七下課外古詩詞誦讀賞析(二)

1、（一）泊秦淮煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花譯文：浩渺寒江之 上彌漫著迷蒙 的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙渚之上。 入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。金陵歌女似乎不知何為亡國之 恨、黍離之悲，竟依然在對岸吟唱著淫靡之曲玉樹后庭花。賞析：這首詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，于六代興亡之地的感嘆 中，寓含憂念現(xiàn)世之情懷。這首詩在語言 運用方面也頗 見工夫。首句寫景，煙“水“'月“"沙”'由兩個籠”字聯(lián)系起來，融合成一幅朦朧清冷的水色夜景，渲染氣氛，朦朧中透出憂涼。次句點題，并以 近酒家”的豐富內(nèi)涵啟動思古之幽情。秦淮一帶在六 朝時是著名的游

2、樂場所，酒家林立。因此昔日那種歌舞游宴的無盡繁華實 已包含在詩人此時的思緒之中。后兩句由一曲玉樹后庭花引發(fā)無限感 慨，不知”抒發(fā)了詩人對 商女”的憤慨，也間接諷刺了不以國事為重、紙醉 金迷的達官貴人，即醉生夢死的統(tǒng)治者。猶唱”二字將歷史、現(xiàn)實巧妙地聯(lián)為一體，傷時之痛委婉深沉。 清代評論家沈德潛推崇此詩為絕唱”，一個 猶字透露出作者批判之意、憂慮之情。管世銘甚至稱其為唐人七絕壓卷之作。詩人深夜泊舟秦淮河畔，隔江傳來商女玉樹后庭花的歌聲，聽著這亡 國之音，不禁激起時代興衰之感。后兩句對只知征歌征舞、買笑逐歡，而 不以歷史為鑒的統(tǒng)治者，給以深深的譴責。本詩情景交融，朦朧的景色與 詩人心中淡淡的哀愁和

3、諧統(tǒng)一。這是一首觸景 生情之作，通 過寫夜泊秦淮的所見所聞，揭露了晚唐統(tǒng)治 者沉溺聲色、醉生夢死的腐朽生活。秦淮河兩岸是六朝時的繁華之地，是 權(quán)貴富豪、墨客騷人縱情聲色、尋歡作樂的場所。詩人夜泊秦淮，在茫茫 沙月、迷蒙煙水中眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，不禁觸景生情，頓生家 國興亡之思，將對歷史的詠嘆與對現(xiàn)實的思考緊密結(jié)合，從陳的荒淫亡國 聯(lián)想到江河日下的晚唐命運。全詩寓情于景，意境悲涼，感情深沉含蓄， 語言精當錘煉，故沈德潛稱之為絕唱”。容易出現(xiàn)的錯別字：沙（紗）（二）賈生李商隱宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。譯文：漢文帝求賢，宣示召見被貶臣子。賈誼的才能確實高

4、明，無人能 及。只是空談半夜，令人扼腕嘆息。漢文帝盡問鬼神之事，只字不提國事 民生。賞析：宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào) 更無倫。”這兩句純粹從正面著筆， 絲毫不露貶意。特標 求“訪仿佛熱烈頌揚漢文帝求賢意愿之切、之殷， 待賢態(tài)度之誠、之謙。求賢”而至 訪逐臣”，更可見其網(wǎng)羅賢才已達到野無遺賢”的程度。次句隱括漢文帝對賈誼的推服贊嘆之詞。才調(diào)”，兼包才能風調(diào)，與 更無倫”的贊嘆配合，側(cè)面烘托出賈誼少年才俊、議論風發(fā)、華彩 照人的精神風貌，詩的形象感和詠嘆的情調(diào)也就自然地顯示出來。這兩句， 由求'的 訪”而贊，層層遞進，表現(xiàn)了漢文帝對賈誼的推服、器重。如果不 看下文，幾乎會誤認為這是一篇圣主求

5、賢頌。第三句承轉(zhuǎn)交錯，是全詩樞紐 。承，即所謂 夜半前席”，把漢文帝當時 那種虛心垂詢、凝神傾聽，以至于不自知膝之前于席”的情狀描繪得惟妙惟肖，使歷史陳跡變成了充滿生活氣息、鮮明可觸的畫面。這種善于選取典 型細節(jié)，善于 從小物寄慨”的藝術(shù)手法，正是李商隱詠史詩的過人之處。通 過這個生動的細節(jié)的渲染，才把由求”而訪”而贊的那架 重賢”的云梯升到了最高處；而轉(zhuǎn)，也就在這高潮中開始。不過，它并不露筋突骨，硬轉(zhuǎn)逆 折，而是用詠嘆之筆輕輕撥轉(zhuǎn)一一在夜半虛前席”前加上 可憐”兩字。 可憐”，即可惜。不用感情色彩強烈的可悲”可嘆”一類詞語，只說 可憐”，一方面是為末句一一一篇之警策預留余地；另一方面也是因為

6、在這里貌似輕描 淡寫的 可憐”，比劍拔弩張的 可悲”可嘆”更為含蓄，更耐人尋味。仿佛給 漢文帝留有余地，其實卻隱含著冷雋的嘲諷，可謂似輕而實重。 可憐"與 虛'連用，增強語氣，雖只輕輕一點，卻使讀者對漢文帝夜半前席”的重賢姿態(tài)從根本上產(chǎn)生了懷疑，可謂舉重而若輕。詩人引而不發(fā)，并未點出其原因， 給讀者留下了懸念，詩也就顯出跌宕波折的情致，而不是一瀉無余。這一 句承轉(zhuǎn)交錯的藝術(shù)處理，精煉自然，渾然無跡。末句緊承 可憐"與 虛”，射出直 中鵠心的一箭 一一不問蒼生問鬼神。關(guān)B 重求賢，虛心垂詢，推重嘆服，乃至夜半前席”，不是為了詢求治國安民之道，卻是為了 問鬼神”的本原問

7、題！這究竟是什么樣的求賢，對賢者又究竟 意味著什么?。≡娙巳灾稽c破而不說盡一一通過 問”與 不問”的對照，讓讀者自己對此得出應有的結(jié)論。辭鋒極犀利，諷刺極辛辣，感概極深沉，卻 又極抑揚吞吐之妙。由于前幾句圍繞重賢”逐步升級，節(jié)節(jié)上揚，第三句又盤馬彎弓，引而不發(fā)，末句由強烈對照而形成的貶抑便顯得特別有力。這 正是通常所謂的 抬得高，摔得重”也就是反跌手法）。整首詩在正反、揚抑、 輕重、隱顯、承轉(zhuǎn)等方面的藝術(shù)處理上，都蘊含著藝術(shù)的辯證法，而其新 警含蘊、唱嘆有情的藝術(shù)風格也就通過這一系列成功的藝術(shù)處理，逐步顯 示出來。（三）過松源晨炊漆公店（其五）楊萬里莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。正入萬山圍子

8、里，一山放出一山攔。譯文：不要說從山嶺上下來就沒有困難，這句話騙得前來爬山的人空歡 喜一場。當你進入到崇山峻嶺的深處以后，你剛攀過一座山，另一座山立 刻將你阻攔。賞析：本詩樸實平易，生動形 象，表現(xiàn)力強，一個 錯”字突出表現(xiàn)了 行 人”被 賺”后的失落神態(tài)。 放"攔“”等詞語的運用，賦予了 萬山”以人的思想、 人的性格，使萬山”活了起來。第一句當頭喝起，莫言下嶺 便無難”，這是一個富于包孕的詩句。它包 含了下嶺前艱難攀登的整個上山過程，以及對所經(jīng)歷困難的種種感受。正 因為上山艱難，人們便往往把下山看得容易和輕松。開頭一句，正像是對 這種普遍心理所發(fā)的棒喝。莫言"二字，像是自

9、誡，又像是提醒別人，耐人尋味。第二句補足首句，賺得行人錯喜歡“，賺”字富于幽默風趣。行人心目中下嶺的容易，與它實際上的艱難形成鮮明對比，因此說 賺”-行人是被 自己對下嶺的主觀想象騙了。詩人在這里點出而不說被，給讀者留下懸念， 使下兩句的出現(xiàn)更引人注目。三、四兩句承接 錯喜歡”，對第二句留下的懸 念進行解釋。本來，上山 過程中要攀登多少道山嶺，下山過程中也會相應遇到多少道山嶺。山本無 知，幺山放出一山攔”的形容卻把山變成了有生命、有靈性的東西。它仿佛 給行人布置了一個迷魂陣，設置了層層疊疊的圈套。而行人的種種心情 一一意外、驚詫、厭煩，直至恍然大悟，也都在這一攔“一放”的重復中體現(xiàn)出來了。詩人

10、借助景物描寫和生動形象的比喻，通過寫山 區(qū)行路的感受，說明一個具有普遍意義的深刻道理：無論做什么事，都要對前進道路上的困難做 好充分的估計，不要被一時的成功所陶醉。容易出現(xiàn)的錯別字：攔（欄）（四）約客 趙師秀黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。譯文：梅子黃時，家家都被籠罩在雨中；長滿青草的池塘邊上，傳來陣 陣蛙聲。時已過午夜，已約請好的客人還沒有來，詩人（趙師秀）無聊地輕敲棋子，震落了點油燈的燈芯結(jié)出的燈花。賞析：前兩句交代了當時的環(huán)境和時令。黃梅“雨“池塘"畦“'，寫出了江南梅雨季節(jié)的夏夜之景：雨聲不斷，蛙聲一片。讀來使人如身臨其境， 仿佛細雨就

11、在身邊飄，蛙聲就在耳邊響。這看似表現(xiàn)得很熱鬧”的環(huán)境，實際上詩人要反襯出它的 寂靜”。后兩句點出了人物和事情。詩人耐心又有 幾分焦急地等著，沒事可干，只好 閑敲棋子”，靜靜地看著閃閃的燈花。第三句有約不來過夜半”，用 有約”點出了詩人曾 約客”來訪，過夜半”說明等待時間之久，本來期待的是約 客的叩門聲，但聽到的卻只是一陣陣的雨聲和蛙聲，比照之下更顯示出詩 人焦躁的心情。第四句 閑敲棋子”是一個細節(jié)描寫，詩人約客久候不到，燈 芯很長，詩人百無聊賴之際，下意識地將黑白棋子在棋盤上輕輕敲打，而 篤篤的敲棋聲又將燈花都震落了。這種姿態(tài)貌似閑逸，其實反映出詩人內(nèi) 心的焦躁。全詩通過對詩人所處的環(huán)境 及 閑敲棋子”這一動作細節(jié)的渲染，既寫了詩人雨夜候客來訪的情景，也寫出約客未至的一種悵惘心情，可謂形神兼?zhèn)?。全詩生活氣息較濃，又擺脫了雕琢之習，清麗可誦。容易出現(xiàn)的錯別字：蛙（洼）【練習鞏固】1 .泊秦淮反映了官僚貴族以