試論漢語詩歌節(jié)奏的一個思路

1、試論漢語詩歌節(jié)奏的一個思路摘要：漢語詩歌節(jié)奏終究是什么？這一問題至今未解決。要解決這個問題，首先必須弄清楚造成不同語言的詩歌節(jié)奏的兩個共同點，即作為節(jié)奏根本條件的一定的時間間隔和作為節(jié)奏本質(zhì)特征的對立性語音特征，然后著力探究漢語語音的有關(guān)特性在這兩個共同點上的獨特表現(xiàn)。由此我們或答應(yīng)能探究到漢語詩歌節(jié)奏終究是什么。關(guān)鍵詞：節(jié)奏；詩歌節(jié)奏；漢語詩歌節(jié)奏；一定的時間間隔；對立性語音特征引言中國曾經(jīng)是詩國，有著輝煌的詩歌成就。然而，詩歌的節(jié)奏漢語詩歌的節(jié)奏終究是什么，我們卻并不清楚，對它的研究也很不夠。這顯然是不正常的學(xué)術(shù)現(xiàn)象。這種學(xué)術(shù)現(xiàn)象與西方相應(yīng)的學(xué)術(shù)現(xiàn)象形成很大的反差：西方學(xué)術(shù)界出版了不少關(guān)于

2、詩歌節(jié)奏的論著，并對西方主要語言的詩歌節(jié)奏達(dá)成了共識：古代希臘語和羅馬語拉丁語的詩歌節(jié)奏是音長節(jié)奏，或稱長短節(jié)奏；英語、德語、俄語等語言的詩歌節(jié)奏是音重節(jié)奏，或稱輕重節(jié)奏；法語、意大利語、西班牙語等語言的詩歌節(jié)奏是音節(jié)節(jié)奏。上世紀(jì)30年代中期和50年代末期，中國學(xué)術(shù)界曾經(jīng)對漢語詩歌節(jié)奏進(jìn)展過兩次較為集中的討論，結(jié)果都是聚訟紛紜，莫衷一是。已故語言學(xué)家王力先生曾參加上世紀(jì)50年代末關(guān)于漢語詩歌節(jié)奏的研討。他在后來的一篇文章中就說：在中國詩中，關(guān)于什么是節(jié)奏，還是一個有爭論的問題。1中國學(xué)術(shù)界關(guān)于漢語詩歌節(jié)奏的不同見解，主要有平仄節(jié)奏論、音重節(jié)奏論、音組節(jié)奏論、音節(jié)節(jié)奏論、音頓節(jié)奏論等。顯然，終究

3、什么是漢語詩歌節(jié)奏這個問題還應(yīng)當(dāng)繼續(xù)討論下去，因為這個問題的解決，將有助于深化認(rèn)識漢語古代詩歌的形式，尤其有助于進(jìn)一步探究漢語現(xiàn)代詩歌的形式。本文認(rèn)為，探究漢語詩歌節(jié)奏的一個思路是：要知道什么是漢語詩歌節(jié)奏，必須先確定什么是詩歌節(jié)奏；而要確定什么是詩歌節(jié)奏，又必須先確定什么是節(jié)奏。這是因為，不同節(jié)奏都有一種共同性，假如確定了這種共同性，探究漢語詩歌節(jié)奏就有根據(jù)了。而要確定什么是節(jié)奏和什么是詩歌節(jié)奏，并不是太難的事情，因為許多事物的節(jié)奏是明確的，某些語言的詩歌節(jié)奏也是明確的，被公認(rèn)了的。在確定了不同節(jié)奏尤其是不同語言詩歌節(jié)奏的共同性的根底上，通過探究漢語語音的有關(guān)特性在那共同性上的獨特表現(xiàn)，大概

4、就可以確定漢語詩歌節(jié)奏是什么了。一、什么是節(jié)奏節(jié)奏是事物運(yùn)動的普遍現(xiàn)象。從節(jié)奏與人的感覺關(guān)系看，它可以分為聽覺上的、視覺上的和觸覺上的。聽覺上的節(jié)奏，如自然界中鳥啼蟲吟、海嘯雷鳴的節(jié)奏，生活中鐘鳴鼓響的節(jié)奏；音樂節(jié)奏當(dāng)然是聽覺上最鮮明最和諧的節(jié)奏。視覺上的節(jié)奏，如日升月落的節(jié)奏，光亮明滅的節(jié)奏，人行走時手的擺動、腳的起落的節(jié)奏；舞蹈動作的節(jié)奏當(dāng)然是最強(qiáng)烈最優(yōu)美的視覺節(jié)奏。觸覺上的節(jié)奏，如人的心跳的節(jié)奏和脈動的節(jié)奏?？傊?，人能感知到的節(jié)奏很多很多，不勝枚舉。對上述各種節(jié)奏略加分析，便可以發(fā)覺它們都包含著兩個共同因素：一個是一定的時間間隔，一般是大致相等的時間間隔，有的還是完全相等的時間間隔；另一

5、個是事物的某種特征的反復(fù)，即事物運(yùn)動的某種特征的反復(fù)出現(xiàn)。這兩個因素是相輔相成的：沒有一定的時間間隔，某種特征的反復(fù)便不可能發(fā)生；或者雖然可以發(fā)生，卻是混亂的，不能形成節(jié)奏。例如，我們用手指每隔一定的時間敲打一下桌面，便產(chǎn)生一種聲音節(jié)奏；但假如我們的敲打不是間隔一定的時間，而是忽快忽慢地胡亂敲打，那敲打聲就沒有節(jié)奏感。反過來，節(jié)奏中一定的時間間隔，又是由某種特征的反復(fù)標(biāo)志出來的。我們敲打桌面的一定時間間隔，就是由咚、咚、咚這種反復(fù)的敲打聲標(biāo)志出來的。分開了某種特征的反復(fù)，一定的時間間隔就顯示不出來，也不能形成節(jié)奏。例如，一盞燈一直亮著，我們感到它是無節(jié)奏的；它亮一會兒后熄滅了，不再亮了，也不會

6、有節(jié)奏。但假如它定時地一明一滅，如此反復(fù)假設(shè)干次，節(jié)奏就產(chǎn)生了。這便是因為前者不管是亮著還是熄滅著只占有時間，卻沒有反復(fù)；后者那么既有一定的時間間隔，又有連續(xù)的明和滅的反復(fù)，而那一定的時間間隔正是由這種明和滅的反復(fù)特征標(biāo)志出來的。由此可見，節(jié)奏中一定的時間間隔和某種特征的反復(fù)這兩個因素，是相輔共成的，不可分的，我們只能在理論上把它們分別開來看。在節(jié)奏的這兩個因素中，一定的時間間隔是形成節(jié)奏的根本條件，因為上述所有的節(jié)奏都有一定的時間間隔；某種特征的反復(fù)那么是節(jié)奏的本質(zhì)特征，因為不同性質(zhì)的節(jié)奏，主要就是由不同特征的反復(fù)造成的。例如，音樂的節(jié)奏由聲音的輕重緩急造成，它所以不同于舞蹈的節(jié)奏，便是由于

7、它的輕重緩急的反復(fù)特征不同于舞蹈者的身段和舞步的反復(fù)特征。又如，同是聲音的節(jié)奏，火車聲的節(jié)奏不同于馬蹄聲的節(jié)奏，因為前者由轟壟轟壟轟隆這種聲音的反復(fù)特征造成，后者由啼嗒、啼嗒、啼嗒這種聲音的反復(fù)特征造成。上述節(jié)奏都有一定的時間間隔，但由于標(biāo)志時間間隔的反復(fù)特征各不一樣，這些節(jié)奏也就各不一樣。根據(jù)上述分析，可以初步給節(jié)奏下一個定義：節(jié)奏是在一定時間間隔里的某種特征的反復(fù)。現(xiàn)代詩人卞之琳曾經(jīng)對節(jié)奏的含義說過一句簡約而中肯的話：節(jié)奏也就是一定間隔里的某種重復(fù)。1這說法與我們通過對節(jié)奏的分析而得出的結(jié)論是一致的。既然某種特征的反復(fù)是節(jié)奏的本質(zhì)特征，我們就應(yīng)當(dāng)對它作更深化的考察。綜觀上述節(jié)奏和其他節(jié)奏，

8、可以發(fā)現(xiàn)它們的某種特征的反復(fù)都有一個共同點，那就是都是對立性特征的反復(fù)。例如，音樂的節(jié)奏是強(qiáng)與弱的特征的反復(fù)，鐘聲的節(jié)奏是長與短的特征的反復(fù)，鼓點的節(jié)奏是密與疏的特征的反復(fù)，海浪的節(jié)奏是起與伏的特征的反復(fù)，光亮的節(jié)奏是明與滅的特征的反復(fù)，如此等等。有些節(jié)奏的反復(fù)特征似乎不具有對立形式，如敲打桌面的咚、咚、咚的聲響節(jié)奏，很單調(diào)，但它實際上是聲音的存在與不存在的特征的反復(fù)，或者說是聲音的運(yùn)動聲響與靜止停頓的特征的反復(fù)這是一種更為根本的對立性特征的反復(fù)。因此，我們可以進(jìn)一步把節(jié)奏定義為：節(jié)奏是在一定時間間隔里的某種對立性特征的反復(fù)。下文對詩歌節(jié)奏的探究，主要就是根據(jù)這一定義進(jìn)展的。以上闡述的節(jié)奏概念

9、是嚴(yán)格意義上的節(jié)奏概念，它指的是事物在時間中的一種存在形式。有時，我們也說事物在空間中靜態(tài)的存在形式具有節(jié)奏感，例如說建筑物的上下位置和左右排列具有節(jié)奏感，繪畫中線條的疏密、色彩的濃淡、光線的明暗等具有節(jié)奏感，等等。這是對上述時間節(jié)奏概念的引申，實際上說的是事物在空間中的一種對稱、比照或平衡關(guān)系。它們是廣義的節(jié)奏。此外，廣義的節(jié)奏還可以指某些抽象的東西，例如由詞語意思的連續(xù)和反復(fù)所形成的意義節(jié)奏，由情緒的強(qiáng)弱起伏所形成的情緒節(jié)奏等。二、什么是詩歌節(jié)奏詩歌節(jié)奏一般指詩歌語言的節(jié)奏。作為一種節(jié)奏，它必然包含上述兩方面的因素，即一定的時間間隔和某種對立性特征的反復(fù)。它與非語言節(jié)奏的不同，主要不在一定

10、的時間間隔這個因素上，而在某種對立性特征的反復(fù)這個因素上：它是某種對立性語音特征的反復(fù)。中國論文聯(lián)盟.ll.與其他節(jié)奏一樣，在詩歌節(jié)奏的這兩個因素中，一定的時間間隔是根本條件，某種對立性語音特征的反復(fù)是本質(zhì)特征。就后者而言，不同語言的詩歌節(jié)奏，主要就是由不同語言的對立性語音特征的反復(fù)造成的。例如，古希臘語詩歌和羅馬拉丁語詩歌利用音節(jié)的長短特征在大致相等時間間隔里的反復(fù)來造成節(jié)奏，這是音長節(jié)奏。這種節(jié)奏的單位音步由一個音組構(gòu)成：音組占據(jù)一定的時間，表示形成節(jié)奏的根本條件，即一定的時間間隔；音組中音節(jié)的長和短這種對立性語音特征，那么是形成節(jié)奏的本質(zhì)特征。這種節(jié)奏因為這種本質(zhì)特征也可以稱為長短節(jié)奏。

11、英語、德語、俄語等語言的詩歌，那么利用音節(jié)的輕重特征在大致相等時間里的反復(fù)來造成節(jié)奏，這是音重節(jié)奏。同樣，在這種節(jié)奏的音步中，音組表示一定的時間間隔，而音節(jié)的輕和重這種對立性特征那么是節(jié)奏的本質(zhì)特征。這種節(jié)奏因為這種本質(zhì)特征也可以稱為輕重節(jié)奏。一般語音學(xué)認(rèn)為：語言中聲音的上下、輕重、長短、快慢間歇和音色造成語言的節(jié)律。1這說明，詩歌語言除了上述輕重和長短這種對立性語音特征可以造成節(jié)奏外，其他如上下和頓歇等對立性語音特征在一定時間間隔里的反復(fù)出現(xiàn)也可以造成節(jié)奏。論文聯(lián)盟.LL.因此，我們可以說：詩歌節(jié)奏是詩歌語言中某種對立性語音特征在一定時間間隔里的反復(fù)。由于各民族語言的語音一般都具有輕重、長短

12、、上下和頓歇等特征，構(gòu)成一種語言的詩歌節(jié)奏的特征因素就不是單一的，而是多樣的，但其中必定有一種特征因素是主要的和起決定作用的，其余特征因素那么是次要的，起輔助作用的。節(jié)奏的構(gòu)造通常是復(fù)雜的。必須把節(jié)奏的主要因素與次要的或附屬的因素區(qū)分開來，后者只是對由主要因素所構(gòu)成的根本節(jié)奏起輔助和修飾作用。2例如，在英語詩歌節(jié)奏中，音節(jié)的輕重特征是主要的的、起決定作用的因素，而音節(jié)的長短特征和頓歇特征等那么是次要的、附屬的因素，它們可以輔助和修飾由輕重特征因素所造成的節(jié)奏。詩歌節(jié)奏既然包含著一定的時間間隔詩歌節(jié)奏的根本條件和某種對立性語音特征的反復(fù)詩歌節(jié)奏的本質(zhì)特征這兩個因素，探究一種語言的詩歌節(jié)奏便要做兩

13、方面的工作：一方面是探究那表示一定時間間隔的音組；另一方面是探究音組中那反復(fù)出現(xiàn)的對立性語音特征。由于一種語言里的對立性語音特征不止一種，探究者的主要任務(wù)就是要分辨其中對節(jié)奏起主要作用的那種對立性語音特征，但同時也要考慮其他對立性語音特征的輔助作用。三、怎樣探究漢語詩歌節(jié)奏？探究漢語詩歌節(jié)奏當(dāng)然也要做上述兩方面的工作：一是探尋和發(fā)現(xiàn)形成漢語詩歌節(jié)奏的根本條件，即表示一定時間間隔的漢語音節(jié)的音組；二是探尋和發(fā)現(xiàn)造成漢語詩歌節(jié)奏的本質(zhì)特征，即那音組中反復(fù)出現(xiàn)的對立性語音特征。這兩方面所探究的東西是統(tǒng)一的：那對立性語音特征的反復(fù)，是基于那表示一定時間間隔的音組的；那表示一定時間間隔的音組，是由那對立

14、性語音特征的反復(fù)標(biāo)志出來的。我們先以英語詩歌的音重節(jié)奏，亦即輕重節(jié)奏，作為參照來考察。英語詩歌中最常見的節(jié)奏形式是抑揚(yáng)格輕重格形式。我們以華滋華斯?孤獨的收割者?一詩中的兩行四步抑揚(yáng)格詩來考察/表示音步的界限，表示音步中的輕音，表示音步中的重音Bhld/hr,sn/glen/thfeld,Yns/lt/ryHgh/lndLss!從表示一定時間間隔的音組看，每個音組由兩個音節(jié)組成，所以是大致等時的。我們看到，在兩行8個音組中，僅僅第一行的第一音組是由一個詞構(gòu)成的，第一行的第四音組是由兩個詞組合而成的。其余6個音組都是通過對一個詞或者兩個詞進(jìn)展分解后組合而成的：有的由一個詞與從另一個詞分解出來的一

15、個音節(jié)組合而成，如第一行中的第二、三音組，第二行中的第一、三、四音組；有的就是由從一個詞分解出的兩個音節(jié)組成的，第二行中的第二音組即如此。從標(biāo)志這些音組的對立性語音特征看，都是輕音與重音的對立形式。這種由一定的輕重音形式有時是相反的重輕音形式所標(biāo)示出的音組，就是音步，它是英語詩歌的節(jié)奏單位。音步在詩行中的反復(fù)即形成英語詩歌的輕重節(jié)奏。由于這種輕重音或重輕音特征是在音重音強(qiáng)上顯示出來的，這種輕重節(jié)奏又稱音重節(jié)奏；由于這種輕重音或重輕音特征中最醒耳的是重音詩歌節(jié)奏在很大程度上由這種有規(guī)律的重音造成，這種輕重節(jié)奏也可以稱重音節(jié)奏。漢語詩歌節(jié)奏的相應(yīng)情況是怎樣的呢？先看形成節(jié)奏的根本條件，即表示一定時

16、間間隔的音組。作為形成漢語詩歌節(jié)奏的根本條件的音組，它的一個最明顯的特點是：它一般由一個詞或者詞組構(gòu)成，而無須像上述英語詩歌的音組那樣，常常通過把詞分解后再組合而成。例如古代四言詩節(jié)奏形式中的音組：碩鼠碩鼠，無食我黍。?詩經(jīng)魏風(fēng)碩鼠?兩句古代詩本不分行而以句論詩全由雙音二言、字音組構(gòu)成，所以是等時的。所有音組全由詞或者詞組構(gòu)成，無須分解某些詞。又如古代五七言詩節(jié)奏形式中的音組：長安一片月，萬戶搗衣聲。李白?子夜吳歌?西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。杜甫?野望?句首和句中的音組都是雙音音組，所占的時間是相等的；句尾只是一個單音詞，而不是一個音組，但它讀得長一點，帶一點拖音由此造成五七言詩特有的吟

17、詠調(diào)子，因此與前面的音組也大致等時，實際上也起著一個音組的作用。這些音組與以上?詩經(jīng)?詩句中的音組一樣，或者由兩個單音詞組合而成，或者由一個雙音詞構(gòu)成，或者就是一個單音詞，所以無須對某些詞進(jìn)展分解、組合。這是為古代漢語多單音詞并有不少雙音詞這一特點所決定的。又如以現(xiàn)代漢語構(gòu)成的現(xiàn)代格律詩節(jié)奏形式中的音組：這是一溝絕望的死水。清風(fēng)吹不起半點漪淪。聞一多?死水?每行由三個雙音音組和一個三音音組構(gòu)成。雙音音組之間是等時的；三音音組的末尾都是虛字，讀得較輕較短，所以與雙音音組也大致等時。這些雙音音組和三音音組也都由詞或者詞組構(gòu)成，無須對詞進(jìn)展分解、組合。這是為現(xiàn)代漢語多雙音詞并仍有不少單音詞的特點所決

18、定的。古代五七言詩中的音組，有時也有通過對詞分解后再組合而成的情況。朱光潛在其?詩論?中就舉出過假設(shè)干例子來說明這點，例如涉江采芙蓉，蘭澤多芳草、五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖等。他強(qiáng)調(diào)指出說話的頓引者按：頓在一定意義上相當(dāng)于本文所說的音組和讀詩的頓有一個重要分別。說話的頓注重意義上的自然區(qū)分，例如彼崔嵬、采芙蓉、多芳草、角聲悲、月色好諸組必須連著讀。讀詩的頓注重聲音上的整齊段落，往往在意義上不連屬的字在聲音上可連屬，例如采芙蓉可讀成采芙蓉星河影動搖可讀成星河影動遙1他還進(jìn)一步指出，這是一種形式化的節(jié)奏，這種頓法并非一成不變，每個讀詩者都有伸縮的自由。2劃分古代詩的音組時所出現(xiàn)的這種對詞的分解和組合，與上述英語詩的情況有三點不同：其一，古代詩的音組一般是由詞或詞組構(gòu)成的，通過對詞的分解后再組合而成的情況并不普遍；并且它一般出