第一單元美術(shù)源于生活高于生活

1、q美術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)生活緊密相連。本美術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)生活緊密相連。本課我們以畫(huà)家王式廓?jiǎng)?chuàng)作的課我們以畫(huà)家王式廓?jiǎng)?chuàng)作的血衣血衣為例，來(lái)學(xué)習(xí)藝術(shù)家是如何表現(xiàn)自為例，來(lái)學(xué)習(xí)藝術(shù)家是如何表現(xiàn)自己對(duì)生活的獨(dú)特感受，進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)己對(duì)生活的獨(dú)特感受，進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的。通過(guò)欣賞這些作品，有益于作的。通過(guò)欣賞這些作品，有益于樹(shù)立對(duì)美術(shù)家的尊重及作品的正確樹(shù)立對(duì)美術(shù)家的尊重及作品的正確價(jià)值觀，并提高我們的審美能力。價(jià)值觀，并提高我們的審美能力。q美術(shù)作品來(lái)源于生活，是社會(huì)生美術(shù)作品來(lái)源于生活，是社會(huì)生活在美術(shù)家頭腦中得反映的產(chǎn)物?；钤诿佬g(shù)家頭腦中得反映的產(chǎn)物。現(xiàn)實(shí)生活為美術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的現(xiàn)實(shí)生活為美術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的源泉

2、，但美術(shù)作品不是機(jī)械的反映源泉，但美術(shù)作品不是機(jī)械的反映社會(huì)生活，而是經(jīng)過(guò)畫(huà)家的提煉、社會(huì)生活，而是經(jīng)過(guò)畫(huà)家的提煉、加工，能動(dòng)的反映生活，因而美術(shù)加工，能動(dòng)的反映生活，因而美術(shù)作品又高于生活，并充實(shí)豐富了生作品又高于生活，并充實(shí)豐富了生活的內(nèi)涵?；畹膬?nèi)涵。q血衣（油畫(huà)素描稿血衣（油畫(huà)素描稿 現(xiàn)代）現(xiàn)代） 王式廓王式廓血衣作者簡(jiǎn)介： 王式廓(19111973)，山東掖縣人。1935年畢業(yè)于上海美專(zhuān)，后留學(xué)日本，1937年回國(guó)，參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1938年到延安，歷任魯藝美術(shù)系教員、中央美術(shù)學(xué)院教授。他善于用素描刻畫(huà)中國(guó)農(nóng)民形象，畫(huà)風(fēng)質(zhì)樸渾厚，創(chuàng)作上長(zhǎng)于情節(jié)性繪畫(huà)。代表作除血衣外，還有木刻改造二流

3、子，油畫(huà)參軍等。王式廓把自己的事業(yè)與國(guó)家民族的命運(yùn)結(jié)合在一起，在創(chuàng)造中不斷地進(jìn)行自我完善，追求更高的藝術(shù)境界，他手握畫(huà)筆倒在畫(huà)架之旁的極其敬業(yè)的精神成為了美術(shù)界的“王式廊精神”。 q血衣的創(chuàng)作始于1954年，作品取材于畫(huà)家王式廓解放初期在華北各地參加土地改革的斗爭(zhēng)場(chǎng)面。他以一位婦女高舉被害丈夫的血衣作為激發(fā)受害農(nóng)民起來(lái)控訴地主罪行的導(dǎo)火線，塑造了眾多具有不同性格有血有肉的人物形象。q血衣構(gòu)圖宏大，全畫(huà)以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫(huà)高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫(huà)家把握大場(chǎng)面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛

4、欲絕之中；q那手拿字據(jù)的老農(nóng)，勞動(dòng)了一輩子的雙手粗大有力，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)財(cái)富，但又一貧如洗，反而欠下一身債；那雙目失明的老媽媽?zhuān)劭羯钕荩瑵M腔凄楚，欲哭無(wú)淚，她太想見(jiàn)到翻天覆地的外部世界了。作品人物形象典型，刻畫(huà)細(xì)膩，生動(dòng)感人，活生生地刻畫(huà)出了封建制度下中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)。q剛著手畫(huà)時(shí)，持血衣的婦女是正面。這樣處理，畫(huà)家覺(jué)得不夠含蓄，也不夠有力。后來(lái)他又畫(huà)了很多頭像，半側(cè)面、側(cè)面探索到最后，婦女把臉轉(zhuǎn)了過(guò)去。畫(huà)家認(rèn)為這樣表現(xiàn)比較含蓄，有力。q血衣習(xí)作之一q血衣習(xí)作之一q畫(huà)家的話：“對(duì)所有想表現(xiàn)得人物一定要深深地了解，要有感情，才能進(jìn)行概括。不然，盡管作者對(duì)人物的要求是明確的，但其實(shí)還是抽象的，；離畫(huà)面

5、所要求得具體形象還是很遠(yuǎn)，這個(gè)問(wèn)題，我還要靠到生活中去求得解決的。q1973年王式廓為把血衣畫(huà)成油畫(huà)帶病到河南鞏縣再度深入生活，積累素材。為收集色彩的形象素材，王式廓深入農(nóng)村、水利工地進(jìn)行寫(xiě)生，工作起來(lái)總是廢寢忘食，在短短的29天里，他畫(huà)了74幅畫(huà)。為了崇高的藝術(shù)事業(yè)，他是拼上命了。因?yàn)樗朗サ臅r(shí)間太多了，所以要爭(zhēng)分奪秒，把失去的時(shí)間奪回來(lái)。據(jù)人們回憶，在1973年5月22日這一天的下午6時(shí)，王式廓正在畫(huà)農(nóng)民雙頭象的時(shí)候，“他臉上冒汗，手也發(fā)抖，突然昏迷過(guò)去。從此再也未醒過(guò)來(lái)?！蓖跏嚼獛еz憾走了，留給后人的是一筆精神財(cái)富。畫(huà)家用了畢生的精力，以凝重的筆觸表達(dá)了億萬(wàn)農(nóng)民在為自己的生存權(quán)而抗

6、爭(zhēng)的宏偉場(chǎng)面。就這樣，他為著崇高的藝術(shù)事業(yè)，獻(xiàn)上了62歲的寶貴人生。 q王式廓未完成的油畫(huà)作品王式廓未完成的油畫(huà)作品血衣血衣王式廓作品欣賞王式廓作品欣賞參軍井岡山會(huì)師毛主席和我們?cè)谝黄鹱援?huà)像1937年的西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡q1937年，德國(guó)法西斯炸毀了西班牙小城格爾尼卡，激起現(xiàn)代美術(shù)大師畢加索的極大憤慨，因而立即創(chuàng)作了這一享譽(yù)世界的巨幅作品。用畫(huà)筆控訴戰(zhàn)爭(zhēng)格爾尼卡（壁畫(huà)格爾尼卡（壁畫(huà) 西班牙）畢加索西班牙）畢加索q 作者運(yùn)用陰冷的色彩，夸張、變形以及象征的手法，表現(xiàn)出法西斯暴行所制造的血腥景象，刻畫(huà)了無(wú)辜平民所遭受的災(zāi)難、死亡和痛苦，達(dá)到了震撼人心的藝術(shù)效果。畢加索簡(jiǎn)介畢加索簡(jiǎn)介q畢加索（188

7、11973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家。q1999年畢加索被評(píng)為為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫(huà)家之首。格尓尼卡賞析 畫(huà)面分析觀察與思考： 畫(huà)家在畫(huà)面中所畫(huà)的各種形象都是什么？同時(shí)象征著什么?牛牛的表情怎樣？它代表什么？的表情怎樣？它代表什么？ 恐怖的牛頭露出殘忍的獰笑，它代表了法西斯的殘暴；馬馬代表什么含義？代表什么含義？ 被刺傷的馬昂頭張嘴發(fā)出哀鳴，據(jù)畫(huà)家本人說(shuō)，這匹馬象征受難的西班牙人民；母親母親發(fā)出了怎樣的聲音？這一切都說(shuō)明什么？發(fā)出了怎樣的

8、聲音？這一切都說(shuō)明什么？ 悲痛欲絕的母親懷抱死去的嬰兒仰天哭喊；戰(zhàn)士戰(zhàn)士的手里拿著的手里拿著什么？他的表情什么？他的表情是怎樣的？是怎樣的？ 戰(zhàn)士右手握著折斷的劍，劍旁有一朵鮮花，這是對(duì)死去戰(zhàn)士的悼念。舉燈的女人象征什么？ 從窗子里探出身體的婦女，右手舉著一盞燈，畫(huà)家以此向全世界揭露這一切罪惡和黑暗以及預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利（似勝利女生）。跳樓的人發(fā)出怎樣的喊聲？ 一個(gè)女人從樓上跌下，她舉手抬頭向上呼救，充滿了悲劇氣氛；奔跑的人造成怎樣的氣氛？ 這個(gè)奔逃中的女子，拖著殘斷的后腿，象征著法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)濫殺無(wú)辜、涂炭生靈，使人民流離失所。燈在這里象征什么？ 像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣的射向四周，畫(huà)家用這

9、些象征性的揭露，將這一切罪惡和黑暗置于光照之下，讓全世界人民都明了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。q 整幅畫(huà)用黑白灰三色繪成，錯(cuò)綜復(fù)雜的黑白灰色塊造成畫(huà)面陰郁、恐怖的效果；不規(guī)則的線條形成的角和弧的交錯(cuò)，給人一種支離破碎和動(dòng)亂的感覺(jué)。畫(huà)面沉重又壓抑，充滿了悲劇氣氛。 第二次世界大戰(zhàn)期間，在巴黎畢加索藝術(shù)館，畢加索站在門(mén)口，給每一個(gè)進(jìn)入藝術(shù)館的德國(guó)軍人一張格爾尼卡復(fù)制品。 一位德軍蓋世太保頭目指著這幅畫(huà)問(wèn)畢加索：“這是您的杰作嗎？” “不，”畢加索面色嚴(yán)峻地說(shuō)，“這是你們的杰作！” 現(xiàn)存于現(xiàn)存于馬德里普拉多美術(shù)館 格爾尼卡小鎮(zhèn)現(xiàn)有人口1.5萬(wàn)。20世紀(jì)90年代末，格爾尼卡被國(guó)際旅游界納入地球上自然環(huán)境保護(hù)得最好、人

10、文景觀最有特色的十大“人間天堂”之列?，F(xiàn)在的格爾尼卡現(xiàn)在的格爾尼卡q 畢加索一生的美術(shù)創(chuàng)畢加索一生的美術(shù)創(chuàng)作極其豐富，早期以寫(xiě)實(shí)作極其豐富，早期以寫(xiě)實(shí)為主，以后逐漸轉(zhuǎn)向?qū)Ω鳛橹?，以后逐漸轉(zhuǎn)向?qū)Ω鞣N藝術(shù)形式的探索，在現(xiàn)種藝術(shù)形式的探索，在現(xiàn)代西方美術(shù)界具有較大影代西方美術(shù)界具有較大影響力。研究者把他的創(chuàng)作響力。研究者把他的創(chuàng)作畫(huà)法和風(fēng)格大致分為：畫(huà)法和風(fēng)格大致分為：q 藍(lán)色時(shí)期藍(lán)色時(shí)期q 玫瑰紅時(shí)期玫瑰紅時(shí)期q 黑人時(shí)期黑人時(shí)期q 立體主義時(shí)期立體主義時(shí)期q 古典主義時(shí)期古典主義時(shí)期q 超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期q 抽象主義時(shí)期抽象主義時(shí)期畢加索藝術(shù)作品欣賞丑角家族1905畢加索繪畫(huà)作品欣賞亞威農(nóng)的少女1907畢加索繪畫(huà)作品欣賞朝鮮大屠殺朝鮮大屠殺 （ 1951 1951 ）畢加索繪畫(huà)作品欣賞工廠1909畢加索繪畫(huà)作品欣賞山丘上的房子1909畢加索繪畫(huà)作品欣賞吉他