西方園林景觀論文

1、淺 析 林 瓔 與 越 南 紀 念 碑摘要：林瓔，著名的美籍華裔建筑師，如今她的作品遍布美國各地，其中最出名的要數(shù)她的成名作“越南戰(zhàn)爭紀念碑”的設計。越南陣亡將士紀念碑是20世紀70年代“大地藝術”與現(xiàn)代公共景觀設計結合的優(yōu)秀作品之一。場地被按等腰三角形切去一大塊，形成一塊微微下陷的三角地帶，象征著戰(zhàn)爭所受的創(chuàng)傷?！癡”字形的擋土墻由磨光的黑色花崗巖石板構成，刻著57692位陣亡將士的名字，形成“黑色和死亡的山谷”，鏡子般的反射效果反射著周圍的一切，讓人感到一種刻骨銘心的責任和義務。V字形墻的兩邊分別指向華盛頓紀念碑和林肯紀念堂，將這種紀念意義帶入整個歷史長河中。這個作品無疑是對大地的解剖和潤

2、飾的滇例，同時也引人深思，發(fā)人深省。關鍵詞：景觀設計、大地藝術、越戰(zhàn)紀念碑1林瓔簡介 1.1人物介紹林瓔，著名的美籍華裔建筑師。祖籍福建省閩侯縣，是林徽因侄女，1959年10月5日出生于美國俄亥俄州雅典城。林瓔小時候就展現(xiàn)出數(shù)學和藝術方面的天賦，中學時期就是班上的尖子生， 畢業(yè)后即被耶魯大學錄取，成為該校建筑學院學生，1981年獲學士學位，1986年獲碩士學位。1987年，林瓔被耶魯大學授予美術榮譽博士學位。在耶魯大學上學時，教授們告訴林瓔，你要么到建筑學院學建筑，要么到藝術學院學雕塑，但不能兩者都學。林瓔后來承認，她是建筑學院正式學生，但經(jīng)常偷跑到藝術學院聽雕塑課。由于同時受兩個領域的訓練，

3、這無疑為林瓔后來的成功打下了基礎。她說：“雕塑是詩，而建筑是散文。”今天，由林瓔設計的作品遍布美國各地，有在耶魯大學的“婦女桌”、在田納西州克林頓區(qū)的兒童保護基金會禮堂、紐約的非洲藝術博物館、紐約大學的亞太美國人中心和為洛克菲勒基金設計的藝術品等。其中最出名的要數(shù)她的成名作“越南戰(zhàn)爭紀念碑”的設計，參加越戰(zhàn)紀念碑設計競賽時她才21歲，上大學三年級。1.2主要成就曾被美國生活雜志評為“二十世紀最重要的一百位美國人”與“五十位美國未來的領袖”。她的作品遍布美國各地，而她的最新榮譽是獲得2009年度美國國家藝術獎章。2010年2月25日，白宮東廳，美國總統(tǒng)奧巴馬為身著黑色鑲紅邊套裝的林瓔披掛上紫綬帶

4、的金質獎章。表彰她作為建筑師、藝術家環(huán)保人士的卓著成就。這是美國官方給予藝術家的最高榮譽，而林瓔是此次獲獎者中唯一的亞裔。12.林瓔與越戰(zhàn)紀念碑的設計 2.1設計背景 2.1.1基本要求 建造越南戰(zhàn)爭紀念碑的想法是一名前陸軍下士簡斯克魯格思在戰(zhàn)后萌發(fā)的。1979年4月27日，一群參加過越南戰(zhàn)爭的老兵在首都華盛頓成立了一個社團，旨在國家大草坪博物館、紀念碑群落地帶建造越南戰(zhàn)爭陣亡將士紀念碑。他們提出，這座擬議中的紀念碑要成為美國社會中一個鮮明的形象，不管這座紀念碑最后建造成什么樣子，它必須滿足四項基本要求：（1）紀念碑本身應該具有鮮明的特點；（2）要與周圍的景觀和建筑物相協(xié)調(diào)；（3）碑身上鐫刻所

5、有陣亡和失蹤者的姓名；（4）對于越南戰(zhàn)爭，碑身上不要有一個字的介紹和評價。 2.1.2美國國會批準建造紀念碑 1980年7月1日，美國國會批準，在靠近林肯紀念堂的憲法公園盡頭建造越南戰(zhàn)爭陣亡將士紀念碑。這個地方，正是斯克魯格思們朝思暮想的所在，盡管這座紀念館建在了聯(lián)邦土地上，但其建設資金全部由私人捐助。這年秋天，由美國建筑家學會組織，在全國公開征集紀念碑設計方案，投稿者必須是年滿18歲以上的美國公民。結果，在征集過程中一共收到1421個應征方案。方案設計者被隱去姓名，由8位國際知名的藝術家和建筑大師組成評定委員會，通過投票選出最佳設計。1981年5月1日，在1421件應征作品中，林瓔的被登記為

6、1026號的設計成為首選，其設計如同大地開裂接納死者，具有強烈的震撼力。雖然她的設計方案沒有立即引起普遍認同，最后大多數(shù)對此方案持否定態(tài)度的人最后終于被說服，按照她自己的話說，“（活人和死人）將在陽光普照的世界和黑暗寂靜的世界之間（再次會面）?！? 2.2設計思路 2.2.1讀書的時候 在耶魯大學建筑學院讀書的時候，林瓔就喜歡到附近的“林陰墓園”去走走，觀看那里形形色色的墓碑和雕刻。她說：“那兒有一個渡船船長的墓，墓碑上刻著一條渡船，線條簡單又優(yōu)美，我就喜歡簡單而不復雜的東西。”大學三年級的時候，林瓔曾利用假期自費到歐洲考察，走訪了許多墓園，研究對死者悼念的形式，她覺得墓園設計也是一項專門的學

7、問，所以在四年級的時候將墳墓建筑列為自己的選修課。 2.2.2 設計準備 在設計時，她研究了各個領域藝術和文化，了解歷史上各個時期的紀念物是如何紀念死者，還閱讀了第一次世界大戰(zhàn)時期關于戰(zhàn)士的雜志。兩個星期以后，她做出了模型。林瓔的老師將她的設計評為B，卻仍然鼓勵林瓔將設計寄走。結果林瓔的設計在眾多設計師的作品中獲得第一名，反倒是應征者中那些國際知名的建筑師們其中也包括林瓔的老師選送的設計名落孫山。“1980年秋，那年我和其它五名學生正打算做一個有關墓地建筑的作業(yè)，主要強調(diào)如何通過建筑形態(tài)來處理“死亡”這個主題。整個學期我們做了許多相關的設計，有一個同學，我忘了是誰，偶然發(fā)現(xiàn)了征集越戰(zhàn)紀念碑設計

8、方案的海報，于是我們想，何不把它作為畢業(yè)設計呢？我們來到將要修建紀念碑的地點華盛頓。當我站在那里時，開始本能地想象著自己用小刀將地面立體切開并翻起成兩翼，一邊指向林肯紀念碑，另一邊指向華盛頓，上面還按順序刻著陣亡者的名字。這時有一位同學收到了紀念碑的設計手冊，其中明確規(guī)定紀念碑上必須刻有全部57000多名陣亡者的名字。于是我說：“太妙了！”將名字逐一鐫刻在黑 色反光的地表上。正是這樣的一座紀念碑！”3“一開始我就問自己，到底建“越戰(zhàn)紀念碑”的意義是什么，尤其是一座20世紀的紀念碑的意義是什么?當寶貴的生命首先成為了戰(zhàn)爭的代價時，這些“人”無疑是第一個應該被記住的。因而這項設計的主體肯定是“人”

9、而不是政治。只有當你接受了這種痛苦，接受了這種死亡的現(xiàn)實之后，才可能走出它們的陰影，從而超越它們。就在你讀到并觸摸每個名字的瞬間，這種痛苦會立刻滲透出來。而我的確希望人們會為之哭泣，并從此主宰著自己回歸光明與現(xiàn)實。假如你不能接受這個現(xiàn)實，就永遠無法從中解脫出來。所以一座紀念碑應該是“真實”的寫照。首先要接受和承認痛苦已經(jīng)存在，然后才有機會去愈合那些傷口?！?越南紀念碑按照林瓔自己的解釋，好像是地球被（戰(zhàn)爭）砍了一刀，留下了這個不能愈合的傷痕。黑色的、像兩面鏡子一樣的花崗巖墻體，兩墻相交的中軸最深，約有3米，逐漸向兩端浮升，直到地面消失。V型的碑體向兩個方向各伸出200英尺，分別指向林肯紀念堂和

10、華盛頓紀念碑，通過借景讓人們時時感受到紀念碑與這兩座象征國家的紀念建筑之間密切的聯(lián)系。后者在天空的映襯下顯得高聳而又端莊，前者則伸入大地之中綿延而哀傷，場所的寓意貼切、深刻。 2.3建造歷程 2.3.1獨特設計 林瓔的設計引起了廣泛爭議。雖然藝術界與新聞界均對她的作品贊許有加，但退伍軍人協(xié)會卻表示不滿。一些越戰(zhàn)老兵認為，紀念碑本該拔地而起，而不是陷入地下，與阿靈頓國家公墓里硫磺島升旗雕塑那樣反映傳統(tǒng)軍隊形象不同，她的這份色調(diào)灰暗且樸實無華的設計方案是對戰(zhàn)死者的不敬，還有人認為，陣亡者的名字應該按照英文字母的順序排列，而不是按照他們戰(zhàn)死的時間排列；甚至，由于她是華裔，受到種族主義分子和一些越戰(zhàn)老

11、兵的抵制。他們從政治上施加壓力，要求評審委員會更改原設計。 2.3.2二次評審但是在重新組織評審團后，第二次評審結果她的設計仍然獲得第一名。委員會為慎重起見，重新仔細審閱了林瓔的作品，審閱之后覺得仍然是一個佳作，就拒絕了退伍軍人的要求。當時，內(nèi)政部長華特還曾經(jīng)出面，下令暫停工程進度，并要求在V字型建筑的中間，放一座雕像并懸掛一面美國國旗。林瓔面臨種種壓力仍不肯妥協(xié)，毅然要求撤回自己設計人的名字，因為，她覺得如此這般的要求和篡改，已經(jīng)破壞了她的原設計精神，刻上她名字不但是個謊言，對她來說也是一種侮辱。在她的堅持下，插國旗之舉取消，三位越戰(zhàn)軍人的雕像也被移往V型碑石的側面。2.3.3最后批準 19

12、82年3月11日，林瓔的設計獲得最后批準。3月26日工程動工，當年10月紀念碑主體就基本完成了。這些黑色的花崗巖來自印度，在美國佛蒙特州切割，在田納西州鐫刻陣亡者姓名。這些姓名都一般大小，每個字母高1.34厘米，深0.09厘米。就是因為林瓔的堅持原則和據(jù)理力爭，我們才能看到今日的越戰(zhàn)紀念碑，才能看到一位才華橫溢的華裔女性的原創(chuàng)精神。林瓔說：“當你沿著斜坡而下，望著兩面黑得發(fā)光的花崗巖墻體，猶如在閱讀一本敘述越南戰(zhàn)爭歷史的書。”3.越戰(zhàn)紀念碑與大地藝術 3.1 大地藝術剖析 大地藝術又稱“地景藝術”、“土方工程”它是指藝術家以大自然作為創(chuàng)造媒體，把藝術與大自然有機的結合創(chuàng)造出的一種富有藝術整體性

13、情景的視覺化藝術形式。 大地藝術可以看成是室內(nèi)裝飾作品向戶外發(fā)展的結果，最早的樣式可追溯到古埃及的金字塔和英國的斯通享治圓形石柱。大地藝術的作品都十分關作品的“場所感”，即作品與環(huán)境有機結合，通過設計來加強或削弱基地本身的如地形、地質、季節(jié)變化等特性，從而引導人們更為深入地感受自然。4 3.2越南紀念碑與大地藝術 華盛頓越南陣亡將士紀念碑（Vietnam Veterans Memorial）是20世紀70年代“大地藝術”與現(xiàn)代公共景觀設計結合的優(yōu)秀作品之一。場地被按等腰三角形切去一大塊，形成一塊微微下陷的三角地帶，象征著戰(zhàn)爭所受的創(chuàng)傷?！癡”字形的擋土墻由磨光的黑色花崗巖石板構成，刻著5769

14、2位陣亡將士的名字，形成“黑色和死亡的山谷”，鏡子般的反射效果反射著周圍的一切，讓人感到一種刻骨銘心的責任和義務。V字形墻的兩邊分別指向華盛頓紀念碑和林肯紀念堂，將這種紀念意義帶入整個歷史長河中。這個作品無疑是對大地的解剖和潤飾的滇例。4.越戰(zhàn)紀念碑的影響1982年11月13日，這座有著特殊意義的紀念碑落成向公眾開放，迎接每日像流水般朝它走來的人們，現(xiàn)在它已經(jīng)成為了華盛頓特區(qū)游覽者最喜歡的去處之一，也已是普通美國人展現(xiàn)現(xiàn)有的以及永久存在的悲痛和哀思的地方。大多數(shù)美國人都認為越戰(zhàn)是一場噩夢，幾乎所有的美國人都為此付出了代價，這段黑色的墻揭示了美國歷史上黑暗的一頁，訴說著過往沉重的苦難，但是，它所

15、體現(xiàn)出來的超越于政治的人道主義精神和敢于直面歷史的勇氣，卻讓參觀者對美國人民肅然起敬。這座看似簡單的紀念碑無言地促使美國人正視越南戰(zhàn)爭的結局，開始了治療戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的漫長歷程，特別在那些越戰(zhàn)老兵的心中，這座紀念碑引發(fā)了他們無窮的思考，促使他們來到這里，懷念戰(zhàn)死的人們，思索生活的意義。每年，都會有大批人從四面八方涌來，在自己的親人或原來戰(zhàn)友的名字前面留下供品，在這堵黑墻前面上演了一幕幕悲歡離合的短劇。這些供品包括嬰兒時代的照片、軍功勛章、啤酒等。正如越南戰(zhàn)爭時期的著名記者阿諾德伊薩克在其1997年發(fā)表的越戰(zhàn)的陰影一書中所說：“沒有人在華盛頓特區(qū)其他的紀念館那兒寫下留言或擺下供品?！庇绕涫悄菙?shù)萬死者的

16、親屬，盡管他們明知墻下并沒有親人的尸骨，但他們?nèi)匀话押趬闯墒桥c死者聯(lián)接的唯一紐帶。他們用各種方式哭祭自己的親人，其中最感人的是每天遺留在墻下大量的信件，這些都被人精心收集。5當年林瓔簡單而又優(yōu)美的設計兩面黑色的大理石自然地拔地而起，雖然這個設計在當年一度引起了爭議，但今天在人們心目中該紀念碑已成為衡量其它紀念碑的標準之一。越戰(zhàn)紀念碑也是美國建筑師協(xié)會（AIA）名單中女性設計師排名最前的作品，并且也是AIA2007年“25年大獎”的獲獎者，該獎項用于表彰在2535年前設計建造的杰出建筑物。2007年建筑評委會的主席說：“25年之后，你站在紀念碑前仍會回想起那些名字。你可以看到人們撫摸紀念碑，并為它而感動。6林瓔作為一名景觀建造師，大膽新穎的設計吸引了我們，她的作品使得景觀設計思想和手段更加豐富。其越南紀念碑的設計非常巧妙的利用大理石材料與自然變化融合在一起，創(chuàng)造出豐富的景觀空間，這是一種追求簡單清晰的結構、質樸感人的景觀，越戰(zhàn)紀念碑表現(xiàn)出非持久性和變化的特征，使人們在這樣的景觀空間中有了非同以往的感受和體驗，使人銘記在心。參考文獻：1Maya Lin: Americ