中國音樂史(上篇)-第三章中國漢民族樂曲欣賞課件

1、音樂欣賞備課筆記總論 中國音樂（上篇） 第一章 遠古至明清音樂歷史簡介 第二章 中國戲曲音樂第三章 中國漢民族樂曲欣賞第四章 中國民族器樂第五章 中國各少數(shù)民族音樂第六章 中國近現(xiàn)代歌曲藝術第七章 中國近現(xiàn)代器樂藝術 第三章 中國漢民族樂曲欣賞 1、鷓鴣飛（笛子曲）南方曲笛的主要代表曲目之一。原是湖南民間樂曲，后經笛子演奏家陸春齡改編注入了江南絲竹的風格，樂曲通過對鷓鴣飛翔的形象，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望。樂曲分慢板（技巧）、中板（鷓鴣飛翔）兩個部分。2、五梆子 這是一首北方梆笛代表曲，是演奏家馮子存根據(jù)華北地區(qū)流行的一首曲牌碰梆子，戲曲中過場音樂改編而成。曲調優(yōu)美、明快。全曲反

2、復四次，每次用不同的力度、節(jié)奏、速度和技巧加以變化，實際上是一首中國民間的變奏曲。第一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富于歌唱性。用滑音、垛音、花舌等技巧，潤飾旋律，質樸明快。第一變奏用垛音、花舌等技巧裝飾旋律，詼諧風趣。第二變奏速度稍快快速吐音節(jié)奏性貫穿全曲，音樂變得輕快熱情。第三變奏速度更快多次用花舌，使音樂熱烈推向高潮。 3、百鳥朝鳳百鳥朝鳳（嗩吶曲）這是一首山東、安徽、河南、河北等地廣為流傳的民間樂曲。音樂分為旋律、模仿兩個部分。4、江河水原是在東北地區(qū)流傳的民間樂曲，后由魯丁編曲為雙管獨奏曲，民族樂隊伴奏。音樂形象深刻動人，扣人心弦，具有很強的藝術感染力。曾被用作音樂舞蹈史詩東方紅第

3、一場“苦難歲月”的配音。樂曲開始，雙管從最低音區(qū)起奏散板樂句，旋律連續(xù)四次四度上揚，迸發(fā)出悲憤的情緒，隨后旋律分解和弦式下降引出主題。第一樂句由于暗淡的羽調式色彩，緩慢的速度，旋律波狀起伏，以及管子近人聲的特殊音色，音樂顯得凄涼悲切。第二樂句以十度向上跳越，旋律線兩次向上沖擊，表現(xiàn)出悲憤的情緒。第三樂句節(jié)奏頓挫，繼后即連，又似悲痛欲絕，泣不成聲。最后則是第一樂句的變化重復。中段調平穩(wěn)，又用較弱的力度演奏，好似人們在苦苦思索井遭受苦難的原因。由于由羽轉入徵，同主音轉調使它和第一段產生調性色彩的對比，同時也為再現(xiàn)作鋪墊。緊接管子和樂隊用強力全奏，壓在人們心頭的恕火爆發(fā)了。雖然它是一個再現(xiàn)段落，但通

4、過不同的力度、速度和奏法，使表現(xiàn)的情緒更為激越。此曲后經黃海懷移植為二胡獨奏曲，廣為流傳。5、鳳凰展翅：笙獨奏曲，董洪德、胡天泉作于1956年，曾獲1957年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)民間音樂比賽金質獎。鳳凰古稱瑞鳥，傳說是鳥中之王，象征美麗和幸福。作者以藝術的暢想，借鳳凰展翅飛翔以表現(xiàn)對美好生活的向往。 樂曲采用山西梆子音調，運用了一些獨特的吹奏技法，生動地描繪了鳳凰各種優(yōu)美的姿態(tài)。引子先由伴奏樂隊奏出自由、恬靜的旋律。接著笙以強有力三連音音型開始，接著用呼舌技法吹奏顫動的長音，猶如鳳凰嗖嗖地抖動著美麗的羽毛，振翅欲飛。第一段由D調轉入G調，旋律如歌，優(yōu)美動人。用嘟打嚕技法演奏遞降的短小音型，猶如

5、鳳凰引吭高歌。第二段速度由慢漸快，輕盈歡快，恰如鳳凰翩翩起舞，第三段又轉入A調，運用民間器樂曲展開性的“穗子”段落常用的創(chuàng)作技法，圍繞中心音（商音re）旋轉的曲調。并通過句幅的緊縮，使音樂不斷增長向前推進的動力，最后以呼舌技法吹出寬廣昂揚的長音，勾劃出鳳凰展翅翱翔天空的形象。 胡天泉創(chuàng)造的“呼舌”技法在演奏時多次使用，極大地豐富了鳳凰展翅的音樂形象。6、十面埋伏十面埋伏（琵琶曲）又名淮陽平楚譜早見于華秋頻琵琶譜（1819）。明代王猷定湯琵琶傳中，記有被時人稱為“湯琵琶”的湯應曾彈奏楚漢時的情景：“當其兩軍決戰(zhàn)時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有

6、怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞者始而奮，既而恐，終而涕泣之無從也?！睆倪@段描述可看出，湯應曾彈奏的楚漢與十面埋伏在情節(jié)及主題上一致，由此可見早在世紀之前，此曲已在民間流傳。全曲13個段落3個部分。第一個部分：列營、吹打、點將、排陣；第二個部分：埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)；第三個部分：項王敗陣、烏江自刎。后三段刪去。7、二泉映月（二胡曲）：4、二泉映月（二胡曲）：樂曲由三個樂句組成的樂段經5次變奏而成。二泉映月是阿炳的代表作，最開始為無標題目音樂，是阿炳經過長期的修改演繹，結合自已坎坷的一生逐步發(fā)展形成，是

7、我國民間音樂的精華之一，現(xiàn)已在國內外廣為流傳。關于此曲的定名，因為時隔久遠，并沒有個確切的說法，阿炳常在行街穿巷途中信手拉奏,賣藝時并未演奏此曲,阿炳曾把它稱做“自來腔”，他的鄰居們都叫它依心曲，后來在楊蔭瀏、曹安和錄音時聯(lián)想到無錫著名景點“二泉”而命名為二泉映月（江蘇無錫惠山泉，世稱“天下第二泉”）,這時方定下曲譜。賀綠汀曾說：“二泉映月這個風雅的名字，其實與他的音樂是矛盾的。與其說音樂描寫了二泉映月的風景，不如說是深刻地抒發(fā)了瞎子阿炳自已的痛苦身世。”阿炳的朋友陸墟曾這樣描寫過阿炳拉奏二泉映月時的情景：“大雪象鵝毛似的飄下來，對門的公園，被碎石亂玉，堆得面目全非。凄涼哀怨的二胡聲，從街頭傳

8、來.只見一個蓬頭垢面的老媼用一根小竹竿牽著一個瞎子在公園路上從東向西而來，在慘淡的燈光下，我依稀認得就是阿炳夫婦倆。阿炳用右脅夾著小竹竿，背上背著一把琵琶，二胡掛在左肩，咿咿嗚嗚地拉著，在淅淅瘋瘋的飛雪中，發(fā)出凄厲欲絕的裊裊之音?！?8、西域駝鈴 （打擊樂）西域駝鈴（打擊樂）劉錫津曲。樂曲表現(xiàn)在空曠的絲綢之路上，一支駱駝商隊正緩慢的行進著，駝鈴聲聲，由遠而近。小憩時，他們跳起了歡快的家鄉(xiāng)舞蹈，以解除長途跋涉的沉寂與疲乏，然后又滿懷希望精神振奮的踏上了征途。漸漸遠去。作者注重旋律的優(yōu)美，和弦的清淡，講究配器的精致，風格的純樸，使此曲具有較強的藝術感染力，因而在全國第三屆音樂作品（民族器樂）評獎中

9、獲一等獎。9、歡樂歌：（江南絲竹）江南絲竹八大曲之一，曲調明快熱情，起伏多姿，富有歌唱性，旋律流暢，由慢漸快，表示歡樂情緒逐漸高漲，常用于喜慶廟會等熱鬧場合，表達了人們在喜慶節(jié)日中的歡樂情緒。 樂曲采用放慢加花的變奏技法，將母曲歡樂歌發(fā)展成慢板和中板段落，而以母曲為本段，構成了 （A1A2A）的變奏體結構，也就是說據(jù)以發(fā)展的主題在后，因此有人稱它為“倒裝變奏式”?！胺怕笔菍⒛盖囊粽{節(jié)奏，逐層成倍加以擴充，如將一拍放慢為兩拍或四拍，用以擴大結構?！凹踊ā笔窃诜怕墓?jié)奏上，圍繞母曲的骨干音，增添幾個相鄰的音，以裝飾和豐富旋律。這樣就發(fā)展成與母曲具有一定對比的新型曲調，若不仔細分析，很難辨認其淵

10、源關系。這是傳統(tǒng)民族器樂創(chuàng)作中運用最為廣泛的一種旋律發(fā)展手法。民族器樂小合奏江南好就是據(jù)此改編的。10、雨打芭蕉：（廣東音樂）是廣東音樂的早期佳作，潘永璋執(zhí)筆整理。樂曲材料源于“八板”的變體。通過放慢加花等手法變奏，并用節(jié)奏的頓挫，連斷對比和對旋律樂句的短碎處理，使之形象生動，音樂優(yōu)美動人。樂曲一開始，流暢明快的旋律表現(xiàn)出人們的欣喜之情。接著句幅短小、節(jié)奏頓挫、并比排列的樂句互相催遞，音樂時現(xiàn)短促的斷奏聲，猶聞雨打芭蕉，淅瀝作響，搖曳生姿，體現(xiàn)了廣東音樂清新流暢活潑的風格。11、大轅門：（浙東鑼鼓）是一首聯(lián)綴體的吹打套曲，采用情節(jié)性的構思，把十多件樂部分成“爭”和“丈”兩個音組，并用對比的手段

11、寫作鑼鼓段，使音樂富有色彩的變換。全曲分成七個段落。（1）鑼鼓段（中板），表現(xiàn)人們勝利喜悅之情。 （2）絲竹段（慢板），歡迎將士們凱旋歸來，姑娘們翩翩起舞。 （3）鑼鼓段，與前段連續(xù)演奏。 （4）粗吹鑼鼓段（中板轉快板），表現(xiàn)將士們浩浩蕩蕩地穿過歡迎的人群，人們興高采烈。 （5）粗吹鑼鼓段（慢板），鄉(xiāng)俚父老們?yōu)閷⑹總儼驯K慶功，頻頻舉杯祝賀。 （6）粗吹鑼鼓段（快板）。 （7）鑼鼓段（快板），與六段連續(xù)演奏，一氣呵成。表現(xiàn)轅門里外一片歡騰的景象。 樂隊中使用的五鑼，充分顯示了它的豐富表現(xiàn)力，不同的音高和鮮明的色彩變化，為打擊樂增添了藝術魅力。12、將軍令：蘇南吹打周榮壽、周祖馥以將軍令為藍本，進

12、行加工改編。用兩支大嗩吶吹奏旋律，配以“大鑼大鼓”，渲染威武雄壯的氣派，并用招軍長鳴以壯聲勢。戲曲中作開場音樂和為擺陣等場面伴奏的曲牌。 樂曲一開始，低沉渾厚的號筒、大鼓和海鑼聲相互交織，音樂氣氛莊嚴隆重。繼而鼓號齊鳴，雄壯的嗩吶聲在鑼鼓的襯托下，氣勢宏偉，振奮人心。這是樂曲的前奏部分。接著樂曲進入主體部分。改編者在配器上把樂隊分成“粗吹鑼鼓”和“細吹鑼鼓”兩組，并作種種變化，使音色和力度富有層次和對比。充分掌握原曲速度的時而慢起，時而漸快，節(jié)奏時散時整，宮調多變，音浪跌宕起伏等特點，將樂曲的結構合理分層，運用配器手段。并充分發(fā)揮嗩吶連續(xù)不斷的循環(huán)換氣法與笛、笙的斷奏相對比；打擊器以悶擊與放音

13、敲擊相對比，等等。使音樂抑揚頓挫有序，音浪錯落有致，具有新的推動力。樂曲尾部，招軍頻吹，鑼鼓全奏，在異常熱烈的高潮中結束。13、春江花月夜：（大型合奏）它由上海大同樂會會員柳堯章根據(jù)琵琶曲夕陽簫鼓改編，1949年后經多次加工編配，日臻完善。引子在樂隊的和聲背景上，以琵琶由慢漸快地挑彈模擬鼓聲，簫以輕巧的打音吐唱旋律。兩種樂器，主題以民間音樂常用的合尾手法反復推進，形象地描繪了江面上的微波蕩漾。樂曲通過委婉的曲調，流暢的節(jié)奏韻律，巧妙細膩、配合錯落的配器，展現(xiàn)了月夜春江的寧靜景色、贊頌了江南水鄉(xiāng)的迷人風姿。音樂共分十段：江樓鐘鼓、月上東山、風迥曲水、花影層臺、水深云際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠瀨、欸乃歸舟、尾聲。全曲都有一個共同的段尾部旋律作為貫穿、統(tǒng)一全曲的音調。 .欣賞曲庫中國樂曲春江花月夜 03.mp314、金蛇狂舞：民族管弦樂曲，取材于民間器樂曲倒八板，年聶耳根據(jù)民間樂曲倒八板整理改編，易名金蛇狂舞，并且親自指揮灌制成唱片。樂曲采用循環(huán)體結構，旋律昂揚，