中國戲曲與西方歌劇差異學(xué)習(xí)教案

1、會計(jì)學(xué)1中國戲曲與西方中國戲曲與西方(xfng)歌劇差異歌劇差異第一頁，共23頁。 中國戲曲與西方歌劇都是一個(gè)類型的藝術(shù)形式，在不同地區(qū)，不同社會形態(tài)，國家的文化背景形成的，它是由音樂，戲劇，文學(xué)，舞蹈(wdo)和繪畫一起混合形成的一個(gè)綜合性的藝術(shù)。第1頁/共23頁第二頁，共23頁。 戲劇戲劇(xj)的的 起源起源第2頁/共23頁第三頁，共23頁。中國戲曲形成(xngchng)于 宋元時(shí)期。第3頁/共23頁第四頁，共23頁。西方歌劇于西方歌劇于16世紀(jì)世紀(jì)(shj)和和17世紀(jì)世紀(jì)(shj)初間的歐洲初間的歐洲 文藝復(fù)興時(shí)期文藝復(fù)興時(shí)期被提出的，它被提出的，它源于意大利。源于意大利。 第4頁/

2、共23頁第五頁，共23頁。 西方(xfng)歌劇的出現(xiàn)，促進(jìn)歐洲樂器制造業(yè)的發(fā)展。與此同時(shí)，它也開辟了一條道路，使西方(xfng)管弦樂隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)化。 第5頁/共23頁第六頁，共23頁。 中國傳統(tǒng)戲曲大都從傳說，歷史人物和有趣的傳記中，提取了大量的靈感寫劇本，所以它完全充滿了濃厚(nnghu)的文學(xué)性和社會性，而且最注重的是歌劇的現(xiàn)實(shí)意義。第6頁/共23頁第七頁，共23頁。 雖然西方歌劇(gj)也是源于神話傳說或是由作家創(chuàng)造而成的,但是他的演繹比本身的情節(jié)更為重要。第7頁/共23頁第八頁，共23頁。舞臺藝術(shù)舞臺藝術(shù)(w ti y sh)STAG ART第8頁/共23頁第九頁，共23頁。 中國傳統(tǒng)戲

3、戲曲最重要的特征是虛擬的表現(xiàn)。它一直使用的是戲曲小舞臺和簡單的舞臺背景，主要依賴于演員的天賦，并不太注意的舞臺的效果。它不僅不受舞臺空間的限制，同時(shí)表演的時(shí)間(shjin)也很靈活，能隨著戲曲表達(dá)的變化隨之變動。舞臺藝術(shù)不是模仿生活，選擇，提煉，夸張和美化原來的生活。第9頁/共23頁第十頁，共23頁。 西方歌劇往往選擇一個(gè)相對(xingdu)穩(wěn)定的空間，使用大型和豪華的舞臺，以此來烘托舞臺的氣氛。隨著時(shí)間和空間的變化，場景也會隨之改變。它最顯著的特點(diǎn)就是為了再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。第10頁/共23頁第十一頁，共23頁。.西方歌劇(gj) 之 音樂第11頁/共23頁第十二頁，共23頁。音樂音樂 西方歌劇西

4、方歌劇的靈魂。音樂作的靈魂。音樂作為歌劇的主要藝為歌劇的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法，它術(shù)表現(xiàn)手法，它不僅使用伴奏，不僅使用伴奏，同時(shí)同時(shí)(tngsh)也與背景相互呼也與背景相互呼應(yīng)。應(yīng)。 第12頁/共23頁第十三頁，共23頁。 西方歌劇將產(chǎn)生巨大的感染和沖擊時(shí)的情緒，當(dāng)他們(t men)和戲劇的音樂混合在一起，它更容易為我們的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力和共鳴。它形成了歌劇的獨(dú)特風(fēng)格。第13頁/共23頁第十四頁，共23頁。演唱藝術(shù)風(fēng)格演唱藝術(shù)風(fēng)格(fngg)第14頁/共23頁第十五頁，共23頁。 在西方歌劇中，演員的演唱風(fēng)格不是(b shi)由角色的形象決定，而是根據(jù)所需的曲調(diào)和聲音。如：男高音（男高音），（女

5、中音）女中音，女低音（女低音）等。第15頁/共23頁第十六頁，共23頁。 但是在中國戲曲中，它是由“行當(dāng)”決定的，如雙色鸚嘴魚（青衣），蕭笙（小生，通常(tngchng)是一個(gè)年輕的學(xué)者或情人的角色），女主角（花旦）等。每個(gè)特定的“行當(dāng)”有自己獨(dú)特的聲音和唱歌方式。第16頁/共23頁第十七頁，共23頁。豎琴豎琴(shqn)琵琶琵琶(p p)古箏古箏(gzhng)二胡二胡第17頁/共23頁第十八頁，共23頁?？谇倏谇?kuqn)薩克管薩克管小提琴小提琴第18頁/共23頁第十九頁，共23頁。 戲劇戲劇(xj)(xj)的類型的類型第19頁/共23頁第二十頁，共23頁。 中國戲曲有各種類型的：京劇，昆曲，粵劇，豫劇，川戲曲等等。比較形式多彩的中國戲曲，西方歌劇(gj)無疑是較為單一。第20頁/共23頁第二十一頁，共23頁。 西方歌劇百年的發(fā)展(fzhn)只是針對其系統(tǒng)，而不是