傳統(tǒng)重彩材料技法課件

1、中國傳統(tǒng)重彩材料技法研究第1頁，共44頁。中國傳統(tǒng)繪畫技法史論研究中國傳統(tǒng)重彩材料技法研究工筆重彩人物寫生與創(chuàng)作中國畫課程重彩人體寫生第2頁，共44頁。一、課程理解傳統(tǒng)重彩材料技法現(xiàn)代淡彩白描沒骨理論常識(shí)中國西方第3頁，共44頁。 中國傳統(tǒng)重彩畫中國傳統(tǒng)重彩畫（工筆重彩畫）是我國傳統(tǒng)繪畫的主要形式之一。 傳統(tǒng)繪畫有幾種分科。一般的講，從表現(xiàn)技法不同的角度來講可分為：工筆畫、寫意畫；根據(jù)所描繪對象的不同可分為：人物畫、花鳥畫、山水畫；根據(jù)創(chuàng)作主體（畫者）的不同分為：宮廷畫、民間畫、文人畫。第4頁，共44頁。工筆畫 “工筆”是與“寫意”相對應(yīng)的概念，簡單來講，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來描繪對

2、象。其特點(diǎn)歸納為： （1）線條 以線造型是中國畫技法的特點(diǎn)，也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆較多。（2）色彩 以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。（3）裝飾性與平面感 在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對生活中的形象通過提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。從技法表現(xiàn)上分：工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒骨工筆。從表現(xiàn)內(nèi)容上又可分為：山水、花鳥、人物。第5頁，共44頁。線描 線描中國畫

3、的主要造型手段。它單純依靠線條的變化來表現(xiàn)物象的形、神、光、色等關(guān)系。由于舍棄了墨、色的渲染，畫面特別注重線條的形式美感。畫面的黑白、虛實(shí)都是由線的疏密對比體現(xiàn) 。線條極富裝飾性和節(jié)律性。 第6頁，共44頁。 白描 白描是工筆畫的一種典型形式，主要運(yùn)用運(yùn)用線的不同變化（長短、粗細(xì)、濃淡、干濕、輕重、徐急、轉(zhuǎn)折、頓挫、方圓、曲直），同時(shí)又結(jié)合淡墨的渲染，不著其他顏色，來表現(xiàn) 物象。畫面注重黑白關(guān)系，所以又叫黑白畫 。宋 李公麟維摩詰演教圖第7頁，共44頁。中國畫顏料 傳統(tǒng)中國畫使用的顏料只有植物顏料（水色）和天然礦物質(zhì)顏料（石色）兩大類。植物色是以植物的葉、莖、根等為原料。礦物質(zhì)顏料是以礦石為原

4、料，經(jīng)研磨成粉或小顆粒狀調(diào)膠成的。一、礦物顏料 1、朱砂 2、朱膘（朱砂中提煉、最上面的一層） 3、銀朱 4、石黃 5、雄黃（又稱雄精） 6、石青（分頭、二、三、四青） 7、石綠（分頭、二、三、四綠） 8、赭石（分深赭、淺赭） 9、蛤粉（貝殼磨制、雖非礦物但歸在此類） 10、鉛粉（易變黑，常用鈦白粉代替） 11、泥金 12、泥銀 二、 植物顏料 1、花青 2、藤黃（有毒） 3、胭脂 4、洋紅（進(jìn)口，胭脂蟲中提取，雖非植物但歸于此類） 三、化工顏料（不同于盒裝軟管的，也為塊狀，姜思序堂生產(chǎn)） 1、曙紅 2、深紅 3、大紅 4、鉻黃 5、天藍(lán) 水色（植物顏料）透明、輕快，可以相互調(diào)和使用，沒有覆蓋

5、力，色質(zhì)不穩(wěn)定，容易退色。石色（礦物顏料）不透明、厚重，相互不能調(diào)和使用，覆蓋力強(qiáng)，色質(zhì)穩(wěn)定，不易退色。石色和水色相互之間不能調(diào)和使用。丹 青第8頁，共44頁。淡彩淡彩著色選用的顏料基本屬植物質(zhì)，如花青、藤黃、洋紅、胭脂等等，不用石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料(但在實(shí)際創(chuàng)作中也有局部使用的情況)。淡彩畫色調(diào)秀麗淡雅，清新明朗，比較強(qiáng)調(diào)線條本身的藝術(shù)魅力，強(qiáng)調(diào)淡雅、單純、樸素、純凈之美，所以基本上以墨為主加透明顏料以描繪虛幻、朦朧的意境。第9頁，共44頁。工筆淡彩的表現(xiàn)是輕描淡寫的，具有清新雅致的效果。 宋 李迪禽浴圖宋代 佚名的百花圖卷 第10頁，共44頁。“重彩”最早見于詩經(jīng)，指多種顏色的華美

6、衣服?！爸亍弊?，就字面意思看，它與“輕”相對應(yīng)，又指色味濃?！爸亍边€能給人以顏色飽和的感覺?！爸亍保€可以讀作為“重”（chng），理解為“多重”的意思。結(jié)合中國重彩畫來理解，繪畫作品的多次積色或罩色，能夠產(chǎn)生套疊、透疊的色彩和豐富的層次感。這種層次感畫面呈現(xiàn)出重、厚、濃、繁的特質(zhì)。 “彩”字在繪畫上指顏料，包括水色和石色。重彩畫的彩著重指體現(xiàn)在石色的應(yīng)用上，從顏色的質(zhì)感上講，因材質(zhì)的原因石色即閃爍又穩(wěn)重的美感，所以給人以厚重、凝重、濃重的印象。工筆重彩第11頁，共44頁。唐 張萱 搗練圖 局部第12頁，共44頁。工筆重彩畫的特點(diǎn)是勾線工細(xì)嚴(yán)整，設(shè)色勻凈濃重、艷麗、華貴，以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料

7、為主，畫面以色為主，給人以高雅富麗堂皇的感覺。重彩一般采用積染套色的方法，所謂“三礬九染”就是指此種畫法。每遍施色薄，層層加深，數(shù)通之后加染一遍膠礬水以固定已上去的顏色，使得畫面色彩厚重、沉著。工筆重彩畫具有平面性和裝飾性，這種近于平面的裝飾以表現(xiàn)生活形象的真實(shí)性為基礎(chǔ)，因而富于繪畫性而又別于圖案。在一絲不茍的細(xì)致描繪中，又有大膽取舍、變形變色、夸張意象的創(chuàng)造性。第13頁，共44頁。 宋 趙佶 枇杷山鳥圖 沒骨 工筆畫以線為骨干，所以一般工筆畫都是先勾墨線然后染色。之所以稱為“沒骨”就是不勾墨線，直接用顏色或墨渲染。有時(shí)畫面仍然有“線”的感覺，這種“線”是渲染出來的效果或是“空”出來的效果，不

8、是勾出來的。第14頁，共44頁。沒骨畫強(qiáng)化色彩，弱化線條，以色彩作為造型的主要手段，但對形態(tài)的塑造要求并不放松。宋 吳炳 竹雀圖 第15頁，共44頁。1、戰(zhàn)國時(shí)期 人物夔鳳圖、人物御龍圖帛畫，兩幅畫均以墨線勾勒為主，僅在局部施淡彩，人物夔鳳圖基本上是，勾線之后平涂， 人物御龍圖除勾線平涂之外，已使用渲染的手法。具有濃重的平面性和裝飾性。工筆畫的基本技法、基本特征出現(xiàn)。2、漢代 馬王堆出土的“T”形帛畫，馱侯妻墓帛畫除了勾線的流暢挺拔外，體現(xiàn)出設(shè)色的莊重典雅。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整，對稱中富有變化，主次分明，疏密有致。已有了工筆重彩的雛形。二、中國傳統(tǒng)重彩畫的發(fā)展與演變第16頁，共44頁。第17頁，共44

9、頁。西漢 “T”形帛畫第18頁，共44頁。第19頁，共44頁。3、魏晉時(shí)期 顧愷之 女史箴圖4、隋代 青綠山水 展子虔 游春圖5、唐代 唐中晚期 文人畫、水墨畫出現(xiàn) 青綠山水 李思訓(xùn)江帆樓閣 李昭道明皇幸蜀圖 “綺羅人物” 張萱虢國夫人游春圖 周昉簪花仕女圖 鞍馬 韓幹 照夜白 韓滉五牛圖 花鳥 邊鸞 薛稷6、五代 人物 顧閎中韓熙載夜宴圖 花鳥 “黃家富貴，徐熙野逸 ” 重彩 西蜀 黃筌 色彩濃艷寫生珍禽圖 水墨淡彩 南唐 徐熙 “以墨為主，略施淡粉” 山水 水墨形式居多 皴染結(jié)合 第20頁，共44頁。 晉 顧愷之 女史箴圖第21頁，共44頁。晉 顧愷之 洛神賦圖第22頁，共44頁。隋 展子

10、虔 游春圖第23頁，共44頁。唐 李昭道明皇幸蜀圖第24頁，共44頁。 唐 張萱虢國夫人游春圖唐 周昉簪花仕女圖第25頁，共44頁。韓滉五牛圖第26頁，共44頁。第27頁，共44頁。五代 顧閎中韓熙載夜宴圖第28頁，共44頁。西蜀 黃筌 寫生珍禽圖第29頁，共44頁。莫高窟 壁畫 反彈琵琶第30頁，共44頁。7、兩宋 宮廷繪畫興盛 分科更細(xì) 佛道、人物、 山水、鳥獸、花竹、屋木等 花鳥 黃居寀山鷓棘雀圖 崔白雙喜圖 文人畫 北宋 李公麟 西園雅集圖 南宋 梁楷 水墨簡筆人物 青綠山水 王希孟千里江山 風(fēng)俗畫 張擇端清明上河圖 道釋畫 武宗元朝元仙仗圖第31頁，共44頁。元代 趙孟頫 紅衣羅漢圖

11、明代 仇 英 桃源仙境圖 唐 寅 孟蜀宮伎圖 陳洪綬 陳洪綬授徒圖清代 惲壽平 出水芙蓉 任 熊 瑤宮秋扇圖 焦秉貞 仕女圖近代 任伯年 群仙賀壽圖 張大千 敦煌仕女圖 吳湖帆 沒骨荷花圖 齊白石現(xiàn)代 俞致貞 喻繼高第32頁，共44頁。第33頁，共44頁。 工筆畫用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙常見的清水書畫宣、冰雪宣、書畫箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來說薄者適合畫淡彩，厚者適合畫重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚。絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。這種絹有白色和仿舊色等幾種。四尺或六尺熟宣每人1張+熟絹每人

12、60cm * 30cm。3、熟宣紙 或熟絹4、硯從唐代起，廣東端溪的端硯、安徽歙縣的歙硯、甘肅南部的洮硯和河南洛陽的澄泥硯被并稱為“四大名硯”，其中尤以端硯和歙硯為佳。 5、色鋅管裝中國畫顏色可多人一盒。亦可準(zhǔn)備花青膏、赭石膏各一盒 。6、白瓷碟每人小白瓷碟（選用較深的）5-6只。7、筆洗8、漿糊若干人一瓶每人一只9、噴壺若干人一只10、膠礬 略備些 （ 電吹風(fēng)遇天氣寒冷潮濕時(shí)，若干人一只）第34頁，共44頁。四、重彩畫材料、技法 第一階段： 線描作品臨摹第35頁，共44頁。怎樣用筆？工筆畫在勾線時(shí)不是用細(xì)線沿著輪廓去“描”，而是書法中講究的用筆去“寫”出形象，要追求線條的力感和美感。行筆不要

13、太快，中鋒用筆，運(yùn)筆要有節(jié)奏，起筆要頓（將筆鋒調(diào)整到線條之中）、行筆要暢（春蠶吐絲、氣息流暢）、收筆要留（回鋒）。始終保持線條的圓渾與流暢。無論長線、短線，盡量一氣呵成。每勾一條線都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。（1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，這樣筆與紙就有了摩擦。 （2）行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。 （3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。 還要注意練習(xí)用線的各種筆墨變化，如中鋒與側(cè)鋒，順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達(dá)到白描在形式美感方面的要求。 第36頁，共44頁。一、線條的練習(xí)拷貝對臨二、工筆畫底稿的拷貝拷貝對臨第37頁，共44頁。第二階段：宋代重彩花鳥臨摹第38頁，共44頁。宋代重彩花鳥臨摹第一步：讀畫1、構(gòu)圖2、線骨 3、設(shè)色第39頁，共44頁。宋人小品小品畫宋人小品 宋人小品的意境、所用工具材料、設(shè)色特點(diǎn)、技法種類等等第40頁，共44頁。第二步：過稿結(jié)