美術教師職稱考試復習資料匯總

1、、戰(zhàn)國帛畫反映的內容及藝術特點內容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特點：（ 1）畫面背景空白， 構圖突出龍鳳飛升的形象。 （2）以線造型， 筆致圓轉流暢。 （3）形象皆為正側面， 基本比例正確。 （ 4）龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味。27、謝赫六法氣韻生動： 生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。 應物象形：準確地描繪對象的形狀。隨類賦彩：按照對 象的固有色彩來設色。經營位置：指構思、構圖。轉移模寫：指繪畫的臨摹和復制。28、元代畫風轉變主要表現(xiàn)作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。 2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行

2、。3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。 4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。29、花鳥畫 “徐黃異體”特點五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風格。黃筌的風格： 1 取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。 2 畫法多采用“雙鉤填彩”筆致工細。 3 畫風 富麗，設色鮮明。徐熙的風格： 1 取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。 2 作畫重在用墨，兼 勾帶染，有“落墨花”之稱。 3 設色不以暈淡為工，只是略加色彩。畫史上有“黃家富貴， 徐熙野逸”之說。30、顧愷之在中國繪畫史上的地位 1）克服前代限于說教內容的缺點， 廣泛采用多樣性題材。2）明確提出“傳神”的重要性。 3）加強平列

3、構圖的變化，依靠畫面人物相互關系巧妙處理 以顯示人物情思。 4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風格。5）在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學思想。顧愷之洛神賦圖 1 士大夫畫家輩出，繪 畫題材范圍擴大。 2 根據詩人曹植的文學創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。畫出一幅哀 怨纏綿的連續(xù)畫圖。 3 人物神情刻畫生動，主題內容突出，手法寫實。線條簡練飄逸，色彩 典雅鮮麗。整個畫面環(huán)境富于裝飾性。 4 體現(xiàn)東晉時期中國繪畫水平。顧愷之藝術成就對當 時或后世畫家具有重要影響。31、張擇端清明上河圖 1 宋初市民階層的形成， 出現(xiàn)了以市俗生活為中心內容的風俗畫。2 通過郊野、汴河、街

4、市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。 3 構圖采用散點透視。布局有序，內容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結合對象 的質感特征。 4 體現(xiàn)了中國古代風俗畫的最高成就， 對研究宋代的城市生活以及民俗、 服飾、 建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。32、王蒙青卞隱居圖 1 元朝“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實隱遁山林。2 描繪浙江吳興縣西北 18 里許卞山景象。 3 立軸采用高遠法構圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結構謹 嚴縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦， 淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感

5、。 4 運用前代 畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚新風格。被明代畫家董其昌成為“天下第一。 ”33、顧閎中的韓熙載夜宴圖1）。五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳 目。2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡 情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。3）構思嚴謹，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴謹而又簡練。設色以濃重色調 為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。34、唐寅的孟蜀宮伎圖 1 宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。 2 通過

6、 四個盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。3）詩的點綴道出了畫的主題。 線條細勁、流動， 設色妍麗、 明快、變化十分豐富。 人物獨特的造型特征， 突出了宮伎弱不禁風的情態(tài)。 4）整個作品秀潤、明朗、簡潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過宮伎的描繪抒發(fā)自 己的思想感情。35、閻立本步輦圖 1）唐代中央政權與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經濟的 繁榮。 2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。3）構圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細挺拔，富有彈性。設色濃重并適度暈染，效果 單純而明朗。 4）作品具有歷史價值，現(xiàn)存關西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代

7、畫風 的劃時代人物。36、黃公望富春山居圖 1 元代統(tǒng)治者榮枯無常使許多漢族文人只得縱情詩酒。 2 描繪 了富春江一代的秋初景色。 3 吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。4 堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。37、沈周廬山高圖 1“文人畫”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影響較深。2 專為其師陳寬而作。 以近似王蒙的筆法， 集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象。 用此來象征乃師的崇 高人格。 3）寓意深刻，想象馳騁。布景高遠深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點苔，墨豐 筆健。表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動人形象。4）為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。

8、38、“揚州八怪”繪畫特點 1 風格鮮明，個性突出。 2 重視情趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示 出自己的人品、學問、才情、思想。 3 詩文、書法、繪畫、印章，完美結合。創(chuàng)作特點：師 造化、抒個性、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。浙派明代山水畫流派之一。明 初至武宗嘉靖時最為盛行。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠、夏圭，多作斧劈皴，行 筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表有戴進、吳偉等。39、五代“北方重巒峻嶺和江南的秀麗風”北方荊浩、關仝，南方董源、巨然，形成兩種不 同的風格和畫派。40、荊浩為代表北方山水畫特點 1）主要表現(xiàn)北方石質山岳，山勢險峻。2）畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。 3）

9、畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，山石外輪廓線條較為 明顯。 4）畫風雄偉剛健，給人以崇高的壯美。41、米氏云山宋代山水畫派之一。稱“米家山水”。米芾所創(chuàng)其子米友仁繼承和發(fā)展。描繪云煙掩映的江南山川景色采用潑墨法， 參以積墨和潑墨， 又常用焦墨提神， 其精妙在于見筆 見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱“墨戲” 。對水墨山水發(fā)展影響很大。、曹衣出水吳帶當風中國畫術語。 。指唐代畫家吳道子和北齊畫家曹仲達所獨創(chuàng)宗教圖像樣 式。北齊畫家曹仲達所畫人物， 其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。 唐代畫家吳道子 所畫人物，其勢圓轉而衣服飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。故有“”之說1、清初四僧是哪些人？并分析其

10、中一位的藝術風格成就。答：“四僧”是指八大、石濤、髡殘和弘仁四個和尚。這些畫家重視感受生活， 觀察自然和獨抒性靈， 不以再現(xiàn)前人意境情調上的成就為滿足， 不 限于臨摹， 不囿于古法。 個性鮮明。 藝術風貌雖各不相同，但在當時都是十分大膽新穎的創(chuàng) 造。如八大，以畫寄托亡國之痛，意境蒼涼凄楚，使人有“墨點無多淚點多”之感?；B畫以擬 人簡約的手法，把充滿孤獨幽憤的感情宣泄而出，在內容與形式上臻于高度統(tǒng)一。2、明末及清代年畫生產的中心主要在哪三個地區(qū)？并簡述各地區(qū)年畫的風格特色。答： 1）天津楊柳青、蘇州桃花塢及山東濰縣楊家埠。天津楊柳青年畫：精工細膩，生動逼真，設色鮮艷鮮艷雅致，題詞也很講究。風格

11、上追求繪 畫效果，彩色套印與彩繪結合，細膩鮮麗，人物俊秀傳神。2）蘇州桃花塢年畫：嚴謹精致，人物多作微笑表情，著重描繪城市面貌和市民生活，注意 透視和明暗，一般都有題詩。以粉紅、粉綠為主，具有明麗雅致的效果。3）濰縣楊家埠年畫：造型夸張，飽滿均衡而富有裝飾性，色彩鮮艷，對比強烈，善于表現(xiàn) 農村生活風俗及民間戲曲故事。五、論述題 1、試將元代美術與宋代美術加以比較，扼要論述其發(fā)展和變化。答：宋代是我國繪畫史上的鼎盛時期。1、職業(yè)畫家活躍。2、宮廷繪畫繁榮。3、士大夫繪畫潮流涌起。4、題材風格多樣化。5、畫史和繪畫著錄取得新的成就。6、元代沒有像宋代那樣建立宮廷畫院，社會上的職業(yè)畫家也失去了宋時的

12、活躍局面。7、士大夫繪畫在宋、金基礎上有著明顯的發(fā)展，成為令人矚目的現(xiàn)象。他們強調主觀情感 的抒發(fā)，注重筆墨性能的發(fā)揮。8、江浙一帶成為文人畫創(chuàng)作的活躍地區(qū)。9、宗教造像活動盛極一時，出現(xiàn)了中國美術史上最后一次高潮。1、 淺談秦始皇兵馬俑的藝術特點與精神內涵。答：秦兵馬俑陣容龐大， 組織嚴整， 巨大的規(guī)模和恢宏的氣勢，是秦王朝國力和武功強盛的 象征， 是對秦始皇統(tǒng)一偉業(yè)的歌頌， 高超的寫實水平和對人物精神氣質的成功塑造， 充分體 現(xiàn)了那一時代雕塑藝術的飛躍發(fā)展和進步。 （ 1）以群雕形式出現(xiàn)， 利用眾多直立靜止體的重 復，造成宏偉的氣勢。2）崇尚寫實，手法嚴謹，并注意刻劃任務的精神面貌和性格特

13、點。3）妝彩粉飾，繪塑結合，使形象更為豐富多彩。2、 海派中都有哪些代表畫家？他們在藝術上有哪些新的發(fā)展和突破？答：海派是 19 世紀中葉位于主流地位的一批畫家，前期以任熊、任薰、任頤為代表，晚期 則以吳昌碩為巨擘。“海派”善于把詩、 書、畫一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術傳統(tǒng)結合起來， 又從古代剛健雄強 的金石藝術中吸取營養(yǎng)， 描寫民間喜聞樂見的題材， 將明清以來大寫意水墨畫技藝和強烈色 彩相結合，形成雅俗共賞的新風貌。1、簡要論述明清美術發(fā)展的特點。 答：兩代文人士大夫繪畫仍占有主導地位，畫家眾多，畫派林立，盛況超過前代，繪畫在社 會上有了很大普及。民間繪畫非常活躍，年畫和版畫成就突出。宮廷繪畫

14、不及宋代，但也曾一度表現(xiàn)出振興的局面。宗教藝術明顯趨于衰落。西方美術開始通過傳教士傳入中國。 荊浩為代表的北方山水畫有何特點？答：、（ 1）主要表現(xiàn)北方石質山岳，山勢險峻。（2）畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。（3）畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，山石外輪廓線條較為明顯。（4）畫風雄偉剛健，給人以崇高的壯美。 作品分析（時代背景、表現(xiàn)內容、藝術特色、整體評價、任選一題， 15 分）1、 分析閻立本的步輦圖 。2、 答：、（1）唐代中央政權與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經濟的繁榮。（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。（3）構圖均衡，人物主次分明

15、，形象生動，線條勻細挺拔，富有彈性。設色濃重并適度暈 染，效果單純而明朗。（4）作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風的劃時 代人物。2、 分析黃公望的富春山居圖3、答：、（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。2）描繪了富春江一代的秋初景色。3）吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。4）堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響?！颈彼紊剿嬘心娜笾饕髋伞?北宋南北兩大山水畫派中的李成、 范寬、 董源以不同的畫 風和卓越的貢獻， 創(chuàng)立了當時三大主要流派。 荊浩雖然開創(chuàng)了北宋北派畫派， 并著有經典的 筆法記，對山水畫作出了

16、杰出的貢獻，然而，荊浩，包括關仝、李成在內則沒有一幅作 品傳下來。我們從實際的記載中和后人的有關摹本可以了解到，荊、關、李三人中，起決定 性的是李成。米芾曾云： “李成真見兩本，偽是三百本。 ”可見李成的影響是巨大的。他畫的 水墨山水，善用淡墨的情韻，體現(xiàn)山水的靈秀，展現(xiàn)的是文秀的一路。米芾又談到： “李成 淡墨如夢霧中，石如山動。 ”李成創(chuàng)造了“卷云皴” ，他的作品雖沒有留下，但從師承李成的 郭熙的畫中可以看到卷云皴的表現(xiàn)形式。 “卷云皴”是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之 一。北宋另一主要流派山水畫家是范寬。 范寬與李成雖然是北方流派， 但是與李成有很大的 不同。他的畫體現(xiàn)的是壯武的風采，

17、王詵將他與李成比較，稱之為“一文一武。 ”范寬傳世 的作品有溪山行旅圖 、雪景寒林圖等。他畫山水，強調主峰突出，要占三分之二的畫 面。以一種雄偉峻厚的氣勢，顯示一種咄咄逼人的威嚴。 同時，范寬又十分重視具體景物深 入細致的刻畫， 精心經營山坳深壑中的飛瀑流泉和山巒的頂端密密層層的樹木。 特別是正面 的山體以稠密的小筆，皴出山石巨峰的質與骨。這種皴法便是后人所稱的“釘頭皴”或“雨 點皴”，稍大一點的被稱為“豆瓣皴” 。與北派兩家對峙的便是以董源為代表的江南山水派。 董源筆下描繪的是江南景區(qū)。 米芾對他也有很高的評價： “平淡天真， 唐無此品， 在畢宏上。” 夏山圖卷 等便是他的代表作。 董源最大

18、的成功之一是創(chuàng)造了最能表現(xiàn)江南山石形質的皴 法“披麻皴”同時他又十分講究淡墨的渲染， 使湖山增強了濕潤的感覺。最后他還用點來豐 富表現(xiàn)手法， 重重疊疊的點， 使江南的湖光山色增添了郁郁蔥蔥的感覺。 董源的繼承者有巨 然。巨然山水在董源的基礎上開創(chuàng)了“長披麻皴” ，然后再以焦墨破筆點苔。濃點淡皴，更 顯得氣格秀潤， 墨彩騰發(fā)。由于北宋三大主要流派的爭奇斗艷，使中國的水墨山水畫， 形成 耀古開今的局面?！灸纤嗡拇蠹摇?：指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭、亦稱“南宋四 家”簡稱：“李、劉、馬、夏。 ”四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南 宋畫院的主流。 他們四家的風

19、格特點是： 李唐之畫剛勁犀利， 氣魄雄偉；劉松年之畫受李唐 影響，而又工整方面更為突出。馬遠、夏娃師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構圖書館多 向特寫。有“馬一角” 、“夏半邊”之稱。其畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風 ,初無此稱，屠隆說： “李唐、劉松年、馬遠、夏圭，此南渡以后四大家 也?！睆埑笳J為： “南宋劉松年為冠，李唐、馬遠、夏圭次之。 ”張?zhí)╇A則曰： “劉、李、馬、 夏，俱負重名，而李、馬為最。 ”書法史上也有宋四家之說，包括蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡 襄(也有一說是蔡京) 。 24、陶器和瓷器有什么區(qū)別？答：( 1)作胎原料不同：陶為粘土，少數(shù)用瓷土，瓷為瓷

20、石或瓷土作胎；(2)胎色不同：陶含鐵較多，一般多呈紅色、褐、灰色、不透明，瓷為白色，一般呈半透明；( 3)燒制溫度不同：陶700-1000 C,瓷1200 C以上；(4)總氣孔率不同：陶密度低，瓷密度高；(5)吸水率不同：陶吸水率高，瓷低；( 6)光亮度不同：陶表面光亮度較差，瓷表面有玻璃質感的光亮度。26、與古希臘藝術相比 ,古代羅馬藝術有哪些特點 ?答： ( 1 )與希臘藝術相比 ,古羅馬藝術沒有希臘藝術那樣的浪漫主義色彩和幻想成分,而具有寫實和敘事性的特征。(2) 羅馬藝術不像希臘藝術那樣單純,它的淵源復雜 ,既受了希臘藝術的影響 ,也吸收了西亞等地區(qū)藝術的影響。(3)希臘藝術主要用于敬

21、神 ,圍繞神廟和祭祀、紀念活動進行創(chuàng)作 ,帶有理想化的色彩。羅馬人的藝術則大多是以給帝王歌功頌德、滿足羅馬貴 族奢侈的生活需要為目的的。(4)希臘人創(chuàng)造了世界最偉大的雕塑藝術。希臘雕塑強調的是共性和民族精神 ,而羅馬人要求的是個性特征鮮明的肖像。羅馬藝術家不僅追求外形的逼真,而且注重人物個性的刻畫。 (5) 在建筑方面 ,羅馬人取得了獨特的成就。 他們在技術和結構上 都比希臘的建筑藝術有所進步,在建筑類型上也比希臘更豐富。27、 簡述巴洛克藝術的主要特點.答： (1 )首先是它的豪華的特色。巴洛克藝術雖是為宗教服務的,有強烈的宗教特色 ,同時又有濃厚的享樂主義色彩。(2) 它是一種激情的藝術

22、,它打破理性的寧靜和諧 ,具有濃郁的浪漫主義色彩 ,非常強調藝術家的豐富想象力；(3)極力強調運動 ,運動和變化可以說是巴洛克藝術的靈魂； (4)非常 關注作品的空間感和立體感； (5)綜( 轉載自 中國教師站文摘 - ，請保留此標記。 )合性 ,巴洛克藝術強調藝術形式的綜合手段,例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合。28、為什么說 17、18 世紀的意大利美術在意大利美術史甚至歐洲美術史上具有承前啟后繼 往開來的作用？答： 17、18 世紀的意大利美術共有三個主要流派：意大利學院派藝術、巴洛克藝術、和以 卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義藝術。 這一時期的意大利美術在于歷史轉折期， 對意大利甚至整個

23、歐洲藝術都有承前啟后、繼往開來的作用。承前是指繼承文藝復興時期美術的某些傳統(tǒng)， 如學院派主張繪畫的標準是米開朗基羅的人體、 拉斐爾的素描、 格累喬的典雅與風韻等； 啟 后是指它開辟了一個新的時代， 它的多姿多彩， 對后來的歐洲美術有著深刻的影響。 如學院 派藝術影響了古典主義藝術的發(fā)展； 巴洛克藝術影響了羅可可藝術和浪漫主義藝術； 而卡拉 瓦喬的藝術，不僅在當時影響了歐洲各國的現(xiàn)實主義藝術，還對18世紀的市民藝術、 19 世紀的批判現(xiàn)實主義藝術都產生過深遠的影響。29、簡述荷蘭風格派的創(chuàng)作主張和主要藝術成就.答： （1）荷蘭風格派是 1917 年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派 ,以風格雜志為中心

24、 ,因此 得名。風格派拒絕使用任何的具象元素,主張用純粹抽象的幾何圖形來表現(xiàn)純粹的精神。在抽象化和單純化的口號下 ,風格派提倡數(shù)學精神。其主要畫家有杜斯伯格和蒙德里安。蒙德 里安創(chuàng)作的紅與黑 、百老匯爵士樂是這一畫派較有影響的作品。36、羅馬式建筑的主要特點是什么？ 答：（1）普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結合的體系。（ 2）大量采用希臘羅馬時代的“紀念碑式”雕刻裝飾教堂。 （ 3）具有封建城堡的特點。 （4）建筑內部雕刻或繪畫中的人物 形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠。構成中世紀藝術中特有的造型方式。7、倫勃朗的夜巡答：（ 1）荷蘭獨立后， 隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展， 帶有風俗題材性質的團

25、體肖像畫應運而 生。（ 2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務而即將出發(fā)前的情景。（ 3）畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態(tài)各異、形象生動，明暗變化強烈。（4）打破了“巴洛克”風格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實主義藝術創(chuàng)作原則。 在藝術性或思想性上具有 不可低估的價值。8、米勒的拾穗答：（ 1）1848-1840 年是法國現(xiàn)實主義大放光彩的時代，人們渴望在藝術中看到自己生活的 時代。（ 2）表現(xiàn)三位衣著儉樸的農婦，在收割過的田里尋找遺落的麥穗。（ 3）主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。（ 4）使普通勞動場面登堂入室，其藝術的深刻社會意義在于史詩

26、所不能達到的質樸平凡9、達 ?芬奇的蒙娜麗莎答：（ 1）文藝復興確立了個人的價值，肯定了現(xiàn)實生活的積極意義。（ 2）成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象。 （ 3）人物儀態(tài)安詳、 表情平靜。金字塔形構圖 增加了人物的端莊和穩(wěn)重。 雙手刻畫精確、 豐滿、背景運用 “空氣透視法” 使主題愈加鮮明。 充分突出了人物健康、華貴和青春的美。 （ 4）體現(xiàn)了畫家以科學的精神去觀察自然的態(tài)度， 是一首贊美自然的頌歌。10、羅丹的思想者答：（ 1） 19 世紀法國現(xiàn)實主義雕塑家，以自己的作品闡明自己的觀點，同占政治地位的法 國古典派風格分庭抗禮。 （ 2）以但丁的形象為藍本， 塑造了一尊組裝

27、結實的裸體勞動者形象。 （3）人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復雜思想的化身。具有強烈的 藝術效果。（ 4）作為一種改造世界力量的象征， 真誠地把人類生活中最深刻的愛與美展示給 人們，在以后的社會生活中一直發(fā)生著強大的作用。11、古希臘米隆的阿佛洛狄忒（斷臂的維納斯） 。 答：（1）希臘化時期，雕刻藝術在較為發(fā)達的經濟基礎上，越來越趨向世俗化。優(yōu)美典雅的 女性神話人物大量出現(xiàn)。 （ 2）塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。 （3）軀體富有轉折 的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧靜、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切美質，達到了古典 理想美的高度。 （4）是古代人對人的力量和美的肯定和

28、歌頌。作品以其空間的體積感和女人 體的柔美而具有永恒的魅力。12. 籍里柯的梅杜薩之筏 。 答：（1）法國波旁王朝復辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產階級人士感到 失望，故借作品對現(xiàn)實進行影射和抨擊。 （2）取材于當時法國發(fā)生的一起海上遇難事件。 （ 3） 畫面取金字塔式構圖，突出了主題，擴大了表現(xiàn)的空間。刻（轉載自中國教師站文摘 - ，請保留此標記。 ）畫了人物不同的心理狀態(tài)。并通過海上的巨浪 和沉重的云層， 更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。 （ 4）主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國 人民對美好未來的強烈渴望。 同時宣告了浪漫主義繪畫的勝利， 對同期和后世的美術創(chuàng)作產 生了劃時代的

29、影響。13、游春圖 答：游春圖是隋代畫家展子虔的作品。是我國現(xiàn)存最早的一幅青綠山水畫作品。作者擅 長畫車馬，所作山水畫“咫尺千里之趣” （丈山、尺樹、寸馬、豆人） 。游春圖表現(xiàn)了陽 光和煦的春天效原，遠岫蔥翠、水波蕩漾，人們或在堤上策馬縱游，或漫步林間，或泛舟碧 波情景。在畫法上勾線甚細，隨以色暈，是青綠山水的先驅。14、最后的晚餐 答：最后的晚餐達芬奇是文藝復興時期的卓越代表人物之一。 最后的晚餐表現(xiàn)耶穌在 講完“你們中間有一個人要出賣我”這一句話時而引起 12 個門徒的驚愕情形，通過人物的 動作、表情揭露了各個人物不同心理狀態(tài)。在構圖上作者創(chuàng)作性地運用“多樣統(tǒng)一”原理， 運用焦點透視法使畫面達到“向心”的效果與產生莊嚴感覺。 12 個門徒分成對稱四組，其 中 11 個在從窗口投射進來的光線，顯得清晰，唯獨猶大的臉處在陰影中，這是一種象征的 暗示手法。作品借用圣經故事題材隱喻人間善惡斗爭。15、溪山行旅圖 答：溪山行旅圖北宋畫家范寬的作品，作畫主張“對景造意” “