廣角鏡頭攝影技巧(共34頁)

1、廣角鏡頭攝影(shyng)技巧靠近(kojn)一些初試(chsh)廣角鏡頭的用戶經(jīng)常拍出的照片既未突出透視和變形，也無視覺沖擊力被攝人物小，背景無虛化僅僅將景物拍得廣闊，沒有發(fā)揮出廣角的魅力再靠近一些(yxi)拍攝！突出(t ch)了被攝體的透視感，通過(tnggu)變形展現(xiàn)出了視覺沖擊力主被攝體明確，背景虛化是怎樣達到這種效果的呢？廣角鏡頭透視和變形的秘密不同的鏡頭焦距帶來不同的透視感廣角：約16mm焦距下的拍攝(pish)效果標準(biozhn)：約56mm焦距(jioj)下的拍攝效果不同焦距會將被攝體表現(xiàn)得大為不同，透視效果的差異也會很大。以上圖例是分別使用廣角鏡頭和標準鏡頭拍攝的對比圖

2、，拍攝時刻意讓自行車的前輪（畫面近景處）看起來一樣大。廣角鏡頭拍出的照片中，畫面前方（近景）與畫面深處（遠景）的車輪大小看上去具有明顯的差異，畫面深處的景物較小。與此相對，標準鏡頭拍出的照片中，畫面前方（近景）與畫面深處（遠景）車輪的大小幾乎沒有出現(xiàn)明顯的差異，因此與廣角鏡頭相比透視效果較弱。由于視角寬廣的廣角鏡頭能夠將近處景物拍大、遠處景物拍小，因此會強調(diào)出透視感。這樣，拍攝時如果接近主被攝體并拉開其與背景的距離，會進一步增強透視效果。不同拍攝(pish)距離下變形的差異廣角：拍攝(pish)距離短廣角：拍攝(pish)距離長標準(biozhn)：拍攝距離短標準：拍攝(pish)距離長使用廣

3、角鏡頭拍攝時，容易產(chǎn)生桶形變形，這是它的一個特點。這種變形在鏡頭的邊緣部分（畫面的四周）較為明顯。如圖例那樣，利用這一特點大膽接近被攝體，將其放在畫面邊緣進行(jnxng)拍攝，變形程度會更大。使用廣角鏡頭拍攝時，可以通過調(diào)節(jié)鏡頭與主被攝體的距離來控制透視效果和變形程度。當然，重要的是如何將這種效果有效融入照片表現(xiàn)之中。要想有效表現(xiàn)廣角鏡頭(un jio jn tu)的透視與變形，拍攝時需注意選擇被攝體的方向從正前上方(shn fn)俯視主被攝體將鼠標放到照片上即可顯示拍攝方向(fngxing)和相機角度點擊文本可放大顯示圖像從左側(zu c)斜向拍攝主被攝體從正面(zhngmin)拍攝主被攝

4、體從右側(yu c)斜向拍攝主被攝體利用廣角鏡頭能將近處景物放大并使遠處景物縮小的特點，可以(ky)突出畫面的透視感。而且，畫面的邊緣容易出現(xiàn)變形。要有效利用這兩個特點來豐富表現(xiàn)手法，需要隨時注意拍攝位置和拍攝角度。上面(shng min)圖例拍攝的是電話亭，從正前方拍攝的照片透視效果和變形均較小，而從變換各種拍攝位置和角度拍出的照片中可以看出，隨著與相機距離的改變，透視感得到強調(diào)，變形也出現(xiàn)了。若能掌握突出透視感和產(chǎn)生變形的手法，在拍攝時將會大有幫助。從正前下方(xi fn)仰視主被攝體廣角鏡頭(jngtu)虛化的秘密決定(judng)照片虛化的要點決定照片虛化量的基本要素如上述4點。廣角鏡

5、頭的焦距短，而最大光圈依鏡頭各異。因此，拍攝時除了相機設置之外，能夠調(diào)節(jié)的有效要素就是“被攝體與相機的距離”和“被攝體與背景的距離”。被攝體與相機的距離使用廣角鏡頭來實現(xiàn)虛化的方法之一，便是改變主被攝體與相機的拍攝(pish)距離。上面的圖例是保持被攝人物的站立位置不變，僅改變相機與人物的距離拍攝完成的。拍攝焦距均為約24mm，光圈值為F1.4，隨著被攝人物與相機距離的擴大(kud)，背景虛化越來越不明顯（右側圖例），看上去畫面整體均已合焦。而越接近被攝人物拍攝，如左側圖例所示，背景便越容易虛化。被攝體與背景(bijng)的距離保持相機與被攝人物的距離不變，改變背景與被攝人物的距離進行拍攝。背

6、景與人物的距離越遠，虛化量越大；而隨著人物與背景越近，虛化量便逐漸(zhjin)較小。圖例中均采用F3.5的光圈值，但如果縮短被攝體與背景的距離，即使選擇明亮的大光圈，虛化也很難出現(xiàn)(chxin)。雖說和被攝體與相機的距離相比，被攝體與背景的距離拉得越大虛化就越明顯，但如果拉得太遠，以致背景在照片上顯得很小，那么即使有虛化也看不出來了，所以，拍攝者需要權衡各方面因素進行考慮?？偨Y(zngji)廣角鏡頭下對透視的控制使用廣角鏡頭拍攝時，若希望突出透視效果，應盡量選擇焦距較短的鏡頭，然后盡量接近希望突出表現(xiàn)的被攝體完成拍攝。廣角鏡頭下對變形的控制希望使用廣角鏡頭強調(diào)變形時，應盡量選擇焦距較短的鏡頭

7、，盡量接近被攝體，并在構圖時將希望強調(diào)出變形效果的被攝體放置在畫面邊緣。廣角鏡頭下對虛化效果(xiogu)的控制使用鏡頭的最大光圈，盡量縮短相機與被攝體之間的距離，并盡量拉大被攝體與背景(bijng)之間的距離進行拍攝。實拍(sh pi)技巧風景將重點強調(diào)對象放置在畫面前方拍攝(pish)數(shù)據(jù)EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈優(yōu)先(yuxin)自動曝光（F7.1，1/800秒） / 曝光(bo gung)補償：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：日光拍攝時的焦距鏡頭焦距：約10mm換算成35mm規(guī)格：約16mm關鍵效果透視變形雖然用廣角

8、視角拍下了廣闊的天空，但通過突出松樹的葉子和橋的欄桿也能強調(diào)出縱深感。使畫面內(nèi)的被攝體呈現(xiàn)出強弱和大小的層次，視線就會被引導到畫面遠景橋的位置。盡管照片看起來像是用標準鏡頭拍的，但從松樹被收入畫面的情況和橋欄桿被拍得很大這些地方來看，應該還是能辨別出只有廣角鏡頭才具有這樣的效果。如果是用標準鏡頭的話，即使是從同一位置拍攝也不會攝入如此大面積的天空。利用寬廣(kungung)的視角和變形創(chuàng)造出大膽的構圖拍攝(pish)時的焦距鏡頭(jngtu)焦距：約10mm換算成35mm規(guī)格：約16mm關鍵(gunjin)效果透視(tush)變形(bin xng)拍攝數(shù)據(jù)EOS 60D / EF-S 10-2

9、2mm f/3.5-4.5 USM / 光圈優(yōu)先自動曝光（F7.1，0.4秒） / 曝光補償：-1.3EV / ISO 200 / 白平衡：日光這張照片是使用EF-S鏡頭中擁有最廣闊視角的EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM拍攝的作品。將相機放在較低位置，因為有寬廣視角故可以將從腳下位置直到天花板的景物都收入畫面中。通過強調(diào)廣角鏡頭獨特的透視感并靈活運用其變形特性，充分體現(xiàn)出縱深感。此外，為了將天花板和柱子上的花紋拍得清晰鮮明，使用了F7.1的光圈。這張照片運用廣角鏡頭的特殊性質使整個畫面呈現(xiàn)出變形的形態(tài)，給人以進入異空間的奇妙感覺。為更加明確地表現(xiàn)主題而變形畫面拍攝(pish

10、)數(shù)據(jù)EOS 5D Mark II / EF 17-40mm f/4L USM / 光圈優(yōu)先自動(zdng)曝光（F8.0，1/200秒） / ISO 100 / 白平衡：自動(zdng)拍攝時的焦距鏡頭焦距：約19mm換算成35mm規(guī)格：約19mm關鍵(gunjin)效果變形(bin xng)將相機設置在可以俯視小鎮(zhèn)的高地上，使鏡頭朝向天空，拍出仰視的感覺。靈活運用廣角鏡頭特有的變形效果，調(diào)整構圖(gut)，使塔和建筑物下寬上窄。為了將視線引導至作為照片主題的藍天白云上，需要充分考慮變形的程度大小。廣角鏡頭拍下的照片中，畫面四周的變形效果會比較明顯。如果在安排被攝體位置時能注意這一點的話會得

11、到較好的效果。在不變形水平線的情況下表現(xiàn)出透視感拍攝(pish)數(shù)據(jù)EOS 5D Mark II / EF 16-35mm f/2.8L II USM / 光圈優(yōu)先(yuxin)自動曝光（F8.0，4秒） / 曝光(bo gung)補償：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：自動拍攝時的焦距鏡頭焦距：約17mm換算成35mm規(guī)格：約17mm關鍵效果透視無變形拍攝這張照片使用的是除了魚眼鏡頭以外在所有全畫幅的EF變焦鏡頭中擁有最大視角的EF 16-35mm f/2.8L II USM。在保持相機橫平豎直的前提下，對構圖進行調(diào)整，使水平線成為畫面的中心，這樣可以防止廣角鏡頭中常見的水平線變

12、形。因為強調(diào)了廣角鏡頭特有的透視效果，畫面邊緣的橋架和水中的倒影被拍得很大，表現(xiàn)出了遠近不同的縱深感。要強調(diào)廣角鏡頭的廣闊視角，可以像這張照片一樣將作為陪襯的被攝體放到畫面前方，會得到很好的效果。實拍(sh pi)技巧人像(rnxing)打破(d p)大小的平衡表現(xiàn)出動感拍攝時的焦距鏡頭焦距：約14mm換算(hun sun)成35mm規(guī)格(gug)：約22.4mm關鍵(gunjin)效果透視變形拍攝數(shù)據(jù)EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈優(yōu)先自動曝光（F5.6，1/200秒） / 曝光補償：-0.3EV / ISO 200 / 白平衡：自動充分利用

13、廣角鏡頭能夠突出透視感的特性，將伸到相機前方的手拍得很大，獲得了一幅充滿動感的人像照片。雖然一般鏡頭都有把近處物體拍得較大的性質，但在廣角鏡頭上此性質體現(xiàn)得尤為明顯。這張照片把位于人物和相機之間的手掌收入畫面，通過此方法強調(diào)了透視感。此外還調(diào)整了構圖，以充分利用洋溢著時尚氣息的背景，表現(xiàn)出歡樂的氛圍。讓被攝體夸張變形使想要強調(diào)的地方更加引人注目拍攝(pish)時的焦距鏡頭(jngtu)焦距：約24mm換算(hun sun)成35mm規(guī)格：約24mm關鍵效果透視變形虛化拍攝數(shù)據(jù)EOS 5D Mark II / EF 24mm f/1.4L II USM / 光圈優(yōu)先(yuxin)自動曝光（F1.

14、8，1/25秒） / 曝光(bo gung)補償：+0.7EV / ISO 400 / 白平衡：自動(zdng)將EF 24mm f/1.4L II USM的光圈設為F1.8，靠近人物拍出背景虛化的照片。因為廣角鏡頭可以將大范圍的背景攝入畫面，故選擇需要虛化的背景時請多加小心。此外由于本張照片是使用廣角鏡頭靠近人物拍攝得來，模特的臉部形狀有一些變形，眼睛拍得比實際要大一些。這樣眼神會更有力，給人留下更加深刻的印象。這是只有廣角鏡頭才能拍出的人像攝影效果。靈活運用拍攝角度和變形表現(xiàn)出躍動感拍攝(pish)時的焦距鏡頭(jngtu)焦距：約10mm換算(hun sun)成35mm規(guī)格：約16mm關

15、鍵效果變形拍攝數(shù)據(jù)EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈(gungqun)優(yōu)先自動曝光（F6.3，1/500秒） / 曝光(bo gung)補償：+0.3EV / ISO 200 / 白平衡：自動(zdng)拍攝在四方形雕塑處游玩的人物時，使用低角度以強調(diào)出視覺上的變形。此雕塑實際為長方形，但由于廣角鏡頭的變形效果再加上低角度拍攝的影響，照片中已經(jīng)變成了梯形。這是為了要在畫面中體現(xiàn)出縱深感及動感，給人物增添躍動的氣息。用廣角鏡頭拍攝人像時，如果在拍攝位置和角度上多下功夫的話，是可以拍出標準及遠攝鏡頭都無法實現(xiàn)的全新效果的。使用虛化和周邊光量降低進一步

16、凸顯人物拍攝(pish)時的焦距鏡頭(jngtu)焦距：約24mm換算(hun sun)成35mm規(guī)格：約24mm關鍵效果透視虛化暗角拍攝數(shù)據(jù)EOS 5D Mark II / EF 24mm f/1.4L II USM / 光圈優(yōu)先自動曝光（F1.4，1/8000秒） / 曝光補償：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：自動這張人像照片不僅通過最大光圈使被攝體前后的景物都得到了大幅虛化，還充分利用了廣角鏡頭畫面四周成像較暗的特性。將周邊光量校正功能關閉后，畫面的四角變暗，人物面部顯得更加引人注目。此外，還把手腕放到人物面前，以進一步強調(diào)透視感。在這張照片中，廣角鏡頭的特性得到了充分利用

17、。廣角鏡頭一般不易產(chǎn)生虛化，所以要盡量靠近主被攝體并使用最大光圈拍攝才能得到背景大幅虛化的照片。實拍技巧抓拍通過(tnggu)泛焦統(tǒng)一(tngy)主題(zht)拍攝時的焦距鏡頭焦距：約10mm換算成35mm規(guī)格：約16mm關鍵效果透視變形無虛化拍攝(pish)數(shù)據(jù)EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈(gungqun)優(yōu)先自動曝光（F8.0，1/125秒） / 曝光(bo gung)補償：-0.3EV / ISO 200 / 白平衡：自動這張照片利用了廣角鏡頭不易產(chǎn)生虛化的特性，對畫面全體合焦以表現(xiàn)出縱深感。對廣角鏡頭而言如何利用其廣闊的視角是決定畫

18、面效果的關鍵。在這里向前一步靠近被攝體以強調(diào)畫面整體的透視和變形效果，表現(xiàn)出了密集感。選擇較大的光圈值并通過調(diào)整使整個畫面都呈現(xiàn)出合焦清晰的效果。這時畫面內(nèi)所有被攝體都成為了拍攝的主題。嘗試利用近攝打破大小的平衡拍攝(pish)數(shù)據(jù)EOS 5D Mark II / EF 14mm f/2.8L II USM / 光圈(gungqun)優(yōu)先自動曝光（F3.5，1/2500秒） / 曝光(bo gung)補償：-0.3EV / ISO 100 / 白平衡：自動拍攝時的焦距鏡頭焦距：約14mm換算(hun sun)成35mm規(guī)格(gug)：約14mm關鍵(gunjin)效果透視變形暗角除魚眼鏡頭外，

19、EF定焦鏡頭中擁有最廣視角的就是EF 14mm f/2.8L II USM了。這張抓拍照片充分利用了此鏡頭的特性，展現(xiàn)出令人感到耳目一新的效果。利用14mm短焦距帶來的透視感，將靠近相機的紙飛機拍得很大，并調(diào)整其與背景建筑物之間的比例平衡。此外還在最大光圈下關閉周邊光量校正功能，讓畫面四周變暗的現(xiàn)象自然發(fā)生，演繹出童話般的幻想氛圍。在捕捉多個被攝體的同時通過透視明確主題拍攝(pish)數(shù)據(jù)EOS 550D / EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM / 光圈優(yōu)先(yuxin)自動曝光（F5.6，1/15秒） / 曝光(bo gung)補償：+0.3EV / ISO 800 / 白平衡：自動拍攝時的焦距鏡頭焦距：約15mm換算(hun sun)成35mm規(guī)格(g