影視剪輯藝術(shù)（課堂PPT）

1、12影視藝術(shù)與剪輯藝術(shù)剪輯的起源、性質(zhì)與任務(wù)剪輯遵循的影視因素如何稱為一名合格的剪輯師3電影首先是視覺的，然后是聽覺的看電影是一次心理體驗(yàn)過程觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)和期盼是剪輯要服從的第一原則電影的視覺形象具有強(qiáng)制性和唯一性電影的聲音包括對白、音樂、音效45通過構(gòu)建一個(gè)虛擬時(shí)空來引導(dǎo)觀眾完成一次夢境體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空：早期電影、紀(jì)錄片有限時(shí)空：電影熒幕的實(shí)際放映時(shí)空無限時(shí)空：電影表現(xiàn)的時(shí)空6事件時(shí)間：直接敘事而產(chǎn)生的時(shí)間感，在戲劇中是唯一的時(shí)間。敘述時(shí)間：用視聽語言講述故事的時(shí)間，具有很強(qiáng)的假定性和概括性，直接影響敘事結(jié)構(gòu)。感受時(shí)間：看電影的時(shí)間的長短影響著劇情的結(jié)構(gòu)安排。 7動(dòng)作空間：人物在實(shí)際環(huán)境中的活

2、動(dòng)空間，關(guān)系到影片規(guī)定情景的形成和展開。熒幕空間：一是指原始素材的實(shí)際空間，一是指經(jīng)過剪輯形成的虛擬空間。想象空間：指虛幻的空間，比如太空，神話，夢境。 8受到兩個(gè)方面的影響1.技術(shù)革新2.影視理念9一、剪輯手工階段（無聲電影時(shí)期）機(jī)器操作（有聲電影時(shí)期）電腦操作非線性剪輯盧米埃爾兄弟鮑特與格里菲斯爵士歌王10二、影視梅里埃格里菲斯愛森斯坦好萊塢商業(yè)電影盧米埃爾紀(jì)錄片新現(xiàn)實(shí)主義新浪潮藝術(shù)電影奇觀電影11剪輯的性剪輯的性質(zhì)：通過對主體動(dòng)作的分解組接來完成蒙太奇形象的塑造。戲劇動(dòng)作 鏡頭動(dòng)作 景物動(dòng)作 12選擇剪輯素材制定剪輯方案確定剪輯手段把握剪輯基調(diào)選擇剪輯點(diǎn)創(chuàng)作13形象：包括視覺形象和聽覺形

3、象動(dòng)作：分為主體動(dòng)作和鏡頭動(dòng)作兩類結(jié)構(gòu)：劇情結(jié)構(gòu)和時(shí)空結(jié)構(gòu)兩種形式14造型原則：包括人物造型，景物造型及畫面構(gòu)圖動(dòng)作原則：包括人物運(yùn)動(dòng)、景物運(yùn)動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)空原則：包括劇作時(shí)空、銀幕時(shí)空和組接時(shí)空15影視藝術(shù)修養(yǎng)剪輯藝術(shù)修養(yǎng)綜合文化藝術(shù)修養(yǎng)技術(shù)修養(yǎng)161.組成鏡頭畫面的元素2.畫面的匹配3.確定剪輯點(diǎn)171.1.組成鏡一個(gè)鏡頭都包含哪些視覺元素？主體陪體環(huán)境景物（背景、前景、空白）色彩長度181.2.畫1位置的匹配同一主體不同景別的前后兩個(gè)鏡頭時(shí)，主體應(yīng)在畫面的相同位置。在兩個(gè)畫面有對應(yīng)或有沖突關(guān)系時(shí)，兩者應(yīng)在相反的位置。注意：相同位置的含義是指小景別的主體覆蓋大景別的主體192021222.

4、方向的匹配 方向主要是人物視線的方向和運(yùn)動(dòng)的方向。 方向的匹配就是要保持定位人物視線方向的一致和運(yùn)動(dòng)方向的統(tǒng)一。2324一個(gè)人的在任何時(shí)候單個(gè)演員的視線方向決定著對他的視覺表現(xiàn)。從他的眼睛到所注視的對象之間引出了一條關(guān)系線。 他的視向成為我們的關(guān)系線，甚至當(dāng)他的頭轉(zhuǎn)向一側(cè)時(shí)也是如此。2526 如果演員直視前方，就不能用東西走向的關(guān)系線來安排攝影機(jī)位置。因?yàn)檫@樣來接上反拍鏡頭時(shí)，就會破壞方向性。27頭部轉(zhuǎn)動(dòng)近180時(shí)，攝影機(jī)用東西走向的關(guān)系線來拍。頭部轉(zhuǎn)動(dòng)90時(shí)，攝影機(jī)用北南關(guān)系線來拍。283.運(yùn)動(dòng)1.指畫面內(nèi)運(yùn)動(dòng)的主體在前后兩個(gè)鏡頭組接時(shí)要保持動(dòng)作的連貫。2.運(yùn)動(dòng)攝像的速度相同相近。 幾種主要

5、運(yùn)動(dòng)形式：幾種主要運(yùn)動(dòng)形式：橫向運(yùn)動(dòng)斜向運(yùn)動(dòng)弧線運(yùn)動(dòng)（增強(qiáng)固定鏡頭的運(yùn)動(dòng)感）縱向運(yùn)動(dòng)29運(yùn)動(dòng)相同方向：第一個(gè)鏡頭方向與第二個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)的軌跡所形成的夾角小于45度。相異方向：第一個(gè)鏡頭與第二個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡所形成的夾角大于45度，但不超過畫面左右的中分線。相對方向。相反方向。前兩個(gè)方向多用于同一個(gè)人或一群人的鏡頭組接，后兩者不可。301.3.剪輯以畫面內(nèi)容確定鏡頭長度：動(dòng)作、解說詞、觀眾讀解以人物情緒確定鏡頭長度:表情、心理活動(dòng)以節(jié)奏確定鏡頭長度敘事節(jié)奏、音樂節(jié)奏31常常用用的的幾幾動(dòng)動(dòng)作作剪剪輯輯點(diǎn)點(diǎn)視視線線剪剪輯輯點(diǎn)點(diǎn)聲聲音音剪剪輯輯點(diǎn)點(diǎn)內(nèi)內(nèi)容容剪剪輯輯點(diǎn)點(diǎn)情情緒緒剪剪輯輯點(diǎn)點(diǎn)節(jié)節(jié)奏奏剪剪輯輯

6、點(diǎn)點(diǎn)因因果果關(guān)關(guān)系系剪剪輯輯點(diǎn)點(diǎn)321.3.1.動(dòng)動(dòng)以人或物的運(yùn)動(dòng)過程為基礎(chǔ)，依據(jù)動(dòng)作的流程規(guī)律來連接鏡頭。331.3.2.視視以人的視線為依據(jù)，利用主觀視線或客觀視線的邏輯因素來連接鏡頭主觀視線剪輯：上一鏡頭在看，可以切他所看的內(nèi)容，再切回來仍在看。客觀視線剪輯點(diǎn)：上一鏡頭在看，切所看內(nèi)容，再切回來的時(shí)候已經(jīng)看其他的方向。341.3.3.聲聲以聲音內(nèi)容為基礎(chǔ)，根據(jù)主題的需要和語言內(nèi)容來確定剪輯點(diǎn)注意：語言的邏輯性、完整性、連貫性。351.3.4.內(nèi)內(nèi)以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，根據(jù)觀眾讀解畫面的速度來確定剪輯點(diǎn)，以滿足觀眾對畫面的視覺要求。字幕的出入屬于內(nèi)容剪輯點(diǎn)。361.3.5.情情 以人的心理活動(dòng)

7、為基礎(chǔ)，根據(jù)人物不同的表情和因素來剪輯。371.3.6.節(jié)節(jié)以主題思想和情緒氣氛的表現(xiàn)為基礎(chǔ)來確定剪輯點(diǎn)，也就是在一組蒙太奇句子中幾個(gè)鏡頭的長度節(jié)奏的表現(xiàn)重在對比，注意內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的有機(jī)配合。內(nèi)部節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏：畫面內(nèi)人物動(dòng)作的頻率和物體運(yùn)動(dòng)的速度。外部節(jié)奏：外部節(jié)奏：A、剪輯的節(jié)奏（鏡頭很短）B、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度（拍攝速度）。381.3.7.因因果果前一動(dòng)作為后一動(dòng)作原因時(shí)，可按照邏輯關(guān)系安排剪輯順序。391.蒙太奇的概念及發(fā)展2.蒙太奇的畫面表現(xiàn)手法3.蒙太奇句型402.1.1什英美稱為電影剪接（film cutting）或者電影剪輯（film editing）法蘇稱為蒙太奇（monta

8、ge） 源自法語中建筑用詞，原意為構(gòu)成、裝配。 簡要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。 412.1.2蒙太奇1900年布賴頓學(xué)派出現(xiàn)視點(diǎn)多變的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)1915年格里菲斯的一個(gè)國家的誕生20年代蘇聯(lián)蒙太奇電影流派庫里肖夫效應(yīng)普多夫金試驗(yàn)格里菲斯的“最后一分鐘營救”愛森斯坦的“奧德賽臺階”長鏡頭理論與蒙太奇的變化422.2.蒙太奇的2.2.1蒙太奇的功能:通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。432.2.2.蒙敘事蒙太奇敘事蒙太奇將鏡頭按照事件發(fā)生發(fā)展

9、的時(shí)間順序、邏輯順序或因果關(guān)系組接在一起，能夠連續(xù)敘述事件發(fā)生、發(fā)展、過程和結(jié)果，也叫連續(xù)蒙太奇。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇1、著重畫面與畫面之間或段落與段落之間不同形象畫面的內(nèi)在聯(lián)系通過畫面的組合效應(yīng)形成一種概念或某種寓意，引起激發(fā)觀眾的聯(lián)想，說明問題。2、與文學(xué)的象征、比喻手法一樣，通過前后兩個(gè)不同形象畫面的組接，創(chuàng)造某種意境，使觀眾產(chǎn)生某種聯(lián)想，如同寫文章講究修辭文采一樣。44連續(xù)蒙太奇平行蒙太奇交叉蒙太奇積累蒙太奇復(fù)現(xiàn)蒙太奇敘事蒙太奇： 對比蒙太奇 象征蒙太奇 聯(lián)想蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇：45采用單一線索的結(jié)構(gòu)方式，也就是在一個(gè)段落里以單一線索為依據(jù)，按照事件的發(fā)生、發(fā)展過程和結(jié)果進(jìn)行時(shí)空連接的組

10、接方法。46這是發(fā)生在同一時(shí)間的不同地點(diǎn)的畫面內(nèi)容相互有關(guān)聯(lián)的組接方法，在一個(gè)段落里同時(shí)出現(xiàn)兩條線索或多條線索，兩者或幾者交替出現(xiàn)、平行發(fā)展相互間產(chǎn)生一種作用關(guān)系。47豐富表現(xiàn)形式，加強(qiáng)故事性。流暢壓縮時(shí)空，省略不必要的敘事和動(dòng)作過程，加快敘事節(jié)奏。以兩條或者多條線索敘事，擴(kuò)大故事容量、增大片子的信息量。482.2.2.3.又稱平行對立蒙太奇，平行對立蒙太奇，指在同一時(shí)間不同空間或同一空間所發(fā)生的互有因果、呼應(yīng)關(guān)系，有矛盾沖突的鏡頭，頻繁交叉組接在一起，以形成強(qiáng)烈的沖突關(guān)系。作用：作用：主要用于制造懸念和緊張氣氛。492.2.2.4.積積幾個(gè)畫面主體形象內(nèi)容相似的同一內(nèi)涵的鏡頭組接在一起，創(chuàng)造

11、一種積累效果，積累的剪輯是畫面內(nèi)容、景別、運(yùn)動(dòng)方式大致相同的一些鏡頭。通過鏡頭積累營造氛圍，創(chuàng)造情緒效果，起到強(qiáng)調(diào)的作用。50（1）具有強(qiáng)調(diào)、突出、氣氛的作用。（2）具有舉證性、說服力、節(jié)奏性，強(qiáng)調(diào)觀眾視覺。（3）引導(dǎo)觀眾思考題，激起觀眾聯(lián)想，深化主題表現(xiàn)。512.2.2.5.又稱重復(fù)式蒙太奇，重復(fù)式蒙太奇，這種表現(xiàn)手類似文學(xué)作品中的復(fù)敘手法，也就是構(gòu)成故事的人、景、物、聲、光、色等元素反復(fù)出現(xiàn)的表現(xiàn)方式。還有動(dòng)作的重復(fù)，通過重復(fù)來渲染心情、情緒等。52兩個(gè)畫面主體內(nèi)容相反的鏡頭組接在一起，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，通過鏡頭之間或段落之間在內(nèi)容形式上的反差形成對比，或者是兩者的比較來產(chǎn)生相映襯的效果，

12、通過觀眾的聯(lián)想形成某種寓意，說明一個(gè)問題。53舉證性和說服力激起觀眾的情感能激起觀眾聯(lián)想、產(chǎn)生寓意、說明問題，深化主題表現(xiàn)。54通過前后不同內(nèi)容的畫面組接，讓觀眾引起聯(lián)想，作出比喻，就像修辭中的比喻一樣，畫面的比喻是觀眾通過上下兩幅畫面產(chǎn)生聯(lián)想，一幅是比喻的對像，一幅就是比喻的內(nèi)容。552.3.蒙1.前進(jìn)式句型2.后退式句型3.循環(huán)式句型4.跳躍式句型56定義：由大景別向小景別按序過渡的剪輯方法作用：將情緒氣氛推高高潮。57定義：由小景別向大景別按序過渡的剪輯方法。作用：將情緒氣氛減弱。58是前進(jìn)式和后退式句型的復(fù)合體，也就是一個(gè)前進(jìn)式句子加一個(gè)后退式句子，表現(xiàn)情緒由低沉壓抑轉(zhuǎn)為高昂，又逐步變

13、為低沉的波浪型發(fā)展過程59兩極鏡頭的運(yùn)用，由特寫到遠(yuǎn)景，由全景到大特寫作用：兩極鏡頭的剪輯加大對觀眾視覺的沖擊力，引起觀眾的注意，振奮觀眾的情緒，用于制造特殊氣氛，加快敘事節(jié)奏。601.固定鏡頭之間的組接2.固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭組接3.運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接613.1.1.固定鏡頭物體間的組接：同一主體不同景別的畫面，主體應(yīng)在畫面相同的位置，即主體相匹配。不同主體應(yīng)該在畫面相反的位置。62主鏡頭(最好是中景)來表現(xiàn)前半部對話，用另兩個(gè)近景表現(xiàn)后半部。鏡頭首先是用來講故事的然后是用來表示內(nèi)心感情的多運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，讓你的構(gòu)圖一直變化每一次交談一定要確定誰是主角63在一個(gè)段落中，為了突出某一個(gè)演員的重要性或者

14、情緒氛圍，要求我們選擇特殊的構(gòu)圖方式和鏡頭組合。6465距離66 在 兩 個(gè) 站著的演員的外反拍鏡頭中，可以用一個(gè)不同的攝影機(jī)高度去強(qiáng)調(diào)一個(gè)演員67 兩個(gè)演員打電話，單個(gè)拍攝，兩個(gè)演員應(yīng)該面朝相對的方向，特別是在有“分割畫面”的段落中。6869一場戲按照事件自然順序：演員先是相遇，然后交談，最后分手。幾種方案，表現(xiàn)進(jìn)入靜態(tài)，使對話自如展開。701兩個(gè)演員進(jìn)入攝影區(qū)，向我們走來，然后，停下來交談。2一個(gè)演員已經(jīng)出現(xiàn)在畫面中，另一個(gè)進(jìn)入畫面，在他身旁站住，然后開始交談。3也可以搖攝或跟拍其中一個(gè)演員或兩個(gè)演員，直到他們停下來。4搖攝或跟拍，用第三個(gè)人開始，讓他走到兩人前，給他們什么東西然后再走開。

15、他們開始對話。5從沒有人的地方開始用搖鏡頭或推鏡頭到人物。在演員出現(xiàn)前聽到他們的話聲。71再交代 為了保持情境，必須時(shí)時(shí)提到劇情的發(fā)生地點(diǎn)。這種再交代鏡頭有以下幾個(gè)用途：1重現(xiàn)劇情發(fā)生地點(diǎn)，提示我們，演員所處地位的空間關(guān)系。2一種視覺上的頓歇，以打破在對話場面展開過程中近景的過度集中。3它能用來結(jié)束一段戲，給演員以分手或一起離開的空間。72一個(gè)演員面對一群人發(fā)表長篇談話，必須在他繼續(xù)說話中不時(shí)插入默默聆聽的群眾鏡頭。73插入鏡頭，即用來代替部分主鏡頭而接上去的鏡頭，它更細(xì)致地表現(xiàn)主鏡頭所拍攝的場景的一部分。切出鏡頭是指插入主鏡頭中的鏡頭，而它所表現(xiàn)的事件或人物并非在主要攝影位置拍攝的.74一場

16、戲里一個(gè)人向另一個(gè)人解釋某件事。他們身后的墻上掛著幅地圖。為了進(jìn)一步澄清觀點(diǎn)，有一個(gè)演員突然指出地圖的某一部分。切入他的近景 ,然后我們再回到前一個(gè)主鏡頭。插入主鏡頭的短鏡頭就起到了突出部分對話的作用. 7576 另一種是從反拍的位置拍攝一個(gè)插入鏡頭。例如一輛汽車停在個(gè)警察的身旁，警察正在盤問司機(jī)。我們先從全景表現(xiàn)這段對話。當(dāng)警察將一張證件遞給司機(jī)時(shí)，我們切入一個(gè)反拍近景鏡頭，恰好看到他遞過證件。7778切出 為了展現(xiàn)對話過程中的不同注意中心，可插進(jìn)不止一個(gè)切出鏡頭。例如：有兩人講話。其中一人指著右側(cè)畫面外，我們插入建筑物鏡頭。過一會兒，第二個(gè)演員轉(zhuǎn)身指向左側(cè)的畫面之外，表現(xiàn)遠(yuǎn)處的一座橋。79

17、讓兩個(gè)切出鏡頭表現(xiàn)同一個(gè)拍攝對象，第二個(gè)切出鏡頭應(yīng)當(dāng)是同一視軸上的更近的鏡頭。重復(fù)上例：兩個(gè)人物站在山上談話，面對觀眾他們抬起頭來仰望畫外的天空。我們插入第一個(gè)切出鏡頭，落在一棵高樹上的一只鷹；這是樹和鷹的全景。8081靜態(tài)對話以如下的標(biāo)準(zhǔn)程序拍攝的： 1一個(gè)主鏡頭(全景)貫串整場戲。 2全體演員分成若干組，分別拍攝，從頭至尾重復(fù)整場戲。 3拍攝每個(gè)有關(guān)演員的近景貫穿整場戲。82主鏡頭的兩種主要形式：1用一外反拍位置開端，再回到全景，再變成內(nèi)反拍；最后以全景結(jié)束。 2以全景位置開端，再變成內(nèi)/外反拍，最后以全景結(jié)束。83變化A 運(yùn)用插入鏡頭和切出鏡頭是為了加強(qiáng)效果，在一場戲的一個(gè)或若干剪輯形式

18、之中突出一個(gè)物體，一句話或一個(gè)臉部表情。84 變化B 用拍攝距離不同的鏡頭，圖中所示的四種鏡頭位置可以剪輯成一種簡單的形式： 鏡頭 14142323將相同距離的反拍鏡頭擺在一起：鏡頭1與4為近景，2與3為特寫。 8586對話之 靜態(tài)的長對話在視覺上難以持久。視覺上的頓歇是：表現(xiàn)與這場戲有關(guān)、但又不影響高潮的內(nèi)容的某種東西。87時(shí)間的 有些情景中，為了正確表達(dá)所發(fā)生的事，似乎需要保持長對話。它使影片節(jié)奏慢了下來，解決辦法，就是壓縮對話場面的時(shí)間過程，尤其是中間部分的時(shí)間。段落的開始與結(jié)尾照常。88893.1.2.固定鏡要注意上下兩個(gè)鏡頭組接時(shí)鏡頭動(dòng)作的流暢。在兩個(gè)同一主體不同景別的固定鏡頭相接，

19、上一個(gè)鏡頭內(nèi)主體是運(yùn)動(dòng)的，下一個(gè)鏡頭中主體是不動(dòng)的，組接時(shí)要找上一個(gè)鏡頭動(dòng)作停頓的瞬間來切換90接動(dòng)作同一主體：同一空間、不同空間不同主體：同一空間、不同空間91一個(gè)動(dòng)作過程在上一個(gè)鏡頭動(dòng)作過程中切出，接下一個(gè)不同景別鏡頭動(dòng)作的繼續(xù)上一個(gè)鏡頭動(dòng)作的瞬間停頓切出，接下一個(gè)不同景別鏡頭動(dòng)作的開始92運(yùn)動(dòng)中剪切通常哪個(gè)鏡頭在前，哪個(gè)鏡頭占動(dòng)作幅度的1/3，哪個(gè)鏡頭在后，哪個(gè)鏡頭占動(dòng)作幅度的2/3對于動(dòng)作幅度較大的可以用三個(gè)鏡頭來完成一個(gè)動(dòng)作過程利用入畫出畫特寫，在剪輯時(shí)省略一些動(dòng)作過程，加快敘事節(jié)奏，增強(qiáng)畫面的信息量注意一點(diǎn)，即使是一個(gè)動(dòng)作，也會由幾個(gè)小動(dòng)作組成，這之間的停頓就是剪輯點(diǎn)。93運(yùn)動(dòng)結(jié)束

20、 雖然運(yùn)動(dòng)過程中的切換是連貫性切換中使用最廣泛的技巧，但我們還要簡略地談?wù)勥\(yùn)動(dòng)結(jié)束的切換。一般來說這種切換常常是從全景切入中景或近景從第一個(gè)鏡頭的動(dòng)作完成后的二、三個(gè)畫格處切入同一視軸的近景。94由若干片段將運(yùn)動(dòng)的典型部分拍下來，往往要比只用一個(gè)鏡頭拍下整個(gè)運(yùn)動(dòng)更生動(dòng)。但是，重要的一點(diǎn)是；選定的攝影位置必須都在同一側(cè)。95如果把攝影機(jī)擺在運(yùn)動(dòng)線的另一側(cè)拍攝一個(gè)鏡頭，那么，拍攝對象就會突然以反方向橫過畫面。而這些鏡頭就無法正確地剪接起來。96合合理理越越1. 中性鏡頭越軸2.利用主觀視線來改變軸線。3.用相關(guān)聯(lián)的場景鏡頭改變軸線。4.用空鏡頭或特寫鏡頭來改變軸線。5. 主體運(yùn)動(dòng)改變方向，在相反方

21、向鏡頭的上一個(gè)鏡頭中運(yùn)動(dòng)主體表現(xiàn)出方向的改變。6. 調(diào)動(dòng)攝像機(jī)跨越軸線的連續(xù)拍攝來改變被攝體運(yùn)動(dòng)的方向和朝向。97其其他他類類 雖然常見的運(yùn)動(dòng)大多數(shù)是直線動(dòng)作，但其他類型運(yùn)動(dòng)，如環(huán)形運(yùn)動(dòng)和垂直運(yùn)動(dòng)，穿過畫面消失或進(jìn)入視線的其他方案，都能使畫面動(dòng)作更活潑有力、更生動(dòng) 。98不同空間承上啟下三種因素：不同空間承上啟下三種因素：主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢相同動(dòng)作形態(tài)相似主體位置的相同993.2.運(yùn)動(dòng)1、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向和速度保持一致，搖鏡頭或移鏡頭（橫移）上下鏡頭畫面中的支點(diǎn)位置要相同，景別要相同。2.連續(xù)運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接要去掉中間鏡頭的落幅和起幅，保留第一個(gè)鏡頭的起幅和最后一個(gè)鏡頭的落幅，在運(yùn)動(dòng)中組接。運(yùn)動(dòng)鏡頭由起

22、幅、過程、落幅組成。3.表現(xiàn)一些主觀鏡頭時(shí)，可以相反方向組接。4.在表現(xiàn)繁華、交通復(fù)雜的場景時(shí)，可將反向運(yùn)動(dòng)的鏡頭交叉組接在一起，但必須要進(jìn)行兩次以上的反向交叉組接，只有這樣才能產(chǎn)生積累的效果。1001、利用主體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)勢因素，把固定鏡頭內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)與鏡頭的運(yùn)動(dòng)組接起來。2、利用因果關(guān)系。運(yùn)動(dòng)員運(yùn)動(dòng)鏡頭加觀眾加油的固定鏡頭就是因果關(guān)系。3、利用主觀視線的因素組接在一起。4、利用固定鏡頭內(nèi)節(jié)奏的改變，使靜與動(dòng)自然的轉(zhuǎn)換。101特技轉(zhuǎn)場技巧轉(zhuǎn)場1024.1.特特技技轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)1 1、淡出淡入（漸隱漸顯）、淡出淡入（漸隱漸顯） 通常用于一個(gè)完整段落的結(jié)束和另一個(gè)段落的開始。2 2、劃像、翻頁、劃像、翻頁 通常用來連接跨度較大的時(shí)空地點(diǎn)（國內(nèi)國外兩個(gè)地方），一般較少使用。3 3、靜幀畫面、靜幀畫面 用于上一個(gè)段落與下一個(gè)段落的分割或片子的結(jié)尾，或用于強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的細(xì)節(jié)。103上一個(gè)