根據(jù)鋼琴音色特點(diǎn)提高演奏技巧

1、根據(jù)鋼琴音色特點(diǎn)進(jìn)步演奏技巧根據(jù)鋼琴音色特點(diǎn)進(jìn)步演奏技巧內(nèi)容摘要:通過(guò)鋼琴豐富的音色表現(xiàn)力和音色特點(diǎn),闡述如何表現(xiàn)、如何改變音色的方法,分析改變音色的演奏技巧。關(guān)鍵詞:鋼琴音色表現(xiàn)力演奏技巧鋼琴自傳如中國(guó)以來(lái)一直深受大家的喜歡,作為樂(lè)器之王,她博大精深的藝術(shù)開(kāi)展史,恢弘雄渾、鏗鏘嘹亮的優(yōu)美音質(zhì),超乎想象的音樂(lè)表現(xiàn)力是一般樂(lè)器所無(wú)法比擬的。隨著社會(huì)的日益開(kāi)展和音樂(lè)的不斷更新,人們對(duì)音樂(lè)的鑒賞才能和對(duì)鋼琴的熟識(shí)程度有了很大的進(jìn)步,這就更要求學(xué)生進(jìn)步專(zhuān)業(yè)程度和演奏才能來(lái)迎合觀眾的品位。在學(xué)習(xí)鋼琴這條道路上,惟有掌握了正確的彈奏方法和科學(xué)系統(tǒng)的、循序漸進(jìn)的練琴方法,才能逐步向更高的程度攀很好的登,追求

2、更高的藝術(shù)境界。一、鋼琴獨(dú)特豐富的音色鋼琴音色氣勢(shì)宏大,沒(méi)有哪件樂(lè)器可以與之相比。它既有遼亮輝煌的音響,又有絢麗多彩極具豐富的音色。鋼琴音域廣達(dá)6-7個(gè)八度,力度變化從最弱到最強(qiáng),表達(dá)了大幅度、多層次音響特征,其豐富的表現(xiàn)力可以與一個(gè)交響樂(lè)隊(duì)媲美。因此鋼琴演奏者一個(gè)人就可以單獨(dú)在鋼琴上塑造出絕對(duì)完好的形象,創(chuàng)造出某種完好和完美的鋼琴作品。鋼琴有它獨(dú)特的音色美,有它的自我,無(wú)法與其他東西混淆。我們應(yīng)當(dāng)理解并喜歡鋼琴獨(dú)特的自我,從而徹底理解它、掌握它。只有當(dāng)你在鋼琴上彈出不可能的東西時(shí),你才能彈出鋼琴上一切可能表現(xiàn)的東西。心理學(xué)家認(rèn)為,概念、想象、愿望是可以跑在實(shí)際的東西前面的。貝多芬耳聾后創(chuàng)作了

3、他聽(tīng)不見(jiàn)的鋼琴音響并且預(yù)示了鋼琴在數(shù)十年后的開(kāi)展。作曲家的創(chuàng)作精神為鋼琴音響探究出了新的規(guī)律,而鋼琴就逐漸地適應(yīng)了這些規(guī)律。從鋼琴?gòu)椬嗟脑砩峡?鋼琴是鍵盤(pán)樂(lè)器,是通過(guò)琴槌擊弦發(fā)出聲音的,因此顆粒性聲音是鋼琴的特色和所長(zhǎng)。彈跳音、彈連奏就特別能顯示鋼琴的優(yōu)勢(shì)。在彈奏運(yùn)指的同時(shí),自肩起貫穿至臂腕部,力量從上至下,無(wú)阻隔的傳遞到指間,這需要學(xué)生上部身軀各個(gè)部位可以互相協(xié)調(diào)并運(yùn)用自如。尤其是臂腕部盡量放松,整體投入、上通下點(diǎn)、手指站立,這樣所發(fā)出的音響通透亮麗,松弛而有彈性,富有光澤。在節(jié)奏旋律上有脈動(dòng)感,有活力,更有清澈的顆粒性。所謂大珠小珠落玉盤(pán)就是鋼琴效果的精妙寫(xiě)照。要訓(xùn)練好手指,使其獨(dú)立、主

4、動(dòng)、靈敏;使彈奏的聲音明晰、流暢、均勻。這對(duì)展現(xiàn)出鋼琴所長(zhǎng)是關(guān)鍵性的步驟。二、處理鋼琴弱點(diǎn)的手法基于鋼琴的機(jī)械構(gòu)造,他的弱點(diǎn)在于其聲音一旦發(fā)出,就只能靠其余震延續(xù),聲音很快地減弱。為此,我們必須在觸鍵上下功夫,使每個(gè)音盡可能地充分發(fā)出和延長(zhǎng),我們可以盡情發(fā)揮右踏板的延音功能來(lái)增加聲音的共鳴并幫助聲音的連接。在彈奏上應(yīng)掌握并運(yùn)用好重量的傳遞和貫穿。同時(shí)要結(jié)合音樂(lè)中的漸強(qiáng)、漸弱、輕重緩急的處理,安排好句頭、句尾、樂(lè)句中的高點(diǎn),掌握節(jié)奏的伸縮和變化,設(shè)計(jì)音色的變化與層次。三、改變音色的演奏技巧在技術(shù)方面,要彈出好聽(tīng)的聲音,必須具備非常靈敏柔順的雙手(但不是軟弱無(wú)力)和放松的重量,即從肩部和背部起,直

5、到接觸鍵盤(pán)的指尖(全部的準(zhǔn)確性都集中在指尖)為止,整個(gè)手臂都是放松的;還必須有把握地、合理地控制這種重量,從彈疾速輕巧的音所要求的飛掠而過(guò)的觸鍵起,到彈宏大的音量而用大力度用力彈鍵為止,都必須如此。好聽(tīng)的聲音是不同力度、各種時(shí)值聲音的互相結(jié)合、互相比照、極為復(fù)雜的過(guò)程。聲音練習(xí)只有在練習(xí)作品、練習(xí)音樂(lè)及其根本要素的時(shí)候才是實(shí)際有效的。而這種練習(xí)也不能和一般的技術(shù)練習(xí)分割開(kāi)來(lái)。鋼琴上的音不能像別的樂(lè)器上的音那樣延續(xù),所以為了清楚地表達(dá)所演奏樂(lè)曲的音調(diào),不但旋律線條的強(qiáng)弱變化,就連經(jīng)過(guò)句的強(qiáng)弱變化也應(yīng)當(dāng)比別的樂(lè)器更豐富更靈敏。當(dāng)然,也有要求其平均的、沒(méi)有強(qiáng)弱變化聲音的地方。根據(jù)查閱的相關(guān)國(guó)內(nèi)外資料

6、可知,為進(jìn)步鋼琴演奏的音色,我們可從以下幾方面著手:1.改變手指的觸鍵部位。從用指尖觸鍵到用指論文聯(lián)盟面部位觸鍵,每一變化層次都可以產(chǎn)生細(xì)微的音色變化,因?yàn)槭种冈搅⑵?琴鍵受力越直接,音色越亮堂。而指面平坦會(huì)形成一種受力的緩沖,從而對(duì)音質(zhì)產(chǎn)生影響,使聲音柔潤(rùn)。2.改變手指的觸鍵高度。進(jìn)步手指觸鍵對(duì)下鍵的速度有重要作用,如要得到亮堂的顆粒性聲音,常需手指的進(jìn)步。而對(duì)聲音柔美的連奏那么不需進(jìn)步手指,要求以平穩(wěn)的貼鍵方式觸鍵。3.改變手指的觸鍵速度。緩慢的觸鍵速度是創(chuàng)造柔和歌唱性聲音的關(guān)鍵因素。一方面觸鍵速度影響著聲音的強(qiáng)弱,觸鍵速度越快聲音越強(qiáng),反之那么越弱。另一方面,觸鍵速度還影響著聲音的明暗、

7、剛?cè)岬取?.改變手指第一關(guān)節(jié)或第三關(guān)節(jié)的牢度。從第一、第三關(guān)節(jié)較柔順到較堅(jiān)硬可以改變手指?jìng)髁Φ闹螐?qiáng)度,也可以使音色產(chǎn)生變化。5.改變指尖的堅(jiān)度。從相對(duì)放松的指尖到相對(duì)結(jié)實(shí)的指尖,每一層變化也都可以改變鍵盤(pán)動(dòng)作速度和擊弦速度,對(duì)聲音的變化產(chǎn)生影響。6.改變觸鍵的用力形式。鋼琴觸鍵的用力形式一般包括:垂直方向用力和程度方向用力。像連接柔和的連奏就需要以程度方向的用力形式觸鍵論文聯(lián)盟,這種方式可以使琴鍵以一種緩沖的方式受力。綜上所述,對(duì)演奏理論進(jìn)展理論性研究,闡述理論性原那么,應(yīng)該說(shuō)比彈奏容易得多;掌握演奏技巧,用每一項(xiàng)技術(shù)手段創(chuàng)造豐富的鋼琴音色變化卻不是一件容易的事。但是演奏每一首曲子時(shí),假設(shè)有理性作指導(dǎo),帶著目的去理論,那么演奏的效果就會(huì)更好,意義會(huì)更大。當(dāng)然,在彈奏鋼琴時(shí),不可能千篇一律。由于每個(gè)人的悟性、靈感、對(duì)作品