貝多芬簡介-貝多芬的簡介和他的故事

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)貝多芬簡介 貝多芬的簡介和他的故事。各位讀友大家好，此文檔由網(wǎng)絡(luò)收集而來，歡迎您下載，謝謝一、貝多芬簡介貝多芬是一位集古典主義大成的德意志古典音樂作曲家，也是一位鋼琴演奏家。貝多芬出生在德國波恩，祖籍佛蘭德，自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂，很早就顯露了音樂上的才華，八歲便開始登臺演出。1787年以后，貝多芬擔(dān)起了全家生活的經(jīng)濟重?fù)?dān)。1792年，貝多芬在海頓的鼓勵與支持下，來到維也納定居。1797年以后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。26歲時失聰。對一個音樂家來說，再沒有比這一打

2、擊更沉重的了！但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年3月26日病逝于維也納。他一共創(chuàng)作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒等等。這些作品對音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。在東亞，貝多芬被尊稱為“樂圣”。二、貝多芬的故事：1、貝多芬的出生貝多芬于1770年12月16日出生于德國波恩的一個貧窮的家庭。貝多芬的父親是當(dāng)?shù)貙m廷唱詩班的男高音歌手,他是一個碌碌無為、嗜酒如命的人。他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長，母親是宮廷大廚師的女兒，一個善良溫順的女性,婚后倍受生活折磨，在貝多芬17歲時便去世了。貝多

3、芬是7個孩子中的第2個，因長兄夭折而亡，貝多芬因此成為了長子。在大部分時間里，他的父親都喝得大醉，從沒對家庭和和氣氣過，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過問。起初善良的祖父還能使這個家庭免受太多的苦，反過來他最大的孫子的音樂才能也使老人感到莫大的欣慰，還把自己的名字給了他。但是當(dāng)小貝多芬3歲生日時祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鋼琴前讓他在那里艱苦地練上許多小時，每當(dāng)彈錯的時候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。不久一個沒什么水平的旅行音樂家法伊弗爾來到這個市鎮(zhèn)被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬常常在外面一個小酒館里喝酒，一直喝到半夜，然后回家，把小路德維希拖

4、下床開始上課，這一課有時要上到天亮才算完。為了使他看上去像一個神童父親，于是謊報了他的年齡。在他八歲時把他帶出去當(dāng)做六歲的孩子開音樂會。但是天下哪有后天培養(yǎng)出來的神童，盡管費了很多事，老貝多芬始終沒有能夠把他的兒子造就成另一個年輕的莫扎特。與莫扎特相比貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時間是愉快而安靜的，有著一個慈愛的父親和一個被鐘愛的姐姐。而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏得了家鄉(xiāng)人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠(yuǎn)未像莫扎特那樣引起世人的驚嘆。1770年12月16日，貝多芬誕生在波恩市的一個音樂世家。他4歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出并獲得了音樂神童的美譽。10歲時

5、他拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費。12歲時經(jīng)聶費的推薦到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊充任管風(fēng)琴師助手,這是貝多芬“音樂仆役”生涯的開始。17歲時貝多芬去拜訪音樂大師莫扎特受到熱情接待。莫扎特在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后，興奮地說“各位請注意這位年輕人不久的將來他就會博得世人的稱贊!”莫扎特還答應(yīng)給貝多芬上課。可惜此后兩個月貝多芬母親突然去世。對此,貝多芬父親意志消沉終日酗酒。貝多芬不得不挑起了養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)，再次回到原來的歌劇院當(dāng)鋼琴師。2、音樂神童他的母親第一次嫁給一個男仆，喪夫后，改嫁給貝多芬的父親。這種生活剝奪了貝多芬上學(xué)的權(quán)利。他從小就有音樂天賦使他的父親產(chǎn)生了要把他培養(yǎng)成為一個像莫

6、扎特那樣的音樂神童的愿望，于是從小就逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴。他打罵貝多芬迫使貝多芬從四歲起就整天練習(xí)羽管鍵琴和小提琴。八歲時的他已開始在音樂會上表演并嘗試作曲。八歲時貝多芬首次登臺獲得巨大的成功，被人們稱為第二個莫扎特。但是他在這段時期中所受的音樂教育一直是非常凌亂和沒有系統(tǒng)的。3、跟隨大師學(xué)藝十二歲時他已經(jīng)能夠自如地演奏而且拜師于風(fēng)琴師尼福，開始學(xué)習(xí)作曲擔(dān)任了管風(fēng)琴師尼福17481798的助手。就在這時他開始正式跟尼福學(xué)習(xí)音樂。尼福是一位具有多方面天才的音樂家，他擴大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例并鞏固了貝多芬對崇高的目的的理解。貝多芬的正規(guī)學(xué)習(xí)和有系統(tǒng)的教養(yǎng)實

7、際上是從尼福的細(xì)心教導(dǎo)和培養(yǎng)開始的。尼福還引導(dǎo)他在1787年到維也納就教于莫扎特 。11歲發(fā)表第一首作品鋼琴變奏曲。13歲參加宮廷樂隊任風(fēng)琴師和古鋼琴師。1787年到維也納后開始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲剛開始的時候莫扎特想看看他的能力并讓他演奏音樂，莫扎特聽過他的演奏之后就預(yù)言：有朝一日貝多芬將震動全世界。貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊他不得不立即趕回波恩。由于家庭的拖累一直到1792年秋他父親死后他才第二次來到維也納但這時莫扎特卻已不在人世了。貝多芬第二次來到維也納后很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家特別是即興演奏的稱謂。以后他先跟海頓學(xué)習(xí)后來跟申克、阿勃列希貝爾格和薩利耶里等人學(xué)習(xí)

8、。他在波恩通過同知識分子勃萊寧的交往接觸到當(dāng)時許多著名教授、作家和音樂家并從他們那兒受到”狂飆運動”的思潮影響。他的民主思想在法國大革命前幾年已臻成熟，但在革命年代中成長尤為迅速。貝多芬簡介1789年法國資產(chǎn)階級革命進(jìn)步的思想意識給他了很多啟發(fā)，從而奠定了他人文主義世界鄣幕-深信人類平等追求正義和個性自由憎恨封建專制的壓迫。盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬同一個“時代”。海頓一生備受凌辱。他雖也偶爾被激怒過但卻總是逆來順受當(dāng)時進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒，都很少能使他激動，他的音樂同斗爭也是永遠(yuǎn)絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比

9、海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂中從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后往往還是可以感覺得到一絲痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬他不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?。貝多芬在波恩時期的創(chuàng)作大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等。這一時期可以說他還只是處于創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。他在維也納最初十年1792-1802的創(chuàng)作比較著名的作品也只有悲傷、月光和克羅采奏鳴曲及第三鋼琴協(xié)奏曲等。但在這期間他對社會與政治諸問題又有了進(jìn)一步的理解也能意識到他要努力探尋的目標(biāo)。年他的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時期，這段時間后來成為他的“英雄年代”。1800年在他首次

10、獲得勝利后，一個光明的前途在貝多芬的面前展開?？墒侨哪陙硪患膳碌氖虑椴煌５恼勰ブ惗喾野l(fā)現(xiàn)自己耳朵變聾了。貝多芬熱愛練習(xí)鋼琴但是對于一個音樂家來說沒有比失聰更可怕的了。因而人們可以在他的早期鋼琴奏鳴曲的慢板樂章中理解到這種令人心碎的痛苦。貝多芬的心無時不充滿熱情，可是他的熱情是非常不幸的，他總是交替地經(jīng)歷著希望和熱情、失望和反抗。這無疑成了他的靈感源泉。1801年貝多芬與比他小十四歲的朱列塔圭恰迪爾墜入愛河，可是不幸的是因為門第的鴻溝迫使兩人分手。貝多芬在遭受這一沉重打擊之后把由封建等級制度造成的內(nèi)心痛苦和強烈悲憤全部傾瀉在這首感情激切、熾熱的月光奏鳴曲中。但一年以后也就是到了1802

11、年時朱列塔圭恰迪爾已另外愛上了羅伯爾哈倫堡伯爵并在家庭的驅(qū)使下于1803年和他結(jié)了婚。這是令人絕望的時刻他曾寫下遺書。4、創(chuàng)作交響曲他從灰暗中走出來寫出了明朗樂觀的第二交響曲。之后貝多芬 更多更好的音樂在他的筆下源源不斷的涌現(xiàn)。第三交響曲英雄、第五交響曲命運、第六交響曲田園還有優(yōu)美動聽、洋溢著歡樂的小提琴協(xié)奏曲以及絢麗多彩的鋼琴協(xié)奏曲和奏鳴曲。貝多芬創(chuàng)作活動的成熟過程表面看來是相當(dāng)遲緩的但實際上卻非常穩(wěn)固。他三十歲時才開始寫第一部交響曲而在象這樣年紀(jì)的莫扎特已經(jīng)寫了四十部左右的交響曲了。貝多芬從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，但是直到1801年當(dāng)他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時才把這件事情告訴給

12、他的朋友。但是他對藝術(shù)的愛和對生活的愛戰(zhàn)勝了他個人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個精神危機發(fā)展到頂峰的時候，他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的英雄交響曲。英雄交響曲標(biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機同時，也標(biāo)志著他創(chuàng)作的”英雄年代”的開始。貝多芬在維也納的后一階段由于歐洲正經(jīng)歷著嚴(yán)重的政治反動時期即梅特涅的反動統(tǒng)治特別的猖獗的時期，他的創(chuàng)作也暫時呈現(xiàn)頹勢。從1818年起在貝多芬一生的最后十年當(dāng)中他在耳朵全聾、健康情況惡化和生活貧困精神上受到折磨的情況下仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了第九合唱交響曲總結(jié)了他光輝的、史詩般的一生并展現(xiàn)了人類的美好愿望。1823年貝多芬完成了最后一部巨作第九交響曲合唱。這部作品創(chuàng)造了他理想中的世界。貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世。死時沒有一個親人在他身旁，但是在同月29日下葬時卻形成了群眾性的一個浪潮，所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護送著他的棺柩，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采的題詞“當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情。我們只有對他這樣一個人才可以說他完成了偉大的事業(yè)?！必惗喾沂鞘澜缢囆g(shù)史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨