關(guān)于原著作者豆豆的可靠消息

1、關(guān)于原著作者豆豆的可靠消息李雪：筆名豆豆，油田年青的女作家之一。她的中篇小說處女作死比活著容易1993年在天津小說家雜志發(fā)表，同年加入河南省作家協(xié)會，后轉(zhuǎn)入中國石油作家協(xié)會。2000年啄木鳥雜志一至四期連載了她的長篇小說背叛，然后由群眾出版社出版發(fā)行，并由北京同樂影視公司拍成同名20集電視連續(xù)劇，在全國及各省衛(wèi)星臺連播，引起了強烈反響，一時洛陽紙貴，長篇小說背叛甚至出現(xiàn)盜版。2005年作家出版社出版了她的第二部長篇小說遙遠的救世主，然后由北京天潤影視公司拍成24集電視連續(xù)劇天道，豆豆親任該劇編劇，這部作品以其獨特的視覺，受到廣泛關(guān)注。目前，豆豆的創(chuàng)作及創(chuàng)作模式已引起文學(xué)界重視，“豆豆現(xiàn)象”值得

2、我們很好的總結(jié)。豆豆是怎樣一個女子，能通曉佛理道德，又是如何練得如此邏輯性強，思維清晰的？答：謝謝你的夸獎，我很普通，沒有你想象中的那么棒?；蛟S我是跟普通的、大多數(shù)的女人有些不大一樣，我比較喜歡思辨和寫作，這跟個人喜好有關(guān)系，也跟我的經(jīng)歷和生活、成長環(huán)境有關(guān)系，但這些在我看來都不重要，說到底我只是做了一件我喜歡做，而且也適合我做的事情。重要的是它有意義，當然這種有意義的判斷是在我個人的價值體系下做出的，在我看來它的意義就在于我的作品也許會有人喜歡，也許會有人能從中得到點什么、想到點什么，當然他們得到的越多，我眼中的意義也就越大。按照目前國際上最流行的觀念，幸福的含義就是快樂+有意義，所以要我說

3、豆豆是一個怎樣的女人？我會說：她就是一個已經(jīng)找到了幸福，而且是屬于自己的最終極的幸福的女人。至于你提到的其他的幾個疑問，我想是否可以把它們都歸結(jié)成、轉(zhuǎn)化成另一個問題：你的信息渠道都有哪些？你是怎么萃取和篩選、吸收這些信息的？我的信息來源大概有這么幾類，第一是文字信息，報紙、雜志、書籍，還有少量的社會科學(xué)類的學(xué)術(shù)性刊物，說它少量，是因為國內(nèi)的學(xué)術(shù)刊物真能讓人看懂的的確是不太多，呵呵。第二類是交流，我有許多的朋友，他們也愛觀察、思考和研究，而且其中有不少人的觀點獨具匠心、別具一格。這樣的人在相互的交流、溝通中碰發(fā)出火花是很正常的事，有時星火還會燎原，你比如有的朋友吃齋念佛，有的朋友對此不屑一顧，見

4、了面就會互相盤道、說理和質(zhì)疑，此時的理就會變形成為某種信念的新衣皇帝的新衣，這也有點像煉鋼，淬火、澆水、敲打、去雜質(zhì)，百煉百辯的結(jié)果是使得我們每個參與之中都會有所覺、有所悟。第三是思考，無論是文字，還是話語，它所能承載的信息只會讓我們有所覺，你必須還得再思考和加工，把它徹底的內(nèi)化和并入到自己的認知體系當中去，之后還需不斷的去用，在實踐中去改良和驗證它。前者有點像反芻，聽到了、知道了、明白了，不代表它就會成了你身體中的一個部分；后者有點像是挖寶藏，你有了藏寶圖，未必就一定能挖到寶藏，圖錯了或是你看不懂圖，你一樣是找不到寶藏的。至于該如何吸收？這個大體上無非也就是那么幾種，多讀書、多觀察、多思考、

5、多驗證、多交流。這里可以談的問題很多，比如選什么樣的書，怎么做筆記，怎么去觀察和驗證，與誰去交流，怎么樣去說理辯論，等等。就拿你所問到這幾個具體的東西來說，道德，佛理，邏輯性和思維。常人看起來很神秘，實則它們也都很實在啊，社會科學(xué)原本就有很多的分類啊，宗教學(xué)、倫理學(xué)、邏輯學(xué)、社會學(xué)、人類學(xué)、政治學(xué)、心理學(xué)、文學(xué)、哲學(xué)、法學(xué)、教育學(xué)等等。很多啊，你有沒有去尋幾本拿來瞧瞧、翻翻？先構(gòu)建一個系統(tǒng)的知識體系，然后再去讀人物傳記、回憶錄、史料、民俗風情等相關(guān)的資料，然后再用自己的知識體系、眼力、思考力去拆解跟剝離那些現(xiàn)象以及潛伏在現(xiàn)象背后的規(guī)律。事實上，我在小說遙遠的救世主中所羅列的那些閃光點，也都不是

6、我原創(chuàng)的，它們原本就有，我只不過是用一根線把它們都穿了起來，同時又往里面加了些其他的元素跟單元。你比如王廟村扶貧，公司加農(nóng)戶的機制，這個在2003年前后學(xué)術(shù)界、新聞界都是熱點啊，藍田股份當時搞的很紅火啊。再比如村民自管自洽，只收取每道工序的加工費，以小民經(jīng)濟治小農(nóng)意識，這也是早就上了北大mba組織學(xué)的案例書了，樓百金制衣廠案例。再有格律詩與樂圣的這場戰(zhàn)斗，不也早就登上過銀幕了嗎？大染坊中的宏巨與上海的虞美人。價格戰(zhàn)、傾銷、反傾銷、做霸盤、作秀、山寨機，這樣的新聞不是經(jīng)常會看到的嘛。這有點像做菜，我只不過是把材料都搜集在一起，然后再用不同的手法把它們煲層一鍋湯、一道菜而矣，有時為了加重戲劇效果、

7、突出個人風格，我還會多加些佐料、夸大一下。這些都是魚，不算什么，真正重要的東西是漁，捕魚的能力。說它重要主要基于兩點，一是不容易獲得，少則金貴嘛；二是一旦獲得，作用明顯。我在小說中也說過，靠的文化當然是弱勢文化，可不靠別人只靠自己就果真是強勢文化了嗎？NO!我在林雨峰與丁元英見面的那場戲中提過，“救主的不是人，是道，得救不是破了戒的狼吞虎咽，是覺悟?！笨扇绾尾拍苡X悟呢？在我看來，那只能是靠自己來參、來思考、來體會?？捎X悟這東西的確是真不容易，否則我也不會非要在小說的書名救世主的前加上遙遠的修飾詞了。套用物理科學(xué)中有關(guān)原子的理論，原子周圍的電子要想能級躍遷是需要能量的，書、信息、知識對于我們的思

8、維來說就是能量，但這里有一個轉(zhuǎn)換率的問題，思考力強的人相對來說轉(zhuǎn)換率就會高一些。量變不難，慢慢積累就可以了，難的是質(zhì)變，你得有天賦、靈性、洞察力、想象力、嚴謹性，同時也需還需要有良好的心態(tài)、高EQ和韌性。而且這里還有一個時間、經(jīng)歷、閱歷的問題，年齡太小，沒有經(jīng)驗也就沒有覺，年齡太大，處處都是烙印，想要再融匯出新就難了。信息、知識、規(guī)律這些都是魚，洞察力、分辨力、適應(yīng)力、思考力、判斷力、邏輯思維能力、感受力，那些才是漁啊，有了它們，救世主也就離我們不再那么遠了?！鹃L篇小說背叛在本刊1-4期作為特別推薦作品連載之后，引起社會廣泛反響，20多家影視單位爭購改編權(quán)。有讀者感言：“很多年沒讀過這么好的小

9、說了?！钡瑫r也有讀者質(zhì)問：“用如此多的版面，發(fā)這種不入圈的小說，是不是浪費？”而更多的讀者關(guān)注的核心則是：背叛是怎樣浮出水面的？作者何許人也？豆豆：女，1970年生，高中文化程度。作者十七歲時因工作關(guān)系認識了一個好朋友李紅英（此人的人生觀、價值觀及其人格、品德和思維方式都給作者產(chǎn)生了重要影響）。1990年，李到歐洲定居，此后李不斷寄給豆豆大量的參考資料，每次回國都給作者講述一些作者所陌生的社會生活。作者于1995年6月動筆創(chuàng)作長篇小說背叛，1997年8月完稿。背叛一書在雜志啄木鳥2000年14期連載。2000年作者為一名普通工人，有一個可以長相思守的丈夫。聲明：以上資料均來源于雜志啄木鳥20

10、00年第6期第132頁。關(guān)于豆豆為什么要寫背叛？背叛作者與責任編輯的對話原載于啄木鳥2000.6【長篇小說背叛在本刊1-4期作為特別推薦作品連載之后，引起社會廣泛反響，20多家影視單位爭購改編權(quán)。有讀者感言：“很多年沒讀過這么好的小說了?！钡瑫r也有讀者質(zhì)問：“用如此多的版面，發(fā)這種不入圈的小說，是不是浪費？”而更多的讀者關(guān)注的核心則是：背叛是怎樣浮出水面的？作者何許人也？在此，責任編輯張西、易孟林與作者豆豆作過一次談話，他們之間的坦誠對話，也許能對讀者的疑問作出某種解答。】易易孟林張張西豆豆易：你為什么要寫這樣一部作品？豆：任何人，只要一動筆就說明他有了表達思想、觀點或意圖的沖動，我也一樣。

11、另一方面，寫作可以使我較為自覺地關(guān)注社會、關(guān)注人，進而增加知識、充實生活，并且有可能通過這個過程得到一點成就感。張：以你的年齡、資歷怎么會寫出這樣的作品？豆：我想，你指的是作品的主題、題材與我的實際生活環(huán)境距離較大。要回答這個問題，就不能不提到我的一個女朋友李紅英。我從十七歲因為工作關(guān)系結(jié)識了李姐，她的人生觀、價值觀以及她的人格、品德和思維方式都對我產(chǎn)生過重要的影響。1990年她到歐洲定居后，不斷給我寄回大量的參考資料，每次回國都給我講述一些我所陌生的社會生活，這使我有可能用另一種非傳統(tǒng)的思維方式去關(guān)注事物和評價事物。易：主人公是否確有其人？為什么要塑造這樣一個男主人公？豆：主人公當然是虛構(gòu)的

12、，是根據(jù)生活和個人的理解想像出來的人物，是出于故事和主題的需要。塑造這樣的男主人公，肯定要涉及到女人對男人的評價和要求，涉及到男人的社會定位和女人的社會定位，不是一句話就能表達清楚的。塑造這樣的男主人公，至少表達了我對“男人形象”的一種理解。張：談?wù)勀銓ε魅斯睦斫?？豆：女人的社會角色是一個老話題了，理論有理論的說法，生活有生活的說法。我曾試圖讓女主人公有完全的自主意識和自主權(quán)利，但生活不答應(yīng)，可能女主人公自己也不會答應(yīng)。例如女主人公的結(jié)局，很難拋開男主人公的命運而獨立存在，這里面有一個生命支撐點的問題，這并不是說她離開了那個男人就不能生存，而是有更深層、更復(fù)雜的原因，包括情感的、價值觀的等

13、等。從我個人的理解，如果不打碎一些東西給人看，會不會影響作品的主題思想呢？我擔心這一點。易：寫這部作品是否有什么背景？豆：這部作品是從1995年6月開始動筆的，寫了兩年多，到1997年8月完稿，除了當時的社會背景使我想表達一些東西之外，沒有其它的個人背景，有了一種寫作沖動，就寫了。張：相對傳統(tǒng)小說而言，這部作品是不是一種背叛？豆：我一直認為自己是一個比較傳統(tǒng)的人，包括寫作的方法和格式也比較傳統(tǒng)，沒有半點背叛的動機，所以我不認為這部作品是對傳統(tǒng)小說的一種背叛。易：你是否在女主人公身上寄托了自己的思想？豆：我想，自覺或不自覺地會有一些，但不能用是或否來回答，因為女主人公有她特定的生活背景和文化內(nèi)涵

14、，她的行為和思想有獨屬于她的軌跡，雖然我以我的理解去假設(shè)她應(yīng)該怎樣，雖然這里面有我無意識地強加給她的東西，但出發(fā)點還是要建立在女主人公的生存基礎(chǔ)上。易：男主人公如果有其它的結(jié)局是否更讓人容易接受一些？豆：關(guān)于作品的結(jié)局是否應(yīng)該讓男主人公死去，這個問題自始至終一直困擾著我。從我個人的愿望出發(fā)，我喜歡男主人公這個人物，不想讓他死，但是，又沒有好的解決辦法，似乎怎么處理都不行。拋開這個人物的個人心理承受力不言，僅從法律方面講，他犯的罪不是坐牢的問題，而是殺頭的問題。我個人除了對這個人物的結(jié)局很難過之外，確實想不出更好的辦法了。張：你認為作品中存在著哪些不足？豆：應(yīng)該把“不足”換成“失敗”更確切一些?，F(xiàn)在再來看這個作品，正面展示較少，側(cè)筆、曲筆、插空引出的東西太多。除此之外，作品中還存在著大量的問題，如切取