攝影構(gòu)圖概述和法則

1、攝影構(gòu)圖概述和法則第一節(jié)：攝影構(gòu)圖概說一、攝影畫面的框架結(jié)構(gòu)平面藝術(shù)受到框架結(jié)構(gòu)的制約 選擇是攝影創(chuàng)作的第一步，用相機(jī)的取景器去選擇生活中的一個有限的局部。在限制中才能顯身手。 歌德第一節(jié)：攝影構(gòu)圖概說二、攝影畫面的畫幅比例畫幅的比例直接影響到構(gòu)圖 大多數(shù)是1：（或3：4）的畫幅比例。這個比例既能表現(xiàn)垂直方向的事物，又能照顧水平方向的事物。 對于120相機(jī)66（1：1）畫幅的方形畫面，比較適宜表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)向，和諧平穩(wěn)的構(gòu)圖。 第一節(jié)：攝影構(gòu)圖概說三、在二維平面上表現(xiàn)三維空間攝影畫面是個二維的空間，而現(xiàn)實生活中的事物是上下左右立體存在的三維空間。攝影創(chuàng)作要做到：在二維的平面上表現(xiàn)出三維立體的空間。

2、第一節(jié)：攝影構(gòu)圖概說四、攝影構(gòu)圖的基本原則 （1）主題鮮明（2）主體突出（3）畫面簡潔（4）形象生動第二節(jié)：攝影畫面構(gòu)成 主體是攝影者用來表達(dá)自己思想情緒的主要形象，是整個畫面的結(jié)構(gòu)中心。 主體的形象可以是人，也可以是物，可以是一個群體，也可以是個體或局部。要能傳達(dá)出作者的表現(xiàn)意圖，必須做到突出主體，使之處于畫面的結(jié)構(gòu)中心，把欣賞者的注意力吸引到主體上去，通過主體引到欣賞者的思維。拍攝主體的確立一、拍攝主體的確立1.讓主體充滿整個畫面，或在畫面上處于突出位置 2.九宮格式構(gòu)圖（又叫三分法則）3.黃金分割構(gòu)圖4.利用畫面中線條的指引5.利用光線的指引突出主體。6.利用各種對比手法突出主體。突出主

3、體的方法九宮格式構(gòu)圖 我們將主體置于右上點，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印。 燈塔位于右上點，因為其余部分的走勢與畫面布局相吻合。 在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法則，目前的位置是最好，而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑，從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺。 在主體移動的情況下，一定要考慮路徑問題。通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。 圖.1圖.2 船和地平線位于中間，給人靜止和呆板的感覺。我們把地平線提高到上三分之一處并將船置于左邊，效果馬上不一樣。 縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如：左圖縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動了一下

4、相機(jī)，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。 ABC黃金分割A(yù)C/AB=CB/AC黃金分割黃金分割線條：線條是構(gòu)圖的重要組成部分。 因此要注重對畫面中線條的提煉。在攝影時，選擇一個突出線條構(gòu)圖的視點和畫面，會使影像或景物簡化。 不同的線條能夠形成不同的心理感受。水平線休息穩(wěn)定平和安靜垂直線莊嚴(yán) 穩(wěn)重嚴(yán)肅 安定向上 力度堅實 健康斜線不安定感動作的變化向前方運(yùn)動向前方快速運(yùn)動倒下，不安感曲線魅力優(yōu)美溫和S型線條是構(gòu)圖中最常見也是最優(yōu)雅的線條圓圓滿循環(huán)生生不息螺旋線活動感移動感能量虛無夢幻垂直線、水平線、斜線斜線置于水平線和垂直線之間，表示影子、深度和立體感垂直線和斜線希望深入靈感使觀眾的視線隨著線條的指引而

5、投向主體 利用重復(fù)線條將觀眾的注意力吸引到主體上。 線條形成的幾何圖形三角形利用光線冷暖對比二、陪體的處理 陪體就是畫面上陪襯、烘托和說明主體，幫助主體充分表達(dá)主題思想的畫面形象。必須服從主體的需要，當(dāng)主體本身的表現(xiàn)力已足以說明問題時，可以不要陪體，或陪體不出現(xiàn)在畫面上。 陪體要盡可能的配合主體、烘托主體，以達(dá)到突出主體的目的。 不能主次不分。三，環(huán)境 ：前景和背景的總稱前景：位于主體前面的人或物，它距離相機(jī)近，因而成像大、影調(diào)深、容易吸引視覺注意而給觀眾留下就較深刻的印象。背景是位于主體背后的景物或空間。除了某些特寫鏡頭，一般說來，一幅畫面可以沒有前景，但背景總是以各種方式存在著，它和主體幾

6、乎是不可分割的聯(lián)系成為一個整體。 （一）環(huán)境在攝影畫面中的作用1環(huán)境可以用來表現(xiàn)時間、地點特征、交待主體所處的環(huán)境位置2環(huán)境能增強(qiáng)畫面的層次感和空間感3環(huán)境能渲染事物，營造氣氛，增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力4環(huán)境能裝飾畫面、均衡構(gòu)圖（二）處理背景的要點1注意背景色調(diào)和影調(diào)對主體特征的影響2注意純化背景2.純化背景的方法：選擇拍攝角度，避開雜亂的背景?？s小景深，使環(huán)境變得模糊。利用晨霧雨雪純化背景。采用逆光或側(cè)逆光第三節(jié)：拍攝點的選擇 相機(jī)鏡頭相對被攝體的方位稱為拍攝點。拍攝點的選擇，涉及到三個方面的內(nèi)容： 一，在多遠(yuǎn)的距離拍攝； 二，在哪個方位拍攝； 三，在什么高度拍攝。橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。 蘇

7、軾 一，拍攝距離的選擇 遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是在較遠(yuǎn)的距離拍攝廣闊的空間范圍。遠(yuǎn)景畫面以環(huán)境為主，可以沒有人物，或人物只占很小的面積遠(yuǎn)景構(gòu)圖要從大處著眼，以氣勢取勝，在拍攝時要注意調(diào)動一切手段表現(xiàn)出空間深度。一，拍攝距離的選擇 全景全景的范圍大小取決于拍攝現(xiàn)場的面積或?qū)ο篌w積的大小，拍攝距離差別很大，一般沒有嚴(yán)格統(tǒng)一的規(guī)定。 如果拍攝畫面以人物為主，全景通常要表現(xiàn)人的全身，表現(xiàn)人物動作、姿態(tài)、體態(tài)的全貌，全景能交待人物與環(huán)境的關(guān)系，并利用環(huán)境烘托人物。 全景在新聞報道攝影中應(yīng)用得很廣泛。一，拍攝距離的選擇 中景中景一般在距離被攝體較近位置表現(xiàn)主體的主要部分，主體形象較大，環(huán)境范圍較小。在人物場面中，通常以

8、表現(xiàn)人物膝蓋或腰部以上的相貌。敘事性強(qiáng)，在新聞圖片中也應(yīng)用廣泛，拍攝新聞人物要抓取到最難吸引人的典型情節(jié)。一，拍攝距離的選擇 近景近景用以表現(xiàn)物體，只能表現(xiàn)被攝體最有代表性的一小部分，強(qiáng)調(diào)出物體的質(zhì)感特點及結(jié)構(gòu)特點；表現(xiàn)人，通常表現(xiàn)人物胸部以上的肖像。近景在人物肖像攝影中運(yùn)用的最廣泛，它適宜細(xì)膩的表現(xiàn)人物面部特征和內(nèi)心世界。一，拍攝距離的選擇 特寫照相機(jī)與被攝體之間的距離很近，只能攝取被攝體的某些局部和細(xì)節(jié)。特寫能細(xì)致的表現(xiàn)物體的細(xì)部影紋和層次，畫面形象清晰度高、鮮明突出、容易給人造成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)感染力。用特寫來表現(xiàn)被攝體，要在“特字上下功夫”二，拍攝方向的選擇 1，正面拍

9、攝拍攝建筑時，正面拍攝能給人一種莊重、嚴(yán)肅和穩(wěn)定的感覺。拍攝人物時，正面拍攝能使人產(chǎn)生一種親近感，縮短了觀者和畫面人物的心理距離。缺點：被攝體在畫面上只有高度和寬度，而沒有寬度，所以影響了被攝對象的立體感、以及深度感的表現(xiàn)，一般適宜于表現(xiàn)靜止的物體而不宜于表現(xiàn)具有方向性和動作速度的對象。正面拍攝的畫面因過于對稱、缺少變化而顯得比較呆板。 二，拍攝方向的選擇 2，前側(cè)拍攝方向就是把攝影位置移向被攝主體左側(cè)或者右側(cè)方向拍攝，這些角度拍攝既能表現(xiàn)出被攝對象的正面特征，又能表現(xiàn)出它的側(cè)面形態(tài)。因此改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板，使畫面更富有生氣和動感。前側(cè)方向拍攝還能使被攝對象產(chǎn)生方向性的透視效果。前側(cè)方

10、向拍攝還易于處理畫面主次。如兩人交談，前側(cè)方向拍攝能明顯的造成人物的一正一反，突出主體。二，拍攝方向的選擇 3，背面拍攝 背面這個角度容易被人忽視，實際上背面拍攝對于表現(xiàn)人物以及人物與背景的關(guān)系有特殊的效果。背面拍攝通過抓住人物背部的一些特殊的動作姿態(tài)來反映人物的內(nèi)心活動，使畫面顯得含蓄，而且容易激發(fā)欣賞者的興趣和想象力。 三，拍攝高度的選擇 1，水平角度拍攝被攝體有正常的透視效果，符合人們平常的視覺習(xí)慣和觀察景物的特點，使人感到自然、真實、親切。運(yùn)用比較廣泛。往往把同一視平線上的前后景物相對的壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不利于空間感的表現(xiàn)。 三，拍攝高度的選擇 2，俯拍俯拍的拍攝點高于被攝

11、體，好像人站在高處鳥瞰一樣。一般適宜遠(yuǎn)景的拍攝，能夠很好的交代被攝景物與所處環(huán)境的關(guān)系，用來描述環(huán)境特征及盛大場面，拍攝群眾集會、游行等場景能表現(xiàn)出雄偉壯觀的氣勢。俯拍還有利于利用一些色調(diào)單一的景物如水面、地面等作為背景，使畫面簡潔，突出主體。俯拍三，拍攝高度的選擇 3，仰拍仰拍的拍攝點低于被攝體，主要用來強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對象的高度，以及宏偉、莊嚴(yán)的氣勢。 如體育運(yùn)動項目中的跳高、跳遠(yuǎn)、跨欄、籃球和排球等活動，要使畫面形象產(chǎn)生騰空或飛越之勢，應(yīng)該用仰角拍攝 仰拍還有利于利用天空為背景來突出主體。仰拍第四節(jié)：攝影造型法則 攝影構(gòu)圖，就是把各種視覺要素有機(jī)的統(tǒng)一在一個畫面里。構(gòu)成攝影畫面的視覺要素主

12、要是：線條、影調(diào)、色彩、形狀、明暗、質(zhì)感和立體感。 基本的攝影造型法則：一，對比二，節(jié)奏三，對稱和均衡四，線條一，對比古詩中“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”、“日出江花紅似火，春來江水綠如藍(lán)”等都是巧妙的應(yīng)用對比來營造一種意境。 在攝影構(gòu)圖中，對比是比較常用的一種造型法則。明暗、虛實、大小、方向、形狀、質(zhì)感、色彩、思想內(nèi)容等種種差異，都可以用來對比。 明暗對比色彩對比思想內(nèi)容的對比二，節(jié)奏在攝影中，節(jié)奏是對音樂中節(jié)奏含義的延伸，相似的事物重復(fù)出現(xiàn)就構(gòu)成了節(jié)奏，任何物體，任何構(gòu)圖要素都可以用來構(gòu)成節(jié)奏。（1）重復(fù)形成的節(jié)奏（2）間隔重復(fù)（3）復(fù)合結(jié)構(gòu)（4）交替造成的重復(fù)（5）漸變形成的節(jié)奏（6）輻射形成的節(jié)奏（7）中軸線上的輻射三，對稱和均衡對稱和均衡是藝術(shù)構(gòu)圖中最普通、最重要的原理。 對稱是沿畫面中心軸兩側(cè)有等值等量的相同景物形態(tài)，兩側(cè)保持絕對平衡的關(guān)系。 均衡是一種動態(tài)平衡，一種有形式變化的平衡。有人把對稱比成天平；把均衡比作稱，一頭掛錘，一頭掛物，形體位置可以不等。 對稱：對稱在藝術(shù)形式中，特別是在早