當代中國重彩畫多元化風格探索

1、當代中國重彩畫多元化風格探究當代中國重彩畫多元化風格探究一、重彩畫的當代復興重彩畫是中國傳統(tǒng)繪畫的主要表現(xiàn)形式之一，在美術(shù)史上占有重要地位。從材料的角度來看，它主要是指與透明植物色相對的、以使用粉質(zhì)和天然礦石等覆蓋力較強的顏料為主的重著色。重彩畫的歷史非常長遠，以新石器時期的彩陶藝術(shù)為原發(fā)形態(tài)，歷經(jīng)魏晉南北朝，在隋唐時期到達頂峰。之后由于兩宋文人畫的出現(xiàn)使得水墨畫占據(jù)了主導地位，重彩逐漸走入低谷，整個畫壇出現(xiàn)了工不如寫的場面。雖然在元明清時期也出現(xiàn)過在重彩上有成就的畫家，但在數(shù)量和地位上都難以與唐宋時期的重彩畫相比肩。新中國成立后，在雙百文藝方針的指導下，重彩畫得以重視并且開始復蘇。之后改革開

2、放帶來了國際間文化交流，西方近現(xiàn)代藝術(shù)和日本近代重彩畫以其獨特相貌給中國重彩畫的開展提供了現(xiàn)實的參照。20世紀末，重彩畫在中國繪畫界受到廣泛關(guān)注，對于宋代以后一千余年的以水性顏料為主的中國繪畫而言，重彩畫提供了語言乃至觀念變革的宏大可能。二、當代重彩畫藝術(shù)語言演變一完善色彩表現(xiàn)體系魏晉時期謝赫在?古畫品錄?中提出了隨類賦彩，奠定了傳統(tǒng)重彩畫的設(shè)色觀念。隨類賦彩是指區(qū)別物象的類型施以色彩，是以固有色為主的表現(xiàn)手法。唐宋之后的文人精英階層大量參與繪畫，其色彩觀念受道家哲學和禪宗思想的影響，崇尚玄色體系。唐代張彥遠說：運墨五色具，墨分五色。玄色造型是最富有民族韻味的藝術(shù)語言，形成了中國繪畫獨特的色彩

3、觀念。西方繪畫色彩體系隨著科技的開展而不斷豐富，從固有色到光源色、環(huán)境色，從色彩的客觀表現(xiàn)到主觀情緒傳達，色彩的物理性質(zhì)和心理表征得到了全方位的挖掘。20世紀的中國美術(shù)教育大都采用西式教學形式，這就為當代重彩畫家?guī)砹巳碌乃季S方式。他們在創(chuàng)作時傾向于將西方現(xiàn)代繪畫的色彩表現(xiàn)與傳統(tǒng)繪畫的隨類賦彩相結(jié)合，將主觀色與客觀色、傳統(tǒng)色彩觀與現(xiàn)代色彩構(gòu)成巧妙結(jié)合，有意向地設(shè)計作品的情感走向，理性地處理作品的基調(diào)和氣氛。東西方兩種色彩體系的有機交融，拓展了傳統(tǒng)重彩相對單一的畫面意境與風格，在色彩的表現(xiàn)力度與范圍方面也是傳統(tǒng)重彩所難以企及的。二線條造型語義的解構(gòu)線條作為中國繪畫藝術(shù)中最為重要的造型手段，不僅

4、承擔著造型的功用，同時還能傳神達意和表現(xiàn)畫家的主觀意趣。然而當代重彩畫中的許多作品舍棄了線條造型，即使有線條也不是傳統(tǒng)書法用筆的線，僅僅只是作為形狀的分割線或輪廓線。這種對線造型的消解與建構(gòu)是由于材料本身的特性所決定的，重彩畫的主要顏料是礦物質(zhì)顆粒，其特點是具有極強的覆蓋力與鮮艷度，附著在畫面上會產(chǎn)生一定的粗糙感與厚度，墨色線條的品質(zhì)完全被顆粒顏料的質(zhì)感壓住，無法顯現(xiàn)出來。重彩顏料所具有的質(zhì)感與鮮艷度非常適宜表現(xiàn)平面化的色塊比照，由此產(chǎn)生了以色塊為造型骨架的重彩繪畫技法。重彩藝術(shù)家胡明哲在創(chuàng)作筆記中寫道：因為背景由虛變實，色彩由淡變濃、肌理由簿變厚、畫面諸因素也由單純本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集

5、整理變?yōu)閺碗s，單單是線已不能擔負起控制全局、組織畫面的重任，因此推出了面色塊。色塊成為畫面造形的骨架，成為畫面成敗的關(guān)鍵。三圖式構(gòu)造的拓展傳統(tǒng)中國畫在長期的開展過程中，構(gòu)建了一系列符合自身審美要求的圖式構(gòu)造，如賓主、奇正、照應(yīng)、藏露等法那么。這些成熟的程式化法那么折射出中國傳統(tǒng)文化天人合一和物我兩忘的審美理想。隨著時代的開展和國際間交流的不斷增加，西方科技、文化以及藝術(shù)極大地改變了國人的觀念和審美習慣，表如今圖式構(gòu)造上主要是吸收借鑒西方現(xiàn)代構(gòu)成手法，運用形式要素對畫面精心經(jīng)營，使其平面化、裝飾化和意象化。藝術(shù)家為了主觀情緒表達的需要，會對物象進展大膽取舍、重構(gòu)、夸張和變形，使造型更加理想化。在

6、處理畫面元素時，刻意強調(diào)點、線、面的節(jié)奏感與韻律感，使作品更具形式感和獨特的視覺張力。另外西方現(xiàn)當代藝術(shù)的諸多圖式語言和觀念手法也被嫁接到中國現(xiàn)代重彩畫中，比方超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法被當代重彩畫家廣為借鑒，產(chǎn)生了新的更具個性化和時代感的圖式構(gòu)造。三、當代重彩畫的多元化開展一材料的飛躍開展中國繪畫受到傳統(tǒng)文化和哲學思想的影響，筆墨一直是最重要的表現(xiàn)手段，色彩在創(chuàng)作中處于相對薄弱的環(huán)節(jié)。隨著國際間藝術(shù)交流的日益增加，80年代末，一批有志于恢復重彩的藝術(shù)家們紛紛留學日本深造，將現(xiàn)代日本畫的顏料和相關(guān)的表現(xiàn)手法重新引入中國。其中，從日本留學歸國的王雄飛組建的天雅畫材公司，出品了近百種色相的巖彩。蔣采萍與

7、國內(nèi)廠家合作開發(fā)了許多新的石色，并研制出高溫結(jié)晶的仿石色以及系統(tǒng)的動物膠。重彩藝術(shù)家們在材料領(lǐng)域內(nèi)推陳出新的努力，使得當代礦物顏料在色域、品種、加工工藝、物理性質(zhì)等各方面獲得了飛躍性的開展。礦物質(zhì)顏料己經(jīng)開展到幾百種，每種石色顆粒的分號從傳統(tǒng)的三四種增加到十余種。除了傳統(tǒng)的天然礦物色，一些新型的顏料也逐步開發(fā)出來，其中包括土質(zhì)礦物色、新巖礦物色、合成礦物色、水干礦物色、水性色、云母色及金屬色。這些新型顏料對天然礦物色種類及色相進展了極大地補充，打破了古代礦物色的局限，色相的研制到達了隨心所欲的程度。這種在色彩選擇上的極大自由，給當代重彩藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更為廣闊的選擇空間和物質(zhì)保證。二探究個性

8、化表現(xiàn)技法重彩材料的革新與開展帶來了創(chuàng)作手法的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)三礬九染的技法不再適用于粗顆粒礦物色制作。由于天然礦物顏料和合成顏料是結(jié)晶體，顆粒粗細的變化較大，在紙上附著時要比水色顏料更難控制，整個創(chuàng)作工序較為復雜。藝術(shù)家必須對各種材料特性有深化的理解，才可以在繪畫過程中逐步實現(xiàn)創(chuàng)作的預(yù)期效果。從開始的裱紙、蛤粉打底，到最后的刻畫，幾乎每一步都是在嚴謹?shù)墓ば蛑羞M展的，也正是在這一步步的制作過程中，藝術(shù)家的情感浸透到工具和材料中，固著到畫面上。當代重彩制作技法日趨復雜化、個性化、系統(tǒng)化、學科化，每一位重彩藝術(shù)家都有一套屬于自己的制作方法。這些方法大致可分為兩類。一類是對傳統(tǒng)筆法的繼承和開展，除繼續(xù)使用

9、傳統(tǒng)的勾、染法之外，還出現(xiàn)了點染、托色、干畫、濕畫、撞色、錯位染等許多新的筆法款式。另一類是為了追求更為個性化的藝術(shù)效果，使用了毛筆常用技法之外的多種方法，如滾、揉、灑、磨、噴、貼、蘸、英刻等。除此之外，重彩畫家非常擅長使用各類金屬材料，并開掘出多種處理手法，如灑金、瀝粉堆金、貼箔、用硫磺燒箔，或者在貼完箔后再將其打掉，以獲得斑駁的視覺效果。這些新創(chuàng)技法所營造的視覺感受是單純手繪所無法到達的，也是傳統(tǒng)技法之外的創(chuàng)新。三當代重彩畫的多元形態(tài)當代重彩來源于傳統(tǒng)工筆重彩，但它不是傳統(tǒng)工筆重彩的再現(xiàn)，而是在當代文化和審美經(jīng)歷下變革開展的新形式，是從傳統(tǒng)形態(tài)走向當代形態(tài)的新的藝術(shù)語言體系。每一位從事重彩

10、畫創(chuàng)作的藝術(shù)家都會根據(jù)自己的精神需求，去構(gòu)建屬于自己的技法和語言。正如胡明哲所言：巖彩材質(zhì)的廣泛，決定了巖彩繪畫語言構(gòu)造的廣泛，也決定了巖彩繪畫語義表達的廣泛。它可薄，可厚，可單純，可繁復，可具象，可抽象，可傳統(tǒng)，可當代，亦可與多種媒介、多種技法相結(jié)合表達多種藝術(shù)觀念。當代重彩畫呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的藝術(shù)相貌，大致可以被概括為以下五種風格。第一類是傳統(tǒng)工筆重彩，是在傳統(tǒng)繪畫技法原貌的根底上，加上畫家的當代理念改良后而形成的一個流派。第二類是寫意重彩畫，是指將豐富多彩的現(xiàn)代色彩觀念與中國畫寫意精神相結(jié)合所創(chuàng)造出的一種新款式，這種畫在總體相貌上是新穎現(xiàn)代的，但在內(nèi)涵上仍保存著傳統(tǒng)中國畫的精華。第三類是巖

11、彩畫，此類藝術(shù)家受日本繪畫風格的影響，舍棄線條造型的表現(xiàn)，致力于開掘傳統(tǒng)石色、新巖、金屬箔等材料的藝術(shù)表現(xiàn)力，畫面絢麗厚重，富有現(xiàn)代氣息。第四類是彩墨畫派，是指在水墨畫的根底上，輔以礦物質(zhì)顏料，并通過膠、礬、拓、印等處理手法，做出各種肌理效果，表現(xiàn)出一種既有水墨韻味，又有濃重艷麗色彩感的畫面效果。第五類是綜合材料風格，作品往往采用抽象的表現(xiàn)形式，注重材料本身的特質(zhì)表現(xiàn)，將不同屬性的顏料，還有各種金屬、麻繩、布甚至生活中的物品都可以入畫。藝術(shù)家在創(chuàng)作中體驗著各種材料之間的細微差異，探究著最為適宜的表現(xiàn)手法，對知覺與精神等更為深層的領(lǐng)域進展傳達。四、當代重彩畫多元化開展的重要性與必然性整個人類藝術(shù)

12、開展的形態(tài)是由單一走向多元，從古代社會單一的古典主義藝術(shù)，到近代社會多種藝術(shù)風格的并存，再到當代藝術(shù)異彩紛呈的流派與思潮。文化多樣性早已浸透到美術(shù)教育之中，有深度的傳統(tǒng)文化和有間隔 的外族文化已被壓縮為現(xiàn)時并存的文化環(huán)境。當代重彩藝術(shù)家比以往任何時候都有更高的文化程度和開放自由的心態(tài)，他們擅長利用古今中外的各種資源，表達屬于自己的獨特思想感受。多維度當代文化語境和藝術(shù)家追求個性化的表達方式促成了當代中國重彩畫多元化開展的趨向。20世紀以來，中國畫進入一個復雜的繪畫語境，在國際文化環(huán)境的大背景中，任何國家的、民族的、地域的和外鄉(xiāng)的文化問題都不再是一個孤立的局部問題。由于東西方藝術(shù)價值取向的不同和文化的隔膜，中國畫很難在現(xiàn)有的狀態(tài)下通過交流的方式到達溝通和理解。在這種文化的對話與對抗中