印象派畫家竇加DegasEdgar課件

1、超時空漫遊藝術(shù)世界藝術(shù)家欣賞18341917竇加 (Degas, Edgar)印象派畫家竇加 ( Degas, Edgar ) 竇加喜歡繪畫室內(nèi) 人物的活動，尤其是 舞臺前後的人生百態(tài)。 因此，他被稱為芭蕾舞 畫家。竇加 ( Degas, Edgar )生於法國巴黎的富裕家庭，在藝術(shù)學院時追隨安格爾Ingres的弟子習畫，對安格爾相當?shù)淖鸪?。早期的作?： 家族的肖像及一些歷史畫，顯示出他是承襲安格爾傳統(tǒng)的一位學院派畫家。當他參加了印象派的行列之後，並沒有拋棄從安格爾處承襲的古典技法，只是在題材表現(xiàn)以冷靜旁觀的超然態(tài)度來描繪各種階級的生活狀況。竇加晚年時視力衰退，遂改以雕塑來代替繪畫創(chuàng)作，主題

2、仍是芭蕾舞女郎的舞姿。由於視力不濟，所以表現(xiàn)手法較粗獷，不講究細膩的細節(jié)，只追求人物的姿態(tài)特色，更扼要地表現(xiàn)出人體的動態(tài)。芭蕾舞女郎是他四十年創(chuàng)作歲月中一直在描繪的題材，前景一個翩翩起舞的舞者，與背景的舞群相戶輝映，使觀眾得以從各種角度來欣賞舞臺的表演。他的舞臺繪畫多是速寫記錄個別舞者的動態(tài)，然後再在畫室中把這些速寫安排組合成他心目中的構(gòu)圖，最後才搬到畫布上來。印象派 (Impressionism)印象派拜光線為導師，他們認為一件物體會隨光線的變化而不斷的變色、變形。印象派的畫家看黑不是黑，看白不是白，他們認為黑是深紫，深綠，靛青三色調(diào)成。印象派由科學分析得知綠， 橙，紫為光學的三原色，而不是

3、過去畫家認為的紅，黃，藍，所以太陽光是白色還是黃色那要依當時的時間而定。不同太陽光照在不同顏色的物體上，自然顯現(xiàn)不同的顏色出來。印象派繪畫理論 強調(diào)戶外寫生的重要重視光與色的關(guān)係暗位利用對比色互補色 調(diào)入造成陰暗的調(diào)子重視黃紅藍紅，藍，黃為色相中的三原色 補色對比：1. 是指色彩的相對色 2. 在色環(huán)上兩者處於 相對位置這是視覺的後像現(xiàn)象：如果眼睛只看到互補色的其中 一色，而欠缺另一色時，我們會在視網(wǎng)膜上形成相對的補色，而不是實際看到的顏色。暖色調(diào)冷色調(diào)現(xiàn)在試一試全神貫注地看箸黃色的部分，並維持30秒，然後看下一張投影片，你便會明白甚麼是視覺的後現(xiàn)象及補色對比了！視覺的後像現(xiàn)象你剛剛發(fā)現(xiàn)白色的

4、部分呈現(xiàn)甚麼顏色呢？ 是紫色，而紫色就是黃色在色輪上相對的顏色，亦即是補色對比。黃紅藍紅，藍，黃為色相中的三原色 補色對比：1. 是指色彩的相對色 2. 在色環(huán)上兩者處於 相對位置暖色調(diào)冷色調(diào)視覺的後像現(xiàn)象現(xiàn)在再試一試全神貫注地看箸紅色的部分，並維持30秒，然後看下一張投影片，你便會發(fā)現(xiàn)紅色的補色了！你剛剛發(fā)現(xiàn)白色的部分呈現(xiàn)甚麼顏色呢？ 是藍色，而藍色就是橙色在色輪上相對的顏色，它們互相是補色對比的顏色。黃紅藍紅，藍，黃為色相中的三原色 補色對比：1. 是指色彩的相對色 2. 在色環(huán)上兩者處於 相對位置暖色調(diào)冷色調(diào)互補色對比非互補色對比在互補色對比下，給人強烈的視覺效果（紅色更紅，綠色更綠）

5、藝術(shù)家在色彩上運用了甚麼技巧呢？色彩的表達對比色：黃 綠 棕 橙 補色對比：橙 綠 竇加在暗位利用對比色互補色調(diào)入造成陰暗的調(diào)子(不用黑色)，並同時運用互補對比，使色彩看起來有更強烈的效果。粉紅舞者 (Dancers In Pink)1876 畫布上油彩 顏色的運用藝術(shù)家在顏色上運用了甚麼技巧呢？補色對比：橙 綠 橙 藍 兩名舞者 (Two Dancers)1890 紙上粉彩 竇加同樣地在暗位利用對比色互補色調(diào)入造成陰暗的調(diào)子(不用黑色)，以橙色作為舞臺上的光線射在芭蕾舞者的身上，造成強烈的視覺效果。 色彩的感覺以明暗作對比，營造出投射燈照在芭蕾舞者身上的效果。舞臺上的芭蕾舞排演 (Balle

6、t Rehearsal on Stage) 1873-74 畫布上油彩 白 深棕色(不同明暗度)明暗對比：藝術(shù)家在顏色上運用了甚麼技巧呢？ 主題：精彩的表演 竇加描繪芭蕾的景象、特別是練舞的情景，以研究動作高潮中的形態(tài)，同時有機會探尋從未試過的新視點。這幅奇特的芭蕾場面即為竇加此種作畫態(tài)度的象徵，也是追求完全自由表現(xiàn)的竇加藝術(shù)之頂峰。利用粉彩顏料，畫家使線條與色彩水乳交融。 竇加稱自己為使用線條的色彩畫家，他把姿態(tài)互異的個人物均衡地配置起來，構(gòu)成富於動態(tài)的獨特空間。各個人物的動態(tài)之連續(xù)、及相互間韻律的激烈反覆作用，莫不使畫面產(chǎn)主猛烈的躍動感，如瀑布般落下的色彩波濤又與穿過舞臺的這些舞者之動作互

7、相呼應。芭蕾場面Ballet Scene 1907粉彩紙1878年創(chuàng)作的謝幕這幅畫，是在單刷版畫再畫粉彩的作品。1875年，他對這種費力的平面單刷版畫開始入迷。謝幕畫的是演出而非預演。優(yōu)雅與醜陋、精緻與瑣碎的對比，都是他一貫愛用的手法。畫裡正在謝幕的舞者，引出觀眾一種夢幻式的遐思；但站在邊側(cè)的那些人卻彷彿相當醜形陋姿，而構(gòu)成了畫面上強烈的對比。 謝幕 The Star or Dancer on Stage1878 單刷版畫上粉彩 1889年創(chuàng)作的三位舞者仍是竇加所關(guān)注的搔癢、打哈欠、聊天等的題材。在這張畫面上竇加捉住他們的動作和姿勢的特徵。如同畫面主角的動作，舞者左右兩手恰成一個讓視覺不停循環(huán)

8、的重心，粗獷的線條讓畫面更為穩(wěn)重。但也讓我們感受到在芭蕾舞臺後，舞者輕鬆的心情。 三位舞者 Three Ballet Dancers, One with Dark Crimson Waist1899 紙上粉彩 主題：精彩的表演回憶與想像印象深刻的表演創(chuàng)作技巧 回憶出印象深刻的精彩表演 回憶出印象深刻的精彩表演 回憶出印象深刻的精彩表演 回憶出印象深刻的精彩表演 回憶出印象深刻的精彩表演不同燈光下色彩的改變 主題：精彩的表演創(chuàng)作技巧2.想一想精彩表演的趣味焦點與動態(tài)、場景及周圍事物 主題：精彩的表演創(chuàng)作技巧3.光如何投射於焦點上 主題：精彩的表演創(chuàng)作技巧利用明暗與色彩之對比，來表現(xiàn)出精彩表演的氣氛，透過互補對比加強色彩上互相產(chǎn)生的視覺效果 (以深紫，深綠，靛青等作為黑色) 主題：精彩的表演回憶與想像印象深刻的表演創(chuàng)作小貼錦囊2