電視電影的敘事策略探討

1、電視電影的敘事策略討論電視電影的敘事策略討論電視電影時(shí)至今日已經(jīng)走過(guò)十多年的歷程，但在如今一本關(guān)于電視電影的理論著作仍舊沒(méi)有出現(xiàn)，只有各種上一些相關(guān)從業(yè)人員或?qū)W者對(duì)電視電影的評(píng)論散見(jiàn)和零星的考慮。甚少有對(duì)電視電影敘事策略針對(duì)性的討論，電因此本文筆者為了尋求電視電影自身開(kāi)展的途徑，是從電視電影敘事策略的理論意義出發(fā)，對(duì)其現(xiàn)狀、問(wèn)題及開(kāi)展策略進(jìn)展詳細(xì)討論。一、電視電影敘事策略的定義及其意義1.電視電影的定義電視電影不屬于電影，并且跟電視劇也不一樣，它是一種電視節(jié)目形式，并且是電視劇和電視節(jié)目這兩種傳播媒介特點(diǎn)進(jìn)展交融的電視節(jié)目款式。因此筆者將電視電影進(jìn)展這樣的界定，其理由有以下兩點(diǎn)。1傳播媒介電視

2、是小屏幕的傳播媒介，這樣就限制了電視電影全景、遠(yuǎn)景的使用，而只能采用小景別合適電視屏幕的方法。要求電視媒介和影像上到達(dá)一致。電視電影的低明晰度也讓其敘事節(jié)奏弱于電影，這樣可以調(diào)動(dòng)電視觀眾更想?yún)⒂诮槿氲酱鬅善恋囊曈X(jué)感受電影。2環(huán)境和心理的承受日?；纳罴彝ナ请娨曤娪暗牟コ霏h(huán)境，而且觀眾看電影時(shí)不同的承受心理對(duì)其電影的選擇以及心理也有所不同，這就造成了電視電影傳播與電影的不同1。2.敘事策略的定義信息發(fā)送者將信息發(fā)送到信息承受者中的交流過(guò)程那么為表達(dá)。而敘事是一方將信息傳遞給另一方的過(guò)程。電視電影中的敘事是一個(gè)完好的敘事傳播過(guò)程，這個(gè)過(guò)程當(dāng)中應(yīng)該包含電視電影的傳播媒介、前期籌劃以及電視觀眾承受心

3、理和環(huán)境。策略一詞在現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中的解釋有兩層意思，分別是斗爭(zhēng)藝術(shù)的講究方式方法和制定形勢(shì)開(kāi)展的行動(dòng)方針。第一層意思是微觀方面的方式方法，第二層那么是從宏觀層面討論的戰(zhàn)斗方式和行動(dòng)方針。而本文就是從宏觀層面上對(duì)電視電影的敘事策略進(jìn)展研究討論。3.電視電影的敘事策略意義電視電影在當(dāng)下不斷出新的過(guò)程中很少有能留給觀眾印象深入的作品，因此就造成了當(dāng)下電視電影質(zhì)量平庸、精品稀缺等系列問(wèn)題。這些問(wèn)題的主要原因在于傳媒學(xué)者在選擇電視電影敘事策略上存在問(wèn)題。在這樣情況之下，研究電視電影的敘事策略有著相當(dāng)明顯的現(xiàn)實(shí)的意義2。電視屏幕是電視電影播出的媒介，一些太過(guò)奇特景觀和宏大場(chǎng)景的影像就不合適于電視電影這種小

4、熒屏媒介的傳播。首先是因?yàn)殡娨曤娪皼](méi)有一種強(qiáng)迫性收視環(huán)境，不能給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上強(qiáng)烈的沖擊感。其次是由于電視電影的小熒屏影像，不能給觀眾營(yíng)造相關(guān)宏偉奇特電影情節(jié)影像中的氣氛及意境。所以，電視電影能吸引觀眾的關(guān)鍵就是通過(guò)對(duì)其策略上的大筆墨投入，讓電視電影的敘事策略放在謀求自身開(kāi)展的首要戰(zhàn)略位置上。這也是電視電影可以有效開(kāi)展的必然要求。電視電影在電視這個(gè)大框架中是一種獨(dú)立存在的款式，它不僅讓電視節(jié)目形態(tài)得到了豐富，還注入了更多力量到電視群眾傳媒的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中。但是，在電視或者電視與其他媒介的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中，任何一種電視節(jié)目款式假如想要對(duì)其占據(jù)一席之地，那么就要把精品意識(shí)放在放在第一位，才能足夠讓觀眾受到吸引，

5、并且得到穩(wěn)定的受眾流。電視電影作為電視節(jié)目款式其中的一種也不會(huì)例外，因此，研究電視電影對(duì)精品創(chuàng)作可以在很大程度上起到推進(jìn)作用3。二、電視電影的敘事策略研究背景1.敘事學(xué)研究的起源由于本文是在敘事學(xué)視覺(jué)上能產(chǎn)生最高限度和最低限度的范圍內(nèi)對(duì)電視電影的敘事策略進(jìn)展的專門研究，因此針對(duì)性的梳理敘事學(xué)這一學(xué)科自身是非常有必要的。雖然電視電影敘事策略的研究在目前的學(xué)術(shù)界當(dāng)中并沒(méi)有很多，但是筆者可以通過(guò)梳理現(xiàn)有的電視電影敘事策略研究在一定程度上找出啟示。敘事學(xué)的起源是在1920年，俄國(guó)形勢(shì)主義和VladiirPrpp所創(chuàng)始構(gòu)造主義敘事視。在?民間故事形態(tài)學(xué)?一書(shū)就指出，故事中的功能其實(shí)才是故事中的根本單位，

6、而不是人物。VladiirPrpp在一百個(gè)民間童話和故事中得出功能數(shù)量是有限的，并且只有31種的結(jié)論，反映了民間童話和故事構(gòu)造都根本一樣。此研究深入影響了在1960年構(gòu)造主義敘事學(xué)的興起。1970年到1980年，敘事學(xué)在另一位敘事學(xué)大家熱拉爾.奈特的推動(dòng)下發(fā)揚(yáng)光大。他強(qiáng)調(diào)：敘事文本與故事關(guān)系上的敘事話語(yǔ)是敘事學(xué)研究的主要對(duì)象，包括語(yǔ)態(tài)、語(yǔ)式、時(shí)序等。因此，敘事學(xué)在這一思想精華的鑄就下日臻完善，成為又一研究主流，走向了經(jīng)典敘事學(xué)階段。2.電視電影的敘事策略研究根據(jù)參考文獻(xiàn)中?電視電影的開(kāi)展戰(zhàn)略及其敘事策略?可以看出，任何一種策略在制定之前，都要調(diào)查清楚什么是受眾的構(gòu)成，什么是觀眾選擇看電視電影的

7、興趣，什么又是觀眾選擇看電視電影的標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)這些調(diào)查摸清什么類型的電視電影才是電視電影觀眾們喜聞樂(lè)見(jiàn)的。然后對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)展高度重視，并采取解決方法。從理論中應(yīng)用敘事技巧，以此進(jìn)步收視率，做大電視電影產(chǎn)業(yè)市常?電視播放的電影敘事?中在敘事學(xué)的角度對(duì)電視電影進(jìn)展了敘事策略的考量，分成幾大類型分別對(duì)電視播放的電影進(jìn)展了闡述，比方怎樣讓敘事主體引向觀眾的認(rèn)同，怎樣讓主體的心理愿望得到激發(fā)，如何設(shè)置主人公同呼吸、共命運(yùn)的障礙，如何讓主體克制障礙，以及怎樣使得觀眾的注本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理意力被營(yíng)造的敘事高潮和結(jié)局被牢牢地牽引，最后讓觀眾的心理愿望被替代性的滿足。但是作者在主體局部仍然沒(méi)有擺脫將電

8、影類型的形式，并且對(duì)電視電影也沒(méi)有針對(duì)性的分析。3.電視電影敘事策略研究現(xiàn)狀的欠缺之處1缺少深度的理論研究大局部的敘事研究都在文本敘事或者詳細(xì)導(dǎo)演的解構(gòu)上，大都泛泛而談，在整體上欠缺敘事學(xué)理論的全面透徹的分析。2概念界定模糊電視電影的概念界定在目前的學(xué)界上還沒(méi)有明晰的答復(fù)，通常都是兼有兩種傳媒特性的新的藝術(shù)款式。這是一種在學(xué)科的歸屬上對(duì)電視電影概念界定的曖昧不清的態(tài)度。最后導(dǎo)致電視電影不鮮明的美學(xué)特性，讓其結(jié)果就始終在電視和電影之間彷徨，沒(méi)有自我4。三、目前電視電影的敘事策略存在的相關(guān)問(wèn)題1.類型意識(shí)模糊當(dāng)前的電影頻道在電視電影作品的播出上不可否認(rèn)的是仍然存在類型意識(shí)不充分的問(wèn)題。其中包括不夠

9、充分的類型空間、不夠鮮明的類型人物以及不夠徹底的類型規(guī)那么行動(dòng)等等。電影的含義就要在特定的類型空間中存在類型人物的生活，然后根據(jù)指定好的類型規(guī)那么行動(dòng)。而在當(dāng)前的電視電影的敘事策略上這一類型意識(shí)并沒(méi)充分表達(dá)出來(lái)。在類型的定位以及類型之間的穿插和雜糅時(shí)，次要類型和主要類型都沒(méi)有準(zhǔn)確的拿捏。類型系統(tǒng)不是一成不變的靜態(tài)形式，而是一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng)。類型規(guī)那么和類型元素隨著時(shí)代的開(kāi)展也會(huì)隨之發(fā)生微妙的變化，不同類型的特點(diǎn)會(huì)在一些類型片中被借鑒，但是一個(gè)主要類型一定要在一個(gè)故事當(dāng)中，而全片的靈魂也就是這個(gè)主要類型。另外，中國(guó)電視電影類型在電視電影制片公司、央視電影頻道、受眾和個(gè)體藝術(shù)家這四種力量的博弈下失去

10、了平衡。這種不平衡性會(huì)對(duì)中國(guó)電視電影類型的開(kāi)展造成限制性的影響。2.故事性和影像敘事弱化1故事性的弱化在如今的電視電影中，其故事性存在明顯的弱化，如故事情節(jié)庸俗、老套，看開(kāi)頭就能預(yù)測(cè)結(jié)尾等。這樣顯然會(huì)在很大程度上削弱了觀眾繼續(xù)收視的熱情，最終讓大量的受眾外溢。2影像敘事的弱化中國(guó)電視電影受到中國(guó)傳統(tǒng)影戲的影響，時(shí)至今日仍然在用人物對(duì)話來(lái)刻畫(huà)人物形象以及推動(dòng)情節(jié)的開(kāi)展，而較少的使用畫(huà)面造型進(jìn)展表意，這樣就很容易造成中國(guó)電視電影漸漸失去電影的味道。除此之外，畫(huà)面和聲音的結(jié)合也是尋求影像敘事的可能性。而當(dāng)今的電視電影在這方面的信息表達(dá)形式重復(fù)和單一，造成了收視被動(dòng)，節(jié)奏拖沓，讓影像敘事在電視電影中完

11、全被失去。3.節(jié)目定位混亂電視電影作為一個(gè)電視節(jié)目，在內(nèi)容和形式上如今還是顯得有些混亂不堪。例如欄目化沒(méi)有實(shí)現(xiàn)、播出零散沒(méi)有規(guī)律、受眾定位也不明確等，是目前電視電影的結(jié)癥所在。4.缺失現(xiàn)代感如今的電視電影當(dāng)中很多仍舊停留在對(duì)上個(gè)世紀(jì)七八十年代社會(huì)風(fēng)氣的反映上與快速開(kāi)展的中國(guó)社會(huì)形成極大的差距，并且觀眾的審美變化也會(huì)隨著時(shí)代的開(kāi)展而產(chǎn)生不同的要求。電視電影的不但要有時(shí)尚感的形成，還應(yīng)該有更深層面上的現(xiàn)代感。而在中國(guó)的電視電影中很多都是農(nóng)村片，不僅選材陳舊，其表現(xiàn)的社會(huì)問(wèn)題有很多還都是幾十年前的社會(huì)矛盾。嚴(yán)重造成了如今電視電影現(xiàn)代感的缺失5。四、電視電影敘事策略應(yīng)有之道的討論1.選擇現(xiàn)實(shí)題材和傳奇

12、情節(jié)1現(xiàn)實(shí)題材根據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)資料顯示，電視電影在電影頻道中的選擇題材上還是會(huì)有意識(shí)地偏向現(xiàn)實(shí)社會(huì)形勢(shì)?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)生活是電視電影需要反映的主旋律，而這些與電視媒介的傳播有著直接的聯(lián)絡(luò)。因此，需要電視媒介做到寫(xiě)實(shí)性和及時(shí)性，才能滿足電視電影營(yíng)造出一種真實(shí)感受以及現(xiàn)實(shí)題材上的現(xiàn)代感，從而到達(dá)現(xiàn)實(shí)題材的目的。2傳奇情節(jié)電視電影需要貼近生活的選材，但是在中國(guó)的電視電影故事框架當(dāng)中具有傳奇內(nèi)容的故事情節(jié)才會(huì)更加的適宜。電視電影的現(xiàn)實(shí)傳奇不但要到達(dá)日常生活化，同時(shí)也要不同于日常生活化，就像藝術(shù)中所講的一樣，藝術(shù)來(lái)源生活但高于生活的道理，電視電影亦是如此。所以在日常生活中必須提煉有傳奇效果的情節(jié)、戲劇化，才能使觀

13、眾的新奇和想象被強(qiáng)烈勾起，并且?guī)?dòng)吸引力6。2.強(qiáng)化類型意識(shí)，采用系列形態(tài)1類型意識(shí)的強(qiáng)化敘事系統(tǒng)時(shí)類型電視電影的本質(zhì)，所以這個(gè)系統(tǒng)中的內(nèi)部元素，也就是敘事成分一定要按規(guī)那么進(jìn)展運(yùn)轉(zhuǎn)和重組。而構(gòu)成敘事系統(tǒng)的因素分別是類型角色、類型空間以及類型情節(jié)構(gòu)造。對(duì)于這三種類型因素的意識(shí)都需要進(jìn)展不同程度上的強(qiáng)化，才能形成一部?jī)?yōu)秀的類型電視電影作品。2系列形態(tài)的采用電視電影在當(dāng)今的系列片中有兩大類，分別是電視劇化的系列片和電影化的系列片。其中電影系列片是獨(dú)立成篇，故事在各個(gè)系列中的關(guān)聯(lián)性并不大。如?共和國(guó)名將系列?就是電影系列片，是分解播出，并且?guī)в兄芷谛?，也可以連續(xù)播出。這種系列形態(tài)的形式意識(shí)在當(dāng)前的電視電影當(dāng)中已經(jīng)被采用，同時(shí)也看到了成效，如?父子神探?、?法官老張系列?等都是成功的系列形態(tài)電視電影。這種特殊的敘事形態(tài)在電視電影中被采用，不僅有受眾方和電視媒體的原因，其自身特點(diǎn)的優(yōu)勢(shì)也是決定這種形態(tài)被采用的可能。3.影像敘事的精致緊湊影視與傳統(tǒng)承受方式最大不同的地方就是活動(dòng)的影像敘事可以在影視本身中得到應(yīng)用，而且電影和電視劇在視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)上又有著各自不同的特點(diǎn)。作為這兩種媒介傳播特點(diǎn)兼有的電視節(jié)目款式的電視電影，更需要獨(dú)樹(shù)一幟，讓與眾不同的特點(diǎn)被呈現(xiàn)出來(lái)。因此電視電影的影像敘事需要做到精致的電視畫(huà)面和緊湊的敘事構(gòu)造，才能吸引更多的觀眾，從而贏得穩(wěn)定的收