平面設計中英文

1、平面設計畢業(yè)論文中英文對照資料外文翻譯文獻平面設計任何時期平面設計可以參照一些藝術和專業(yè)學科側(cè)重于視覺傳達和介紹。采用多種方式相結(jié)合，創(chuàng)造和符號，圖像和語句創(chuàng)建一個代表性的想法和信息。平面設計師可以使用印刷，視覺藝術和排版技術產(chǎn)生的最終結(jié)果。平面設計常常提到的進程，其中溝通是創(chuàng)造和產(chǎn)品設計。共同使用的平面設計包括雜志，廣告，產(chǎn)品包裝和網(wǎng)頁設計。例如，可能包括產(chǎn)品包裝的標志或其他藝術作品，舉辦文字和純粹的設計元素，如形狀和顏色統(tǒng)一件。組成的一個最重要的特點，尤其是平面設計在使用前現(xiàn)有材料或不同的元素。平面設計涵蓋了人類歷史上諸多領域，在此漫長的歷史和在相對最近爆炸視覺傳達中的第20和21世紀，人

2、們有時是模糊的區(qū)別和重疊的廣告藝術，平面設計和美術。畢竟，他們有著許多相同的內(nèi)容，理論，原則，做法和語言，有時同樣的客人或客戶。廣告藝術的最終目標是出售的商品和服務。在平面設計，“其實質(zhì)是使以信息，形成以思想，言論和感覺的經(jīng)驗”。在唐朝（618-906）之間的第4和第7世紀的木塊被切斷打印紡織品和后重現(xiàn)佛典。阿藏印在868是已知最早的印刷書籍。在19世紀后期歐洲I,尤其是在英國，平面設計開始以獨立的運動從美術中分離出來。蒙德里安稱為父親的圖形設計。他是一個很好的藝術家，但是他在現(xiàn)代廣告中利用現(xiàn)代電網(wǎng)系統(tǒng)在廣告、印刷和網(wǎng)絡布局網(wǎng)格。于1849年，在大不列顛亨利科爾成為的主要力量之一在設計教育界，

3、該國政府通告設計在雜志設計和制造的重要性。他組織了大型的展覽作為慶?，F(xiàn)代工業(yè)技術和維多利亞式的設計。從1892年至1896年威廉莫里斯凱爾姆斯科特出版社出版的書籍的一些最重要的平面設計產(chǎn)品和工藝美術運動，并提出了一個非常賺錢的商機就是出版?zhèn)ゴ笪谋菊摰膱D書并以高價出售給富人。莫里斯證明了市場的存在使平面設計在他們自己擁有的權利，并幫助開拓者從生產(chǎn)和美術分離設計。這歷史相對論是，然而，重要的，因為它為第一次重大的反應對于十九世紀的陳舊的平面設計。莫里斯的工作，以及與其他私營新聞運動，直接影響新藝術風格和間接負責20世紀初非專業(yè)性平面設計的事態(tài)發(fā)展。誰創(chuàng)造了最初的“平面設計”似乎存在爭議。這被歸因于

4、英國的設計師和大學教授RichardGuyatt,但另一消息來源于20世紀初美國圖書設計師WilliamAddisonDwiggins。倫敦地鐵的標志設計是愛德華約翰斯頓于1916年設計的一個經(jīng)典的現(xiàn)代而且使用了系統(tǒng)字體設計。在20世紀20年代，蘇聯(lián)的建構主義應用于“智能生產(chǎn)”在不同領域的生產(chǎn)。個性化的運動藝術在俄羅斯大革命是沒有價值的，從而走向以創(chuàng)造物體的功利為目的。他們設計的建筑、劇院集、海報、面料、服裝、家具、徽標、菜單等。JanTschichold在他的1928年書中編纂了新的現(xiàn)代印刷原則，他后來否認他在這本書的法西斯主義哲學主張，但它仍然是非常有影響力。Tschichold,包豪斯印

5、刷專家如赫伯特拜耳和拉斯洛莫霍伊納吉，和日Lissitzky是平面設計之父都被我們今天所知。他們首創(chuàng)的生產(chǎn)技術和文體設備，主要用于整個二十世紀。隨后的幾年看到平面設計在現(xiàn)代風格獲得廣泛的接受和應用。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，美國經(jīng)濟的建立更需要平面設計，主要是廣告和包裝等。移居國外的德國包豪斯設計學院于1937年到芝加哥帶來了“大規(guī)模生產(chǎn)”極簡到美國；引發(fā)野火的“現(xiàn)代”建筑和設計。值得注意的名稱世紀中葉現(xiàn)代設計包括阿德里安Frutiger,設計師和Frutiger字體大學；保蘭德，從20世紀30年代后期，直到他去世于1996年，采取的原則和適用包豪斯他們受歡迎的廣告和標志設計，幫助創(chuàng)造一個獨特的辦

6、法，美國的歐洲簡約而成為一個主要的先驅(qū)。平面設計稱為企業(yè)形象；約瑟夫米勒，羅克曼，設計的海報嚴重尚未獲取1950年代和1960年代時代典型。從道路標志到技術圖表，從備忘錄到參考手冊，增強了平面設計的知識轉(zhuǎn)讓?？勺x性增強了文字的視覺效果。設計還可以通過理念或有效的視覺傳播幫助銷售產(chǎn)品。將它應用到產(chǎn)品和公司識別系統(tǒng)的要素像標志、顏色和文字。連同這些被定義為品牌。品牌已日益成為重要的提供的服務范圍，許多平面設計師，企業(yè)形象和條件往往是同時交替使用。教科書的目的是本科目，如地理、科學和數(shù)學。這些出版物已布局理論設計說明和圖表。一個常見的例子，在使用圖形，教育是圖表人體解剖學。平面設計也適用于布局和格式

7、的教育材料，使信息更容易和更容易理解的。平面設計是應用在娛樂行業(yè)的裝飾，景觀和視覺故事。其他的例子娛樂設計用途包括小說，漫畫，電影中的開幕和閉幕，在舞臺上節(jié)目的和道具的安排。這也包括藝術品在T恤衫的應用和其他物品的出售。從科學雜志報道，提出意見和事實往往是提高圖形和深思熟慮的組成視覺信息-被稱為信息的設計。報紙，雜志，博客，電視和電影紀錄片，可以使用平面設計通知及娛樂。隨著網(wǎng)絡，信息與經(jīng)驗的交互式設計的工具，如Adobe和Flash正越來越多地被用來說明的背景新聞。一個平面設計項目可能涉及程式化和介紹現(xiàn)有的文字，或者事先存在的意向或圖像開發(fā)的平面設計師。例如，一家報紙的故事始于記者和攝影記者，

8、然后成為平面設計師的工作安排到一個合理的頁面布局，并確定是否有任何其他圖形元素應當要求。在一本雜志的文章或廣告，往往是平面設計師或藝術總監(jiān)將委員會攝影師或插圖創(chuàng)建原始文件只是被納入設計規(guī)劃?，F(xiàn)代設計的做法已經(jīng)擴展到了現(xiàn)代的計算機，例如在使用所見的用戶界面，通常被稱為交互式設計，或多媒體設計。任何圖形元素用于設計之前，圖形元素必須是源于通過視覺藝術技能。這些圖形通常（但并不總是）被設計師開發(fā)。視覺藝術的作品主要是視覺性的東西從使用傳統(tǒng)的傳播媒介、攝影或電腦產(chǎn)生的藝術。平面設計原則可以適用于每一個人的版畫藝術元素，并最終組成。印刷術是藝術，工藝和技術型，修改類型字形，并安排類型的設計。類型字形（字

9、符）的創(chuàng)建和修改使用各種說明方法。這項安排的類型是選擇字體、大小、線長、主要的（行距）和文字的間距。印刷術是由排字工機，排字，印刷工人，圖形藝術家，藝術總監(jiān)，工作者和辦事員。直到數(shù)字時代，印刷成為一個專業(yè)的領域。數(shù)字化開辟了新的視覺設計師和用戶。排版設計師平面設計的一部分，是在網(wǎng)頁設計中是圖形設計，處理安排風格（內(nèi)容）的要素。從早期的照明網(wǎng)頁手工復制書籍的中世紀和程序，以錯綜復雜的現(xiàn)代雜志和目錄布局，適當?shù)木W(wǎng)頁設計公司長期以來一直是考慮的印刷材料，與印刷媒體，內(nèi)容通常包括類型（文字，圖片（照片）偶爾發(fā)生持有者圖形的內(nèi)容，沒有印刷油墨，如模具/激光切割，燙金壓印或盲目壓花。平面設計師常常專心研究

10、于界面設計，如網(wǎng)頁設計和軟件設計，最終用戶的交互性是一個設計考慮的布局或接口。視覺溝通技巧、互動溝通技巧與用戶互動得相結(jié)合和在線品牌推廣，平面設計師往往與軟件開發(fā)和網(wǎng)絡開發(fā)人員創(chuàng)建的外觀和風格的網(wǎng)站或軟件應用程序，來加強用戶或網(wǎng)絡網(wǎng)站的訪問者互動體驗。版畫是在紙上，其他有機材料或者表面上印刷藝術品的過程。每一張不會被復制，但時最初的因為它不是一個復制的另一藝術作品，并在技術上稱為留下深刻的印象。繪畫或素描，另一方面，創(chuàng)造了獨特的原始藝術品。版畫是由一個單一的原始表面創(chuàng)造的，在技術上已經(jīng)作為基質(zhì)而被已知。常見的矩陣包括：金屬板，通常是銅或鋅的雕刻或蝕刻；石料，用于光刻;塊木刻的木材，油氈和織物板

11、的絲網(wǎng)印刷。但也有許多其他種類，討論如下：作品從一個單一的印刷板創(chuàng)造一個版本，在現(xiàn)代通常每個簽署和編號，形成限量。打印也可編制成冊，作為藝術家的書籍。一個單一的打印可能是產(chǎn)品的一種或多種技術。色彩學領域是如何在打印機上和顯示器上用眼睛識別顏色和如何解釋和組織這些色彩。眼睛的視網(wǎng)膜被兩個被命名為視桿和視錐的感光體涵蓋。視桿對光很敏感但是對顏色不是很敏感。視錐卻與視桿恰恰相反。他們對光不太敏感，但是顏色可以被感知。隨著科技的發(fā)展，人們越來越認識到環(huán)境問題日益嚴重，大氣污染、森林破壞、水土流失、土地沙漠化、水資源污染、大量物種滅絕、石油、天然氣、煤等資源枯竭。作為工業(yè)設計師，應該有強烈的環(huán)境保護意識

12、，使得自己的設計建立在不破壞環(huán)境及節(jié)約自然資源的基礎上。其中，溫室效應、臭氧層破壞和酸雨是當今全球性的三大環(huán)境問題。溫室效應就是大氣變暖的效應其形成原因是太陽短波輻射可以透過大氣射入地面，而地面增暖后放出的長波輻射卻被大氣中的二氧化碳就像一層厚厚的玻璃，把地球變成了一個大暖房。甲烷、臭氧、氯、氟燃以及水汽等也對溫室效應有所貢獻。隨著人口的急劇增加和工業(yè)的迅速發(fā)展，越來越多的二氧化碳排入大氣中；又由于森林被大量砍伐，大氣中原本應被森林吸收的二氧化碳沒有被吸收，致使二氧化碳逐漸增加，溫室效應也不斷增強。溫室效應的后果十分嚴重，自然生態(tài)將隨之發(fā)生重大變化，荒漠將擴大，土地侵蝕加重，森林退向極地，旱澇

13、災害嚴重，雨量增加；溫帶冬天更濕、夏天更旱；熱帶也將變得更濕，干熱的亞熱帶變得更干旱，迫使原有水利工程重新調(diào)整。沿海將受到嚴重威脅。由于氣溫升高，兩極冰塊將融化，使海平面上升，將會淹沒許多城市和港口。臭氧層破壞現(xiàn)象引起科學界及整個國際社會的震動。美國的兩位科學家Monila和Rowland指出，正是人為的活動造成了今天的臭氧洞。元兇就是現(xiàn)在所熟知的氟利昂和哈龍。酸雨目前已成為一種范圍廣泛、跨越國界的大氣污染現(xiàn)象。酸雨破壞土壤，使湖泊酸化,危害動植物生長；刺激人的皮膚，誘發(fā)皮膚病，引起肺水腫、肺硬化；會腐蝕金屬制品、油漆、皮革、紡織品和含碳酸鹽的建筑。總而言之，人類生活的環(huán)境已經(jīng)日益惡化。而惡化

14、的原因大部分屬于人類本身的不良生活方式和不尊重客觀規(guī)律，急功近利，對于地球資源的使用沒有科學的計劃性，而且在設計、制造產(chǎn)品以及日常生活中缺乏保護環(huán)境的意識，以至于自毀家園，其危害不僅于當代，而且嚴重影響了子孫后代的生存。環(huán)境問題在很大程度上是由于人們的不良設計、生活方式造成的后果。于是給設計師們提出了一個嚴肅的問題：作為設計師，應肩負起保護環(huán)境的歷史重任！工業(yè)在為人類創(chuàng)造大量物質(zhì)財富的同時，也給世界帶來了災難。工業(yè)設計在為人類創(chuàng)造了現(xiàn)代生活方式的同時，也加速了資源、能源的消耗，并對地球的生態(tài)平衡造成了巨大的破壞。所以，作為工業(yè)設計師，建立環(huán)境意識體現(xiàn)了其道德和社會責任心。設計師必須對自己的設計

15、負責，必須把人類的健康幸福，自然與人類的和諧共存作為設計中心遵循的原則。設計師還必須掌握必要的材料、工藝、化工、制造等方面的知識，使得其設計不對環(huán)境造成危害而成為可能?？沙掷m(xù)發(fā)展設計”這一概念的提出，對于人性的回歸及世界真正意義上的發(fā)展具有劃時代的意義。他體現(xiàn)了設計師的道德與責任，已成為21世紀設計發(fā)展的總趨勢。從此，人類傳統(tǒng)工業(yè)文明發(fā)展模式轉(zhuǎn)向現(xiàn)代生態(tài)文明發(fā)展模式。它是社會進步，經(jīng)濟增長，環(huán)境保護三者之間的協(xié)同。可持續(xù)發(fā)展是人們應遵循的一種全新的倫理、道德和價值觀念。其本質(zhì)在于：充分利用現(xiàn)代科技，大力開發(fā)綠色資源，發(fā)展清潔生產(chǎn)，不斷改善和優(yōu)化生態(tài)環(huán)境，促使人與自然的和諧發(fā)展，人口、資源和環(huán)境

16、相互協(xié)調(diào)。解決可持續(xù)反展問題是一個技術創(chuàng)新和行為模式轉(zhuǎn)變的問題。盡量滿足當代人的需求的問可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略是解決在不危害未來幾代人的需求前提下,題。實現(xiàn)目前利益與長遠利益的統(tǒng)一，為子孫后代留下發(fā)展空間。目前可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略考慮的問題有：循環(huán)性、綠色能源、生態(tài)效率。綠色設計源于人們對于現(xiàn)代技術文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思。綠色設計著眼于人與自然的生態(tài)平衡關系，在設計過程的每一個決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對環(huán)境的破壞。對工業(yè)設計師而言，綠色設計的核心是“3R即藏少"（Reduce）、再循環(huán)"（Recycle）和再利用"（Reuse）。不僅要盡量減少物質(zhì)和能源的

17、消耗、減少有害物質(zhì)的排放，而且要使產(chǎn)品及零件能夠方便的分類回收，并再生循環(huán)或重新利用。綠色設計不僅是一種技術層面的考慮，更重要的是一種觀念上的變革。要求設計師放棄那種過分強調(diào)產(chǎn)品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義上的創(chuàng)新上面，已一種更為負責的方法去創(chuàng)造產(chǎn)品的形態(tài)，用更簡潔、長久的造型使產(chǎn)品盡可能地延長其使用壽命。從材料方面要考慮：原材料的存量和可再生性，獲取材料時的環(huán)境能源的消耗與污染，后續(xù)加工時環(huán)境材料的易加工性，低能耗性、低污染性，報廢時的可回收性。從加工制造方面要考慮：加工制造階段需要將污染減至最少，或?qū)⑽廴鞠麥缭谏a(chǎn)過程初始階段。從包裝、運輸、銷售等方面要考慮：包裝的環(huán)境性能

18、、綠色包裝，良好的可運輸性、降低自重、減少能耗，當?shù)鼗a(chǎn)及減少物流過程消耗。從產(chǎn)品的使用階段考慮：使用中的能耗、資源消耗。產(chǎn)品更新?lián)Q代時環(huán)境性能的模塊化、可重組性、產(chǎn)品的使用模式等因素。從產(chǎn)品的報廢階段考慮：易拆卸性，便于分解和分類，材料可回收性和可再利用性，零部件可重組性或移作它用等因素。清潔的能源：如考慮太陽能、水電、風力的清潔燃料；清潔的材料，涉及低污染、無毒、易降解和可回收性；清潔的制造過程，考慮低能耗、少排放的制造；清潔的產(chǎn)品，涉及使用中節(jié)能、環(huán)保、報廢后的回收。零部件的再生利用濕可持續(xù)戰(zhàn)略的有力措施。事實證明：報廢的產(chǎn)品拆卸后，經(jīng)分析，其中材料在改進設計后可重用和經(jīng)翻新后可重用的

19、比例可以提高。比如：一輛報廢車中，金屬材料占80%,其中，有色金屬占3%4.7%。世界鋼產(chǎn)量中的45%是由廢鋼鐵生產(chǎn)出的。中國鋼產(chǎn)量的25%是由廢鋼鐵生產(chǎn)的。產(chǎn)品全生命周期管理是指從人對產(chǎn)品的需求開始，到產(chǎn)品淘汰報廢的全部生命歷程。其中包括產(chǎn)品需求分析產(chǎn)品計劃、概念設計、產(chǎn)品設計、數(shù)字化仿真、工藝準備、工藝規(guī)劃、生產(chǎn)測試和質(zhì)量監(jiān)控、銷售與分銷、使用、維護與維修，以及報廢與回收等主要階段。將先從而使企業(yè)在數(shù)進的管理理念和一流的信息技術有機融入到現(xiàn)代企業(yè)的工業(yè)和商業(yè)運作中,字經(jīng)濟時代能夠有效地調(diào)整經(jīng)營手段和管理方式，以發(fā)揮企業(yè)前所未有的競爭優(yōu)勢。幫助企業(yè)進行產(chǎn)品創(chuàng)新，贏得市場，并獲得額外利潤，以提

20、高企業(yè)產(chǎn)品的價值。GRAPHICDESIGNThetermgraphicdesigncanrefertoanumberofartisticandprofessionaldisciplineswhichfocusonvisualcommunicationandpresentation.Variousmethodsareusedtocreateandcombinesymbols,imagesand/orwordstocreateavisualrepresentationofideasandmessages.Agraphicdesignermayusetypography,visualartsand

21、pagelayouttechniquestoproducethefinalresult.Graphicdesignoftenreferstoboththeprocessbywhichthecommunicationiscreatedandtheproductswhicharegenerated.Commonusesofgraphicdesignincludemagazines,advertisements,productpackagingandwebdesign.Forexample,aproductpackagemightincludealogoorotherartwork,organize

22、dtextandpuredesignelementssuchasshapesandcolorwhichunifythepiece.Compositionisoneofthemostimportantfeaturesofgraphicdesignespeciallywhenusingpre-existingmaterialsordiverseelements.GraphicDesignspansthehistoryofhumankindfromthecavesofLascauxtothedazzlingneonsofGinza.Inboththislengthyhistoryandinthere

23、lativelyrecentexplosionofvisualcommunicationinthe20thand21stcenturies,thereissometimesablurringdistinctionandover-lappingofadvertisingart,graphicdesignandfineart.Afterall,theysharemanyofthesameelements,theories,principles,practicesandlanguages,andsometimesthesamebenefactororclient.Inadvertisingartth

24、eultimateobjectiveisthesaleofgoodsandservices.Ingraphicdesign,“theessenceistogiveordertoinformation,formtoideas,expressionandfeelingtoartifactsthatdocumenthumanexperience.DuringtheTangdynasty(618-906)betweenthe4thand7thcenturyA.D.woodblockswerecuttoprintontextilesandlatertoreproduceBuddhisttexts.ABu

25、ddhistscriptureprintedin868istheearliestknownprintedbook.Inlate19thcenturyEurope,especiallyintheUnitedKingdom,themovementbegantoseparategraphicdesignfromfineart.PietMondrianisknownasthefatherofgraphicdesign.Hewasafineartist,buthisuseofgridsinspiredthemoderngridsystemusedtodayinadvertising,printandwe

26、blayout.In1849,HenryColebecameoneofthemajorforcesindesigneducationinGreatBritain,informingthegovernmentoftheimportanceofdesigninhisJournalofDesignandManufactures.HeorganizedtheGreatExhibitionasacelebrationofmodernindustrialtechnologyandVictoriandesign.From1892to1896WilliamMorris'KelmscottPresspu

27、blishedbooksthataresomeofthemostsignificantofthegraphicdesignproductsoftheArtsandCraftsmovement,andmadeaverylucrativebusinessofcreatingbooksofgreatstylisticrefinementandsellingthemtothewealthyforapremium.Morrisprovedthatamarketexistedforworksofgraphicdesignintheirownrightandhelpedpioneertheseparatio

28、nofdesignfromproductionandfromfineart.TheworkoftheKelmscottPressischaracterizedbyitsobsessionwithhistoricalstyles.Thishistoricismwas,however,importantasitamountedtothefirstsignificantreactiontothestalestateofnineteenth-centurygraphicdesign.Morris'work,alongwiththerestofthePrivatePressmovement,di

29、rectlyinfluencedArtNouveauandisindirectlyresponsiblefordevelopmentsinearlytwentiethcenturygraphicdesigningeneral.Whooriginallycoinedthetermagraphicdesign"appearstobeindispute.IthasbeenattributedtoRichardGuyatt,theBritishdesignerandacademic,butanothersourcesuggestsWilliamAddisonDwiggins,anAmeric

30、anbookdesignerintheearly20thcenturyThesignageintheLondonUndergroundisaclassicofthemoderneraandusedafontdesignedbyEdwardJohnstonin1916.Inthe1920s,Sovietconstructivismapplied'intellectualproduction'indifferentspheresofproduction.ThemovementsawindividualisticartasuselessinrevolutionaryRussiaand

31、thusmovedtowardscreatingobjectsforutilitarianpurposes.Theydesignedbuildings,theatersets,posters,fabrics,clothing,furniture,logos,menus,etc.JanTschicholdcodifiedtheprinciplesofmoderntypographyinhis1928book,NewTypography.Helaterrepudiatedthephilosophyheespousedinthisbookasbeingfascistic,butitremainedv

32、eryinfluential.Tschichold,BauhaustypographerssuchasHerbertBayerandLaszloMoholy-Nagy,andElLissitzkyarethefathersofgraphicdesignasweknowittoday.Theypioneeredproductiontechniquesandstylisticdevicesusedthroughoutthetwentiethcentury.Thefollowingyearssawgraphicdesigninthemodernstylegainwidespreadacceptanc

33、eandapplication.Aboomingpost-WorldWarIIAmericaneconomyestablishedagreaterneedforgraphicdesign,mainlyadvertisingandpackaging.TheemigrationoftheGermanBauhausschoolofdesigntoChicagoin1937broughta“masproduced"minimalismtoAmerica;sparkingawildfireof“modern"architectureanddesign.Notablenamesinmi

34、d-centurymoderndesignincludeAdrianFrutiger,designerofthetypefacesUniversandFrutiger;PaulRand,who,fromthelate1930suntilhisdeathin1996,tooktheprinciplesoftheBauhausandappliedthemtopopularadvertisingandlogodesign,helpingtocreateauniquelyAmericanapproachtoEuropeanminimalismwhilebecomingoneoftheprincipal

35、pioneersofthesubsetofgraphicdesignknownascorporateidentity;andJosefMUler-Brockmann,whodesignedpostersinasevereyetaccessiblemannertypicalofthe1950sand1960seraFromroadsignstotechnicalschematics,frominterofficememorandumstoreferencemanuals,graphicdesignenhancestransferofknowledge.Readabilityisenhancedb

36、yimprovingthevisualpresentationoftext.Designcanalsoaidinsellingaproductorideathrougheffectivevisualcommunication.Itisappliedtoproductsandelementsofcompanyidentitylikelogos,colors,andtext.Togetherthesearedefinedasbranding(seealsoadvertising).Brandinghasincreasinglybecomeimportantintherangeofserviceso

37、fferedbymanygraphicdesigners,alongsidecorporateidentity,andthetermsareoftenusedinterchangeably.Textbooksaredesignedtopresentsubjectssuchasgeography,science,andmath.Thesepublicationshavelayoutswhichillustratetheoriesanddiagrams.Acommonexampleofgraphicsinusetoeducateisdiagramsofhumananatomy.Graphicdes

38、ignisalsoappliedtolayoutandformattingofeducationalmaterialtomaketheinformationmoreaccessibleandmorereadilyunderstandable.Graphicdesignisappliedintheentertainmentindustryindecoration,scenery,andvisualstorytelling.Otherexamplesofdesignforentertainmentpurposesincludenovels,comicbooks,openingcreditsandc

39、losingcreditsinfilm,andprogramsandpropsonstage.Thiscouldalsoincludeartworkusedfort-shirtsandotheritemsscreenprintedforsale.Fromscientificjournalstonewsreporting,thepresentationofopinionandfactsisoftenimprovedwithgraphicsandthoughtfulcompositionsofvisualinformation-knownasinformationdesign.Newspapers

40、,magazines,blogs,televisionandfilmdocumentariesmayusegraphicdesigntoinformandentertain.Withtheadventoftheweb,informationdesignerswithexperienceininteractivetoolssuchasAdobeFlashareincreasinglybeingusedtoillustratethebackgroundtonewsstories.Agraphicdesignprojectmayinvolvethestylizationandpresentation

41、ofexistingtextandeitherpreexistingimageryorimagesdevelopedbythegraphicdesigner.Forexample,anewspaperstorybeginswiththejournalistsandphotojournalistsandthenbecomesthegraphicdesigner'sjobtoorganizethepageintoareasonablelayoutanddetermineifanyothergraphicelementsshouldberequired.Inamagazinearticleo

42、radvertisement,oftenthegraphicdesignerorartdirectorwillcommissionphotographersorillustratorstocreateoriginalpiecesjusttobeincorporatedintothedesignlayout.Contemporarydesignpracticehasbeenextendedtothemoderncomputer,forexampleintheuseofWYSIWYGuserinterfaces,oftenreferredtoasinteractivedesign,ormultim

43、ediadesign.Beforeanygraphicelementsmaybeappliedtoadesign,thegraphicelementsmustbeoriginatedbymeansofvisualartskills.Thesegraphicsareoften(butnotalways)developedbyagraphicdesigner.Visualartsincludeworkswhichareprimarilyvisualinnatureusinganythingfromtraditionalmedia,tophotographyorcomputergeneratedar

44、t.Graphicdesignprinciplesmaybeappliedtoeachgraphicartelementindividuallyaswellastothefinalcomposition.Typographyistheart,craftandtechniquesoftypedesign,modifyingtypeglyphs,andarrangingtype.Typeglyphs(characters)arecreatedandmodifiedusingavarietyofillustrationtechniques.Thearrangementoftypeistheselec

45、tionoftypefaces,pointsize,linelength,leading(linespacing)andletterspacing.Typographyisperformedbytypesetters,compositors,typographers,graphicartists,artdirectors,andclericalworkers.UntiltheDigitalAge,typographywasaspecializedoccupation.Digitizationopeneduptypographytonewgenerationsofvisualdesignersandlayusers.Pagelayoutisthepartofgraphicdesignthatdealsinthearrangementandstyletreatmentofelements(co