更好地 表情達(dá)意，從而實(shí)現(xiàn)主題與材料的溝通、作者與讀者的溝通。三、為何結(jié)構(gòu)的安排應(yīng)契合事物的內(nèi)在聯(lián)系和發(fā)展規(guī)律結(jié)構(gòu)不是憑空產(chǎn)生的，離開具體事物，就難以謀篇布局。敘事性作品中由開端、發(fā)展、高潮至結(jié)局的常見結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)是事件發(fā)展規(guī)律的自然體現(xiàn)。只有契合事物的內(nèi)在聯(lián)

12、系和發(fā)展規(guī)律，作品才可能具有更完善、更富表現(xiàn)力的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。四、如何理解結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、自然、完整a 所謂嚴(yán)謹(jǐn)，是指作品的結(jié)構(gòu)嚴(yán)密穩(wěn)妥。內(nèi)容上沒有顧此失彼，互不關(guān)聯(lián)或 是破綻百出；層次上沒有顛三倒四、無端交錯(cuò)的問題。b 所謂自然，是指作品的結(jié)構(gòu)不露鑿痕，隨勢(shì)賦形。沒有東拉西扯、生拼硬 湊之感。c 所謂完整，是指作品的結(jié)構(gòu)首尾圓合、渾然一體。內(nèi)容上沒有殘缺不全、 輕重詳略失調(diào)之感，形式上沒有前后割裂、上下沖突的弊端。五、指出常見的結(jié)構(gòu)及其特點(diǎn)。a 事件發(fā)展結(jié)構(gòu)：按照事件發(fā)展的自然進(jìn)程來安排結(jié)構(gòu)，來龍去脈清晰。b 空間變換結(jié)構(gòu)：按照空間位置的轉(zhuǎn)換來安排結(jié)構(gòu)，往往以移步換景的方式，讓人能隨著作者游歷的移動(dòng)

13、空間不斷觀賞到新的景象和了解作者的感受。c 時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)：以時(shí)間為“經(jīng)”，空間為“緯”，縱橫交錯(cuò)地安排結(jié)構(gòu)，使 作品的容量增大、形式更富于變化。多為中長(zhǎng)篇小說所運(yùn)用。d 并列組合結(jié)構(gòu)：將并無直接關(guān)聯(lián)的人物或事物并列組合布局來安排結(jié)構(gòu)，以表達(dá)某一主題或同一種情感和認(rèn)識(shí)傾向。 所寫的人物或事物相對(duì)獨(dú)立，并沒有 時(shí)間和空間上的聯(lián)系，內(nèi)容及性質(zhì)上也沒有輕重主次之分，但它們都與立意緊密 相關(guān)。小說一般不在總體結(jié)構(gòu)上采用這種機(jī)構(gòu)。e 情緒變化結(jié)構(gòu)：以作者的情緒和認(rèn)識(shí)走向?yàn)榫€索來安排結(jié)構(gòu)，淡化時(shí)間與 空間框架的痕跡，而主要根據(jù)作者對(duì)事物所產(chǎn)生的情緒、認(rèn)識(shí)和思緒來構(gòu)架作品， 不需要容納事件的全過程和人物、景物

14、的全貌，而側(cè)重于附事言理、借景抒情、 托物言志的表現(xiàn)。這種結(jié)構(gòu)往往隨作者的意識(shí)流動(dòng)而呈現(xiàn)。多為隨筆所運(yùn)用。六、曾祖母的書在結(jié)構(gòu)安排上可如何被借鑒在順敘的基礎(chǔ)上，巧妙地插敘、補(bǔ)敘和設(shè)置伏筆，造成了情節(jié)的委婉曲折， 實(shí)現(xiàn)了故事結(jié)局的出乎意料又合乎情理。第七章表達(dá)的基本方式一、為何敘述是最基本的表達(dá)方式記敘作品都要服從“記事清楚明白”的基本原則，而比較完整的事情所必備 的要素在人物、事件、時(shí)間、地點(diǎn)、原因、結(jié)果六方面。要交待清楚它們，依賴 于敘述的表達(dá)方式。二、指出常見的敘述方式。a 順敘：運(yùn)用時(shí)間線性的敘述方法，有利于首尾連貫、來龍去脈清晰，也便 于安排作品行文線索、結(jié)構(gòu)層次，利于讓讀者逐步了解人

15、物或者事件發(fā)展過程。 但在順敘中，應(yīng)善于運(yùn)用人物自身的變化、人際關(guān)系的變化、事件發(fā)展的曲折， 來造成行文的起伏多姿。b倒敘：將事件的結(jié)局或事件發(fā)展過程中的某階段提前寫出，造成懸念，增 強(qiáng)文章的吸引力，也能起到突出關(guān)鍵、重要的部分，加深讀者對(duì)其印象的作用。 順敘與倒敘手法的交叉使用，有利于結(jié)構(gòu)的變化而緊湊。但是在運(yùn)用倒敘時(shí)，應(yīng) 力求敘事線索清楚明白。c 插敘：在順敘中中斷敘述，插進(jìn)與所敘事件有關(guān)的內(nèi)容，然后再繼續(xù)原來 的敘述，來起到銜接事件的前因后果，推動(dòng)事件發(fā)展、了解人物或人物關(guān)系的背 景的作用，使前后行文得體自然。但在插敘時(shí)，應(yīng)注意其說明性質(zhì)，力求文字的簡(jiǎn)明扼要，并不因插敘而造成上下文的斷裂

16、。d 補(bǔ)敘：對(duì)敘述內(nèi)容不夠明確的地方作某種補(bǔ)充解釋或說明，以豐富原來敘 述的內(nèi)容，使之細(xì)致、完整。三、人物描寫應(yīng)包括哪些方面人物描寫應(yīng)重在什么地方a肖像描寫：不求形似，力求傳神。b語言描寫：注意個(gè)性化。c 行動(dòng)描寫：人物性格的具體表現(xiàn)。d 心理描寫：用內(nèi)心獨(dú)白、夢(mèng)幻、想象、作者剖析、動(dòng)作暗示等手法。主要 不要臆造，要符合內(nèi)心活動(dòng)的規(guī)律。人物描寫應(yīng)重在對(duì)人物性格的刻畫。四、社會(huì)環(huán)境描寫對(duì)塑造人物形象的作用是什么舉例說明。社會(huì)環(huán)境描寫能深刻揭示人物產(chǎn)生各種行動(dòng)與動(dòng)機(jī)的根源，從而表現(xiàn)出環(huán)境 在人物思想性格的發(fā)展歷程中的決定性影響。五、自然環(huán)境描寫對(duì)寫人寫事的作用是什么借以交代背景，渲染氣氛，幫助推動(dòng)

17、情節(jié)的發(fā)展，揭示人物的精神世界，襯 映人物的命運(yùn)。描寫景物也是傳達(dá)和烘托感情的有力手段。六、細(xì)節(jié)描寫的作用是什么通過真實(shí)、獨(dú)特生動(dòng)、可感的典型細(xì)節(jié)的描寫，能避免空泛的說教與平鋪直 敘的表述；能夠鮮明形象地突出人物性格，豐富人物形象；能夠生動(dòng)、有效地連 接故事情節(jié)，構(gòu)成人物關(guān)系；能夠烘托環(huán)境氣氛，渲染人物情態(tài)，增強(qiáng)作品的形 象性與生活氣息。七、如何理解抒情指出抒情的基本方式。A 如何理解：抒情是指作者對(duì)所敘述描述的事物有所感觸而在作品中突出情 感抒發(fā)的一種表達(dá)方式。由于抒情的方式不同，不同類型的作品抒情色彩會(huì)有很 大差別。B 基本方式：直接抒情：抒情要實(shí)在、真切而深厚。間接抒情：比較內(nèi)斂含蓄。分

18、為敘事抒情和寫景抒情。八、文學(xué)作品中的議論與議論文的議論方式有何不同、a 議論文的議論是理論性議論，運(yùn)用概念、推理、判斷的邏輯形式，要求論點(diǎn)明確、論據(jù)充足、論證嚴(yán)密，三者和而結(jié)論出。b 文學(xué)作品中的議論多為穿插行文中的零散的、畫龍點(diǎn)睛似的感想和看法， 多用形象化、抒情性、哲理性的議論。九、何為形象化、抒情性、哲理性的議論舉例說明。a 形象化議論：將議論交融在具象而生動(dòng)的敘述描寫中，實(shí)現(xiàn)象中有議、議 中有象。b 抒情性議論：議論與抒情相結(jié)合，讓人識(shí)理的同時(shí)，激發(fā)人的情感。c 哲理性議論：作者議論敘描的實(shí)況而升華的理性認(rèn)識(shí)，對(duì)作品中某種生活 現(xiàn)象有精辟的認(rèn)識(shí)，對(duì)生活本質(zhì)和規(guī)律有深刻的認(rèn)識(shí)和極大的概

19、括性。第八章詩歌寫作一、詩的根本性質(zhì)是什么詩的根本性質(zhì)是抒情，以情融化一切，組合一切。二、為何強(qiáng)調(diào)詩歌的真情實(shí)感詩所要求的情性，是可以作為審美對(duì)象的高級(jí)情感，而這必須以真情實(shí)感為 基礎(chǔ)。詩人沒有對(duì)客觀事物悉心地觀察和獨(dú)特的情感體驗(yàn)，就不足以產(chǎn)生真情， 也不足以寫出緣情而作的詩歌。三、如何理解詩歌的情感的個(gè)性化詩歌具有的真情是作者親自感受和體驗(yàn)過的情感， 應(yīng)該會(huì)烙下作者個(gè)性的標(biāo) 記；在真情中凸顯個(gè)性的詩將反映“我”的形象美，足以喚起讀者的真情共鳴， 并憑此將個(gè)性上升為普遍的審美價(jià)值。 但詩歌情感的個(gè)性化，應(yīng)植根于廣闊的現(xiàn) 實(shí)世界和豐富的生活。四、指出意象的涵義。意象是詩人在特定情境中創(chuàng)造的一種富

20、有詩意，高揚(yáng)個(gè)性，在想象中可以內(nèi) 視的觀念形態(tài)，是詩人的審美情感與具體表象構(gòu)成的審美契合， 是詩人將現(xiàn)實(shí)生 活轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象不可缺少的中間環(huán)節(jié)。五、詩歌能否缺少意象不能。缺少意象，詩或者有意無象，僅能給人一種思想認(rèn)識(shí)的啟迪和人生觀 的教育，而不能給人以詩美的享受；或者有象無意，缺乏詩人情感的意蘊(yùn)。六、舉例說明通感、象征、比喻性意象的作用。a 通感性意象：利于詩人展開豐富的想象和表現(xiàn)內(nèi)心復(fù)雜的情感乃至各種幻 覺，創(chuàng)造出豐富的、多向的、微妙的意象。b 象征性意象：通過象征體，寓載詩意，用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)與之相似或相 近的思想情感。c 比喻性意象：以本體與喻體的相似點(diǎn)為契合的媒介，使雙方相為其宅，相

21、 映生輝。七、什么是詩歌的意境如何才能創(chuàng)造詩的意境A 什么是：意境是指詩人的思想情感與詩中物象互相滲透構(gòu)成的和諧統(tǒng)一的 藝術(shù)境界，是指整個(gè)詩的意象體系構(gòu)成的有審美和認(rèn)識(shí)價(jià)值的情意境界，是意象的綜合和升華而體現(xiàn)的整體性的詩意。B 如何創(chuàng)造：通過把真摯而強(qiáng)烈的感情與生動(dòng)具體的客觀形象融合在一起， 使物我渾然一體，來創(chuàng)造意境。八、詩歌語言的特征是什么應(yīng)如何去運(yùn)用詩歌語言呢A 特征：高度的概括性、跳躍性、含蓄性、超常性和富有韻律的節(jié)奏感。B 如何運(yùn)用：講究煉句、煉字；以少充多、用盡可能少的語言表達(dá)盡可能多 的內(nèi)涵；減少不必要的空間轉(zhuǎn)換和事件發(fā)展的敘述語言，注意“語不接意接”；注意意不淺露；語言不拘于形

22、式邏輯，酣暢淋漓地寫；講究一定的節(jié)奏韻律感。第九章散文寫作一、散文真實(shí)和小說真實(shí)有什么區(qū)別小說的真實(shí)屬于生活本質(zhì)的真實(shí)，可以經(jīng)過高度概括，藝術(shù)虛構(gòu)出來，而且 對(duì)生活的本質(zhì)揭示得愈深，其真實(shí)性就愈強(qiáng)；散文寫作則反對(duì)虛構(gòu)，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，1310v1.0可編輯可修改即對(duì)真實(shí)的人物、事件、景物及真情實(shí)感進(jìn)行敘述描寫。二、文學(xué)類散文的基本類別有哪些a 抒情散文：重在抒情寫意。b 記敘散文：以寫人記事為主。c 隨筆：以夾敘夾議為主要表現(xiàn)方式。三、為什么說隨筆呈現(xiàn)散文的特點(diǎn)呢隨筆具有隨意賦形、筆調(diào)靈活的特點(diǎn)，以夾敘夾議為主要表現(xiàn)方式，隨手筆 錄作者所歷所見所聞所感，不拘一格的一種散文。其內(nèi)容博雜，比其他類散文更

23、 能容納作者豐富復(fù)雜的思想認(rèn)識(shí)和情志趣懷。四、抒情性散文的主要特點(diǎn)及其寫作要求是什么a 應(yīng)做到形散神聚，散文的材料、結(jié)構(gòu)、表達(dá)手段等隨意靈活，不拘 一格的同時(shí)，做到將意趣、情志融為一體，集中地貫穿全文。b 詩意美一一要做到蘊(yùn)含深情，創(chuàng)造雋永的意境和運(yùn)用富于感染力的語言。c 語言美 追求華麗美而不過分；追求樸素美；追求蘊(yùn)蓄美。五、根據(jù)散文的基本特征，我們?nèi)绾尾拍軐懗梢黄玫纳⑽哪? 、強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，反對(duì)矯揉造作，但不排除神思；2 、靈活地運(yùn)用表現(xiàn)手法，但需要當(dāng)行則行，當(dāng)止則止；3 、講究情文并茂，做到有文采的同時(shí)，也有寬厚、深遠(yuǎn)的情韻。四、為什么說隨筆最能體現(xiàn)散文的特點(diǎn)1 、隨肇最能醴垣散文的“散”，即隨意賦形、肇湖寮活的特徵。2 、隨肇的內(nèi)容博親隹，比其他I®散文更能容納作者曾富褪親隹的思想意和情 志趣，陵。五、抒情類散文的主要特點(diǎn)及寫作要求是什么A主要特點(diǎn)：重在抒情;8意，以抒情懸主要表？I方式，以抒情懸主要目的，懣藉客覲事物而抒彝作者主覲感情的一槿散文。B寫作要求：1、更多的借用想像