第二章：柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變課件

1、 第二章 柳永與北宋前期詞 北宋初詞壇以晏殊、歐陽(yáng)修、張先為代表，以小令為主，篇幅短?。换狙匾u晚唐五代詞風(fēng)，內(nèi)容多寫相思離別、宴飲游樂，風(fēng)格柔媚艷麗。但在抒情深度和表現(xiàn)手法上也有所發(fā)展。范仲淹和王安石的個(gè)別詞開始擴(kuò)大了詞的風(fēng)格和意境。柳永多寫長(zhǎng)調(diào)慢詞，題材以市民生活為主，為宋詞的發(fā)展開辟了道路。 一、范仲淹 范仲淹是著名政治家，寫作是余事，詞僅存五首，代表作是漁家傲（塞下秋來風(fēng)景異）。漁家傲 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 1、詞的內(nèi)容。 突破了寫男女之情的狹小范圍，寫邊塞風(fēng)光和

2、邊防將士的愛國(guó)與思鄉(xiāng)的復(fù)雜情緒。 2、情景分寫而又交融。 上片寫景，景中有情。 下片抒情，穿插寫景。 3、境界開闊，風(fēng)格悲壯。 二、晏殊和晏幾道 晏幾道是晏殊幼子，合稱“二晏”。內(nèi)容上沒有超越傳統(tǒng)詞題材，手法上都注重抒情的細(xì)膩含蓄，不同之處是晏殊風(fēng)格閑雅，晏幾道則感傷。浣溪紗（一曲新詞酒一杯） 1、詞的內(nèi)容 晏殊珠玉詞 文人惜春傷春。 懷人之作：去年人在，聽歌飲酒；今日景象依舊，人卻杳然。 2、抒情含蓄，情中有思 傷春之情是經(jīng)過理性陶冶。如“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”句， “無可奈何”兩句。 3、“無可奈何”一聯(lián)對(duì)仗工巧自然。臨江仙（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖） 1、詞的內(nèi)容 小山詞中抒情懷人的名篇。懷念一個(gè)叫小萍的

3、歌女，上片寫今日相思并想起去年分別時(shí)情景，下片回憶第一次見面的情景，也是造成上片相思的原因。 2、通過時(shí)間與畫面的組合，表現(xiàn)了作者內(nèi)心情感的起伏。 今宵夢(mèng)回酒醒，只見樓臺(tái)高鎖，簾幕低垂；去年別時(shí)，在燕子雙飛的景色中，小萍離去，抒情主人公獨(dú)立落花微雨中久久悵望；追憶當(dāng)年初會(huì)，小萍的服裝、彈奏技藝、神態(tài)歷歷在目；追憶相會(huì)時(shí)送歸，曾照小萍?xì)w去的明月仍在，而人不知所終。 時(shí)間上，今宵去年離別時(shí)去年以前的初見現(xiàn)在，形成了一個(gè)美麗的詩(shī)的圓環(huán)。 三、對(duì)仗工整和名句。 “落花”一聯(lián)引用五代翁宏春殘中詩(shī)句，但比原句更出名。因?yàn)榕c全篇融合緊密，形象表達(dá)了傷春懷人的情感。燕雙飛而人獨(dú)立。 三、歐陽(yáng)修 與晏殊并稱歐晏

4、。歐詞也基本保持了晚唐五代詞風(fēng)，但他寫了一些單純寫景和詠史抒懷的詞，題材稍廣，有的詞風(fēng)格疏朗有力。代表作踏莎行（侯館梅殘）與蝶戀花（庭院深深深幾許） 蝶戀花（庭院深深深幾許） 1、層深而渾成 全詞分四層。上片兩層，一寫少婦深閨獨(dú)處；二寫丈夫章臺(tái)游冶，兩相對(duì)照，哀者更哀。下片兩層，一是雨暴風(fēng)狂，春去難留；二是淚眼問花，借花自傷。 最后兩句包含四層：“淚眼問花”足見傷春之深，情感之癡；“花不語(yǔ)”是風(fēng)雨中春花不能自保，故無可奉告；“亂紅” 是說春花不免隨風(fēng)飄零；“飛過秋千去” 喻少婦青春歡樂的不再，人與花同一命運(yùn)。 2、強(qiáng)烈的對(duì)比與擬人手法 丈夫在外尋歡作樂，思婦卻被囚在深宅大院，兩相對(duì)照，哀者更哀

5、。丈夫在外浪游不歸，少婦青春已逝，因此與留春、問花構(gòu)成巧妙的聯(lián)想，從而把春和花都人格化了。 3、首句善用疊字。 四、張先 張先，字子野，湖州人。是個(gè)老壽詞人，早年寫小令，與歐、晏齊名，晚年多寫慢詞，與柳永齊名，他把都市生活引進(jìn)詞里，所以在詞史有一定地位。因?yàn)樗脑~里有“心中事”、“眼中淚”、“意中人”之句，故被當(dāng)時(shí)人稱為“張三中”；又因?yàn)樗小昂焿壕砘ㄓ啊?、“墮風(fēng)絮無影”、“云破月來花弄影”等句，而獲得了“張三影”的美稱。其安陸詞存詞180多首，代表作是天仙子（水調(diào)數(shù)聲持酒聽）。 五、柳永 原名三變，字耆卿。北宋第一個(gè)大力寫詞的人，因詞出名，因詞受累，最后窮愁潦倒，死后無人安葬，由群妓合金葬之

6、。其樂章集存詞200多首。代表作八聲甘州（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）、雨霖鈴（寒蟬凄切）。 柳永對(duì)詞發(fā)展的貢獻(xiàn)： 1、大力創(chuàng)作慢詞，改變了唐五代詞壇以小令為主的格局。 2、“變雅為俗”，用通俗化語(yǔ)言表現(xiàn)都市生活和市井風(fēng)情。 3、創(chuàng)造性運(yùn)用鋪敘和白描手法。 總之，宋詞到柳永是一變，體制變，內(nèi)容變，風(fēng)格手法也變。雨霖鈴釋：雨霖鈴據(jù)明皇雜錄云，安史之亂時(shí)，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為雨霖鈴曲，以寄恨焉”。一、詞的內(nèi)容離別詞。在離愁別恨中寄托了自己終生失意的感慨。上片: A.寫秋景， B.寫送別， C.別后之景； 下片: A.秋日離別的傷感， B.想象中酒醒時(shí)的景色， C.嘆

7、息從此天各一方，孤獨(dú)寂寞。 二、善于鋪敘此是慢詞，篇幅較長(zhǎng)，寫出了置酒送別、握手告別、別后今宵與徑年這么一個(gè)比較完整的過程，充分抒發(fā)了自己的思想感情。詞開頭是環(huán)境和氣氛渲染?！皥?zhí)手”兩句是通過動(dòng)作來揭示人物內(nèi)心。接下來，由表及里，從蘭舟催發(fā)想到千里煙波，想到今宵酒醒何處，想到此去徑年。由外界景物寫到內(nèi)心活動(dòng)，由眼前景物寫到別后情景，虛實(shí)交織，使離情別緒的刻畫達(dá)到了一個(gè)新的高度。三、善于點(diǎn)染所謂點(diǎn)染就是根據(jù)主題需要，有的地方予以點(diǎn)明，有的地方加以渲染。如“念去去”是點(diǎn)，點(diǎn)明這次分別是去而又去，很遙遠(yuǎn)；而去去的具體情況則用“千里煙波”、“暮藹沉沉”、“楚天闊”三樣景物來加以烘染，以襯托去去的山遙水遠(yuǎn)，離情的深重，這就是染。點(diǎn)染是化虛為實(shí)、寓情于景手法的深化。四、“念”字用的極好“念去去”為內(nèi)心獨(dú)白。 清人萬(wàn)樹詞律發(fā)凡云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，