知識產(chǎn)權法講義

1、知識產(chǎn)權法精講講義（張今）最專業(yè)的學習資料下載網(wǎng)站知識產(chǎn)權法主講教師：張今第一章知識產(chǎn)權基礎知識2第一節(jié)知識產(chǎn)權的概念、特征及范圍。2第二節(jié)知識產(chǎn)權法3第二章著 作 權4第一節(jié)著作權的客體5第二節(jié)著作權的主體7第三節(jié)    著作權的內容11第四節(jié)鄰接權16第五節(jié)著作權的限制19第六節(jié)  著作權的保護23第三章專 利 權25第一節(jié)專利權主體26第二節(jié)專利權客體27第三節(jié)授予專利權的條件29第四節(jié)專利權的內容和限制31第五節(jié) 專利權的保護34第四章 商標權36第一節(jié)商標的概念和種類36第二節(jié)商標權的取得37第三節(jié)商標權

2、的內容41第四節(jié)注冊商標的撤銷42第五節(jié)商標侵權行為43知識產(chǎn)權概述 名師提示 知識產(chǎn)權法是著作權法、專利法、商標法的統(tǒng)稱，屬于民事法律范疇。從律考到全國司法考試，這一部分內容均在卷三，以多項選擇題型居多。從分值統(tǒng)計結果看，前幾年律師考試，其分值一般穩(wěn)定在13分左右，2002年第一次全國司法考試，其分值只有8分，7分在卷三，為多選題，還有1分在卷一，也是多選題。知識產(chǎn)權法是財產(chǎn)法、權利法，因此在學習知識產(chǎn)權法時我們首先要問：這個法律制度保護的是什么樣的財產(chǎn)，即知識產(chǎn)權法律關系的客體是什么、這個法律保護人們的哪些權利，即知識產(chǎn)權法律關系的內容是什么？這兩個方面的內容正是知識產(chǎn)權法的核心，也是司法

3、考試命題的切入點。所以大家學習知識產(chǎn)權法時要在心里形成一個法律關系結構圖，將著作權、專利權、商標權沿著客體、主體、內容三個構成要素順序展開，掌握其中的精髓-知識產(chǎn)權人的權利和其他人的義務、違反義務的侵權行為及其法律責任，這樣就可以不變應萬變，立于不敗之地?；仡櫄v年律考試題，考點無不圍繞著這一核心，萬變不離其宗。 1 / 60第一章知識產(chǎn)權基礎知識考試大綱要求 本部分考查的知識點有：知識產(chǎn)權的范圍，包括權利類型和保護對象，我國知識產(chǎn)權法律制度體系、法律制定和修改情況，保護知識產(chǎn)權的國際公約及其與我國國內法的關系?？荚嚧缶V所列第三節(jié)"知識產(chǎn)權的保護"，將在涉及具體知識產(chǎn)權的章節(jié)

4、中詳述，此章作略。 第一節(jié)知識產(chǎn)權的概念、特征及范圍。內容指導 本節(jié)講知識產(chǎn)權與其他民事權利的區(qū)別、知識產(chǎn)權的對象、分類。知識產(chǎn)權是指人們對智力創(chuàng)造成果和工商業(yè)標記依法享有的權利，通常由三個主要部分組成：著作權、專利權和商標權。專利權和商標權又叫做工業(yè)產(chǎn)權，與其對應的是著作權。各種知識產(chǎn)權法律制度的共同點在于，承認一種特殊形式的財產(chǎn)在規(guī)定期限內的所有權。也就是說，知識產(chǎn)權是獨立于財產(chǎn)所有權之外的一種特殊類型的財產(chǎn)權利。那么知識產(chǎn)權和所有權的區(qū)別在哪里？它的特殊之處是什么？這就是有關知識產(chǎn)權的特征。知識產(chǎn)權的特征是指其與所有權相區(qū)別而存在的某些個性，這些個性表現(xiàn)在以下幾個方面：1知識產(chǎn)權法律關系

5、的客體是一種無體財產(chǎn)。知識產(chǎn)權保護的對象不是有體物，而是智力成果以及工商業(yè)標記等無體物，我們可以將它們統(tǒng)稱為知識產(chǎn)品。2權利具有地域性。知識產(chǎn)權的地域性是指，按照一國法律獲得承認和保護的知識產(chǎn)權，只能在該國發(fā)生法律效力，而不具有域外效力。知識產(chǎn)權域外效力的取得，對著作權而言，依賴于國際公約或者雙邊協(xié)定即可；專利權、商標權則必須由他國行政主管機關確認方可產(chǎn)生法律效力。3權利具有時間性。知識產(chǎn)權有一定的有效期限，而無法永遠存續(xù)。在法律規(guī)定的有效期限內知識產(chǎn)權受到保護，超過法定期間，相關的知識產(chǎn)品就不再是受保護客體，而成為社會的共同財富，為人們自由使用。知識產(chǎn)權上述幾個特征中，起決定作用的是權利客體

6、的無體性。權利客體的無體性是知識產(chǎn)權區(qū)別于財產(chǎn)所有權的本質特征。正是由于客體類型的不同，知識產(chǎn)權法才能脫離于民法而成為一個特殊的、具有獨立性的法律體系?？磥?，學習知識產(chǎn)權法，首先需要了解知識產(chǎn)權法律保護的對象物是什么，這就是下面要講的知識產(chǎn)權范圍的問題。知識產(chǎn)權的范圍說的是知識產(chǎn)權保護的知識產(chǎn)品范圍如何劃定、以這些對象物為客體而形成的權利有哪些。廣義的知識產(chǎn)權從權利類型來說有著作權（含鄰接權）、專利權、商標權和其他知識產(chǎn)權。權利涉及的對象物即知識產(chǎn)品為：文學藝術、科學技術作品、作品的傳播形式；發(fā)明創(chuàng)造、商業(yè)秘密、集成電路布圖設計、植物新品種；商標、地理標志及其他工商業(yè)標志。狹義的知識產(chǎn)權是指由

7、著作權（含鄰接權）、專利權、商標權三個部分組成的傳統(tǒng)知識產(chǎn)權，權利涉及的對象物為作品、發(fā)明創(chuàng)造、商標。司法考試中知識產(chǎn)權法的范圍主要是狹義的，命題范圍和評分標準所依據(jù)的是現(xiàn)行著作權法、專利法和商標法，所以卷三中的多項選擇題一般不會超出這三個法律的重點條款。但是，我們也注意到，恰恰在保護范圍這個問題上，又時常會有超出"范圍"的情況出現(xiàn)。例如1999年全國律師資格考試卷四有一道案例分析題，就是集中了幾種不同類別知識產(chǎn)權保護對象，既有專利權、著作權、商標權，又有這三項基本知識產(chǎn)權以外的技術秘密，即商業(yè)秘密權。所以說，有關知識產(chǎn)權范圍的問題很重要，大家應該從廣義上掌握其所包括的對象

8、物和權利類型，而對權利內容的具體了解，以狹義的范圍為主就可以了。與知識產(chǎn)權范圍有關的一個知識點是，劃定知識產(chǎn)權范圍所依據(jù)的國際公約。有關知識產(chǎn)權的國際性條約，一個是1967年簽訂的成立世界知識產(chǎn)權組織公約，另一個是1994年"關貿總協(xié)定"締約方通過的、現(xiàn)屬世界貿易組織的知識產(chǎn)權協(xié)議，都對知識產(chǎn)權的范圍做出了明確規(guī)定。我們劃定知識產(chǎn)權范圍主要是依據(jù)這兩個國際公約進行的。在結束第一節(jié)的時候，再一次提請大家注意：有關知識產(chǎn)權范圍的知識很重要，一定要從兩個角度進行全面把握，一是權利類型，二是保護對象。歷年考題都會出現(xiàn)一些"送分"的題，就看你對"保護范圍

9、"這一菜單上的全部品種能不能叫得出名字來。在這個問題丟分的原因就在于，只知道狹義的知識產(chǎn)權范圍，不知道廣義的，只知道權利類型上的知識產(chǎn)權范圍，不知道權利涉及的保護對象。最后，以WTO知識產(chǎn)權協(xié)議為據(jù)，圖示廣義的知識產(chǎn)權范圍：考點提示本節(jié)考點為知識產(chǎn)權的范圍是什么。第二節(jié)知識產(chǎn)權法內容指導 知識產(chǎn)權法是指因調整智力成果歸屬、利用和保護而產(chǎn)生的各種社會關系的法律規(guī)范的總稱。我國自20世紀80年代以后開始全面建設知識產(chǎn)權制度，于1983年、1985年、1991年和1993年先后頒布并實施了商標法、專利法、著作權法和反不正當競爭法以及這些法律的實施細則、實施條例等配套法規(guī)。為了入世的需要，于

10、2000年修訂了專利法，2001年修訂了著作權法和商標法。在知識產(chǎn)權法國際保護方面，我國于1985年參加了保護工業(yè)產(chǎn)權巴黎公約，1992年參加了保護文學藝術作品伯爾尼公約，還先后參加了一些著作權、著作鄰接權、專利、商標等專門性公約。我國的知識產(chǎn)權法律體系由以下法律制度組成：-著作權法律制度。以保護作者和傳播者的專有權利為宗旨，客體范圍除文學、藝術、科學作品外，還有計算機軟件。-專利權法律制度。以保護發(fā)明創(chuàng)造專利權為宗旨，保護客體為發(fā)明、實用新型和外觀設計。-商標權法律制度。保護客體為工商業(yè)活動中的商品商標和服務商標，集體商標、證明商標、保護注冊商標所有人對標記的獨占性權利。-其他知識產(chǎn)權的保護

11、。我國已制定了植物新品種保護條例、集成電路布圖設計保護條例；地理標記、商業(yè)秘密的保護適用反不正當競爭法、合同法等法律。我國加入的知識產(chǎn)權保護國際公約是我國國內法的重要組成部分。不過就法律適用而言，國際公約的規(guī)定并不是由我國的司法和行政執(zhí)法機關直接適用，而是根據(jù)國際公約的要求修改或者制定國內法，然后由法院和行政執(zhí)法機關加以適用。只有在保護外國知識產(chǎn)權的情況下，若我國法律沒有規(guī)定或者規(guī)定與國際公約沖突時，可直接適用國際公約的規(guī)定。在我國加入的多個知識產(chǎn)權國際公約中，應予注意的有三個，分別是保護工業(yè)產(chǎn)權巴黎公約、保護文學藝術作品伯爾尼公約和WTO知識產(chǎn)權協(xié)議。對前兩個公約，應當了解以下基本原則，這是

12、公約最基本的、最重要的內容，是各成員國均有義務遵守和履行的：1國民待遇原則。這一原則是兩個國際公約共同的基本原則，它的含義是：在知識產(chǎn)權的保護上，成員國必須在法律上給予其他成員國的國民以本國國民所享有的同樣待遇。按照公約的規(guī)定，可享有國民待遇的外國人，首先是成員國的國民，包括自然人也包括法人。其次，非成員國的國民滿足一定條件的也可享有國民待遇，就著作權而言，只要其作品在該國首先發(fā)表，即享有著作權；就專利權、商標權而言，只要在該國有經(jīng)常居所或者有實際從事工商業(yè)活動的營業(yè)所，也應當享有同該成員國國民相同的待遇。2優(yōu)先權原則。這是巴黎公約特別規(guī)定的基本原則之一，目的是給予工業(yè)產(chǎn)權申請人以時間上的優(yōu)惠

13、。內容為：在某一個成員國提出的專利或商標注冊的申請在一年內（商標為半年）給予保留。此后再向其他成員國提出同樣內容的第二次申請，就被視為是在第一次申請同一天提出的。享有這種優(yōu)先利益的人為優(yōu)先權人。3自動保護原則。這是伯爾尼公約規(guī)定的一個基本原則，其內容為，作者在其他成員國享有和行使該國國民所享有的著作權，不需要履行任何手續(xù)。上述基本原則在我國的專利法、商標法和著作權法中都有直接體現(xiàn)，如專利法第18條、第19條，商標法第17條、第18條，著作權法第2條，等等。WTO的知識產(chǎn)權協(xié)議是當今知識產(chǎn)權領域最為重要的國際公約，我國在爭取加入世界貿易組織的過程中，已經(jīng)按照該協(xié)議的最低標準修改和制定了一批法律，

14、從而使我國在知識產(chǎn)權保護的立法方面達到了世界貿易組織的基本要求。這樣，有關該協(xié)議的主要內容，已經(jīng)體現(xiàn)在我國著作權法、專利法、商標法之中，在以后的章節(jié)中將會結合我國法律的修改進行必要介紹。在此，要特別提醒大家，知識產(chǎn)權協(xié)議本身并非考試范圍，但是對它的一些重要規(guī)定應注意從我國法律的修改中加以了解。由于入世對我國經(jīng)濟和社會生活將產(chǎn)生深刻的影響，司法考試也會做出反應，逐步將WTO的某些重要規(guī)則納入考試范圍，2002年第一次全國司法考試就已經(jīng)這樣做了。請看下面這道題：不定項選擇：依據(jù)與貿易有關的知識產(chǎn)權協(xié)議，下列哪些表述是正確的？ A計算機程序應作為文學作品保護 B各成員可決定商標許可與轉讓的條件，但不

15、允許商標的強制許可 C成員方必須以專利形式對植物品種提供保護 D司法當局有權禁止那些對知識產(chǎn)權構成侵權行為的進口商品進入商業(yè)渠道 （2002年司法考試卷一100題）參考答案：ABD分析：此題考點為WTO知識產(chǎn)權協(xié)議有關規(guī)定。從知識產(chǎn)權法考試大綱劃定的范圍來看，此題有超范圍之嫌，且難度較大，不易得分。但從中可透視出司法考試命題范圍與WTO規(guī)則接軌的發(fā)展方向，務必引起注意。此題的正確答案可從知識產(chǎn)權協(xié)議第10條、第21條、第44條、第51條規(guī)定查到。考點提示本節(jié)考點為我國加入的知識產(chǎn)權國際公約最主要的有哪幾個，以及國際公約在我國如何適用。第二章著 作 權 考試大綱要求著作權也稱

16、為版權，是知識產(chǎn)權的一個重要分支，它所保護的客體為作品及作品的傳播形式，不管其表達方式如何。著作權授予作者和其他著作權人在規(guī)定的期限內對其作品有限的獨占權，包括人身權利和財產(chǎn)權利，以控制他人對作品的使用。本部分內容是一個完整的知識網(wǎng)絡，由著作權法律關系三個構成要素組成框架：客體作品和作品的傳播形式，主體作者和傳播者，內容著作人身權和著作財產(chǎn)權。每一組成部分延伸若干知識點。總結歷年考題，本章考點多集中在著作權內容方面，如自然人作者享有的發(fā)表權、署名權等人身權利，作者等著作權人的財產(chǎn)權及其保護期限，著作權的行使和限制（合理使用）等都是命題熱點。從另一個角度看，著作權侵權行為的認定和法律責任是關于權

17、利內容的反面解說，也是命題熱點。此外，對作品的類型應給予適當注意，作品既是產(chǎn)生著作權的基礎，又決定著著作權的內容和期限，有關作品的知識點往往和著作權的內容結合在一起進行命題，也有可能單獨命題。第一節(jié)著作權的客體 內容指導所謂客體是納入法律調整范圍的文學藝術和科學作品。這一節(jié)的學習目的和要求有兩個：第一，了解作品這一概念的法律含義，著作權法所說的作品應具備哪些條件；第二，了解作品的種類。著作權法規(guī)定了哪些受保護和不予保護的對象。作品是著作權的客體。著作權法實施條例第2條將作品定義為：“著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)作成果?！睂ψ髌返倪@一法律

18、定義表明，一件可受著作權法保護的作品必須符合以下要件：1 屬于文學、藝術和科學領域內的人的智力創(chuàng)造活動所產(chǎn)生的成果，自然存在物、非人力所創(chuàng)造、非智力創(chuàng)作的不能成為作品。2具有獨創(chuàng)性。所謂獨創(chuàng)性是指作品系獨立創(chuàng)作而成，不是依現(xiàn)有作品抄襲、復制而來，也不是根據(jù)既定的程式推演而來。獨創(chuàng)性條件取決于兩個方面，一是作品來源于作者的勞動；二是作品體現(xiàn)了作者的個人特性。著作權法第3條、第6條規(guī)定的作品類型如下：1文字作品，指以文字形式表現(xiàn)的作品，例如小說、詩詞、散文、論文等。文字既可以是漢語文字、少數(shù)民族文字、盲文，也可以是外國文字。計算機程序是一種以特殊語言表現(xiàn)的作品，屬于文字作品；2口述作品，指即興的演

19、說、授課、法庭辯論等以口頭語言形式表現(xiàn)的作品；3音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品。此一類作品并非指表演者對作品的表演，而是指供表演所用的樂譜、劇本、舞譜、腳本；4美術、建筑作品。美術作品是指繪畫、書法、雕塑、建筑等以線條、色彩或者其他方式構成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品。建筑作品，是指以建筑物或者構筑物形式表現(xiàn)的有審美意義的作品，亦即建筑物本身；5攝影作品。攝影作品是指借助器械，在感光材料或者其他介質上記錄客觀物體形象的藝術作品；6電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品。這是指攝制在一定物質上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，并且借助適當裝置放映、播放的作品；7工程設計圖

20、、產(chǎn)品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；8計算機軟件，是指計算機程序及其文檔。鑒于計算機軟件既是作品又是實用工具的特殊性，國務院于1991年6月另行規(guī)定計算機軟件保護條例，2001年12月，國務院公布了新的計算機軟件保護條例；9民間文學藝術作品；10法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他作品。上述作品還可以按照其他分類方式劃分為：文學藝術作品和科學技術作品、原創(chuàng)作品和演繹作品、合作作品和獨著作品、職務作品和個人作品、一般作品和特殊作品等。例如，計算機軟件和民間文學藝術作品屬于特殊作品，按照著作權法的規(guī)定，對這兩種作品的保護辦法國務院有另行規(guī)定。2001年12月20日，國務院已公布了新的計算機軟件著作

21、權條例，民間文學藝術作品的保護辦法尚未公布。（一）違禁作品違禁作品是指因內容違反法律而被禁止出版、傳播的作品。著作權法第4條規(guī)定：“依法禁止出版、傳播的作品，不受本法保護?！币来艘?guī)定，認定作品內容是否合法的依據(jù)是有關新聞出版管理的行政法規(guī)。（二）不適于用著作權保護的對象著作權法第5條列舉了三項不宜給予著作權保護的對象：1法律、法規(guī)，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文。具有實施效用的法律及官方文件，并非缺乏獨創(chuàng)性。但對它的考慮，首先是促使其自由傳播和復制，以便使人們充分地了解和掌握，故不在著作權保護之列。2時事新聞。時事新聞是對新近發(fā)生的事實所作的客

22、觀報道。新聞是客觀存在的事實、信息，它的基本特征是時間性、客觀性；其功能是傳遞信息，在表達方式上不以獨創(chuàng)性為條件，而是求真求快。同時，在新聞傳播中，居于首位的是保障社會成員知情權，故時事新聞不適于給予著作權。3歷法、數(shù)表、通用表格和公式。此類智力成果已成為人類社會的共同財富為人們普遍運用。再者它們在表達方式上具有“惟一性”，不存在獨創(chuàng)性表現(xiàn)的可能性，無法滿足作品的條件，故不給予著作權保護。 考點提示本節(jié)內容為著作權法基本知識點，雖說孤立的作為命題對象的可能性不大，但凡是有關著作權的命題怎么能離開作品呢。所以對本章內容大家要做到比較熟悉。     

23、;                        第二節(jié)著作權的主體 內容指導作者與著作權主體有密切聯(lián)系，但二者并非同一概念。明確作者的概念，分清事實作者與法定作者以及各類不同作品的著作權主體。著作權的主體即著作權人，是作品的所有人，著作權利益的承擔者。著作權人有兩類，一是作者，二是作者以外的人。作者的著作權基于完成創(chuàng)作這一法律事實，作者以外的人則

24、可基于其他法律事實而獲得著作權。（一）作者為著作權人作者首先是創(chuàng)作作品的自然人。只有自然人才是事實作者。法人或其他組織的作者身份是法律擬制的，以便于其以原始所有者身份行使著作權。著作權法第11條第3款規(guī)定：“由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創(chuàng)作，并由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。”據(jù)此，法人或其他組織是法定作者。作者的身份如何認定？通常情況下應以署名為準。在作品上署名的公民、法人或者非法人單位被推定為作者，無須其他證明。在發(fā)生著作權爭議或者侵權糾紛時，他人能夠提出相反證明的，署名人就有可能不是真實作者。（二）作者以外的人可成為著作權人除作者以外，其他

25、自然人、法人或社會組織依法律事實也可成為著作權的主體。如繼承人、受遺贈人、受讓人、作品原件的合法持有人、作者所在單位，在法律規(guī)定的情況下都可以成為著作權人，取得著作財產(chǎn)權。在特定條件下，如接受遺贈、贈送等，國家也可成為著作權人。（三）外國人成為我國著作權人外國人在我國享有著作權保護的條件是：（1）地域原則。任何外國人的作品首先在中國境內出版的，即在我國享有著作權。未與我國簽訂協(xié)議或者共同參加國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國和非成員國同時出版的，在我國享有著作權。（2）互惠原則。外國人的作品雖未在我國境內首先出版，但是根據(jù)其所屬國同中國簽

26、訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有著作權。我國參加了伯爾尼公約和世界版權公約，凡是公約成員國國民的著作權都能在我國受到保護。（一）什么是演繹作品 基于已有作品進行再創(chuàng)作而產(chǎn)生的新的作品統(tǒng)稱為演繹作品。演繹是一種創(chuàng)作方式，具體形式有改編、翻譯、整理、注釋，但不限于此，凡是以現(xiàn)有作品為基礎進行再度創(chuàng)作的活動均可稱為演繹創(chuàng)作。演繹作品主要有改編、譯著、譯文等。演繹作品可以是基于原作而派生的，也可以基于演繹作品而派生，例如將科幻小說改編成動畫片，再由動畫片改編為連環(huán)畫。（二）演繹作品的著作權人演繹創(chuàng)作所派生的新作品的著作權由演繹者享有。改編、翻譯等演繹作者獨立地享有演繹作品的著作權，但行使著

27、作權時，不得侵犯原作品的著作權。首先，對作品進行演繹創(chuàng)作應得到原作品作者的同意；其次，演繹創(chuàng)作時應尊重原作者的修改權、完整權、署名權等人身權利和財產(chǎn)權利，如注意保持原作品的完整性，在演繹作品上標明原作品名及作者的姓名，向原作品作者支付報酬等；再次，演繹者享有著作權僅限于演繹作品，而不延及原作品，因而演繹者不得妨礙原作者或其他人對原作品的利用。對第三人而言，使用演繹作品須獲得演繹者和原作者雙重許可。（一）什么是合作作品兩人以上合作創(chuàng)作的作品為合作作品。這里的“人”，可以是自然人，也可以是法人、組織。所謂合作是指直接產(chǎn)生智力成果的創(chuàng)作活動，而不是其他性質的勞動，諸如為他人創(chuàng)作進行組織工作，提供咨詢

28、意見、物質條件或者進行其他輔助活動，均不視為創(chuàng)作。 合作作品按照其內部關系又分為可以分割使用的和不可以分割使用的。前者是一種比較寬泛的合作作品，其中各位作者創(chuàng)作的部分可以辨認和分離出來。如聲樂作品的詞和曲。后者是狹義的、嚴格意義上的合作作品，各位作者的貢獻不可分地融合在一起。如兩人共同創(chuàng)作的繪畫、雕塑、攝影作品等。（二）合作作品的著作權人合作作品的著作權人即所有為該作品的產(chǎn)生付出智力勞動的人。合作者共同享有合作作品的著作權，如何行使呢？應當通過協(xié)商一致行使，在不能協(xié)商一致，又無正當理由的情況下，任何一個合作者不能阻止其他合作者行使除了轉讓以外的其他著作權。行使著作權獲得的收益，可以根

29、據(jù)合作者的約定分配，沒有約定的，應當均分?？梢苑指钍褂玫暮献髯髌返闹鳈嗑哂须p重性，合作者對合作作品整體享有著作權，各位作者對其創(chuàng)作的部分享有獨立的著作權并可以單獨行使其著作權，但是單獨行使著作權不得影響對合作作品整體的利用。（一）什么是匯編作品著作權法第14條規(guī)定的匯編作品指對作品、作品的片段或者不構成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料進行選擇、編排體現(xiàn)獨創(chuàng)性的新生作品。常見的匯編作品如辭書、選集、期刊、雜志、數(shù)據(jù)庫等。原著作權法第14條規(guī)定的“編輯作品”，經(jīng)過修改法律以后，不僅是對此類作品的措辭改變了，而且擴大了匯編作品的范圍，明確了對不構成作品的數(shù)據(jù)和其他材料的匯編，只要編排結構方式具有獨創(chuàng)性，也可

30、作為匯編作品受到著作權保護。（二）匯編作品的著作權人匯編作品作為一個整體由匯編者享有著作權。匯編人匯編有著作權的作品時應當經(jīng)過原作品著作權人的授權，并支付報酬。在行使匯編作品著作權時，還應當尊重原作品作者的其他人身權和財產(chǎn)權。匯編已進入公有領域的作品也應當尊重作者的人身權。匯編作品中每個作品的著作權仍歸其作者享有，作者有權單獨行使著作權，所以說匯編作品是整體著作權和作者個別著作權共存。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品如電視劇、錄像作品是一種特殊類型的作品，眾多的創(chuàng)作者都為作品作出了貢獻。在尊重這一事實的前提下需由法律確定誰應被視為著作權人。著作權法第15條規(guī)定，電影類作品的著作權由制片

31、人享有和行使。參加作品創(chuàng)作的其他人員，如編劇、導演、作詞、作曲等作者享有署名權，并可對各自創(chuàng)作的可以單獨使用的部分單獨行使著作權。電影類作品的著作權也是整體著作權和個別著作權共存的情形之一。（一）什么是職務作品職務作品是作為雇員的公民為完成所在單位的工作任務而創(chuàng)作的作品。職務作品可以是作品分類中的任何一種形式，如文字作品、電影作品、計算機軟件都可能由于為執(zhí)行工作任務而創(chuàng)作，屬于職務作品。認定作品為職務作品還是個人作品，應考慮兩個前提條件： 一是作者和所在單位存在勞動關系，二是作品的創(chuàng)作屬于作者應當履行的職責。（二）職務作品的著作權人 1一般職務作品的著作權由作者享有。單位或

32、其他組織享有在其業(yè)務范圍內優(yōu)先使用的權利，期限為二年。單位的優(yōu)先使用權是專有的，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。在作品完成兩年內，如單位在其業(yè)務范圍內不使用，作者可以要求單位同意由第三人以與單位使用的相同方式使用，所獲報酬，由作者與單位按約定的比例分配。2特殊的職務作品，除署名權以外，著作權的其他權利由單位享有。所謂特殊職務作品是指著作權法第16條第2款規(guī)定的兩種情況：一是主要利用法人或者其他組織的物質技術條件創(chuàng)作，并由法人或者其他組織承擔責任的工程設計、產(chǎn)品設計圖、計算機軟件、地圖等科學技術作品；二是法律、法規(guī)規(guī)定或合同約定著作權由單位享有的職務作品。我們只

33、要注意到第一種情況，即科學技術作品屬于特殊的職務作品就可以了。（一）什么是委托作品委托作品是作者基于他人委托而創(chuàng)作的作品。委托作品通常發(fā)生在工業(yè)實用藝術品設計、人物攝影、肖像制作、翻譯、課題研究等領域。委托作品的特點是創(chuàng)作活動須受他人支配，作品必須反映委托人的意志和實現(xiàn)委托人的使用目的，而創(chuàng)作者不能完全自由地從事表達。同時，委托作品有原件的，該原件由委托人取得所有權，進行占有、使用、收益、處分。（二）委托作品的著作權歸屬委托作品著作權歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬于受托人即作者。繪畫、書法、雕塑等美術作品的原件可作為買賣、贈與的標的。然而，獲得一

34、件美術作品并不意味著獲得該作品的著作權。著作權法 第 18 條規(guī)定： “美術等作品原件所有權的轉移 。不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有?！边@就是說作品物轉移的事實并不引起作品著作權的轉移，受讓人只是取得物的所有權和作品原件的展覽權 ，作品的著作權仍然由作者等著作權人享有。除了美術作品之外 ，對任何原件所有權可能轉移的作品 ，都要注意區(qū)分作品物質載體的財產(chǎn)權和作品的著作權這兩種不同的權利。作者身份不明的作品，即不知何人為作者，不知其真實姓名，是生者還是死者，但作品手稿 、原件被特定人合法

35、持有。在這種情況下，除了署名權以外，著作權的其他權利由作品原件的合法持有人行使 。作者身份確定后 ，由作者或者其繼承人行使著作權。上述內容的重點難點在于各類作品的著作權人及其權利行使，為了便于識記，以圖表概括如下：   考點提示    本部分常見考點為：演繹作品的著作權人以及和原作品著作權的關系、合作作品的認定及著作權人 、職務作品的著作權人 。第三節(jié)    著作權的內容 內容指導著作權的內容是講作者及其他著作權人擁有什么權利。著作權法是權利法，

36、有關作者和其他著作權人權利的規(guī)定是整部法律的核心。我國著作權法在第10條對權利內容作了較為詳盡而具體的規(guī)定，指明著作權的內容包括人身權利和財產(chǎn)權利。著作人身權是指作者享有的與其作品有關的以人格利益為內容的權利，也稱為精神權利。著作人身權與作者的身份緊密聯(lián)系，專屬于作者。著作財產(chǎn)權是指對作品利用進行支配并因此獲得報酬的權利，也稱為經(jīng)濟權利。財產(chǎn)權許可他人行使，也可以轉讓給他人。（一）發(fā)表權發(fā)表即首次公諸于眾。發(fā)表權即決定作品是否公之于眾的權利，具體包括：決定作品何時、何地、以何種方式公諸于眾。作品創(chuàng)作完成以后是否發(fā)表、以何種方式發(fā)表，不僅關系到作品的命運，而且與作品的其他利益相關聯(lián)。只有將作品發(fā)

37、表，財產(chǎn)權利才能行使。除了財產(chǎn)權利之外，發(fā)表還決定著作品是否能被合理使用、外國作品在我國受著作權保護、法人作品的保護期起算，等等。注意，發(fā)表權有兩個特點：第一，發(fā)表權是一次性權利。作品的首次公諸于眾即為發(fā)表。對處于公知狀態(tài)的作品，作者不再享有發(fā)表權。以后再次使用作品與發(fā)表權無關，而是行使作品的使用權。第二，發(fā)表權難以孤立地行使，而須借助一定的作品使用方式。也就是說，作品的公之于眾要以某種確定的方式實現(xiàn)。書籍的出版、劇本的上演、繪畫的展出等，既是作品的發(fā)表，同時也是作品的使用。所以，發(fā)表的方式有很多，第一次出版、第一次表演、上網(wǎng)公布等都屬于行使發(fā)表權。（二）署名權署名，即在作品上署名，表明作者身

38、份。署名權則是確認作品創(chuàng)作者身份的權利，基本含義是指作者有權決定在作品上署名的方式，如署真名、筆名，或者不署名以及合作作品作者的署名順序等。作者的身份主要是通過在作品上署名這一外在形式加以表示，但不盡然，某些情況下確認作者身份需通過署名以外的方式來實現(xiàn)，例如當作者未被署名的時候，有權要求確認其作者身份；作者還有權禁止他人在自己的作品上署名；有權禁止自己的姓名被盜用在他人作品上。也許有人會問，在假冒署名的作品中，被盜用姓名的人并未參加創(chuàng)作卻被他人利用了姓名，不法行為所侵害的是姓名權，怎么會是署名權呢？的確，違法行為直接針對的是他人姓名，但這種對姓名的違法使用與作品有關：首先，假冒者之所以盜用姓名

39、是因為被盜用者享有聲譽，而這一聲譽是基于其作品創(chuàng)作產(chǎn)生的。假如是一個沒有任何作品，其姓名不為人知曉的人，假冒者恐怕就不會去盜用他的姓名了。其次，盜用姓名的目的是為了讓人誤以為該作品是被假冒者創(chuàng)作的，以便增加作品的銷量。再次，如果假冒署名的作品質量低劣，所造成的直接后果是人們對被盜用姓名的作者及其作品的評價降低。從以上幾個方面看，假冒他人署名制作和銷售作品的行為所侵害的，正是著作權中的署名權。新著作權法第47條第8項規(guī)定，制作、出售假冒他人署名的作品的，侵犯著作權。著作權法修改之前該條規(guī)定為：制作、出售他人署名的美術作品的行為；此次修改將“美術”二字刪除。這樣，凡是制作、出售假冒他人作品的行為都

40、是侵犯著作權的行為。對此應予以注意。（三）修改權修改權即修改或者授權他人修改作品的權利。作品表達著作者的心聲，當作者的思想、情感和學術觀點發(fā)生一定變化時，允許修改作品是對作者人格的尊重。修改本身又是創(chuàng)作，是創(chuàng)作活動必然的結果，即使已經(jīng)發(fā)表的作品，作者也仍保留著修改權。因此，當作品重印、再版時，圖書出版者應當通知作者，以尊重作者的修改權（著作權法第31條第3款）。與此同時，修改權也受到一些必要限制，如報紙雜志出版者可對作品作文字性修改、刪節(jié)（著作權法第33條第2款）；著作權人許可他人將其作品攝制成電影、電視、錄像作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動。（著作權法實施條例第10條）（四）保護作品

41、完整權保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。保護作品完整權與修改權實際上是一種權利的兩個方面。保護作品完整權是修改權的延伸，在作者授權修改作品或是利用作品時，如演繹創(chuàng)作、公開表演、機械錄制等，應當注意保持作品內容的完整性，保護作品的原意不被歪曲、篡改。著作財產(chǎn)權是作者對其作品進行全面支配，實現(xiàn)經(jīng)濟利益的權利。財產(chǎn)權與各種利用作品的方式相聯(lián)系，只有將作品按照不同方式加以使用，才能實現(xiàn)創(chuàng)作的社會效益和經(jīng)濟效益。換句話說，著作財產(chǎn)權由作品使用方式而構成，是各項使用權的集合。新的著作權法第10條第5項至第17項對財產(chǎn)權進行了列舉性規(guī)定，指明著作權人對其作品具體的使用權包括：復制權、發(fā)行權、出

42、租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網(wǎng)絡傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權等。著作財產(chǎn)權的內容如此之豐富多彩，是由作品的種類和利用方式紛繁多樣決定的。對此，我們首先應該掌握關于財產(chǎn)權利的幾個基本規(guī)則：1法律規(guī)定的財產(chǎn)權利是對所有的作品而言的。就某一個作者或著作權人來說，所擁有的權利應根據(jù)其作品類型和具體使用方式而定，并不是每種類型的作品都可能享有全部財產(chǎn)權利。2財產(chǎn)權利是互不相關的。作者在經(jīng)濟上利用作品的專有權利，如出版、表演、改編電影等，是互相獨立的、并行的。3作品使用權是作者的專有權，但并不意味著完全由作者本人實施使用權。多數(shù)情況下，作者的使用權通過他人的行為而實現(xiàn)。許可什么人、

43、以何種方式使用作品以及對使用中的其他問題進行授權，這正體現(xiàn)了作者對作品經(jīng)濟利益的支配。4準許使用作品即意味著作者有獲得報酬的權利。獲得報酬是作品被使用的自然結果，盡管法律不加以單獨列舉性規(guī)定，也應當將獲得報酬看成是允許使用作品的一個目標。5財產(chǎn)權利沒有數(shù)量限制。作者的權利應當包括未來由于技術進步或新的銷售方式而可能出現(xiàn)的權利，盡管這些權利尚未明文列入法律之中，但卻給它們留有空間。著作權法第10條第17項規(guī)定：“應當由著作權人享有的其他權利”，即表明法律并未窮盡著作財產(chǎn)權。接下來，讓我們對財產(chǎn)權利中幾個重點難點作一說明。（一）復制權復制權是指以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品

44、制作一份或者多份的權利。復制的客體可以是文字作品、音樂作品、視聽作品、計算機軟件等幾乎所有的作品類型。從復制的數(shù)量看，可以是大量的，也可以是惟一的，僅復制一份也構成復制。對于藝術價值極高的繪畫等藝術品而言，仿制一份足以構成侵權。（二）展覽權展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復制件的權利。展覽權的客體限于藝術類作品，可以是已經(jīng)發(fā)表的作品，也可以是尚未發(fā)表的作品。展覽尚未發(fā)表的作品即為作品的發(fā)表。展覽權的客體主要為某些作品的原件，復制品或仿制品一般來說沒有展出價值，尤其是美術作品更是這樣。然而我國著作權法規(guī)定展覽權的有關客體中既有作品原件也有復制件，如果原件已由合法所有人占有，那么作者

45、及著作權人只能對復制件享有和行使展覽權。同理，原件合法所有人除了享有作品物的所有權之外，還可享有該作品原件的展覽權。（三）表演權表演權，指公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。表演權的客體主要是音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品，以及基于小說、散文等文學作品改編的劇作。著作權法修改后，表演權增加了新的內容，這就是劃分了表演的形式。表演分為兩種形式：一是現(xiàn)場表演，通過演員的聲音、表情、動作在現(xiàn)場直接面對觀眾公開表現(xiàn)作品，如演奏樂曲、上演劇本、演唱歌曲；二是機械表演，通過技術設備間接公開再現(xiàn)作品，即將表演固定下來后再利用媒體向公眾公開傳播作品的表演。機械表演也稱為間接表演。對表演形式的明確

46、規(guī)定直接關系到作者及著作權人在多大范圍內享有對表演活動的控制權。現(xiàn)在依據(jù)機械表演權，作者（通過集體管理組織）對營利性公共場所播放背景音樂收取費用就有法可依了。（四）信息網(wǎng)絡傳播權信息網(wǎng)絡傳播權是指以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。此項權利適用的客體包括文字作品、美術作品、音樂、戲劇等多種作品類型。與其他傳播方式特別是廣播所不同的是，網(wǎng)絡傳播的作品是公眾在人選定的時間與地點獲得的，如在家庭個人電腦上、在網(wǎng)吧上網(wǎng)閱讀作品、觀看影片電視片，或者通過通訊系統(tǒng)收聽歌曲、聽笑話、聽故事等。信息網(wǎng)絡傳播權的出現(xiàn)是適應網(wǎng)絡時代新型傳播方式的結果，也是著作權法修

47、改以后最引人注目的一處，2002年全國司法考試就非常及時地將其納入命題范圍。請看： 多項選擇題某大學中文系英籍留學生馬克用漢語創(chuàng)作了一篇小說，發(fā)表在文學新星雜志上，發(fā)表時未作任何聲明。以下哪些行為是侵犯馬克著作權的行為？ A甲未經(jīng)馬克同意將該小說翻譯成英文在中國發(fā)表 B乙未經(jīng)馬克同意也未向其支付報酬將該小說翻譯成藏語在中國出版發(fā)行 C丙未經(jīng)馬克同意也未向其支付報酬將該小說改編成盲文 D丁未經(jīng)馬克同意也未向其支付報酬將該小說收錄進某網(wǎng)站供人點擊閱讀（2002年卷三42題）答案：ABD分析：本題考點涉及著作權權利、侵權行為、合理使用等知識。答題時可從多個角度

48、思考。從權利角度看，馬克作為小說的作者享有該小說的翻譯權、網(wǎng)絡傳播權，即許可或禁止他人以翻譯、信息網(wǎng)絡傳播的方式利用其創(chuàng)作的作品的權利。任何人未經(jīng)馬克同意又無法律根據(jù)而對其小說進行翻譯、網(wǎng)絡傳播均構成侵犯著作權的行為，AD兩項即屬于侵權行為。其中選項D信息網(wǎng)絡傳播是作為作者的一項權利而出現(xiàn)的。再從合理使用角度看，不視為侵犯著作權的合理使用，有一項是對漢語言文字作品的使用，修訂后的著作權法對其增加了一限制性條件，應是“中國公民、法人創(chuàng)作的”漢語言文字作品。馬克是外國人，不應適用該項合理使用，故B項亦構成侵犯馬克著作權的行為。 （五）攝制權攝制權也可稱為制片權，是指以攝制電影或者以類似攝

49、制電影的方法將作品固定在載體上的權利。權利涉及的有關客體主要是文字作品中的小說、散文、劇本，將這些作品改編為電影、電視劇，需得到作者的授權。（六）改編權改編權，即改變原作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權利。改編是將某一作品從一種類型改變成另一種類型的作品，如把小說改編成影視劇本，將電影改編成連環(huán)畫，戲劇改編成電影，等等。不改變類型的改編如縮寫、擴寫等。改編是作者享有的一項獨占權利，他人未經(jīng)許可將作品加以改編都屬于侵犯改編權的行為，作者的改編權可以自己行使也可以授權他人行使。（七）翻譯權翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利。翻譯的對象主要是文字作品、口述作品，也適用于計算機程

50、序語言的改變。作品被翻譯成異種語言文字，常常給作者帶來可觀的經(jīng)濟收入，因而翻譯權幾乎是繼復制權以后最先出現(xiàn)在著作財產(chǎn)權中的一項重要財產(chǎn)權。涉外著作權關系中，翻譯權是其他權利的基礎，原作只有首先翻譯成異國文字，才可能進一步行使復制權、表演權。（八）匯編權匯編權是指將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利。著作權法修改前曾使用編輯權，但“編輯權”容易和出版社、報社的編輯活動相混淆，修改后改用匯編權。匯編是對作品的選擇和安排，收入的作品既有已經(jīng)發(fā)表的，也有作為第一次發(fā)表而被收入的。作品是否許可匯編成集，完全在于作者本人的意愿，還可因此而獲得報酬。（一）著作權許可使用著作權人享有的著作

51、財產(chǎn)權可以自己行使，也可以授權他人行使。許可他人行使著作財產(chǎn)權的法律形式為許可使用合同，具體有出版合同、表演合同、改編合同、播放合同等。著作權人享有的權利有一些能夠有效地加以控制，如出版權、攝制權，有些則不能控制或難以控制，如音樂作品的表演權、廣播權，作者很難掌握誰在演唱自己的作品，在哪里演唱，哪家電臺、電視臺在播放作品的演出。因此，需要一個有效的機制來保障著作權人暢通無阻地行使權利，這個機制就是著作權集體管理。著作權集體管理組織接受作者或者著作權人的委托，以自己的名義為著作權人管理個人不能控制的那些權利，它向作品的使用者授權并收取作品使用費，再將使用費按一定比例返還給著作權人，并對侵犯著作權

52、的人提出法律交涉。著作權法第8條是關于著作權集體管理組織的規(guī)定。（二）著作權轉讓著作權轉讓是指作者或其他著作權人將著作財產(chǎn)權中的一項或者幾項轉移給他人所有。轉讓和許可使用的區(qū)別在于，轉讓使得作者失去部分著作權，而許可使用只是使用權暫時與作者分離。我國著作權法原來沒有明確規(guī)定轉讓的問題，修改后的法律規(guī)定著作權可以轉讓，使得著作權人行使權利的途徑更加靈活，更能夠適應實踐的需要。應當注意以下幾點：第一，著作權轉讓限定在財產(chǎn)權范圍之內；第二，轉讓著作權應當簽訂書面合同；第三，對轉讓合同進行狹義解釋，轉讓的權利只限于合同中明文規(guī)定的權利，不得擴展到未明確規(guī)定和訂立合同時尚未出現(xiàn)的權利。（三）著作權轉移著

53、作權轉移包括繼承和繼受。著作權屬于公民的，公民死亡后，其著作財產(chǎn)權依照繼承法的規(guī)定轉移。著作權中的署名權、修改權和保護作品完整權由作者的繼承人或受遺贈人保護。著作權屬于法人或者其他組織的，法人或者其他組織變更、終止后，其著作財產(chǎn)權由承受其權利義務的法人或者其他組織享有；沒有承受其權利義務的法人或者其他組織的，由國家享有。 考點提示本節(jié)是著作權法的核心內容，知識點集中，也是考點分布較集中的區(qū)域。學習的重點應放在作者等著作權人的權利上，但應注意，命題方向往往從侵權行為的角度來考查對權利內容的掌握。第四節(jié)鄰接權 內容指導 鄰接權是指與著作權相關的、類似的權利，通常指表演者、錄音制作者、廣播

54、電視組織在傳播作品的活動方面因勞動和投資而享有的權利。著作權法沒有使用鄰接權一詞，而是稱“與著作權有關的權益”，著作權法第四章標題為：“出版、表演、錄音 錄像、播放”。對此，著作權法實施條例第26條進一步解釋為：“著作權法和本條例所稱與著作權有關權益，是指出版者對其出版的圖書和期刊的版式設計享有的權利，表演者對其表演享有的權利，錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品享有的權利，廣播電臺、電視臺對其播放的廣播、電視節(jié)目享有的權利?！笨梢?，鄰接權針對的是作品的傳播領域，它和現(xiàn)實生活中出版界、演藝界、廣播電視等媒體的活動息息相關，廣大人民群眾也正是通過這些機構的活動來欣賞作品，獲得精神享受的

55、。著作權法對鄰接權的保護以財產(chǎn)權益為主，保護對象是作品的各種傳播形式。下面，根據(jù)著作權法第35條、第37條、第41條和第44條之規(guī)定，分別對幾種鄰接權加以介紹：出版者包括圖書出版者（出版社）和報刊出版者（報社、雜志社）。出版者享有的鄰接權意義上的權利為版式設計專有權。除此之外還有出版社的專有出版權。1版式設計權版式、裝幀設計是對圖書、報紙雜志的版面設計和外觀裝飾設計，這些無疑是出版者獨立完成的勞動成果。因此，不管出版的圖書、刊物是否還享有著作權，都不影響出版者擁有的版式設計權，即出版者有權許可或者禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設計。2圖書出版者的專有出版權專有出版權是指圖書出版者對著作權

56、人交付出版的作品，在合同約定期限內享有獨家出版的權利。專有出版權是建立在出版合同基礎之上的。著作權法第30條規(guī)定：“圖書出版者對著作權人交付出版的作品，按照合同約定享有的專有出版權受法律保護，他人不得出版該作品。”著作權法實施條例第28條規(guī)定：“圖書出版合同中約定圖書出版者享有專有出版權但沒有明確其具體內容的，視為圖書出版者享有在合同有效期內和合同約定的地域范圍內以同種文字的原版、修訂版出版圖書的專有權利?！?報刊出版者的其他權利依著作權法第32條、第33條第2款規(guī)定，報刊出版者除了版式設計權之外，還享有如下幾項權利：（1）禁止法定期限內一稿多投；（2）轉載、摘編經(jīng)其他報刊發(fā)表的作品；（3）對

57、作品作文字性修改、刪節(jié)。表演者權是最典型的鄰接權，因為表演作品或演奏作品這類活動被認為是再度創(chuàng)作，而且表演活動與個人身份和內在素養(yǎng)有著密切關系，所以因表演產(chǎn)生的受保護權利既有人身權也有財產(chǎn)權。1表演和表演者表演是表演者權利的客體，它是指演員以自身形象、動作、聲音或其組合再現(xiàn)作品的活動。表演者是此種權利的主體，指的是進行表演的演員和演出單位。2表演者的權利依著作權法第37條的規(guī)定，表演者對其表演享有下列人身權和財產(chǎn)權：（1）表明表演者身份。表演者有權要求在其現(xiàn)場表演及載有其表演的音像制品上載明其姓名、表明其身份。（2）保護表演形象不受歪曲。表演形象是表演者創(chuàng)造的角色形象、藝術形象，是表演者權利的

58、客體。表演者本人的形象即肖像，是民法人身權保護的對象；（3）許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演，并獲得報酬。即許可他人通過技術手段將現(xiàn)場表演傳送給公眾并因此獲得報酬的權利；（4）許可他人錄音錄像，并獲得報酬。即許可他人將表演固定在物質載體上，復制、發(fā)行并因此獲得報酬的權利。（5）許可他人復制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，并獲得報酬；（6）許可他人通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其表演，并獲得報酬。表演者的人身權利永久保護，財產(chǎn)權利的保護期為50年。表演者因使用作品而和著作權人產(chǎn)生著作權關系。表演者對著作權人承擔的義務是：使用他人作品演出，應當取得著作權人許可并支付報酬。使用改編、翻譯、注釋、整理而產(chǎn)生的作品進行演出，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品著作權人和原作品的著作權人許可，并支付報酬。1錄音錄像制品和錄制者錄制者權利的客體是錄音錄像制品。錄音制品，是指任何對表演的聲音和其他聲音的錄制品；錄像制品，指電影、電視、錄像作品以外的任何有伴音或者無伴音的連續(xù)相關形象、圖像的錄制品（著作權法實施條例第5條第二、第三款）。只有原始錄制品是錄制權的客體，而翻