3月22日批改版正文二稿

1、電視綜藝研究【摘要】:近年來，電視綜藝角逐，也成為內(nèi)地各大發(fā)展，內(nèi)地電視行業(yè)在綜藝越來越受到電視觀眾的青睞，電視綜藝的的相互競爭的。然而相較于電視綜藝上，尚有許多之處。因此，為了內(nèi)地電視綜藝的長遠(yuǎn)發(fā)展，應(yīng)學(xué)習(xí)與借鑒電視綜藝制作的成功之處。本文從臺灣電視綜藝的形式、制作模式和制作特征幾方面分析了電視綜藝節(jié)目在制作上值得借鑒的方面，同時了電視綜藝制作模式所帶來的消極【。】：綜藝；電視；制播分離；借鑒Abstract:In recent years, the TV variety show more and moreeviaudience,TV competition, hasHowever, co

2、mpared to shows, there are still manyethe core of all majorevimainland competing.TV variety show, the mainland TV industry in varietyings. Therefore, to the long-term development ofthe mainland TV variety show, should learn from the sucs of theeviprogrroduction. This pryzes the variety showsaiwan is

3、 worth usingfor reference in the production aspect from the aspects of program form, mode ofproduction and production characteristics ofTV, and pos out the negativefactors ofTV variety show brings production mode.keyword: the variety show;evibroadcast separation; reference（前三部分內(nèi)容可以壓縮一下，使更簡練，觀點(diǎn)更集中。建議

4、通讀一遍，發(fā)現(xiàn)內(nèi)容重復(fù)的地方可刪去）發(fā)個模板給你，對照模板規(guī)范格式。引言按照英國學(xué)者有極少數(shù)麥克的看法，“電視是一種高度類型化的媒介，只會偶爾不在已經(jīng)確立的一般類型之內(nèi)?！倍邦愋汀币辉~在法語詞匯“Genre”中就是專指媒介產(chǎn)品的類型或類屬的。西方的電視綜藝，”、從分類上看要么是以“”的概念來涵蓋，要么更直接地稱為“智力競賽”或其他。稱為綜藝，則是就形態(tài)中一個突出的類型特征，即綜合多種元素作為一種制作“模式”來界定的。這里的綜合既是指名種藝術(shù)門類的綜合，也是指多種表現(xiàn)的綜合。英麥克：理解電視，華夏2003 年版，第 22 頁。同，第 72 頁?，F(xiàn)代人的日常生活中，電視綜藝是一種重要的休閑方式，

5、隨著人民群眾日益增長的精神文化需求，對電視綜藝的探討不斷深入，借鑒、交流與合作是電視綜藝發(fā)展的必經(jīng)。自開放有線電視以來，從僅有的“老三臺”，發(fā)展至 80 余家空間，激烈的電視競爭，催熟了，總共經(jīng)營 150 個以上的頻道。狹小的生存的電視綜藝。上世紀(jì) 90 年代起，各頻道在大陸，一些特定的地區(qū)和場合，如廣州地區(qū)、高級賓館，能夠看到、乃至的電視。大陸最早接觸到的電視綜藝是 1995 年開播的非常男女，最初由鳳凰買入播出，很快風(fēng)靡大陸，各 交流的進(jìn)一步增加，猜我猜我猜猜猜、爭相模仿，社會影響很大。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及、的電視綜藝為大陸觀眾所熟知，如我來了、全民最大黨、大學(xué)生了沒等，由于形式多樣、內(nèi)容新穎

6、、語言活潑，了大陸觀眾對于傳統(tǒng)綜藝的印象，掀起了一股綜藝熱，其影響甚至波及整個亞洲。如今，電視綜藝在大陸速度快、范圍廣，大陸觀眾可以在網(wǎng)上同步收看完整的，上的總點(diǎn)僅來了一檔，每天在土豆、優(yōu)酷、PPS 等主流擊率就近百萬。本文選擇對電視綜藝的形態(tài)、特征進(jìn)行研究，并分析了電視綜藝在大陸所帶來的積極以及消極，希望大陸電視在學(xué)習(xí)的過程中，可以取其精華去其，不要陷入一味的模仿。充分學(xué)習(xí)電視綜藝的制作模式以及創(chuàng)意思路，全力致力于創(chuàng)新，克服市場環(huán)境下的各種“雜音”，電視綜藝準(zhǔn)不斷。的內(nèi)涵，不，這樣才能使大陸電視綜藝的制作水一、電視綜藝的概述從第一個電視綜藝群星會以灣綜藝己經(jīng)走過了電視綜藝將近半個世紀(jì)的發(fā)展歷

7、程，從最初的單一形式到現(xiàn)在的五花八門，成為了文化的一道特殊風(fēng)景線，也成為了大陸人民了解海峽對岸的一扇窗口。為了更好地研究便對電視綜藝電視綜藝，首先要對電視綜藝進(jìn)行界定，以的發(fā)展脈絡(luò)和現(xiàn)狀進(jìn)行一番梳理。（一） 電視綜藝對于電視綜藝的定義的定義，歷來眾說紛紜，在、主編的世界電視前沿中，對電視綜藝下了這樣的定義：“以性和觀賞性為主導(dǎo)，綜合了戲曲、歌舞、短劇、雜技、扮演、相聲等多種藝術(shù)表演形式，通過、這段的內(nèi)容，有些可放到第一部分。引言有點(diǎn)長，不好看。、競賽、猜謎、談話、益智、等多種形態(tài)展現(xiàn)出來的一種綜合性的電視類型。它來源于 20 世紀(jì) 50 年代的 NBC 一個空前大型的廣播等形式熔于一爐。MON

8、LTR，即把爵士樂、人物、書評、從這個定義中可以看出，電視綜藝追求的首先是制造效果，大抵包含盡管在不同的國家，對于的尺度和理解的方式有所不同，但是著賞心悅目、放松身心、博得歡笑的特質(zhì)，電視綜藝便是以觀眾為首要等藝術(shù)表演，因目的的一種類型，它的傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式是音樂、舞蹈、為這些藝術(shù)表演天然地便具備一定的性和觀賞性，而隨著電視綜藝的發(fā)、競賽、展和演變，不僅只有通過才能展現(xiàn)這些傳統(tǒng)的藝術(shù)表演形式，談話等這些更加靈活的電視綜藝形態(tài)也紛紛被開發(fā)出來。世界電視前沿對于電視綜藝下的這個定義總體上來說是比較符合現(xiàn)階段世界各國電視綜藝的發(fā)達(dá)國家和地區(qū)，電視的內(nèi)容和特性的，特別是對于率先進(jìn)入后工業(yè)時代化傾向伴隨著

9、后現(xiàn)代主義的盛行而愈演愈烈，綜藝情的作為電視行使效應(yīng)的最佳代表，它把各種各樣能夠讓人產(chǎn)生愉悅心雜揉在一起，在電視熒幕上大行其道，最終呈現(xiàn)出了萬象琳瑯滿目的效果。（二）電視綜藝的發(fā)展第一個電視綜藝1962 年 10 月，群星會，它以國語歌曲表演為主，在被稱為“第一個電視綜藝暨現(xiàn)場”，由此拉開了電視綜藝的序幕。其后，徐天賜、紫蘭主持的綠島之夜又加入了臺語歌曲、西洋歌曲等元素，同時又逐步增加了猜謎、問答、魔術(shù)、競賽、雜耍、特技、觀眾參與等形式，使的包容性越來越大，逐步向綜藝形式邁進(jìn)。1969 年 10 月和 1971 年 10 月，中視和華視相繼開播以灣的綜藝進(jìn)入了一個競爭階段，促使各種形式的層出不

10、窮。在，“綜藝”一詞由“臺視”的歡樂周末而來，這檔欄目融合了歌曲、舞蹈、特技、相聲，初步體現(xiàn)出了綜藝的特點(diǎn)。此后，三臺的電視綜藝內(nèi)容不斷增加，形式不斷變化，由內(nèi)景外景，長度也由 30 分鐘發(fā)展為 60, 90, 120 分鐘。由單一逐漸綜合，20 世紀(jì) 70 年代末到 80 年代初，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，促使了以電視為代表的大眾文化的消費(fèi)膨脹。這一時期的電視綜藝得到了迅猛發(fā)展的機(jī)會，成為的形式日趨成熟。其中人們休閑不可或缺的一個方式，各種綜藝主持的綜藝 100，融歌舞、短劇、雜技于一爐，薈萃了各種類型的精華，創(chuàng)造出了拼盤式的綜藝形式。綜藝 100從 1979 年亮相到 1984 年 10 月停播的、.

11、世界電視前沿第 III 卷.第一版:華藝.2001 年 11 月、第 244 頁。268 集中，以創(chuàng)新的姿態(tài)讓觀眾百看不厭。也通過主持綜藝 100而成為的“綜藝大姐大”，從此奠定了、所謂“二張一胡”三分天下的局面。進(jìn)入 21 世紀(jì)以后，和他主持的我猜我猜我猜猜猜異軍突起，以平民化的姿態(tài)和大膽的話題贏得大批電視觀眾的喜愛，并且使得電視綜藝節(jié)目往輕松活躍和年輕化方向發(fā)展。到了 2005 年，綜藝發(fā)展達(dá)到了一個，地區(qū)大約有 80 家，總共經(jīng)營 150 多個頻道，其密集度世界少，逢休息日每天兩檔，所以每天都有無數(shù)有。各頻道逢工作日每天一檔綜藝綜藝區(qū)”。藝轟炸著觀眾的神經(jīng)，也使得成為“全球綜藝產(chǎn)量最高的

12、地來了、超級星光大道、我猜我猜我猜猜猜、全民最大黨等綜多如過江之鯽。產(chǎn)生了大批各式各樣的綜藝，不僅在島內(nèi)引起收視熱潮，這些也經(jīng)由和新加坡，向大陸滲透。隨著計算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，大陸觀眾對于電視綜藝越來越熟悉。早在 20 年前，大陸與已經(jīng)在電視綜藝上有所合作。這一時期的合作主要是大陸邀請的制作人直接參與電視的制作，如的正大綜藝，其制作人之一就是的 的的。還有如央視一套的金蘋果、央視四套的、東方贏家、星工廠、陜西的超級星秀場、山東的天使任務(wù)、重慶的周六也都有的制作人參與。等隨著交流深入，電視綜藝的合作也不再局限于邀請對岸的制作人參搭檔配合、團(tuán)隊協(xié)同制作已經(jīng)成為常事:1997與，現(xiàn)在，結(jié)盟投

13、資、大本營、1998 年的歡樂總動員，都是人幫忙錄的樣片;近年的年，30 多位來大陸淘金，合作更是各取，如江蘇的晚點(diǎn)名、的奪寶奇兵等，團(tuán)隊擅長的創(chuàng)意、包裝，結(jié)合大陸團(tuán)隊本土化的改進(jìn)，互相交流，制作出了很多更好看的。二、電視綜藝形態(tài)綜藝是一種性的形式，通常包含了許多性質(zhì)的演出，例如音樂、舞蹈、雜技與搞笑等類型，而且通常只在電視上。綜藝分為三種形態(tài)：第一種形態(tài)是舞臺演出的電視現(xiàn)場和電視綜藝的實(shí)況錄象；第二種形態(tài)是演播室的現(xiàn)場，這是為了電視的現(xiàn)場而專門安排的演出；第三種形態(tài)、臺電視概觀第一版:廣播學(xué)院，2004 年，第 95 頁。 NG”著稱。這樣的制作，不僅需要現(xiàn)場控制力很強(qiáng)的和演員，也需要技術(shù)和

14、經(jīng)驗都很出色的導(dǎo)播。目前的綜藝，時長通常在一個小時以上，晚上 8: 00 到 10: 20，是收視的黃金期，也是綜藝的期。如華視周六晚上的無敵周日晚上的天，時長在兩個左右，中視周日晚上的周日八幾乎占盡了平時和周末的黃金時段。點(diǎn)黨從 19: 40 一直到 22: 20，這些可以簡單算一算：如果就拿三大臺華視、中視、臺視來說，工作日一天一檔，周六周日晚上從傍晚到深夜安排兩檔，那么每周每個臺有 9 檔綜藝，人一周有 27 檔綜藝可以選擇，超過 54 個小時。另外還有的有線臺也有大量的綜藝，人民的休閑時間可以用這些綜藝的表現(xiàn)形式全部填滿。（一）電視綜藝1、從歌舞綜藝到喜劇綜藝早期的綜藝，以臺視的群星會

15、、音樂歌舞為代表，是以歌舞、曲藝為主的舞臺表演，表現(xiàn)形式較為單一，加之當(dāng)時設(shè)備條件有限，這些綜藝的視聽綜合效應(yīng)，仍處于很不成階段。中視、華視開播以后，在形成了“三臺鼎立”的局面，綜藝也進(jìn)入了快速發(fā)展階段。的內(nèi)容和形式都發(fā)生新的變化，從單一的形式多元，從室內(nèi)拍攝外景，從比較單一的舞臺表演發(fā)展成為大型綜藝。90 年代，在大型的綜藝中，大量出現(xiàn)各種具有喜劇效應(yīng)的表演。這類短劇，劇情曲折，發(fā)展過程中不斷地出現(xiàn)意料之外的插曲，演出的陣容為明星+，反串、模仿、夸張式的舞臺表演，配合具有視覺感的服裝、音樂和字幕提示。整個既像情景劇，又像肥皂劇，更是無敵的喜劇，不僅讓眾在電視機(jī)前捧腹大笑，獲得輕松，更是讓觀眾

16、欣賞到不少另類的、新奇的表演技巧和演員反串。90 年代以后，綜藝的主基調(diào)從歌舞綜藝轉(zhuǎn)到喜劇綜藝，成熟后的綜藝穩(wěn)定中有創(chuàng)新，在創(chuàng)新中保持一定的穩(wěn)定性。2、綜藝的兩大陣營大雜燴型和精致單品型，是現(xiàn)階段綜藝兩種主要類型。（1大雜燴型.世界電視前沿第 1 版.大學(xué);2003 年 4 月 1 日、第 132 頁。（寫法不規(guī)范，請修改）（不用標(biāo)點(diǎn)，刪去）、大雜燴型是綜藝特征。一般來說，任何的基本形態(tài)，也是綜藝區(qū)別于其他類型的重要形式和電視表現(xiàn)手法都可以運(yùn)用于綜藝內(nèi)，關(guān)鍵在于各種手法、方式串聯(lián)上，要做到過渡自然，節(jié)奏協(xié)調(diào)，符合藝術(shù)和審美邏輯。大雜燴型的，時長在 50 一 100 分鐘左右，通常有三至四個固定

17、的單元，每個單元都是大雜燴中的不同口味。另外，還會有三至四個不固定單元，每期更新、輪換，為每一期的大雜燴注入新鮮的口味。大雜燴型的舞臺喜劇形式、中，有幾種常見的形式:才藝、歌舞形式、現(xiàn)場嘻哈形式。形式、大雜燴類型的主要代表比如周日八點(diǎn)黨，除了每期固定的單元:食字路口、愛你在心口難開，還有一些不固定的單元:辛、紅魔法、周口偶像志等，有對當(dāng)紅藝人的兼新歌新碟，也有探討演藝圈事件和八卦排聞的，滿足了觀眾對神秘的演藝圈的好奇和知曉。再比如，大雜燴類型的另一作品綜藝大哥大，則是一檔具有濃郁的本土文化氣息的綜藝。除了會邀請一些來參加、表演才藝以外，每期都會有集中的板塊和時間，介紹本土歷史悠久的戲劇、歌舞，

18、令觀眾有機(jī)會看到原汁原味的傳統(tǒng)藝術(shù)表演。大雜燴型的內(nèi)容多樣，元素豐富。就算“口味”不同的觀眾，在節(jié)目當(dāng)中也可以尋找到自己喜歡的元素。但是因為板塊多樣，在策劃時，各環(huán)節(jié)之間的串聯(lián)則成了重中之重，若成為互不關(guān)聯(lián)的單一模塊。（2）、精致單品型串聯(lián)不嚴(yán)密，邏輯不通，就會導(dǎo)致各環(huán)節(jié)精致單品型的，就是把大雜燴中的某種形式單獨(dú)提取、運(yùn)用，支撐起整個。這類不追求復(fù)雜的形式變化來令觀眾不停獲得新鮮感，也不以滿足各類受眾為標(biāo)準(zhǔn)。精致的單品，以一種主要的形式，圍繞一個比較集中的內(nèi)容，做成個性鮮明、風(fēng)格迥異的各色。精致單品型根據(jù)的不同，有猜謎式的競猜類，比如具有較長歷史的我猜我猜我猜猜猜;訪談類；以電腦為的電玩類，如

19、數(shù)位王；精致單品型的，鮮明，內(nèi)容集中，專門針對受眾群體的某種口味，把這道口味的菜，做大做細(xì)，以針對性、專門性的策略取勝。以 2004 年以來高居收視率的談話類綜藝來了為例?！霸L談”這種形式，一直以其獨(dú)特的而深受青睞，綜藝中的訪談，少了嚴(yán)肅和深刻，多了即興和真實(shí)。前幾年 TVBS 的綜藝兩代電力公司，層之間的溝通，也因為以兩代之間的不同觀念、生活方式為，探討不同呈現(xiàn)了繽紛的社會觀念和生活形態(tài)，頗受觀眾喜愛。另外一個長盛不衰的 小約，則是一檔溫馨、平和的談話類，講述藝人在圈跌打滾爬、曲折坎坷的歷程，有時動人，有時幽默，以其、知性贏得觀眾的心。2004 年 1 月開播的來了，可以算是新崛起的一股。每

20、個被邀請的嘉賓，都具有一定的代表性，或代表了過去一個時代或一個階段的，或代表了當(dāng)下最流行的趨勢。而這個最值得關(guān)注的，是它完全即興式提問和提問的無。呈現(xiàn)在大眾之上的，往往帶有一定的做彩，訪談會因為涉及到嘉賓的個人生活和不為人知的經(jīng)歷等原因，在訪談提問上，一般都會有一些或明或暗的和，這也是為了的順利進(jìn)行。而來了幾乎沒有，兩位預(yù)先準(zhǔn)備好幾個簡單，然后根據(jù)的回答和反應(yīng)，展開談話。兩位，一個唱白臉，一個唱黑臉，也就是，一個對嘉賓進(jìn)行轟炸式提問，專門提一些刁鉆，令難以招架。而另外一個，則會調(diào)節(jié)氣氛，提一些中規(guī)中矩，也起到把握主基調(diào)和節(jié)奏的作用。精致單品型的缺點(diǎn)是，期策劃時，無法像大雜燴型的一樣，“廣泛撒網(wǎng)

21、”，期策劃時，只能依賴于制作人的經(jīng)驗與，確定方向，然后在運(yùn)轉(zhuǎn)中不斷的調(diào)整方向。這種在策劃時有點(diǎn)“”的意思，若制作人經(jīng)驗，了方向，不符合觀眾的口味，也就隨之失敗。（二） 電視綜藝的制作模式地區(qū)的市場，嚴(yán)重地供大于求。2300 萬的島，有四個無線臺，16 個以上的頻道和幾十個有線電道。之間、之間的競爭異常激烈，各“唯收視率起舞”。每逢周一上午各家市場公司將之形容為“樂透彩”，因為收視率直接關(guān)收視率資料，被各系到主的投放和的經(jīng)營業(yè)績。電視的生產(chǎn)和制作完全取決于觀眾的喜好。觀眾對于某些類型的已形成長期的觀賞和定向心理，因此，電視的類型始終都保持在一個穩(wěn)定的水平，而大部分的大同小異也有著客觀原因。第一，

22、觀眾樂于日復(fù)一日地觀賞他們喜愛的故事或;第二，標(biāo)準(zhǔn)化的類型使制作程序操作起來容易而熟練，同時可因大量生產(chǎn)而降低成本;第三，重復(fù)受歡迎的類型可以減少新開放的風(fēng)險;第四，全新觀念的類型不容易出現(xiàn)，通常需要外來刺激。最重要的是因為客戶只顧已被認(rèn)可的類型，而不愿意投資收視情形未知的類型。電視綜藝己經(jīng)成為電視中的一種“類型”，使其與等其他 王文昌.透過電視看M.臺北:未來文化，2003 年版.有線電視，無限文化M.臺北:幼獅文化事業(yè)公司，1995 年 10 月版類型明顯地區(qū)別開來。類型(Genre 這個概念最早于，為了大批量的商業(yè)生產(chǎn)和銷售，將各種題材、風(fēng)格的分門別類，從而形成標(biāo)準(zhǔn)化的分類、評估體系。被

23、借用過來后，電視也有了自己的類型體系和評估體系。每種類型都具有與其他類型相區(qū)別的獨(dú)特要求和慣用手法，比如，在一些類型中出現(xiàn)的人物和事件，就不可能在另一個類型中出現(xiàn)。說:雖然在形式體系中，對形式的劃分并非總是一清二楚的，但是，參照性程度、說話方式、命題性的或聯(lián)想、象征意義強(qiáng)的話語形式、電視自身代表任務(wù)(比如主持、演播人、范疇。等)的露面等，所有這些都是為了表明這兩者屬于不同的交際在一個類型下的里又有著特定的、相同的結(jié)構(gòu)， 歐美稱之為Format .Program Format 就是指標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)類型。在一種類型的框架內(nèi)，每次的都遵從相同的順序大綱，雖然每次的內(nèi)容和情節(jié)都在改變，但是各種要素、表現(xiàn)形態(tài)

24、、使用手法，都是一樣的。電視綜藝制片人著眼于綜藝類型的慣用手法，按照一套嚴(yán)格的類型要求制作，根據(jù)某套程式工作，比起沒有類型的制作，要容易得多。而且，這樣做也有很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)意識在里面。布景、和服裝可以反復(fù)地使用，從而建立起由、編劇、導(dǎo)演、技術(shù)組成的強(qiáng)大而又分工嚴(yán)謹(jǐn)?shù)年嚾荨＞C藝類型的存在，必然導(dǎo)致制作的模式化，而現(xiàn)代的制作、運(yùn)行的流水線程序也需要從根本上保持質(zhì)量的穩(wěn)定，但很難獲得新的突破。第一、綜藝業(yè)緊密相連，第二、綜藝一定離不開名主持或名演員的參加，綜藝己經(jīng)和產(chǎn)和之間互相需要，不可分離。吸引觀眾的唯一就是幽默、搞笑。如果不幽默、不搞笑，與觀眾之間達(dá)成的類型共識。觀眾就認(rèn)為這不是綜藝。這是第三、綜藝

25、的幽默和搞笑之所以如此吸引觀眾，是因為它的即興性。無法事先預(yù)料和準(zhǔn)備而帶來的喜劇效果，往往令觀眾在看慣了那么多精心準(zhǔn)備、反復(fù)剪輯的動，綜藝之后，有種“真實(shí)”的感覺。就如任何現(xiàn)場的現(xiàn)場效應(yīng)帶來的感官刺激，成為綜藝的總是令人激的類型要素。較之其他地區(qū)和其他的。水線車間這種制作模式，使得各電視綜藝的類型化和風(fēng)格化是特別明顯都成為一條條生產(chǎn)綜藝的流水線車間，源源不斷地輸送質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)、成本低廉的保證穩(wěn)定的投入和產(chǎn)出。，雖然無法獲得創(chuàng)新，卻足以三、電視綜藝的特征尼古拉斯阿伯比(英).電視與社會M.:大學(xué)，2002 年 9 月版電視綜藝從無到有、從一霸到百家電視綜藝、從默默無聞到紅遍大在積極借鑒歐美、日韓陸、

26、東南亞，令人矚目的重要，是同類經(jīng)驗的同時，結(jié)合自身的條件和特點(diǎn)，形成較為鮮明的特色。（一） 以制播分離保證生產(chǎn)的專業(yè)性1、制播分離機(jī)制的出現(xiàn)最著名的綜藝如來了、大學(xué)生了沒、全民最大黨、超級星光大道等等均來自專業(yè)的電視制作公司，然后由買進(jìn)。這樣的制播分離在已發(fā)展得非常成熟，在開放有線電視以灣的電視業(yè)突然成了百家的場所，使得制作團(tuán)隊供不應(yīng)求，于是，制作公司應(yīng)運(yùn)而生、快速增加。在臺北市廣播電視制作商業(yè)同業(yè)公會的沿革中記載，1985年制作公司 25 家，2008 年 327 家，在 23 年的時間里，制作公司的數(shù)量增長了1308%。目前全年開始，的，除了之外均實(shí)行制播分離制度。由于 1979電視便開始

27、實(shí)行制播分離，因此各都已建立了適合自身的制播分離機(jī)制。如中視公司，在確定創(chuàng)新方向時，公司依據(jù)全臺收視趨勢、社會潮流、形態(tài)發(fā)展?fàn)顩r，比照與公司有激烈競爭關(guān)系的有關(guān)的制創(chuàng)新方向。已經(jīng)有明確提出相關(guān)節(jié)作情況，根據(jù)本臺定位和特征，以及部門的建議確定與制作公司的合作，一般采取三種方式:如果的創(chuàng)新方向，就邀請在此方面有實(shí)力的制作，委托制作目的策劃方案，最后由確定;如果沒有明確的意向時，就邀請有過合作或熟悉的制作公司，讓制作公司給出創(chuàng)新一件;如果制作公司給出好的創(chuàng)意，或能聯(lián)系到優(yōu)秀的，往往愿意為量身定做一檔。與制作公司一旦決定合作，便簽訂周密的委托制作合約，如確定獎罰措施，方式等。同時，為了加強(qiáng)制播分離的管

28、理，所設(shè)立的部門，對委托制作的每一個欄目都安排專人專崗，他們的職銜為監(jiān)制、企劃或者編審，主要工作任務(wù)是負(fù)責(zé)內(nèi)容是否，協(xié)調(diào)制作進(jìn)程，配合制作公司從前期、到制作各階段工作。2、制作團(tuán)隊通力協(xié)作優(yōu)秀的電視制作公司，往往有一個專門的制作部，其中有數(shù)個制作制作效率很有幫助。團(tuán)隊分別負(fù)責(zé)不同的制作，這種分工方式，對于制作出來了等經(jīng)典的公司，可謂穩(wěn)坐電視制作業(yè)的頭把交椅，它正是團(tuán)隊合作的典范之一。.廣播電視產(chǎn)業(yè)個案研究:事業(yè)D.臺南:國立臺南藝術(shù)大學(xué)，2009 J.視點(diǎn)，2011(13)J.視點(diǎn)，2011(13).管中窺豹:從三個.管中窺豹:從三個入手認(rèn)識入手認(rèn)識電視電視公司前身“福隆制作”，成立于 197

29、9 年，早期以制作歌星電視專輯特別為主，是歷史最久，經(jīng)驗最豐富的制作公司之一。1996 年改組，目前旗下有:事業(yè)、數(shù)位制作事業(yè)、中大制作股份、制作、百分百影視。目前由王先生領(lǐng)軍，制作的電視一向開創(chuàng)電視業(yè)的新興潮流、電視史上的典范。部是最主要的部門，所有電視的承制都由部的專案小組籌劃而成，從節(jié)日錄制到后期制作，都由一乎包辦。部每年承制的都維持在十多個，每個的背后都有一個對應(yīng)的制作團(tuán)隊，但一個制作人可能身兼兩個或以上的制作人;一個執(zhí)行制作人可以同時是兩個或以上不同類型的策劃;各個團(tuán)隊間的經(jīng)常根據(jù)個人的特長參與不同節(jié)目的企劃或制作。這樣的組織增加了各個節(jié)日組成的多樣性以及各種不同組合迸發(fā)出不同創(chuàng)意的

30、可能，也可以增加不同團(tuán)隊間的合作默契度。這些制作團(tuán)隊，包括制作人、策劃、通告、撰寫、后期制作等在內(nèi)，整個團(tuán)隊不過十幾人，但每道流程均分工明確、合作默契。錄制之前，召開創(chuàng)意暢想會議、通知聯(lián)絡(luò)嘉賓、臺本撰寫、與串臺詞等環(huán)節(jié)均有條不紊;在錄制現(xiàn)場，導(dǎo)演和導(dǎo)播控制精準(zhǔn)，反應(yīng)及時到位，音效配合恰如其分，燈光、等各工種配合緊密，錄制流程一氣呵成。一般錄制 60 分鐘的，往往只需 70 到 80 分鐘即可完成。（二） 以不懈的創(chuàng)新保持的新鮮度1、不解創(chuàng)新的內(nèi)在動力“創(chuàng)新”是電視綜藝的生命，自從有電視綜藝以來，形態(tài)的歷史就不斷被刷新:從一霸期的純歌唱，到三臺鼎立期出現(xiàn)了豪華綜藝、秀場型、競賽類、談話類，再到百

31、臺期形態(tài)更加細(xì)分，甚至出現(xiàn)了靈異、打、等等。創(chuàng)新貫穿著電視綜藝的發(fā)展，同時也是其賴以生存的唯一途徑。電視綜藝的創(chuàng)新動要來自于競爭。不創(chuàng)新，就要被新的所取代;不進(jìn)步，就會被原本模仿你的所超過。正如福特公司的創(chuàng)始人福特名言:不創(chuàng)新，就。制作人說:“有 100 多家，大家都在極其有限的條件下為了收視率拼個你死我活，大家拼的就是創(chuàng)意，一個好的創(chuàng)意是一個生存下去的根本?！彪娨暤臅r期，一檔群星會可以存在十幾年，但如今百臺的，有的甚至撐不到一季就草草結(jié)束。前EB/OL.2010-12-17.htt.ews/s/2010-12-17/092871312.shtml.EB/OL. com/about. .綜藝模

32、式可遠(yuǎn)觀而不可褻玩文所提及的稱還相同的電視綜藝公司，短短三四，制作的，其內(nèi)容也有了變化。創(chuàng)新的另一原因來自于觀眾對50%以上經(jīng)改變，即使名品質(zhì)的越漸挑剔。的選擇多了，觀眾不僅對內(nèi)容要求變高，對熱情的持久度也隨之降低。因此，在激烈的競爭下，想要鎖住觀眾的視線，求新、求變是必然的選擇。“創(chuàng)新”于拉丁語，英文是 Innovation，它所包含的意思有:一是創(chuàng)造新的東西;二是更新，改變。與此相對應(yīng)，個方面著手:綜藝的創(chuàng)新，也正是從這兩一是新創(chuàng)意迭出，即在類型、風(fēng)格、策劃等方面想出新創(chuàng)意，開創(chuàng)先河、引領(lǐng)新二是頻繁;，即在收視尚且不錯的情形下，及時開發(fā)新單元、調(diào)整內(nèi)容、甚至改名，如超級天、我猜我猜我猜猜猜

33、、來了等，讓觀眾對保有新鮮感。2、創(chuàng)意迭出使創(chuàng)新有了保證的綜藝為主角的電視穎的兒童綜藝經(jīng)常能出現(xiàn)讓人耳目一新的:在 80 年代，出現(xiàn)了以“偶”，幕后布偶并配音，輔以生活化的劇情，制作出了好看新，一改往常兒童的“教導(dǎo)”口吻;在 90 年代，連環(huán)想出了一個“老實(shí)樹”環(huán)節(jié)，在現(xiàn)場裝置一顆假樹，過程中若說謊，樹便，制造出“受審臺”的氣氛，搞笑的情節(jié)深得民心。好創(chuàng)意迭出，并非閉門造車、一蹴而就。資深制作人認(rèn)為，在發(fā)想新之前，首先要注意到市場要什么，觀察社會上呈現(xiàn)什么新的流行文化，空缺，這就是創(chuàng)意的起點(diǎn)。3、頻繁使創(chuàng)新成為常態(tài)觀察那些長盛不衰的可以發(fā)現(xiàn)，其共同點(diǎn)就是頻繁，使得創(chuàng)新成為一種常態(tài)。不斷變化高居

34、綜藝形式。我猜我猜我猜猜猜自 1996 年 8 月開播以來，就一直收視率前幾名，為全最高，也是最早進(jìn)軍大陸的綜藝之一，其受歡迎程度，多年不減，被視為綜藝收視率的一個。制作人說，我猜能夠成為一個長久的綜藝的典型，秘訣就是不斷地?fù)Q單元，它已經(jīng)變成一種形態(tài)就是不斷地?fù)Q單元，它是在六晚上的 10 點(diǎn)鐘的，六晚上的 10 點(diǎn)鐘是人的心情比較愉快的，盡量換東西觀眾會接受。了 16 年的我猜我猜我猜猜猜，有人將它的發(fā)有道詞典EB/OL.歡迎大家收看M. you. com/search?. index:人民，2008: 177、.:綜藝進(jìn)大陸如何克服水土N.南方都市報，2010-07-10.展階段分為起始期、

35、黃金期、調(diào)整期、期、期，同一檔我猜，卻除了以外，每一時期從制作群、，到風(fēng)格、單元、內(nèi)容形式等均有不同程度的改變，在最后一年甚至改名為你猜你猜你猜猜猜。無論是開始的輝煌期，還是后來的沒落期，賴以為繼的便是不斷的改和變。不斷調(diào)整定位。來了這樣的談話性，看似形式?jīng)]變、風(fēng)格來了基本邀請一沒變，但的定位已與開始有了很大不同。在初期，個訪談，而話題也集中在身上;現(xiàn)在的嘉賓通常是四五人，的話題也無所不包。這種不斷調(diào)整定位的方法，有利于適應(yīng)市場的需求。四、電視綜藝的借鑒意義與消極（一）電視綜藝可以借鑒的方面1、“制播分離”的制作機(jī)制從廣播電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的自身規(guī)律來看，制播合一是自給自足的小作坊生產(chǎn)方式，而制播分離能在一定程度上實(shí)現(xiàn)除內(nèi)容之外的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的初步規(guī)?；?，的綜藝正因為成制播分離機(jī)制，讓制作的專業(yè)化程度不斷提高。的質(zhì)量和制播分離本身并沒有很大的關(guān)聯(lián)，然而成制播分離機(jī)制，可以促進(jìn)市場的專業(yè)化，提高市場的整體水平。因此，大陸應(yīng)建立完備的法律保障制播分離機(jī)制，形成合理的市場規(guī)則。同時，市場上各制作公司也應(yīng)各取，發(fā)展各自的特色，提高團(tuán)隊的專業(yè)素養(yǎng)和制作團(tuán)