正譜伴奏《情歌》音樂分析

1、摘要情歌作為中國最具代表性歌劇蒼原的主題曲，在劇中共出現(xiàn)三次，這三次分別講述了女主角娜仁咼娃在愛情、親情、民族大義之間矛盾又堅疋的心路歷程，并結合正譜伴奏這一藝術表現(xiàn)形式來塑造娜仁高娃純潔善良和對愛情無比堅貞的人物形象。情歌正譜伴奏中左手部分反復出現(xiàn)三連音、六連音、琶音等伴奏型。本文的研究目的就是從正譜伴奏入手，深入分析情歌所表達情感，以及情歌正譜伴奏正確的學習方法，從而讓更多喜愛歌劇蒼原喜愛歌曲情歌的愛好者對情歌有一個更加深入的情感認知。關鍵詞：情歌；正譜伴奏；伴奏織體；音樂分析AbstractCan Yuan, Iove songs, one of China s most represe

2、ntative opera theme song, there were three times, in the play tells story of the heroine, respectively, these three times Na Ran aborigine in love, affection, the conflict between the Chinese nation s sense of honor and firm sjourn ey, Combi ning with the positive music, this artistic expressi on is

3、 used to shape the purity and purity of the character, the left part of the “l(fā)ove song ” written recurring triplet type, six liaison and arpeggio accompa niment. The purpose of this study is to start from the written, in-depth analysis of“l(fā)ove ” the emotion, and thecorrect way to learn“ love song ”

4、written, so that more like opera“ Can Yuan” love song “ love song ” fans of “ love ” is a more indepth emoti onal cog niti on.Keywords: Love song, Spectrum accompa niment, Accompa niment texture, Music an alysis目錄TOC o 1-3 h z u HYPERLINK l _Toc481134063摘 要 IHYPERLINK l _Toc481134064 Abstract II HYP

5、ERLINK l _Toc481134065目 錄 III HYPERLINK l _Toc481134066引 言 1HYPERLINK l _Toc481134067 一、 歌劇蒼原與其主題曲情歌簡介 2HYPERLINK l _Toc481134068（一） 歌劇蒼原簡介 2HYPERLINK l Toc481134070（三）情歌中的人物形象分析3HYPERLINK l Toc481134071（四）正譜伴奏與情歌3HYPERLINK l Toc481134072.、正譜伴奏情歌音樂風格3HYPERLINK l Toc481134073（一）正譜伴奏情歌曲式分析3HYPERLINK l

6、 _Toc481134074（二）情歌中民族風格的體現(xiàn)3HYPERLINK l _Toc481134069（二） 情歌簡介 2HYPERLINK l Toc481134075（三）情歌前奏的特點4HYPERLINK l Toc4811340761.前奏所用伴奏型4HYPERLINK l _Toc4811340772.三連音、六連音的使用4HYPERLINK l Toc481134078（四）弱強格在樂句中的作用5HYPERLINK l Toc481134079三、情歌伴奏織體6HYPERLINK l _Toc481134080（一）伴奏織體6HYPERLINK l _Toc481134081（

7、二）節(jié)拍變化在情歌中的體現(xiàn)6HYPERLINK l _Toc481134082（三）強弱變化在情歌中的體現(xiàn)7HYPERLINK l Toc481134083（四）伴奏型變化在情歌中的體現(xiàn) 7HYPERLINK l Toc481134084（五）情歌移高八度的作用8HYPERLINK l Toc481134085結語9HYPERLINK l Toc481134086參考文獻10HYPERLINK l _Toc481134087致謝 11引言歌劇簡單來說就是以歌唱音樂來表達劇情的一種藝術形式。再配上背景、樂隊、服裝和表演來進一步表達，當然其中也不之舞蹈、朗誦等等表演形式。中國最具代表性的歌劇蒼原是

8、由遼寧歌劇院在 1995年創(chuàng)作的，詞作者是黃維若、馮伯銘，曲作者是徐占海、劉暉。該劇是根據(jù)真實故事改編而來。蒼原主要米用了西方歌劇詩化道白、宣敘調、詠嘆調相結合的結構，整個戲劇透著濃濃的蒙古民族音樂風格。情歌作為三次出現(xiàn)在歌劇中的主題曲則是一首適合抒情女高音演唱的一首蒙古長調。伴奏米用鋼琴正譜伴奏，在伴奏中米用了多種伴奏技巧，讓這首情歌更具有生命力和感染力。在演奏中應充分表現(xiàn)長調的音樂特點，連音線的使用語大跳相配合，倚音與節(jié)奏相變化，節(jié)奏自由又嚴謹，曲調寬廣中抒情，悠揚綿長。在伴奏中充分與蒙古族音樂特點相配合。正譜伴奏是作曲者為作品風格和故事情節(jié)精心編配的伴奏，雖然比不上樂隊的咼端莊嚴，但某些

9、作品還是非常適合用鋼琴正譜伴奏來陪襯的，情歌便是非常適合用鋼琴正譜伴奏來演奏的抒情歌曲。有鑒于此，我們對這首情歌的正譜伴奏進仃員析，并對其演奏技巧進仃交流和學習。一、歌劇蒼原與其主題曲情歌簡介（一）歌劇蒼原簡介中國的歌劇發(fā)展較晚，在五四運動后中國的藝術工作者借用西方的歌劇形式加 上中國民族音樂的特色所產(chǎn)生的中國歌劇。其最初的目的是為了反映社會現(xiàn)狀 和人們生活的各種矛盾。歌劇蒼原作為其中最出色的一部，之所以出色是 有它的道理。蒼原的劇本取材于廣播劇奔向太陽升起的地方。蒼原講述了一個真實的歷史故事：清朝乾隆年間，中國土爾扈特蒙古族部 落暫居在俄羅斯伏爾加河流域已一百四十余年 ，為了部落的生存和對自

10、由的向往追求，在首領渥巴錫汗的率領下，毅然決然舉族東歸 。行程達萬余里，耗時 七個月，整個部落付出了重大犧牲，終于回到故鄉(xiāng)中國天山的故事。歌劇蒼原將這一宏大的悲壯史詩，融合組織并用戲劇矛盾又感人地表現(xiàn)出 來。土爾扈特部落這一偉大的部落和他們具有鮮明人物特征的代表，在生死、 愛恨的矛盾中唱出一支支交織著生命、愛情、自由和尊嚴的悠長牧歌 。這部歌劇從1995首演到今天在國內乃至世界范圍都取得了深遠意義，并且漸漸 發(fā)展成為中國最具代表性的歌劇經(jīng)典，情歌也作為主題曲被后人傳唱至今。（二）情歌簡介情歌是歌劇蒼原的主題曲，也是整部歌劇最最抒情的表現(xiàn)。情歌是一首女高音詠嘆調。它把女主人公娜仁高娃思念戀人、舍

11、己救國的故事用蒙 古長調便顯出來。從歌曲開始的低音吟唱到后面的高亢吶喊都能體現(xiàn)出蒙古族 爽朗豪放的性格，以及女主角娜仁高娃作為一個草原兒女所具有的善良、純樸 甚至偉大的民族豪情。（三）情歌中的人物形象分析情歌在歌劇蒼原中共出現(xiàn)三次，這三次都是女主人公娜仁高娃為抒發(fā)自己 心中情感而演唱。第一次出現(xiàn)是獨唱的形式出現(xiàn)：表現(xiàn)了娜仁高娃痛失愛人和 追憶美好愛情的悲傷情。第二次以合唱形式出現(xiàn)：娜仁高娃和舍楞久別重逢卻 又要分離，悲傷之情溢于言表，在愛情和民族大義之間這對可憐的情侶又陷入 了更深的矛盾之中。前兩次出現(xiàn)講述的都是愛情，第三次則是在生死之間，娜 仁高娃為了整個部族毅然決然犧牲自己，體現(xiàn)了娜仁高娃

12、無比高尚的愛國之情 和深深的思鄉(xiāng)之情?。ū疚闹饕鶕?jù)情歌第一次出現(xiàn)進行分析和探討）（四）正譜伴奏與情歌正譜伴奏和即興伴奏相比更加規(guī)范嚴謹，在彈奏正譜伴奏時更能投入深切地體 會曲作者想要表達的情感。情歌的正譜伴奏由徐占海、劉暉作曲，黃維若、馮伯銘作詞。在演奏中特別能體現(xiàn)蒙古族長調悲傷抒情，婉轉悠長的風格。全 曲可分為AB式的二段結構。正譜伴奏中應注意左手頻繁使用的三連音、五連 音、六連音，右手旋律部分也有轉調和移高八度的出現(xiàn)。全曲以輕柔的慢板來 抒情，給人一種娓娓道來的敘述方式。速度和力度歌曲的B部分慢慢變快且逐步加強。彈奏這首正譜伴奏要求演奏者和歌者在熟練掌握各種演奏技巧的同時 還要深深抓住女

13、主人公娜仁高娃的心路歷程，這樣才能表現(xiàn)出符合歌劇本身、 符合故事情節(jié)的完美情歌。二、正譜伴奏情歌音樂風格（一）正譜伴奏情歌曲式分析情歌在曲式結構上屬于二部曲式。二部曲式是由兩個樂段構成的樂曲形式， 也稱“二段體” 。120小節(jié)為A部分，共四句，為慢板（Adagio）這部分結構 自由，綿延悠長。20結尾為B部分，這部分用3/8拍流動快板（Allegro ）的 音樂表現(xiàn)形式，和多次速度的變化去豐富娜仁高娃對舍楞或者說對愛情堅貞不 移的決心。（二）情歌中民族風格的體現(xiàn)情歌是一首非常具有蒙古族風格的歌曲。在情歌中曲作者多次用拍子 的變化來控制音樂的走向。比如說情歌伴奏中120小節(jié)為4/4拍，2141為

14、3/8拍，4245為2/4拍，接下來兩小節(jié)又為 4/4拍，4868又到3/8拍，之 后到結尾又變?yōu)?/4拍這一系列拍子變化意味著曲子速度不斷變化，蒙古族音 樂舒緩自由的風格也在情歌中得到了完美詮釋。在蒙古族音樂中也常常出 現(xiàn)倚音，這也是蒙古族音樂的一大特點。蒙古族居住在草原上，最早期是狩獵 文化，音樂風格豪放、粗獷、寬廣，后來由于戰(zhàn)爭的緣故，蒙古族大舉南遷， 離開了草原的中心地帶，生活方式也由狩獵變?yōu)橛文粒恢敝两?。音樂風格在 保留了豪放寬廣的傳統(tǒng)下也漸漸發(fā)展為牧歌長調，樂器多用馬頭琴。這個時候 的音樂風格也逐步向抒情方面發(fā)展，倚音也被他們頻繁運用，加入到音樂作品 中豐富了他們的音樂文化。（三

15、）情歌前奏的特點例1情歌前奏1.前奏所用伴奏型歌曲的前奏往往比歌曲的咼潮更讓人向往和喜愛，前奏是一首歌給聽者的第一印象，也是決定這首歌情感走向的關鍵。情歌是具有蒙古族特色的一首抒情歌曲，歌曲米用弱起并用輕柔的慢板（Adagio）彈奏，全分解和弦伴奏型能表現(xiàn)平穩(wěn)舒展、流動悠遠、優(yōu)美如歌的音樂形象，情歌的前奏部分便采用了這一伴奏型配合六連音使用。左手連續(xù)分解和弦并多次使用連音線，這樣的全分解和弦型伴奏能瞬間把聽眾帶入到一個抒情悠長的情景，引人遐想和深思，瞬間抓住聽者的內心。2.三連音、六連音的使用三連音說白了也就是在一拍里平均彈出三個音。六連音則是在一拍里平均彈出六個音，也就是在半拍子里平均彈奏三

16、連音，當你能夠快速彈奏三連音也就可 以很熟練地彈出六連音了。在彈奏情歌前奏的時候左手連續(xù)六連音應該體 現(xiàn)六連音勻速和平均的特點，同時注意還原記號的出現(xiàn)。右手旋律部分多次出 現(xiàn)二分附點這種時值較長的音符。二分附點和六連音的結合讓旋律和伴奏給人 的感覺像是兩個平行樂曲流動交織，這正是蒙古族民族音樂特色的一個體現(xiàn)， 也是歌曲前奏常用的伴奏方法。這樣巧妙結合六連音和弱起能給聽者一個充分 想象的空間。（四）弱強格在樂句中的作用例2情歌正譜伴奏中第六小節(jié)以一個附點二分音符結束，時值長達三拍，在最 后一個弱拍上連接的是一個四分音符用它來承接后面強拍上的二拍，這就是弱 強格在情歌伴奏中的運用，也是牧歌字少腔長

17、風格的最好表現(xiàn)。在強拍的 時候用琶音來表現(xiàn)，引人深思。進入情歌B部分：在第八小節(jié)歌者進入,同時也是歌曲旋律的正式開始，這時候左手持續(xù)的琶音正好能突出旋律，為旋律做陪襯。在每一句旋律的結尾都以時值在三拍甚至更多（自由延長）的音上 結束，在這段時間左手跳動上行和音階的連續(xù)再從歌詞中的“送”可以看出這 一段是悲傷之情。十四小節(jié)要用自由（漸快、回原速）的速度，這是女主人公 感情漸漸升華的過程：從失去愛人的悲傷到回憶美好愛情的戲劇性轉變。 本段中連續(xù)弱強格的伴奏不僅僅是蒙古音樂風格的表現(xiàn)，也是緊跟主角內心， 我們會發(fā)現(xiàn)每一個尾音都是持續(xù)向下，這也是曲風悲傷的最好表現(xiàn)，伴奏者在 這段中應該做一個持續(xù)緩慢的

18、減弱（Pock Decrescendo ），為B段歡快的節(jié)奏 做鋪墊同時也形成鮮明的對比三、情歌伴奏織體（一）伴奏織體伴奏織體是和弦在伴奏中音型化的體現(xiàn)，它是由和弦演化而來的。伴奏織體的變化在伴奏中就是伴奏型、速度、力度等方面的變化和使用。情歌中出現(xiàn)了節(jié)奏感強烈鮮明的立柱式伴奏型和較為平穩(wěn)的半分解和弦型，使用最多也最 能體現(xiàn)長調風格的便是流動的全分解和弦型。（二）節(jié)拍變化在情歌中的體現(xiàn)例3在這段中有4/4（ 120小節(jié)）拍轉3/8拍，同時歌曲也進行了轉調，此時左手 的伴奏音型也由連續(xù)的三連音變化到八分音符和四分音符交替伴奏。這就要求在彈奏的時候演奏者要充分抓住女主人公的心路歷程：娜仁高娃忘記眼

19、前所發(fā) 生的不幸的一切，心里想的都是和男主人公舍楞的美好愛情的思想轉變。3/8拍歡快的節(jié)奏正好能體現(xiàn)女主人公回憶美好從前的喜悅，所以這一部分應該彈 奏地歡快跳動，在速度上為中速，與前面相比速度較快，旋律部分八分休止的 多次使用也體現(xiàn)了本段歡快的節(jié)奏。左手也由三連音轉變?yōu)?/8拍八分音符和 四分音符交替使用的常用半分解和弦伴奏型。（三）強弱變化在情歌中的體現(xiàn)例4在一個樂隊中強音（鼓）低音（貝斯）被稱為樂隊的靈魂，在正譜伴奏或者說 樂曲中強弱的變化也正是賦予樂曲靈魂。強弱的變化在正譜伴奏中也是至關重 要的。強弱的變化正是情感變化的最好體現(xiàn)。音樂中的強弱是和速度息息相關的，速度越慢越容易做弱，越快則

20、越容易做強， 其次是肢體關節(jié)的幫助，想要做強就要用指關節(jié)，腕關節(jié)，甚至整個身體去協(xié) 調配合，反之亦然！伴奏者在這部分彈奏的時候應該首先保持一個中速的速度 在拍子變化時抓住情感的變化從而達到最佳表現(xiàn)情感的程度。在這部分的伴奏 中，伴奏者應該突出漸強（Crescendo）的力度變化。由弱（Piano）到強 （Forte ），可以使用踏板做輔助工具，從而突出漸強和強。J（四）伴奏型變化在情歌中的體現(xiàn)正譜伴奏中伴奏型的變化和選擇是緊密結合作品內容和音樂形象而變化的。在情歌正譜伴奏的第15.19.20.46.47小節(jié)分別出現(xiàn)了同樣的伴奏型，這種類似于進行曲和交響樂隊齊奏的伴奏型稱為立柱形和弦型伴奏，這種

21、和弦伴奏適合表現(xiàn)堅定、有力，雄壯、激昂的音樂形象，通過三連音使節(jié)奏感更強，使作 品更加形象和突出表現(xiàn)力。在情歌中是經(jīng)常出現(xiàn)的，它以左手八度的低音 為基礎，在這之上右手做連續(xù)相同的三連音進行。這是整首曲子情感越來越強 烈的表現(xiàn)，也是整格伴奏串聯(lián)在一起的關鍵。這中伴奏型的使用讓觀眾可以身 臨其境，引人遐想。使整個伴奏更加突出人物特點，也更加行云流水。（五）情歌移高八度的作用例5正譜伴奏情歌中共出現(xiàn)了三次移高八度的演奏方式，這三次都是出現(xiàn)在右 手主音旋律部分，通過由高到低的音階走勢給人以流動感和想象空間。這樣的 伴奏方法也是樂曲情感連接常用的伴奏方法。曲作者這樣的伴奏編配是為了突 出蒙古族長調音樂高

22、亢、悠長的特點，使樂曲和樂思在銜接的部分更加飽滿豐 宀 富。結語在我剛剛寫這篇論文的時候我是很迷茫的，因為情歌在歌劇蒼原中一 共出現(xiàn)了三次，而這三次所表達的情感又不盡相同，本篇論文便是主要根據(jù)女 主角娜仁高娃與舍楞的凄美愛情來分析情歌正譜伴奏的。中國的歌劇雖然發(fā)展較晚，但它與西方歌劇還是有很大區(qū)別的，中國的歌劇較 多表現(xiàn)的是愛國、思鄉(xiāng)、愛情，在這之中又有濃濃的民族風格。 情歌作為 中國最具代表性的歌劇蒼原的主題曲，在劇中三次出現(xiàn)足以看出它的重要 性。在西方的歌劇中，樂隊扮演者非常重要的角色，有的時候甚至超越了演員和劇 情！當然也有很多用鋼琴正譜伴奏代替樂隊的形式出現(xiàn)。歌劇中詠嘆調是最抒 發(fā)作者

23、內心和故事高潮的表現(xiàn)。情歌作為一首女高音詠嘆調成為歌劇蒼 原的主題曲也不無道理。真實的故事情節(jié)加上鋼琴伴奏和演唱者的巧妙配合 再加上蒙古族獨特的音樂風格成就了情歌，成就了蒼原！深深抓住每 一位觀眾的內心，讓觀眾宛如身臨其境，看到娜仁高娃在愛恨和生死之間還能 正確選擇，還能緊跟內心這樣堅毅的態(tài)度，讓人深深體會到歌劇蒼原和 J 情歌的魅力。鋼琴正譜伴奏通俗來說就是根據(jù)曲作者為某首曲子所編配的譜子進行伴奏。就拿情歌來說，鋼琴伴奏者在伴奏的同時，不僅要有極高的演奏水平還需要 熟練掌握音樂理論、聲樂、，同時還需要根據(jù)故事本身以及蒙古族音樂的風格 來配合演唱者充分表現(xiàn)歌劇本身。多使用鋼琴正譜伴奏不僅能提升鋼琴水平，還可以提升自身音樂修養(yǎng)。如今鋼 琴正譜伴奏已經(jīng)得到人們的認可和青睞，正譜伴奏的規(guī)范性、可控性、準確性