配套課件-電視節(jié)目后期制作

1、 電視節(jié)目后期制作 第一節(jié) 早期的探索一、單鏡頭影片 1895年12月，法國的盧米埃爾兄弟在巴黎地下大咖啡館首次放映了世界上第一批影片。主要影片：工廠大門火車進(jìn)站水澆園丁等。早期電影的特點(diǎn)： 電影采用固定機(jī)位、全景視角，景別無變化。 這些影片是作為新技術(shù)的顯示和簡單的游戲出現(xiàn)的，對(duì)勞動(dòng)和工作場景、家庭生活情趣、自然風(fēng)光、街頭實(shí)景以及政治和文化等事無巨細(xì)地進(jìn)行著記錄。 它們是對(duì)客觀生活現(xiàn)象的真實(shí)、完整記錄和還原，它們只有一個(gè)鏡頭，沒有剪輯可言。 但水澆園丁等一些對(duì)戲劇性場景的記錄，也預(yù)示著“電影除了擁有奇觀記錄的目的與功能外，已開始醞釀敘事與創(chuàng)造戲劇的潛在企圖”。二、簡單鏡頭的連接 隨著電影實(shí)踐

2、的增多，人們嘗試用不同景別和角度的鏡頭連接在一起，表現(xiàn)不同的內(nèi)容重點(diǎn)，并形成了局部與整體的新關(guān)系，這些簡單的鏡頭連接為不同的場景和動(dòng)作確立了聯(lián)系，較之單鏡頭其容量大大增加。單一的時(shí)空思維被打破，人們的思維對(duì)象和空間大大拓展，多角度、多景別、多時(shí)空開始出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的電影中。這時(shí)的思維可以稱為技術(shù)蒙太奇。梅里愛 法國人梅里愛是第一個(gè)有意識(shí)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的先驅(qū)。1896年他最首先發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的電影技術(shù)手段。 他提出了“銀幕即舞臺(tái)”的口號(hào)，首先創(chuàng)造了“人為安排的場景”。1902年，月球旅行記成功拍攝，舞臺(tái)的場面調(diào)度被成功地嫁接到了影視思維之中。 影片中出現(xiàn)了幾種鏡頭思維的新形式：把動(dòng)作分解成幾個(gè)小單

3、元，通過組接加以補(bǔ)充、修飾，使小單元重新組合成完整的意思，創(chuàng)立了表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的新形式；把一個(gè)很長的時(shí)間過程壓縮，卻沒有明顯的中斷感，傳達(dá)了嶄新的時(shí)間概念；把不同地點(diǎn)展示的活動(dòng)并列在一起，構(gòu)成了獨(dú)特的銀幕空間，獲得了表現(xiàn)空間自由的可能性。梅里愛提出了“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來觀察、解釋，以至于歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法”的觀點(diǎn)。 這個(gè)時(shí)期的電影在時(shí)間、空間和運(yùn)動(dòng)上的畫面思維方式為電影注入了新的活力，但在當(dāng)時(shí)還沒有成為規(guī)范化的語言，充其量不過是形象記錄下事件的客觀流程，而不表現(xiàn)任何抽象的概念或復(fù)雜思維程序，更不能表現(xiàn)復(fù)雜的情感，只是鏡頭間的簡單而又機(jī)械的連接。 盧米埃爾和梅里愛代表著兩種截然不同的語言風(fēng)

4、格：盧側(cè)重于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)和記錄；而梅則側(cè)重于表現(xiàn)和創(chuàng)造。第二節(jié) 技法的實(shí)現(xiàn)一、剪輯原理的奠基 正如梅里愛是把電影引上戲劇道路的人一樣，美國人鮑特則是故事電影之父。 1902年，鮑特拍攝了火車大劫案。進(jìn)行了敘事風(fēng)格和結(jié)構(gòu)觀念的嘗試。他首先發(fā)現(xiàn)了電影藝術(shù)依賴鏡頭的連貫性，而不是依賴單獨(dú)的各個(gè)鏡頭；其次通過鏡頭的組接把時(shí)間觀念傳達(dá)給觀眾。他消滅了一般的時(shí)間概念，這是電影能夠產(chǎn)生的最特殊效果之一，電影剪輯的發(fā)明是藝術(shù)史上的一個(gè)里程碑。 鮑特在火車大劫案中創(chuàng)造了電影剪輯的兩條原則，即時(shí)間和空間的選擇性。創(chuàng)造了獨(dú)特的電影敘事的可能。 盡管鮑特的創(chuàng)作還具有很大的局限性，但對(duì)于視覺思維表達(dá)來講是十分有益的

5、，他提示了剪輯技巧的潛能，為敘事電影開辟了道路。 自從有了鮑特的這一發(fā)明以來，電影的全部發(fā)展都出自剪輯原理，這個(gè)原理就是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)。二、剪輯成為藝術(shù) 一個(gè)鏡頭自身不一定具有完整的意義，它可以通過與其它鏡頭的組接加以修飾。 剪輯逐漸發(fā)展成為一種獨(dú)立的藝術(shù)手法。 美國導(dǎo)演格里菲斯發(fā)現(xiàn)并主動(dòng)運(yùn)用剪輯的方法，豐富和加強(qiáng)了電影這個(gè)傳播工具的敘述能力。他創(chuàng)造并初步構(gòu)建了影視的敘事性蒙太奇的思維。 1915年，格拍攝了一個(gè)國家的誕生。格里菲斯對(duì)電影的貢獻(xiàn)：1.他完成了對(duì)基本電影語言、敘事元素的開拓和定型。2.對(duì)電影寫實(shí)功能和表彰功能的進(jìn)一步探索，有意識(shí)地使用特寫和遠(yuǎn)景鏡頭。3.對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空和電影

6、節(jié)奏所做的創(chuàng)新。他創(chuàng)造了“最后一分鐘營救”的交叉剪輯技術(shù)。 格里菲斯整合了盧米埃爾兄弟和梅里愛的再現(xiàn)與表現(xiàn)功能，使電影藝術(shù)逐漸走上了一條獨(dú)立的道路。他為電影引入了形式一的新因素和綜合的智慧，是當(dāng)時(shí)最受尊敬、最有影響的電影創(chuàng)作家。他向全世界證實(shí)了這一門新的藝術(shù)。他的作品不單其本身是重要的成就，而且是電影發(fā)展的重要源泉。第三節(jié) 蒙太奇學(xué)派 “電影最初是一種電影演出或者是現(xiàn)實(shí)的簡單再現(xiàn)，以后逐漸變成了一種語言，也就是，敘述故事和傳達(dá)思想的手段。” 前蘇聯(lián)的大批電影藝術(shù)和理論家構(gòu)成的蒙太奇學(xué)派，超越了格里菲斯等實(shí)踐者，第一次將蒙太奇技巧的探索上升到建立美學(xué)理論體系的高度，為后來的人類影視媒介進(jìn)程鋪下了

7、堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。一、兩類實(shí)驗(yàn)（一）庫里肖夫效應(yīng) 將同一鏡頭與不同鏡頭分別組接，就可創(chuàng)造出不同的審美含義。他指出電影意義的產(chǎn)生并不在于鏡頭本身，而在于它與其它鏡頭的對(duì)列關(guān)系，也就是說，他挖掘了鏡頭并列創(chuàng)造意義的可能性。（二）“電影眼睛”理論 前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演維爾托夫的“電影眼睛“理論，即電影應(yīng)該捕捉未經(jīng)安排與操縱的現(xiàn)實(shí)，而拍攝者唯一可以施展創(chuàng)造性的，在于他選擇如何拍攝以及在剪輯過程中如何安排鏡頭的對(duì)列關(guān)系。電影眼睛=電影視覺（我通過攝影機(jī)看）+電影寫作（我用攝影機(jī)在膠片上寫）+電影組織（我剪輯）二、蒙太奇理念的過渡 前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演普多夫金把格里菲斯的作品合理化，格僅僅滿足于在出現(xiàn)問題時(shí)加以解決，而普卻

8、制定了一套可以作為指導(dǎo)體系的剪輯理論。他注重通過鏡頭的組接加強(qiáng)故事的戲劇性，他特別關(guān)注鏡頭的有機(jī)性、累積能力與情感內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)片斷之間的內(nèi)在聯(lián)系，注重蒙太奇在渲染氣氛、加強(qiáng)情緒表達(dá)觀念等方面藝術(shù)功能的開掘。 普多夫金認(rèn)為把特定場景中特地設(shè)計(jì)的動(dòng)作的片斷或細(xì)節(jié)挑選出來并且按照一定的順序連接，就能有力地表現(xiàn)所要表達(dá)的內(nèi)容。他認(rèn)為 “電影的基本手法蒙太奇的感染力，其實(shí)質(zhì)就建立在這種去粗存精的可能性上”。 普夫多金強(qiáng)調(diào)蒙太奇的敘事功能，側(cè)重強(qiáng)化觀眾習(xí)以為常的敘事法則，主張影片應(yīng)當(dāng)感染觀眾、交流情感，主張影片的效果與觀眾的心路歷程一致。普多夫金對(duì)蒙太奇的分類：一、結(jié)構(gòu)性蒙太奇二、對(duì)列蒙太奇 1.對(duì)比蒙太奇

9、 2.平等蒙太奇 3.隱喻蒙太奇 4.交叉蒙太奇 5.復(fù)現(xiàn)式蒙太奇三、蒙太奇理論的發(fā)展 前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演愛森斯坦從實(shí)際事件中得出結(jié)論和抽象的概念，致力于探索鏡頭的結(jié)合產(chǎn)生隱喻和表現(xiàn)效果，建構(gòu)了一套理性蒙太奇體系。 他強(qiáng)調(diào)不同鏡頭間的對(duì)立、撞擊、沖突和結(jié)構(gòu)化作用產(chǎn)生的新質(zhì)、新的含義，并將之視為蒙太奇理論的精髓。他認(rèn)為鏡頭的對(duì)列不在于展示故事情節(jié)，而在于表達(dá)一定的思想、寓意和概念。第四節(jié) 批判性反思一、現(xiàn)實(shí)主義美學(xué) 電影新浪潮之父巴贊 他認(rèn)為讓現(xiàn)實(shí)本身自然地產(chǎn)生意義，而不是對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)加意義才是電影本媒體本性應(yīng)該承載的。他推崇運(yùn)用”景深鏡頭“。他認(rèn)為深焦鏡頭能同時(shí)捕捉遠(yuǎn)、中、近距離的景物，讓畫面中各個(gè)距

10、離的景物都清晰可見，不會(huì)犧牲場景中的細(xì)節(jié)，因此它能維持空間的完整性，令構(gòu)圖具有深度，同時(shí)亦能鼓勵(lì)觀眾去檢視每個(gè)影像之間的關(guān)系，從而獲得自由闡釋的權(quán)利。電影再現(xiàn)事物原貌的本性是電影美學(xué)的基礎(chǔ)。他強(qiáng)調(diào)長景深鏡頭和長鏡頭。二、電影的本性 德國電影理論家克拉考爾認(rèn)為“電影的基本特性是跟照相的特性相同的。換言之，即電影特別擅長記錄和提示具體的現(xiàn)實(shí)，因而現(xiàn)實(shí)對(duì)它具有自然的吸引力?！彪?視 編 輯 語 法 經(jīng)過百余年的歷史傳承，電影已經(jīng)形成了一套較為系統(tǒng)和規(guī)范的視聽語言和語法，蒙太奇和長鏡頭作為主要的敘述模式模式，成為人們在實(shí)踐中不斷探求其內(nèi)涵和外延、不斷豐富和檢視的理論體系。第一節(jié) 蒙太奇思維 鏡頭是構(gòu)成

11、影視節(jié)目的最基本單位，它記錄的是客觀事物某個(gè)局部的運(yùn)動(dòng)形象，具有一定分散性、獨(dú)立性，如果把它們隨意組織在一起，不能表達(dá)任何意義，必須按照一定的思維規(guī)律組織起來，才能完成交代問題的任務(wù)。這種鏡頭組織的語法就是蒙太奇。一、蒙太奇的內(nèi)涵 蒙太奇（montage）原是法國建筑學(xué)上的一個(gè)名詞，愿意是“安裝、組合、構(gòu)成”的意思。影視界借用這個(gè)名詞，最初就是指鏡頭組合和構(gòu)成的含義。 鏡頭組接的章法和技巧構(gòu)成了蒙太奇的基礎(chǔ)意義。蒙太奇的內(nèi)涵：1.電影反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法，即獨(dú)特的思維方法。2.電影的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方法。它包括分鏡頭與鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。3.作為電影編輯的具體技巧和章法

12、，進(jìn)行鏡頭間的基本組接。 蒙太奇是整個(gè)影視片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱。總體上講，它是編導(dǎo)對(duì)整部影視片的敘述方法、敘述角度、結(jié)構(gòu)時(shí)空、場景段落以及節(jié)奏布局和風(fēng)格塑造；橫向上看，它是指對(duì)畫面與畫面、聲音與聲音、畫面與聲音之間的全部組合關(guān)系；從縱向上講，它是指鏡頭的選擇和處理、鏡頭的分切與組合、場面段落的組接和轉(zhuǎn)換的技巧和方法。蒙太奇的內(nèi)涵統(tǒng)率和支撐了電影、電視的制作，是全部思維的集中體現(xiàn)。 我國電影理論家夏衍說過：“所謂蒙太奇，就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接在一起，使觀眾得到一個(gè)明確生動(dòng)的印象和感覺，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)

13、展的技巧?！倍?、蒙太奇的敘述方式（一）敘事性蒙太奇 它是影視最簡單、最直接的表現(xiàn)形式。它以交代情節(jié)、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)連貫的劇情，注重動(dòng)作、形態(tài)和造型的連貫性。它又分為以下以種具體形式：1. 連續(xù)式蒙太奇 現(xiàn)實(shí)中的事件主要依先后順序和因果關(guān)系發(fā)展，按此方式敘述是最基本和普遍的思維方式，是絕大多數(shù)影視節(jié)目的基本結(jié)構(gòu)方式。連續(xù)式蒙太奇以單一的線索和連貫動(dòng)作作為主要內(nèi)容，以情節(jié)和動(dòng)作的連續(xù)性和邏輯上的因果關(guān)系為鏡頭的組接依據(jù)。這種方式的優(yōu)點(diǎn)是有頭有尾，脈落清楚，層次分明，符合觀眾的理解方式、認(rèn)知習(xí)慣等基本思維邏輯，但它不宜于

14、處理多線索同時(shí)發(fā)展的情節(jié)，不利于省略多余過程，有時(shí)易造成平鋪直敘的感覺，缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力，在實(shí)際實(shí)用中，經(jīng)常與其它形式交叉使用。2. 平行式蒙太奇 它把兩條或兩條以上的線索分開表現(xiàn)，不同地點(diǎn)同時(shí)發(fā)生的事件依次分?jǐn)?，造成一定的呼?yīng)和對(duì)位，產(chǎn)生豐富的戲劇氣氛和藝術(shù)效果。 平行式蒙太奇把一個(gè)復(fù)雜的事件或事件的多元層面交錯(cuò)在一起敘述，可以省略多余過程，節(jié)省時(shí)間，擴(kuò)大畫面的信息量，同時(shí)又可以互相襯托，造成一定的情緒沖擊力，提高效果。3. 交叉式蒙太奇 它強(qiáng)調(diào)兩條或兩條以上的線索具有嚴(yán)格的同時(shí)性、密切的因果關(guān)系、迅速頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索往往影響或決定其他線索的發(fā)展。它們相互依存，彼此促進(jìn)，造成緊張激

15、烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突，引起懸念，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。4. 顛倒式蒙太奇 這是一種打亂時(shí)間順序的結(jié)構(gòu)方式，先展現(xiàn)故事或事件的現(xiàn)在狀態(tài)，然后再回去介紹故事的始末，表現(xiàn)為時(shí)間概念上過去與現(xiàn)在的重新排列組合。它常借助疊印、劃變、畫外音、旁白等轉(zhuǎn)入倒敘。 它雖然打亂了時(shí)間順序，但時(shí)空關(guān)系仍需交代清楚，敘事仍應(yīng)符合邏輯關(guān)系，事件的回顧和推理都以這種方式結(jié)構(gòu)。（二）表現(xiàn)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要，把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、不同內(nèi)容的畫面組接在一起，產(chǎn)生不曾有的新的含義。它屬于修辭手法，它不注重事件的連貫、時(shí)間的連續(xù)，而注重畫面的內(nèi)在聯(lián)系。它以兩個(gè)鏡頭并列為基礎(chǔ)，通過鏡頭間的相互對(duì)照、沖擊，產(chǎn)生一種

16、直接明確的效果，引發(fā)聯(lián)想，表達(dá)概念；通過畫面的對(duì)列、響應(yīng)、對(duì)比、暗示等，創(chuàng)造性地提示形象間的有機(jī)聯(lián)系，展現(xiàn)事件的關(guān)系，在鏡頭的并列過程中逐漸認(rèn)識(shí)事物的本質(zhì)，提示事物間的聯(lián)系，闡發(fā)哲理。1. 積累式蒙太奇 若干內(nèi)容相關(guān)或有內(nèi)在相似性聯(lián)系的鏡頭并列組接在一起，造成某種效果的積累，可以達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情節(jié)、表達(dá)情感、突出含義的目的。它突出的不是一種在畫面結(jié)構(gòu)上的時(shí)空或情節(jié)的連貫，而是依靠畫面外在形象及其內(nèi)涵上存在的某種相似因素。積累式蒙太奇應(yīng)用場合：1）詩意效果的創(chuàng)造2）情緒情感的表達(dá)2. 對(duì)比式蒙太奇 把性質(zhì)、內(nèi)容或形式上相反的鏡頭并列組接，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果，表達(dá)創(chuàng)作者的寓意，強(qiáng)化表現(xiàn)內(nèi)容、思

17、想或情緒。 對(duì)比式蒙太奇的對(duì)比性因素不僅可以是畫面內(nèi)容，而且可以是畫面形式，包括景別大小、角度仰俯、色彩冷暖、光線明暗、聲音強(qiáng)弱以及節(jié)奏快慢等。在實(shí)際運(yùn)用中注意信息對(duì)立的儲(chǔ)蓄，將思維的力量含有不露。 對(duì)比式蒙太奇應(yīng)用場合：1）思想內(nèi)涵的闡述2）人物形象的刻畫3. 比喻式蒙太奇 通過鏡頭畫面的對(duì)列，用某種形象或動(dòng)作比喻一個(gè)抽象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象，從而含蓄形象地表達(dá)某種寓意或感情色彩。1）隱喻 即通過鏡頭或場面的對(duì)列或交替，將具有某種相似性特征的不同事物形象進(jìn)行類比，含蓄而又形象地表達(dá)作者某種寓意或事件的某種情緒色彩，從而深化并豐富事件的形象。2）象征 即通過鏡頭間的

18、對(duì)列，讓形象本身的意義隱去，同時(shí)經(jīng)過觀眾的聯(lián)想和想象產(chǎn)生另外一種新的引申意義。4. 重復(fù)式蒙太奇 即把代表一定寓意的鏡頭、場面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵的時(shí)候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)調(diào)，形成對(duì)比，表達(dá)事物內(nèi)在和本質(zhì)的發(fā)展。重復(fù)蒙太奇的構(gòu)成元素是多種多樣的：人物、景物、場面、動(dòng)作、細(xì)節(jié)、語言、音樂、音響、光影、色彩等。第二節(jié) 鏡頭內(nèi)部蒙太奇 與蒙太奇相對(duì)應(yīng)的敘述模式是長鏡頭。長鏡頭強(qiáng)調(diào)通過運(yùn)動(dòng)攝像或其他場面調(diào)度形式，多角度、多層次、多景別而又連續(xù)不斷地表現(xiàn)特定的對(duì)象，力求在不加剪輯的鏡頭記錄中展現(xiàn)的事件，倡導(dǎo)尊重事件發(fā)生、發(fā)展的自然流程。長鏡頭屬于一種鏡頭內(nèi)部蒙太奇。一、長鏡頭的傳播特點(diǎn) 長鏡頭理論代表著對(duì)紀(jì)實(shí)

19、美學(xué)的追求，它通過場面高度來完成時(shí)間空間的敘述。 場面調(diào)度原為戲劇創(chuàng)作中用語，指導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)上人物關(guān)系、位置及其造型的安排。后被借用到電影藝術(shù)中來，特指導(dǎo)演對(duì)畫框內(nèi)事物的安排。包括：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。演員調(diào)度是指導(dǎo)演對(duì)演員的運(yùn)動(dòng)方向、位置以及其他演員之間的交流等進(jìn)行動(dòng)態(tài)或靜態(tài)的不同造型；鏡頭調(diào)度是指運(yùn)用攝影機(jī)位的變化，展示人物關(guān)系、環(huán)境氣氛以及事件進(jìn)展等。（一）長鏡頭的類型固定長鏡頭運(yùn)動(dòng)長鏡頭長鏡頭中常用到大景深技術(shù)。（二）長鏡頭的特點(diǎn)紀(jì)錄性 長鏡頭不間斷地表現(xiàn)一個(gè)場景、一場戲或一個(gè)過程，具有信息傳遞的完整性。 長鏡頭客觀再現(xiàn)事件發(fā)燕尾服的真實(shí)過程及其現(xiàn)場氣氛，具有不容置疑的真實(shí)性。 長鏡頭注

20、重展現(xiàn)客觀世界的自然流程和氛圍，具有視聽感知的參與性。 2. 表現(xiàn)性 表達(dá)主觀情緒或思想內(nèi)涵 制造氣氛營造氛圍二、長鏡頭與蒙太奇比較類別蒙太奇長鏡頭敘述風(fēng)格主觀客觀、再現(xiàn)敘述方式強(qiáng)調(diào)鏡頭間的組合強(qiáng)調(diào)鏡頭內(nèi)部調(diào)度敘述時(shí)空分割、創(chuàng)造連續(xù)、還原敘述效果強(qiáng)制、封閉非強(qiáng)制、開放第三節(jié) 聲畫蒙太奇一、聲音元素 聲音和畫面在一部影片中的結(jié)合大大增強(qiáng)了它們各自的感染力，從而能夠在互相豐富充實(shí)的過程中以前所未有的新角度提示出描寫的對(duì)象。聲音在反映社會(huì)生活時(shí)所形成的綜合聽覺形象，構(gòu)成了屏幕上的聲音形象。聲音形象即有具體的可感性，又有抽象的概括性。（一）語言 語言是屏幕上的人物在表達(dá)思想和情感時(shí)所必需的各種聲音之一

21、，是電視藝術(shù)反映社會(huì)生活的重要手段之一。語言除了邏輯思維，傳遞各種信息的功能外，也具有情緒、性格、氣質(zhì)等形象方面的豐富表現(xiàn)力。1. 對(duì)白 屏幕上兩個(gè)或兩個(gè)以上人物之間的對(duì)話稱為“對(duì)白”，它是語言的主要表現(xiàn)形式。對(duì)白是推動(dòng)劇情發(fā)展，塑造人物性格，論證整理和交代說明的重要手段。對(duì)白在刻畫人物時(shí)，可以表現(xiàn)人物的性格，激起外部形體動(dòng)作，也能展示人物性格成長的歷史及人物復(fù)雜的心態(tài)。2. 獨(dú)白 是指人物獨(dú)自表述或傾吐自己內(nèi)心活動(dòng)的人聲語言，也是人物在屏幕畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)的自我表述形態(tài)。通常有兩種形式：一種是以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即所謂的“自言自語”，這種語言通常是人物內(nèi)心情感處于復(fù)雜矛盾沖突下的產(chǎn)物；另

22、一種是有其他交流對(duì)象的大段述說，如演講、答辯等。3. 旁白 旁白是一種以畫外音形式出現(xiàn)的人聲，通常表現(xiàn)為第一人稱的自述，或第三人稱的議論與評(píng)說，它可以代表劇中人物或劇作者進(jìn)行敘述和評(píng)點(diǎn)。利用旁白可以對(duì)畫面加以說明，彌補(bǔ)篇幅不足，展示和交代事件發(fā)展的多側(cè)面，增加信息傳播容量。4. 解說 它是從客觀敘述的角度，直接用語言來交代、說明、介紹或評(píng)論的一種畫外音表達(dá)方式。它要以節(jié)省不必要的畫面語言，并且可以豐富、引申畫面的表現(xiàn)力，還可增強(qiáng)電視片的文學(xué)性與紀(jì)實(shí)性，解說直接的交流對(duì)象是觀眾，在專題、紀(jì)錄片中運(yùn)用廣泛。 畫外音是聲音的畫外運(yùn)用，是聲音作為獨(dú)立藝術(shù)元素的突出表現(xiàn)。聲音同它的發(fā)聲體分離，不受畫面的

23、牽制，可以發(fā)揮聲音的優(yōu)勢，充分顯示其敘事、抒情、議論、評(píng)價(jià)、提示的功能。畫外音的主要美學(xué)特征在于它能突破鏡頭的限制，把電視藝術(shù)的表現(xiàn)空間擴(kuò)展到鏡頭用畫面之外，增加畫面張力和信息容量。（二）音樂 音樂是一種擅長抒情，具有豐富表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，它是一種時(shí)間藝術(shù)。 可分為主題性音樂、背景音樂、環(huán)境音樂、生活音樂、抒情音樂、描繪性音樂不、說明性音樂等。（三）音響自然音響動(dòng)作音響背景音響機(jī)械音響槍炮音響特殊音響二、聲畫蒙太奇 畫面是視覺的藝術(shù)，聲音是聽覺的藝術(shù)，兩者通過一定的時(shí)間延續(xù)來展示各自的魅力。聲音與畫面以不同的形式結(jié)合在一起，這種組合關(guān)系稱為聲畫蒙太奇。（一）聲畫合一 聲畫合一也稱為聲畫同步或聲

24、畫統(tǒng)一，聲音與畫面中的發(fā)聲體同時(shí)呈現(xiàn)而又同時(shí)消失。 1927年好萊塢產(chǎn)生了第一部有聲電影爵士歌王。 隨著電影情節(jié)變得越來越大，內(nèi)容越來越復(fù)雜，只有語言才能把無聲片從愈來愈多的累贅的字幕和為說明情節(jié)糾葛而必不可少的解釋性畫面中解救出來。（二）聲畫對(duì)位 聲畫對(duì)位也稱聲畫分離，指聲畫不同步、不合一，它是指從特定的創(chuàng)作目的出發(fā)，在同一時(shí)間讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成“對(duì)位”的關(guān)系，以期更深刻地表達(dá)影視片的內(nèi)容和主題思想。聲畫并行聲畫對(duì)立三、聲畫蒙太奇（一）聲音的互相補(bǔ)充（二）聲音的互相轉(zhuǎn)換（三）聲音的互相對(duì)列第四節(jié) 電影時(shí)空思維一、電影時(shí)空思維的特征（1）無限與有限的結(jié)合（2）主觀與客觀的交

25、織（3）多樣與統(tǒng)一的融合鏡頭組接原則 鏡頭的組接原則是要求流暢和連貫，一次流暢的剪接，意味著兩個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換不致產(chǎn)生明顯的跳動(dòng)并使觀眾在看一段連續(xù)動(dòng)作的幻覺不致被打斷。 在鏡頭組接的具體技巧和手法上，有一些基本原則和“機(jī)械性”的原則我們應(yīng)該掌握。第一節(jié) 畫面內(nèi)容的邏輯性 內(nèi)容是剪輯處理的重點(diǎn)，內(nèi)容表達(dá)的準(zhǔn)確與否直影響影視作品視聽覺的信息傳達(dá)和意義表述，會(huì)對(duì)影視作品的思想內(nèi)容與藝術(shù)情感產(chǎn)生重要影響，所以，準(zhǔn)確的敘事與表意是編輯的首要任務(wù)。而且形式是服務(wù)于內(nèi)容的，在內(nèi)容的要求下，才會(huì)導(dǎo)出相關(guān)的形式性原則與要求。一、生活邏輯與思維邏輯 各種影視作品在鏡頭組接時(shí)都要考慮鏡頭銜接、場景轉(zhuǎn)換、段落構(gòu)成的邏輯

26、性。它包括三個(gè)方面：故事情節(jié)進(jìn)展的邏輯性、人物事件關(guān)系的邏輯性和時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯性。它們必須符合我們生活的邏輯，又合乎人們的思維邏輯。剪輯只有正確處理上述三大邏輯關(guān)系，電視語言才能準(zhǔn)確流暢，才能完美地表現(xiàn)電視的情節(jié)內(nèi)容和思想內(nèi)涵。（一）生活邏輯 生活邏輯是指事物本身發(fā)展的客觀規(guī)律。剪輯應(yīng)按照其本身規(guī)律為發(fā)展思路，為發(fā)揮影片的內(nèi)涵服務(wù)。 通過鏡頭組接把動(dòng)作或事件發(fā)展過程清楚反映在屏幕上。編輯時(shí)要把握事物發(fā)展的總體進(jìn)程和認(rèn)識(shí)過程，確保鏡頭編排次序上正確的邏輯關(guān)系。不光在縱向的時(shí)空關(guān)系上，還有橫向的與其它事物的聯(lián)系。（二）思維邏輯 思維邏輯是指人們觀看電視節(jié)目時(shí)的心里活動(dòng)規(guī)律，即要滿足人們欣賞電視

27、片的視覺心理要求。它能充分調(diào)動(dòng)觀眾的欣賞情趣，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行積極的思維活動(dòng)、情感活動(dòng)和認(rèn)知活動(dòng)，加深對(duì)畫面內(nèi)容的理解。主、客觀鏡頭 主觀鏡頭是呈現(xiàn)劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的畫面；而客觀鏡頭則代表創(chuàng)作者的眼睛，是客觀描寫或客觀評(píng)述一件事物的鏡頭。 主觀鏡頭能夠使觀眾深入到節(jié)目中，產(chǎn)生身臨其境的感受。 一個(gè)主觀鏡頭一般由兩部分構(gòu)成：一是主觀鏡頭前的人物的客觀鏡頭，二是片中人物所看到的或想到的內(nèi)容，它們之間的組接也形成了一個(gè)視覺轉(zhuǎn)換的契機(jī)。在具體組接時(shí)，通常要在人物鏡頭之后保持短暫的停留，這種停留可長可短，但都能給觀眾一個(gè)非常明確的暗示，說明下面將出現(xiàn)此人看到或想到的“主觀鏡頭”。 主觀、客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換并

28、不意味著思維邏輯的全部，凡是與人的思維習(xí)慣和思維特點(diǎn)相吻合的鏡頭轉(zhuǎn)換都應(yīng)當(dāng)是合理的。觀眾是通過鏡頭的相互關(guān)聯(lián)來建立對(duì)事物的認(rèn)識(shí)的。 畫面組接的邏輯性是鏡頭組接的最基本原則，它對(duì)于內(nèi)容的表述起決定性的影響。二、鏡頭組接的基本關(guān)系 從鏡頭組接的使用方式來說，它一般有以下三種作用：分隔作用，即將現(xiàn)實(shí)過程分隔，加以省略或分段；解析作用，即將現(xiàn)實(shí)對(duì)象解析，就其細(xì)部加以選擇強(qiáng)調(diào)；對(duì)列作用，即將形式上或內(nèi)容上截然不同的鏡頭連接對(duì)列起來，產(chǎn)生一種節(jié)拍上的或聯(lián)想上的效果。（一）層次關(guān)系 任何鏡頭的轉(zhuǎn)換都存在著必然的層次性，特指按照分析或者綜合的過程連接的鏡頭，它們通常是敘事的基點(diǎn)。它可以將事件的發(fā)展過程清晰地呈

29、現(xiàn)在觀眾面前，獲得對(duì)事件各個(gè)層面的了解。（二）呼應(yīng)關(guān)系 指鏡頭之間有看與被看，聽與被聽的聯(lián)系，又稱視線關(guān)系。 一般來說，當(dāng)上個(gè)鏡頭出現(xiàn)一個(gè)人物時(shí)，下一個(gè)鏡頭將使觀眾看到： 他真正看到或當(dāng)時(shí)他正在看到的東西； 他所思考的，他想象或回憶所引出的事物； 他力圖看到的事物，他的思想傾向； 在他們視線、思想或回憶之外與他仍有關(guān)的人或事。（三）平行關(guān)系 平行關(guān)系指鏡頭分別展示不同的形象，它們可能是同一時(shí)間內(nèi)對(duì)不同空間事物或者同一事物不同方位產(chǎn)生的相關(guān)聯(lián)系。 平行關(guān)系也可以是將兩個(gè)相互關(guān)聯(lián)的對(duì)象交替組接，形成一種對(duì)等畫面形象的直接較量，使它們相互影響、相互加強(qiáng)，從而產(chǎn)生某種緊張、激烈的氛圍。（四）并列關(guān)系

30、并列關(guān)系是指兩個(gè)鏡頭之間在內(nèi)容、形式或語義上具有相同或相似的地位和作用。一種情況是具有并列關(guān)系的鏡頭強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的一致性，在組接時(shí)通過某種相似性獲得積累效果。另一種情況是把內(nèi)容幾乎完全相同的鏡頭重復(fù)組織在一起，從而起到強(qiáng)調(diào)的作用。（五）對(duì)比關(guān)系 對(duì)比關(guān)系是指提示出鏡頭之間的矛盾，并將它們形象化地突出來，又稱為沖突關(guān)系。無論是情緒、節(jié)奏，還是畫面內(nèi)容與造型等信息上的對(duì)立，都可以使不同的形象互相襯托、互相強(qiáng)調(diào)，從而表達(dá)某種寓意效果或突出事物的本質(zhì)特征。（六）隱喻關(guān)系 隱喻關(guān)系指鏡頭間畫面內(nèi)容的對(duì)列作用，產(chǎn)生比擬、象征的作用，引發(fā)觀眾心理上的聯(lián)想。 另一種則具有渲染效果，蒙太奇的比興作用，賦予鏡頭內(nèi)容情

31、緒化的力量。（七）因果關(guān)系 因果關(guān)系是指通過鏡頭的轉(zhuǎn)換由原因引起結(jié)果人，或者由結(jié)果推出原因，符合觀眾的欣賞邏輯。（八）意外關(guān)系 意外關(guān)系是指編輯過程中刻意制造懸念，使觀眾的心理期待暫時(shí)停頓，轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。第二節(jié) 動(dòng)作銜接的連貫性一、影視作品中的動(dòng)作變量 描述影視作品動(dòng)作的變量有三個(gè)：速度、方向和動(dòng)勢。二、動(dòng)靜搭配法則（一）動(dòng)接動(dòng) 指視覺上有明顯動(dòng)感的鏡頭相切換的方法。運(yùn)動(dòng)鏡頭一般由三個(gè)部分構(gòu)成：起幅、運(yùn)動(dòng)過程和落幅起幅靜止部分靜止部分運(yùn)動(dòng)過程落幅靜態(tài)接點(diǎn)動(dòng)態(tài)接點(diǎn)動(dòng)態(tài)接點(diǎn)靜態(tài)接點(diǎn) 由于運(yùn)動(dòng)過程具有明顯的動(dòng)感，因此一些被攝主體不同、運(yùn)動(dòng)形式相同、運(yùn)動(dòng)方向一致的鏡頭連接時(shí)，可以直接切除鏡頭相接處

32、的起幅和落幅部分，遵循“動(dòng)接動(dòng)”原則。 當(dāng)被攝主體不同、運(yùn)動(dòng)形式不同（指運(yùn)用推、拉、搖、移、升、降、跟等不同鏡頭運(yùn)動(dòng)方式），除運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭，這樣的鏡頭組接應(yīng)除去運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅部分，遵循“動(dòng)接動(dòng)”原則。（二）靜接靜 靜指視覺上沒有明顯動(dòng)感的鏡頭。 當(dāng)被攝主體不同、運(yùn)動(dòng)形式相同、運(yùn)動(dòng)方向相反的運(yùn)動(dòng)鏡頭連接時(shí)，一般保留上下鏡頭的相接處的起幅和落幅部分，遵循“靜接靜”原則?？旃?jié)奏的段落，起落幅的停頓時(shí)間就短一些；而慢節(jié)奏的段落，起落幅的停頓時(shí)間可以適當(dāng)長一些。鏡頭組接的兩個(gè)原則：1.速度相近畫面的銜接，保持運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度的基本一致；2.同趨向的畫面銜接，保持動(dòng)勢的基本一勢。（三）例外規(guī)則一、面內(nèi)

33、容有強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)換，如動(dòng)作、情緒或節(jié)奏等，上個(gè)鏡頭往往蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的內(nèi)在情緒或某種暗示性因素，為下個(gè)鏡頭的出現(xiàn)提供情緒的爆發(fā)或者內(nèi)容的鋪墊。節(jié)奏的突變可以推動(dòng)節(jié)奏急劇發(fā)展，可以有效地壓縮屏幕時(shí)間，視覺感受簡潔洗練。二、有提示性因素 這種揭示因素可以是聲音的，也可以是畫面造型中的細(xì)節(jié)等。三、挖掘運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力 運(yùn)動(dòng)鏡頭不僅可以通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)主體的形態(tài)、運(yùn)動(dòng)，而且可以通過豐富的景別和角度變化，在活躍畫面形式、展示環(huán)境氣氛、描述人物情感、形成視覺節(jié)奏和韻律方面，具體有獨(dú)特的表現(xiàn)力。（一）推鏡頭1.確定視覺重點(diǎn)，突出主體或細(xì)節(jié)2.渲染人物內(nèi)心活動(dòng)3.表達(dá)創(chuàng)作者的主觀情緒（二）拉鏡頭1.交代事件發(fā)生的

34、環(huán)境空間2.突出視覺形象之間的聯(lián)系3.形成鮮明的退出感、結(jié)束感（三）搖鏡頭1.描述較大的環(huán)境空間2.建立事物之間的聯(lián)系3.發(fā)揮紀(jì)實(shí)性表意功能4.搖出意外之物，引起觀眾注意5.表示劇中人物主觀視線6.快速搖形成甩鏡頭（四）移鏡頭1.視覺空間的巡視2.立體表現(xiàn)復(fù)雜場景3.主觀視線的平等敘述（五）跟鏡頭1.表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)2.營造主觀參與氛圍（六）升降鏡頭1.表達(dá)高大事物2.展示規(guī)模和氣勢3.寄托寓意第三節(jié) 空間組合的方向性一、軸線與軸線規(guī)律 在影視制作中，被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向、視線方向和對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條假想直線，就稱為“軸線”。它分為關(guān)系軸線、運(yùn)動(dòng)軸線和方向軸線三種。一、關(guān)系軸線 它指被

35、攝對(duì)象之間的假想直線。當(dāng)兩個(gè)人交談或人要走出門時(shí)，人與人和人與門之間就形成了一條關(guān)系軸線。在對(duì)話的場景中，兩個(gè)對(duì)話的人物之間形成了一條關(guān)系軸線。 在編輯中，一般選用軸線一側(cè)的鏡頭。AB關(guān)系軸線BAABAB 當(dāng)拍攝兩個(gè)人面對(duì)面交流的場景時(shí)，按照軸線調(diào)度原理，通常在關(guān)系軸線的一側(cè)設(shè)定機(jī)位，這些機(jī)位的連線又通常可以構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系軸線平等的等腰三角形，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，也稱為機(jī)位的三角形布局方法。 1號(hào)鏡頭在頂角位置，決定被攝對(duì)象在畫框中的位置關(guān)系，是場景調(diào)度的依據(jù)，具有統(tǒng)攝全局的作用。2.3號(hào)鏡頭是外反拍鏡頭，又稱為過肩鏡頭，呈現(xiàn)局部關(guān)系。AB關(guān)系軸線123 4.5號(hào)鏡頭是內(nèi)反拍鏡頭，

36、組接在一起可以呈現(xiàn)被攝對(duì)象的交流關(guān)系。AB關(guān)系軸線154 6.7號(hào)鏡頭是平行鏡頭，與1號(hào)鏡頭在視軸上同步。AB關(guān)系軸線167 8、9號(hào)鏡頭和10、11號(hào)鏡頭是被攝對(duì)象的正面和背面，稱中性鏡頭、騎鏡頭，編輯時(shí)使用這類鏡頭容易強(qiáng)化戲劇作用。AB關(guān)系軸線110891011 把上述幾種三角形布局綜合起來，放到一個(gè)場景布局中考慮，可以得到1個(gè)頂角機(jī)位，2 個(gè)內(nèi)反拍機(jī)位，2個(gè)外反拍機(jī)位，2個(gè)平行機(jī)位，2個(gè)正反拍機(jī)位和2個(gè)外正反拍機(jī)位共11個(gè)拍攝角度。在進(jìn)行拍攝時(shí)，要從多個(gè)視點(diǎn)上來表達(dá)整個(gè)場景中的各個(gè)環(huán)節(jié)，并且進(jìn)行合理有效的連接，才能夠使觀眾對(duì)場景環(huán)境有全面、具體和正確的印象。二、運(yùn)動(dòng)軸線它是指被拍攝的運(yùn)動(dòng)

37、軌跡所形成的一條假想直線。在編輯時(shí)要注意運(yùn)動(dòng)軸線，避免造成方向錯(cuò)亂。運(yùn)動(dòng)軸線123三、方向軸線 它是指被攝對(duì)象視線方向所形成的一每間假想直線。為避免觀眾在觀看時(shí)形成視覺錯(cuò)亂，在編輯時(shí)要盡可能選用軸線一側(cè)的鏡頭來構(gòu)建場景。形成完整的空間視覺形象。方向軸線213二、軸線的合理突破 軸線一般情況下不可逾越，但為了表達(dá)內(nèi)容的需要，也可采取一定的方法突破軸線，顯示鏡頭調(diào)度的靈活性和多樣性。一、運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭 在違反軸線規(guī)律的兩個(gè)鏡頭之間插入一個(gè)超過軸線的連續(xù)運(yùn)動(dòng)鏡頭。12二、運(yùn)用被攝主體的運(yùn)動(dòng) 在同一鏡頭內(nèi)，隨著被攝主體的運(yùn)動(dòng)，軸線發(fā)生變化，產(chǎn)生新的軸線，現(xiàn)依照新軸線進(jìn)行拍攝和組接，鏡頭組接找到新的合理依

38、據(jù)，空間轉(zhuǎn)換流暢，不易產(chǎn)生視覺跳動(dòng)。132三、運(yùn)用被攝主體的特寫 特寫是集中表現(xiàn)被攝對(duì)象的畫面，能更細(xì)致地表現(xiàn)被攝體的某一部分，不反映與其他事物的空間位置關(guān)系，但在吸引觀眾注意力，淡化越軸造成的視覺跳動(dòng)等方面可釋放巨大的能量。此外，特定和放大鏡頭把被攝體的局部充滿畫面，屬于方向性不強(qiáng)的鏡頭，組接時(shí)用它作越軸的過渡也是合乎邏輯的。四、運(yùn)用空鏡頭 空鏡頭是畫面中無偌大物的景物鏡頭，象藍(lán)天、白云、鮮花、草坪等，它們都是無方向性的，一旦插入，即能造成時(shí)空的間隔和停頓，使軸線的轉(zhuǎn)換顯得流暢，五、運(yùn)用場面中的俯拍全景或遠(yuǎn)景 在一些大場面的鏡頭連接時(shí)，如果主體運(yùn)動(dòng)速度不快，俯拍全景或遠(yuǎn)景也是突破軸線的有效手

39、段，視點(diǎn)的變化，為軸線的突破提供了轉(zhuǎn)換的契機(jī)。六、運(yùn)用大的動(dòng)作 運(yùn)用動(dòng)作剪接點(diǎn)也可以使上下鏡頭順利越軸。大的動(dòng)作較為強(qiáng)烈，即使是越軸的鏡頭相接，也會(huì)沖淡觀眾對(duì)問題的注意。 編輯過程中要遵守軸線規(guī)律，還要靈活地運(yùn)用越軸的處理方法，保證鏡頭銜接順暢，獲得正確的空間順序和空間結(jié)構(gòu)，保證畫面空間統(tǒng)一的方向性。但同時(shí)也需要清楚，軸線不是一成不變的，在不同的人物情緒與敘事結(jié)構(gòu)中，軸線的處理以靈活為指導(dǎo)。景別與角度的組合一、對(duì)于同一主體，同機(jī)位同景別的鏡頭不能直接相接。 同一環(huán)境中的同一主體，如果機(jī)位和景別相同，其畫面內(nèi)容相近，構(gòu)圖缺乏變化（同機(jī)位跳以），觀眾一方面認(rèn)為它是前一鏡頭的重復(fù)，另一方面又會(huì)覺得在

40、組接的一瞬間，畫面中主體和景物的位置有突然的移動(dòng)，易產(chǎn)生視覺跳動(dòng)，破壞活動(dòng)畫面造型因素的連續(xù)性和戲劇動(dòng)作的聯(lián)系性。如何避免“同機(jī)位跳變”一、通過“硬”切插入其他相關(guān)鏡頭二、通過“軟”切將前后鏡頭進(jìn)行疊化或白場處理二、景別角度的變化和內(nèi)容的節(jié)奏相一致 景別和角度實(shí)際上是攝像機(jī)代替觀眾，在不同的距離和方位觀察事物，反映觀察者的不同注意范圍和方位。不同的景別和角度具有不同的表現(xiàn)力和描述重點(diǎn)，其敘述功能也不一樣。節(jié)奏變化的快慢和表現(xiàn)的內(nèi)容決定著景別和角度的變化。 電視鏡頭的組接的句式類似于文學(xué)句子，一個(gè)文學(xué)句子由若干詞組成，而蒙太奇句子由若干個(gè)單獨(dú)鏡頭組成，表示一個(gè)完整的意思或動(dòng)作。電影表達(dá)的句子的類

41、型是多種多樣的，人們通常以景別的變化來劃分，由于景別具有不同的情緒作用，也為不同的句子奠定了相異的情緒趨向。冷 靜平 靜產(chǎn)生興趣興 奮激 動(dòng)遠(yuǎn)景全景中景近景特寫1.前進(jìn)式的句子 由遠(yuǎn)景向特寫方向發(fā)展，一般稱為前進(jìn)式句子，即：遠(yuǎn)景 全景 中景 近景 特寫的過渡。它適合于從事物的整體引向細(xì)節(jié)作介紹，把觀眾的注意力從環(huán)境逐漸引向興趣點(diǎn)，給人的感覺是情緒和氣氛越來越強(qiáng)。它能給人一種平鋪直敘的規(guī)整句法。 對(duì)于動(dòng)作來說，剪接中一般先用全景建立動(dòng)作的總體面貌，再用中、近景強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的實(shí)際意義和細(xì)節(jié)部分。對(duì)于事件來說，則先用全景或遠(yuǎn)景交代事件發(fā)生的背景環(huán)境，即建立總體環(huán)境概況，再用中、近景交代事件的各種結(jié)構(gòu)因素

42、和關(guān)系，把注意力引向具體的事物，突出細(xì)部內(nèi)容。2.后退式句子 由特寫向遠(yuǎn)景方向發(fā)展，一般稱為后退式句子，即：特寫 近景 中景 全景 遠(yuǎn)景的過渡，它把最精彩或富有戲劇性的部分放在前邊突出出來，造成先聲奪人的效果。有時(shí)為了突出重點(diǎn)，用特定把興趣點(diǎn)強(qiáng)調(diào)出來，使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的求知欲，然后再向外擴(kuò)展，逐步展示環(huán)境和全貌。它適于表現(xiàn)愈低沉、安靜、深遠(yuǎn)的情緒和減弱的氣氛。 后退式的句子給觀眾營造了解析式、期待式的編排組合。有時(shí)為了突出重點(diǎn)內(nèi)容，用較小的景別把興趣瞇強(qiáng)調(diào)出來，使觀眾先引起舉再逐漸了解環(huán)境和全貌。有時(shí)為了造成某種懸念和震驚效果，先出現(xiàn)局部，使觀眾產(chǎn)生一種期待心理，然后再出現(xiàn)整個(gè)環(huán)境。這是一種比前進(jìn)

43、式的敘述再容易吸引人的變異方法，一開始即給人視覺上較強(qiáng)的刺激效果。3.環(huán)形式句子 由上述兩種句子交替進(jìn)行，形成一定的循環(huán)，稱為環(huán)形句子。它可以是一個(gè)前進(jìn)式句子加一個(gè)后退式句子，先表現(xiàn)情緒由低沉、壓抑轉(zhuǎn)到高昂，又逐步變?yōu)榈统恋牟ɡ耸桨l(fā)展；也可以相反，情緒由高昂轉(zhuǎn)低沉，然后又變得高昂。4.穿插式句子 它是一種把幾種句子相結(jié)合的句型，其特點(diǎn)是情緒隨著景別的變化而起伏不定。通過不同景別角度鏡頭的交叉組接，使氣氛時(shí)而緊張，時(shí)而輕松，并且具有一定的懸念。 蒙太奇句子所表現(xiàn)出來的節(jié)奏和觀眾的心理節(jié)奏是一致的，只有當(dāng)景別和角度變化符合人的觀察方式時(shí)，才有可能對(duì)觀眾的思維起到良好的誘導(dǎo)作用。表現(xiàn)敘述性、介紹性內(nèi)

44、容時(shí)，景別的變化要平緩；對(duì)于思維過程、感情的發(fā)展也宜采用平緩的景別變化；而對(duì)情感、思想或空間的突變，則可使用快節(jié)奏，采用穿插式句子與跳躍式的景別，傳達(dá)不同的情緒和感染力，以此來強(qiáng)烈地刺激觀眾，引起他們的注意。三、利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營造情緒氛圍1.同類景別鏡頭組合 同類景別鏡頭的組合稱為等同式句子，可以產(chǎn)生一種因積累、對(duì)比強(qiáng)烈效果而引起視覺上的震驚和心理上的震動(dòng)。這種情緒型的剪接在考慮景別因素時(shí)，主要著眼于景別帶來的視覺感受強(qiáng)度的大小，越是激烈動(dòng)蕩的情緒氣氛，越要加大這視覺感受的強(qiáng)度。2.兩極鏡頭對(duì)比連接 兩極鏡頭是指表現(xiàn)同一主體的兩個(gè)大跨度景別的鏡頭組接在一起，以達(dá)到震撼人心

45、的效果。它是前進(jìn)式句子或后退式句子急拉的變體。它可以造成一種強(qiáng)烈的對(duì)比效果或沖突感，可以強(qiáng)調(diào)、渲染或者突出人物內(nèi)心情感與環(huán)境氛圍，達(dá)到震撼人心的效果。 兩極鏡頭具有最鮮明、最強(qiáng)烈的視覺效果，也能創(chuàng)造特定的氣氛，但選用時(shí)一定要慎重，不能濫用，而且要用得精，用得恰到好處，只有如此，才能取得鮮明的視覺效果。鏡頭組接技巧第一節(jié) 剪接點(diǎn)的選擇兩個(gè)畫面相接的點(diǎn)即為剪接點(diǎn)。畫面的剪接點(diǎn)的選擇以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及情緒和節(jié)奏的表達(dá)作為對(duì)照因素。剪接點(diǎn)的選擇至關(guān)重要，剪接點(diǎn)的選擇恰當(dāng)與否，直接關(guān)系到電視節(jié)目中人物動(dòng)物的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢性、畫面內(nèi)容的邏輯性、節(jié)奏風(fēng)格的和諧性以及是否符合觀眾的心理需求

46、和視覺欣賞習(xí)慣。一、動(dòng)作剪接點(diǎn) 鏡頭中被攝體的動(dòng)作是構(gòu)成畫面敘事的視覺核心，在庫里肖夫的眼中，動(dòng)作是蒙太奇的基本構(gòu)成，“把動(dòng)作的各個(gè)鏡頭在一定順序下連接成一個(gè)完整的藝術(shù)作品，這就叫做蒙太奇”。動(dòng)作的剪接點(diǎn)以“形體動(dòng)作”為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開始、進(jìn)行中或是動(dòng)作的結(jié)束作為剪接點(diǎn)。 影視劇中前期拍攝多采用多機(jī)拍攝，后期制作時(shí)特意把畫面素材中人物多次重復(fù)的、連續(xù)的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)致的分解和重新組合。 新聞節(jié)目中多采用單機(jī)拍攝，后期制作中選擇的動(dòng)作剪接點(diǎn)要能夠使一個(gè)畫面的長度上完整表現(xiàn)人物某一個(gè)動(dòng)作的全過程，或運(yùn)動(dòng)過程中一個(gè)相對(duì)完整的階段。二、情緒剪接點(diǎn) 電視節(jié)目中總有一些段落是用于表達(dá)情感、氣氛和情緒，以打動(dòng)

47、和感染觀眾。在組接這類鏡頭時(shí)，以人物的“心里動(dòng)作”為基礎(chǔ)，根據(jù)人物在不同情境中的喜、怒、哀、樂等外在表情和情緒的表達(dá)選擇剪接點(diǎn)。情緒剪接點(diǎn)的選擇，注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染和深層次刻畫，通常按照“情緒長度”的方式來處理，即以調(diào)動(dòng)鏡頭的感染力所確定的鏡頭長度。三、節(jié)奏剪接點(diǎn) 節(jié)奏剪接點(diǎn)使用的鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)燕尾服進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫面造型特征來靈活地處理鏡頭的長度與剪接。節(jié)奏剪接點(diǎn)的作用，是運(yùn)用鏡頭的不同長度，來創(chuàng)造出影響觀眾心理感受的獨(dú)特節(jié)奏或舒緩自如，或平和穩(wěn)定，或緊張激烈。四、聲音剪接點(diǎn) 語言剪接點(diǎn)主要是通過對(duì)鏡頭中語言的內(nèi)容、情緒

48、、風(fēng)格及其表現(xiàn)形式等來考察和確定的。可以是聲畫對(duì)應(yīng)的，也可以是聲畫錯(cuò)位的。第二節(jié) 鏡頭長度的參照 在影視片中，鏡頭的長度顯著地影響著畫面的表現(xiàn)力和感染力。“構(gòu)成剪接藝術(shù)的首要元素是決定每一個(gè)鏡頭的長度。一個(gè)鏡頭稍長一些或稍短一些，對(duì)畫面效果的大小能起決定性的作用。”一、敘述長度 把內(nèi)容傳述清楚確定的鏡頭的有效長度稱為“敘述長度”。當(dāng)觀眾在領(lǐng)會(huì)畫面內(nèi)容時(shí)，鏡頭的長度會(huì)產(chǎn)生特定的感染力，一般，把因領(lǐng)會(huì)畫面內(nèi)容而切換鏡頭所產(chǎn)生的感染力發(fā)展曲線稱為“內(nèi)容調(diào)子”。畫面內(nèi)容鏡頭長度OACOA段表示剪接點(diǎn)選在觀眾尚未領(lǐng)會(huì)畫面內(nèi)容的點(diǎn)子上，內(nèi)容調(diào)子尚未揚(yáng)起。A點(diǎn)表示剪接點(diǎn)選在發(fā)展曲線頂點(diǎn)，最清楚地?cái)⑹鰞?nèi)容。A

49、C段表示剪接點(diǎn)選在觀眾足以理解內(nèi)容的點(diǎn)子上，內(nèi)容調(diào)子已開始下降。（一）內(nèi)容表達(dá) 鏡頭的長度首先要保證內(nèi)容表達(dá)的完整性，使觀眾在“看見”的基礎(chǔ)上“看清”，進(jìn)爾“看懂”。 一方面，要考慮完整地交代故事情節(jié)，表達(dá)主要內(nèi)容；另一方面，要根據(jù)解說詞的長短。（二）畫面布局1.前面的景物比后面的景物醒目、突出 如果主體牌畫面，鏡頭可短一些；如果主體置于畫面后部，鏡頭應(yīng)長一些。2.亮部的景物比暗部的景物更容易引起觀眾的注意 如果主體處于畫面亮區(qū)，鏡頭可短一些；如果主體置于畫面暗區(qū)，鏡頭應(yīng)長一些。3.運(yùn)動(dòng)的景物比靜止的景物更容易吸引觀眾的視線 如果主體是運(yùn)動(dòng)的，鏡頭可短一些；如果主體是靜止的，鏡頭應(yīng)長一些。4.

50、運(yùn)動(dòng)快的景物比運(yùn)動(dòng)慢的景物更易吸引觀眾的注意 如果主體是高速運(yùn)動(dòng)的，鏡頭可短一些；如果主體是緩慢運(yùn)動(dòng)的，鏡頭長一些。（三）鏡頭景別 不同景別的鏡頭在屏幕上應(yīng)保持不同的長度。大景別，觀眾看清楚需要較長時(shí)間，鏡頭應(yīng)長一些；小景別，鏡頭長度可以短一些。景別特定近景中景全景遠(yuǎn)景長度12秒2 3秒3 5秒5 8秒8 12秒二、情緒長度（一）對(duì)列組接氣氛、情緒鏡頭 短鏡頭迅速切換要以在觀眾的視覺上產(chǎn)生一種“震驚感”。 在編輯電視時(shí)，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)變換剪接率，可用一種剪接加速的方法，使鏡頭越來越短， 產(chǎn)生效果的積余，并營造一種緊張、興奮的節(jié)奏感，使鏡頭段落走向高潮。（二）適當(dāng)延長氣氛、情緒鏡頭 為了更好地表達(dá)人物

51、的內(nèi)在情緒，尤其在情緒高潮處，鏡頭的長度往往不按正常的敘述長度來確定，而需要適當(dāng)?shù)匮娱L鏡頭長度，以保持情緒的延續(xù)和完整。一、為了引起思索和回味，突破敘述長度限制，適當(dāng)加長鏡頭。二、表達(dá)動(dòng)作結(jié)束后的情緒延續(xù)和發(fā)燕尾服，適當(dāng)加長鏡頭長度。三、動(dòng)作之前適當(dāng)延長鏡頭長度，表達(dá)對(duì)上一鏡頭內(nèi)容的反應(yīng)和響應(yīng)。四、為了表達(dá)特定的情緒、減緩作品表現(xiàn)節(jié)奏而延長鏡頭。第三節(jié) 動(dòng)作的剪接一、主體動(dòng)作的剪接（一）過程的分解與組合 表現(xiàn)主體在場景中的連續(xù)活動(dòng)時(shí)，可以把該主體的完整動(dòng)作過程分解成若干個(gè)既相互連貫又有瞬間變化的動(dòng)作片斷。根據(jù)主體活動(dòng)的觀察心理和戲劇效果，對(duì)動(dòng)作片斷用不同的視距、不同的機(jī)位和角度進(jìn)行拍攝，然后將

52、它們進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕M合，來表示主體的連續(xù)動(dòng)作。過程的分解是前提，組合是目的和結(jié)果。一、解析法 把一個(gè)完整的事件的動(dòng)作過程解析成幾個(gè)片斷，選擇出幾個(gè)有代表意義的高潮、段落，通過幾個(gè)片斷表現(xiàn)出事件的完整意義。二、插入法 先用一個(gè)主鏡頭完整地拍攝事件發(fā)展的全過程，然后再從中選擇一些高潮動(dòng)作和片斷進(jìn)行重復(fù)拍攝，比較完整地表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過程。插入、替換（大景別 反映動(dòng)作全貌）（小景別 反映動(dòng)作重點(diǎn)）主鏡頭重復(fù)鏡頭（二）主體動(dòng)作的剪接方法 主體動(dòng)作包括人物的形體動(dòng)作和景物動(dòng)作，他們的動(dòng)作在時(shí)空不斷變化的電視片中是否連貫，直接關(guān)系到電視片所講述的故事能否被人理解，也關(guān)系到電視片結(jié)構(gòu)的完整性。主體動(dòng)作銜接的基本要求

53、是：動(dòng)作的連貫，即動(dòng)作不重復(fù)，不拖泥帶水；動(dòng)作的完整，即動(dòng)作不脫節(jié)。1.消失剪接 消失是指主體在畫面上的消失。不論是景物的運(yùn)動(dòng)還是人物的運(yùn)動(dòng)，一旦在畫面上消失，就構(gòu)成剪接的好時(shí)機(jī)。 畫面上運(yùn)動(dòng)主體的消失，觀眾的觀看舉也隨之消失，此時(shí)切換鏡頭，恰好順應(yīng)了觀眾的收視心理。如果不切換，繼續(xù)讓觀眾觀看運(yùn)動(dòng)主體已經(jīng)消失的畫面，反而會(huì)感到索然無味。2.封擋切換 封擋是指畫面上的運(yùn)動(dòng)主體在運(yùn)動(dòng)的過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝對(duì)象的性質(zhì)、形狀和質(zhì)地等物理性能。封擋可以是前一個(gè)鏡頭中的主體在運(yùn)動(dòng)過程中擋黑了畫面，也可以是后一個(gè)鏡頭的開始出現(xiàn)一個(gè)景物或人物的局部特寫，隨著景物或人物的運(yùn)動(dòng)，觀眾才

54、看清其性質(zhì)、形狀和質(zhì)地。3.出畫入畫 出畫入畫是指畫面上的運(yùn)動(dòng)人物或景物動(dòng)出畫框或動(dòng)入畫框。出畫入畫是組接不同空間鏡頭的重要方法，在任何一段影視片中，只要有一個(gè)出畫或入畫鏡頭，在時(shí)間和空間的跨越上都是任意的，出畫入畫是時(shí)空轉(zhuǎn)換的有效方法。4.姿態(tài)變化 對(duì)于主體位置固定的畫面，當(dāng)姿態(tài)剛發(fā)生明顯變化時(shí)，是適當(dāng)?shù)溺R頭切換時(shí)機(jī)，因?yàn)?，此時(shí)剪接動(dòng)作，觀眾覺察不出動(dòng)作的轉(zhuǎn)換，只能意識(shí)到主體的連續(xù)動(dòng)作。5.動(dòng)作方向或速度的變化 主體位置移動(dòng)的畫面，當(dāng)動(dòng)作方向或速度發(fā)生變化后，切換到下個(gè)鏡頭，視覺效果流暢。6.主體動(dòng)靜轉(zhuǎn)換 主體動(dòng)作發(fā)生動(dòng)靜變化時(shí)，剪接點(diǎn)應(yīng)選在動(dòng)作的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處。7.動(dòng)作的靜止或結(jié)束點(diǎn) 畫面上運(yùn)

55、動(dòng)物體的連續(xù)運(yùn)動(dòng)或人物的行為動(dòng)作總有一定的靜止或動(dòng)作的結(jié)束點(diǎn)，利用這個(gè)間歇的瞬間作為剪接點(diǎn)，能使畫面上主體動(dòng)作顯得完整和諧。8.鏡頭的呼應(yīng)關(guān)系 同一場景中的鏡頭在內(nèi)容的響應(yīng)關(guān)系可以直接切換，這是一種不同主體間的動(dòng)作連接方法。同一場景中人與人之間、人與環(huán)境之間存在著相互關(guān)聯(lián)、相互呼應(yīng)、相互作用的結(jié)果。二、鏡頭運(yùn)動(dòng)的剪接（一）固定鏡頭間的組接 1.上下鏡頭主體都不動(dòng) 采用“靜接靜”的原則，根據(jù)畫面造型因素和劇情內(nèi)容需要選擇剪接點(diǎn)，主要借助上下鏡頭主體造型的相關(guān)性。可以把具有相似性的鏡頭連接在一起，也可以把具有一定內(nèi)在邏輯性，如因果關(guān)系聯(lián)系、視線匹配的鏡頭連接在一起。2.上下鏡頭主體都在運(yùn)動(dòng) 采取“

56、動(dòng)接動(dòng)”的原則，根據(jù)上下鏡頭中主體動(dòng)作銜接的連續(xù)性，截取精彩的動(dòng)作瞬間或選擇的動(dòng)作過程。3.上個(gè)鏡頭主體運(yùn)動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體不動(dòng) 一般把剪接點(diǎn)選在上個(gè)鏡頭主體動(dòng)作完成之后，用其靜態(tài)因素與下個(gè)鏡頭組接，兩個(gè)鏡頭間遵循“靜接靜”原則。4.上個(gè)鏡頭主體不動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體運(yùn)動(dòng) 1.如果上個(gè)鏡頭的主體是由靜止到運(yùn)動(dòng)的，那么剪接點(diǎn)可選在上個(gè)鏡頭中主體運(yùn)動(dòng)起來以后，與下個(gè)鏡頭的動(dòng)作直接相接，遵循“動(dòng)接動(dòng)”原則。 2.如果上個(gè)鏡頭的主體是由靜止到運(yùn)動(dòng)的，那么剪接點(diǎn)選在下個(gè)鏡頭開始運(yùn)動(dòng)以前，與上個(gè)鏡頭相接，遵循“靜接靜”原則。（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭間的組接 1.被攝主體不同，運(yùn)動(dòng)形式不同的鏡頭 被攝主體不同是指若干個(gè)運(yùn)動(dòng)

57、鏡頭所拍攝的內(nèi)容不同，運(yùn)動(dòng)形式不同指推、拉、搖、移、跟等不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式。除運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭，這樣的鏡頭組接應(yīng)除去運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅部分，遵循“動(dòng)接動(dòng)”的原則。組接時(shí)注意上下鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度比較接近，并保持運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和諧一致，使整個(gè)片斷自然流暢。 2.被攝主體不同、運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭一、被攝主體不同、運(yùn)動(dòng)形式相同、運(yùn)動(dòng)方向一致的鏡頭連接，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅，遵循“動(dòng)接動(dòng)”原則。二、被攝主體不同、運(yùn)動(dòng)形式相同、運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭，一般保留上下鏡頭相接處的起幅和落幅過程，遵循“靜接靜”原則。三、一組急推或急拉鏡頭連續(xù)組接，應(yīng)適當(dāng)保留上下鏡頭相接處的起幅和落幅過程，遵循“靜接靜”原則。（

58、三）固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接1.主體靜止的固定鏡頭與主體靜止的運(yùn)動(dòng)鏡頭相接 這里主體都是靜止的，鏡頭組接時(shí)應(yīng)保留運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅或落幅過程，與固定鏡頭直接切換，一般遵循“靜接靜”原則。2.主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭與主體運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭相接 這里主體都是運(yùn)動(dòng)的，組接時(shí)根據(jù)主體動(dòng)作的匹配，并結(jié)合運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度有機(jī)地銜接，一般遵循“動(dòng)接動(dòng)”的原則。3.主體靜止的固定鏡頭與主體運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭相接 這種混合式的鏡頭組接，剪接瞇一般選在運(yùn)動(dòng)鏡頭的主體動(dòng)作完成以后或運(yùn)動(dòng)開始以前進(jìn)行切換，并保留運(yùn)動(dòng)鏡頭的落幅或起幅，與固定鏡頭銜接。4.主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭與主體靜止的運(yùn)動(dòng)鏡頭相接 一種采用“靜接靜”的方法，即固定鏡頭的主體動(dòng)作結(jié)束以后與運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅停頓處相接，或運(yùn)動(dòng)鏡頭的落幅停頓處與固定鏡頭主體動(dòng)作開始以前相接。 另一種采用“動(dòng)接動(dòng)”的方法，媽固定鏡頭的主體動(dòng)作與運(yùn)動(dòng)鏡頭直接相接，既不留用主體動(dòng)作的開始或結(jié)束部分，也不保留運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅或落幅過程，在動(dòng)中切，在動(dòng)中換，畫面動(dòng)感連貫。第四節(jié) 鏡頭的分剪與插接 影視場景的構(gòu)建需要有一組鏡頭來完成，而在動(dòng)態(tài)過程中也不可能都是平鋪直敘，我們需