電影大壞狐貍的故事觀后感影評5篇

1、電影大壞狐貍的故事觀后感影評5篇大壞狐貍的故事觀后感（1）：蠢萌天真的童話世界，浪漫自由 的歡樂治愈大壞狐貍的故事是現(xiàn)在市場上很難得的一部動畫片。在一眾追求苛刻技術(shù)的CG動畫片中，它返璞歸真，手繪畫風， 簡單又天真可愛，塑造了一個蠢萌又天真的童話世界；而作為一部動 畫片，它不僅適合孩子們觀看，成年人們也能在其中尋找到純粹的快 樂。電影改編自本片導演之一本杰明雷內(nèi)的同名繪本，拿到了有“法 國奧斯卡”之稱的法國凱撒獎最佳動畫長獎，評分也不低一一豆瓣上 有8.2分，爛番茄上也維持了 100%的新鮮度。FreshFiction的CourtneyHoward稱大壞狐貍的故事“就像是一 封寫給手繪動畫和喜

2、劇的情書，十分可愛又討人喜歡的全年齡動畫 片”。大壞狐貍的故事 講了三個獨立又互相聯(lián)系的小故事一一 送 子三傻、壞狐貍和圣誕任務。導演采用了戲中戲這種巧妙的 形式將三個故事聯(lián)系在了一起一一這三個故事是由村里的小動物們來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考 演的，是它們?yōu)榇蠹耀I上的一出精彩的故事秀。令大壞狐貍的故事與眾不同的一點，就是它的2D手繪畫風。在由迪士尼、夢工廠等大制片廠“統(tǒng)治”動畫界的當下，在動畫 片成本越來越高的當下，大壞狐貍的故事卻反其道而行之，選擇 了 2D手繪風格。而正是這種稚拙輕盈的手繪畫風，給電影帶來一種 返璞歸真的可愛，讓整個農(nóng)場像一個蠢萌又天真的童話世界。無論是電影里簡單的線條，還是

3、時而模糊處理的背景，都讓人看 著很舒服，很愉悅。導演本杰明說：“動畫電影必須得掙錢，所以一 般它們都得有激烈的敘事和多樣的角色。 但是我希望大壞狐貍的故 事是令人輕松、愉悅的，所以我們選擇用這種畫風作為電影的基調(diào)。盡管畫風簡單，但是并不粗暴。動物的肢體也許只是寥寥幾筆線 條，但是面部表情和肢體動作卻是花費了制作團隊很大的精力。每一個動物的面部表情都很豐富， 就連那只豬，盡管只有兩只眼 睛和一個鼻子，但是勝在生動的表情。導演帕特里克說： “我們在面 部表情上下了很大的功夫，因為對著觀眾說話的正是這些臉。 ”動畫需要視覺化呈現(xiàn)。在原繪本中，導演本杰明寫了很多對話， 但是在制作過程了，他發(fā)現(xiàn)對話實在

4、是太多了，全都拍出來會很無聊， 于是他減少了很多對話，盡量用視覺化呈現(xiàn)來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考可以看到，大壞狐貍的故事作為一部喜劇，具很多喜劇元素都是通過動作來傳達的。比如在大壞狐貍的故事中，大壞狐貍第一次 進農(nóng)場抓雞吃時，導演就用了一系列動作來制造笑點。在觀影過程中，大壞狐貍的故事無疑是令人愉悅的，無論是 孩子，還是成年人，都能看得很開心。對于孩子來說，電影里蠢萌蠢萌的小動物們，可愛的畫風，還有 充滿天真童趣的情節(jié)設置，都非常適合他們。有時候家長帶著孩子去電影院看動畫片，是為了在孩子看得津津 有味的同時，可以在電影院里睡上一覺。但是大壞狐貍的故事絕 對不是這類動畫電影。對于成年觀眾來說， 大

5、壞狐貍的故事也是 充滿愛的。電影中很多笑話，都是成年人更容易 get到的，比如當三只小雞 纏著大壞狐貍給它們講睡前故事的時候， 大壞狐貍講了一個狐貍吃掉 三只小雞的可怕睡前故事，相信每位家長都有被孩子纏著講睡前故事 的經(jīng)歷。而且導演還特地選擇了更加貼近現(xiàn)實的配音，而不是那類專 門為兒童設計的卡通式配音，也是為了讓全年齡層的觀眾都能看得開O為了使孩子和成年人更能有同理心，導演選擇了用動物來敘事。來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考大壞狐貍的故事里的動物都是擬人化的，通過三個動物送一個寶 寶、狐貍與雞和平共處和動物們拯救圣誕節(jié)的故事，表達的是親子之 愛以及人與人之間的和諧。用動物喻人更大的一個好處是，不再需要

6、特定的人種或者族群來 取得世界各地觀眾的認同感，小雞、狗、狐貍等等動物都是大家很熟 悉的，自然會更加有同理心，更何況還是那么可愛的小雞、小豬和狐 貍。大壞狐貍的故事從最開始 30分鐘的電視特別節(jié)目，到入圍 奧斯卡最佳動畫長片的大名單，已經(jīng)很成功了。但是導演本杰明卻表 示不會“乘勝追擊”，再去繼續(xù)挖掘角色和情節(jié)，制作成系列動畫之 類的。因為他創(chuàng)作這個繪本的初衷就是為了娛樂， 他想讓這些角色保 持一種愉悅的氣質(zhì)，“我不是把事情逼得太緊.不想因為它們（導演 創(chuàng)造的角色）而變得筋疲力盡，我只是想和它們一起快樂而已?！币苍S有人會說大壞狐貍的故事有些幼稚，我卻覺得它天真但 是不低幼。看電影的時候，不時的會

7、想起小時候那些讓父母讀睡前故 事的時光，在如此輕快逗趣的節(jié)奏中再次感受童年的簡單快樂，何樂而不為？無論是故事還是手繪畫風，大壞狐貍的故事都透露出一種返來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考 璞歸真的天真，這就是導演創(chuàng)作本片的最大原因。 在接受倫敦電影節(jié) 的紅毯采訪時，導演帕特里克說著不算流利的英語， “我們的野心不 是不大，只是希望孩子們、大人能夠享受這部電影。”大壞狐貍的故事觀后感（2）:滿滿的暖意畫風溫馨可愛，整個畫面滿滿的童真，用真誠和愛組成的故事內(nèi) 涵給我們帶來了新的感受！滿滿的童趣與心靈的接觸，很溫馨，很適合小孩子看，真的是美 好的一部片子。很適合作為孩子成長道路上的良師益友， 有很好的啟 迪作用

8、，雖然只有短短的三個小故事，可是其中的道理可是人生成長 路上的必需品。不容錯過的一部良心片大壞狐貍的故事觀后感（3）:畫風清新又蠢萌，法國動畫大 壞狐貍的故事口碑逆天看似簡單其實不然，傳統(tǒng)二元對立的敘事模式在諧趣中消融。二元對立模式一直是一個動畫中一個經(jīng)典的敘事策略， 二元對立 分明的影片有著正義感爆棚的主角和邪惡的反派， 兩者通常背負血海 深仇使故事情節(jié)充滿張力，并在影片的結(jié)尾深化邪不壓正的主題， 這 樣的敘事模式深受美國和日本的主流商業(yè)動畫所喜愛。但是法國動畫卻常常弱化了這樣的“套路”。在許多法國動畫中，來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考 我們看不到界限森嚴的“好人”和“壞人”。就說在大壞狐貍中一個

9、讓筆者十分動容的細節(jié)。狼應該是整部影片最大的反派，它高冷無情，每天想著吃雞，農(nóng) 場的小動物都怕它。這樣設定的一個角色，在狐貍為了和小雞仔證明 自己真的是故事中的大壞狐貍，求狼陪它表演一出挨打的戲時，狼一 開始是拒絕的，卻在狐貍說出“因為你是我朋友？” 一話后屈尊妥協(xié) 了。在大壞狐貍中，最“壞”的反派也有忠于朋友的一面。在這 部動畫的三個小故事中，每個角色都有自己的私心，但是卻抵不過發(fā) 自心底的善良。比如在第一個故事里，小豬一直想要避免麻煩，趕緊把嬰兒送出 手好回歸正常生活，卻屢次放心不下，直到最后把寶寶護送到目的地， 在旅途中還不知不覺的給寶寶起了個名字。再說說大壞狐貍的主創(chuàng)們在 2012年的

10、作品艾特熊與賽娜 鼠。這部影片講述了一熊一鼠建立跨越種族的深厚感情的溫暖故事。艾奈斯特和賽斯汀娜是深受觀眾喜愛的熊鼠組合，但站在劇中人物的視角上看，它們倆也是被全城通緝的“罪犯”。來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考被熊鼠組合洗劫的甜品店和假牙店的店主是受害者，同時也是聯(lián)手賺錢的小奸商；反過來站在兩個主角的視角來看，它們都是被社會 邊緣化的“少數(shù)族群”，前來抓捕它們的警察為代表的“主流社會” 也是反派；不論是大壞狐貍輕快的故事，還是艾特熊與賽娜鼠略顯 沉重的主題，創(chuàng)作者敘述的方式都有一個共同點，那就是舉重若輕， 充滿睿智的法式幽默，沒有撓觀眾腳底板般的笑點，也沒有刻意的煽 情，深情但做冷眼觀，使劇情如同溪

11、水一樣自然流淌而下。高度寫意的藝術(shù)表現(xiàn)手法法國動畫的高度寫意性發(fā)生在美術(shù)風格和敘事上， 先說美術(shù)風格與我們熟悉的美國三維動畫片中看到的足以與真實場景媲美的精致場景不同，法國動畫的畫面沒有那么寫實，如同大壞狐貍 、 艾特熊與賽娜鼠這兩部影片的劇照，乍一看就像是水彩畫速寫，鉛筆印記甚至還沒有擦掉。然而這樣看似簡單的手繪畫風可不是簡單得來的， 不論是畫面構(gòu) 圖，人物動態(tài)，無處不透出創(chuàng)作者的設計，片中的小動物，寥寥數(shù)筆 便抓住了神態(tài)與性格。大壞狐貍的故事的靈感可以追溯到主創(chuàng)之一一一雷內(nèi)的童年來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考時期，當時他沉浸在拉封丹寓言和捉貓游戲這些擬人化的動 物故事中，逢年過節(jié)便給家人畫一些農(nóng)

12、場動物的形象作為禮物。他樂于用有趣、簡潔的方式看待問題，也在大壞狐貍中堅持著質(zhì)樸的 創(chuàng)作理念。雷內(nèi)說：“我一直想在我的作品中通過構(gòu)造一個原始的、自然的 基調(diào)來展示表現(xiàn)力、幽默和節(jié)奏。幾筆極有表現(xiàn)力的線條，對我而言 就像是一種字體，而這種字體里的文字就是那些快速在紙上成型的草 圖。與其寫下這只狐貍看起來很驚愕，倒不如把它畫下來，即使 是簡化的，但它是個性的?！眽暮傉抢變?nèi)的原創(chuàng)繪本，這部繪本在 2015年就獲得了 安古蘭國際漫畫節(jié)最佳少兒漫畫獎。大壞狐貍動畫與漫畫一脈相 承，人物造型非常簡單，卻能精準把握角色性格與心理。大壞狐貍的故事觀后感(4):純天然的童心才是優(yōu)質(zhì)動畫片的 制勝法寶看慣好萊

13、塢迪斯尼、夢工廠、皮克斯等廠牌出品的 3D動畫，再 去看法國動畫片大壞狐貍的故事，心頭如沐春風，在座椅上跟著 小孩子笑得花枝亂顫，全身心的享受，就像吃慣了大魚大肉，去吃清 淡小吃，會有一種返璞歸真的樸素美。極簡、淡雅的水彩手繪畫風，來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考 會讓人想起八十年代中國的老動畫電影。中國老動畫電影里的極簡線條，浪漫氛圍，純凈童心，對意境追 求，在大壞狐貍的故事里面幾乎都有了，看片的時候，腦海全是 小時候看過的熊貓百貨商店過猴山雪孩子九色鹿小蝌 蚪找媽媽這些片子，純天然的童心全世界都是相通的，不在于3D或2D。大壞狐貍的故事影片節(jié)奏把握精巧，三幕式“戲中戲”的講 故事方式，活潑可愛，既

14、幽默逗樂，又在敘事上別處心裁，從頭到尾 溫暖貼心，但不至于太低齡幼稚，大人看著也覺得舒服。“送子記”、“壞狐貍的故事”、“拯救圣誕節(jié)”三幕故事，都有天 真無邪的想象力，無拘無束的童心童趣，就像看一段安徒生或者格林 童話。其中，第一幕“送子記”的故事在西方世界流傳著很多版本，早 已是家喻戶曉，前幾年皮克斯公司的動畫短片暴力云與送子鸛就 曾感動很多人，這一次大壞狐貍的故事依然呆萌有趣。最難得的是“送子記”這一段還加入了中國元素，在一聲聲糯軟 的法語中，在清新淡雅的歐洲森林、城堡和農(nóng)場周圍，突然冒出一個 講漢語的家伙，一下子“笑果”驚人，奇趣，好玩，而且不顯突兀，來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考這只猴子估計

15、是孫悟空附體，神頭二五，上躥下跳，說話做事透著一 股機靈勁兒。第二幕“壞狐貍的故事”里“認賊作父”的三只小雞，蠢，萌， 呆，從一顆顆新鮮雞蛋，被狐貍孵化出來，變成一只只活蹦亂跳的小 雞仔，等著小雞長大養(yǎng)肥再吃肉的狐貍，也良心發(fā)現(xiàn)，變成了一只善 良的狐貍，跟大灰狼斗智斗勇，最后還和雞媽媽聯(lián)手成為了小雞仔們 的保育員。第三幕“拯救圣誕節(jié)”，故事推進方式看似尋常，圣誕老人存不 存在的疑問，不算新鮮，兔子和鴨子以為自己誤殺了圣誕老人，決定 自己充當圣誕老人，去派送禮物，懶散的保安狗也加入了這個行列， 但是故事快結(jié)尾時，卻來了一個小反轉(zhuǎn)，原來，圣誕老人是真實存在 的！大壞狐貍的故事不復雜，卻每一幀都不鋪

16、張浪費，在全世界 都追逐3D動畫的時候，可能只有日本和歐洲是另類，他們的動畫電 影不去追逐炫目的工業(yè)制作質(zhì)感， 迎合全球化商業(yè)主義浪潮，依然堅 守古樸人文的精神，以簡單的態(tài)度創(chuàng)作，從創(chuàng)意上、情趣上打動觀眾， 以手工作坊一樣的做工讓觀眾醉心于其中。這些年，海洋之歌輝夜姬物語我在伊朗長大貓在巴黎來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考10瘋狂約會美麗都我在伊朗長大養(yǎng)家之人等歐洲和日本動畫 電影，票房上不及好萊塢大制作，卻自有一批忠實擁建。喜歡這些片 子的人，肯定也會喜歡大壞狐貍的故事！大壞狐貍的故事觀后感（5）:優(yōu)雅的嬉鬧，詩意的荒誕，這才 是法國動畫的魅力！經(jīng)常推薦法國電影和法國動畫，自然也會留意每年的凱撒獎，

17、昂 西動畫節(jié)和昂古萊姆的獲獎作品，如果說要總結(jié)出所謂套路，那就是 “法國動畫不按套路出牌” ！不只是和迪士尼或日本動畫像比，就在 法國動畫本身也是門派眾多，各行風格。保羅？古里莫的國王與小鳥固然是偉大的經(jīng)典，但要說到傳 承，前年的艾薇兒與虛構(gòu)事件勉強夠得上。希爾文肖枚的瘋 狂賽車美麗都，魔術(shù)師是荒誕和懷舊風；雅克-雷米杰瑞德（青 蛀的寓言）的東歐系動物寓言；讓-魯普費里喬利（貓在巴黎） 的類型片視角；即便是酷愛中東情調(diào)的米歇爾歐斯洛，從王子與 公主，到嘰哩咕、阿祖爾和阿斯瑪，畫風也是不斷演變的。這要歸功于法國多年的藝術(shù)底蘊和專業(yè)的動畫、電影教育，本杰明雷內(nèi)的這部新作大壞狐貍的故事同前作艾特熊和

18、賽娜鼠11來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考一樣，走的是清新水彩畫風，三個充滿童趣的小故事，一派田園牧歌的閑適，不僅是屬于孩子們的肆意樂園，也是大人們逃離現(xiàn)實的港灣。今年凱撒獎“最佳動畫片”能授予大壞狐貍，正在于它不追 求宏大格局，正如開頭和結(jié)尾的舞臺劇形式， 這部動畫更像是動物們 表演的小品，或者說是三幕小品組成的一臺晚會。 這也要歸功于資深 制片人迪迪埃？布倫納，慧眼識才的他曾促成了瘋狂賽車美麗都，凱爾經(jīng)的秘密等佳作，能讓兩位年輕人雷內(nèi)和英伯特充分發(fā)揮自 己的風格，蠢萌可愛，活潑生動，還不忘埋下一點點喻意，這也算是 不忘初心了。假如看過雷內(nèi)的同名繪本，就會發(fā)現(xiàn)其原始線條比動畫 里更隨意，這一次則把舞

19、臺從社會寓言搬到了更小的農(nóng)場環(huán)境， 沒有 了狗熊和老鼠，還有狐貍、小雞、兔子、鴨子和豬?！按髩暮偂笔堑诙坏哪兄鹘?，即便在第一和第三幕沒有登場， 也作為主持人員貫徹了整場劇。那種有點窩囊又心存良善的小人物性 格，實在是法國喜劇中的最經(jīng)典的人設， 具體可參加法國最當紅的笑 星丹尼伯恩。其實讀過經(jīng)典童話列納狐的故事就知道，在法國 傳統(tǒng)文化中，狐貍即不“大”，也不“壞”，狡詐中帶著精明和聰慧，來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考12動畫里真正的大反派是狼，被狐貍用蘿卜戲耍的那場戲，是全片里最 戲劇化的一幕。雷內(nèi)算是歐洲漫畫界的“科班出身”（昂古萊姆美院），寥寥幾筆， 線條簡練、靈動，最能體現(xiàn)繪畫功底。大壞狐貍

20、靈感也來自于他 的童年經(jīng)歷，從拉封丹寓言中學得動物擬人化的身份設置；另一 位導演英伯特負責其他兩個故事，把豬、鴨子、兔子擴展成了主角。 可以看到他倆作為動畫創(chuàng)作者的專業(yè)性，模仿查理？卓別林、巴斯特? 基頓等默片大師的表情和動作，節(jié)奏和情緒都很到位，也顯出了制作 者純熟的造型能力。大壞狐貍的兒童視角正在于其“亂來”，避免說教，依從童 心，無所謂什么邏輯，反而多了灑脫的隨性，也多了份驚喜。這或許 是大壞狐貍最顯著的不同之處，畢竟，即便像尋夢環(huán)游記這 樣的皮克斯動畫，也難以逃脫商業(yè)化的制作公式。 而法國人的自由散 漫是出了名的，體現(xiàn)在動畫上，就是一種開腦洞的奇效，例如第一個 故事“送子記”，就有好幾

21、處危機關(guān)頭，是用非理性的方式“化險為 夷”的。同樣是西方流傳的“送子鸛傳說”，皮克斯和夢工廠是一種13來源網(wǎng)絡整理，僅供供參考拍法，法國人又是另一種處理，讓豬、兔子和鴨子來送寶寶，看似不 靠譜的冒險，卻在孩子式的奇思妙想中峰回路轉(zhuǎn)， 譬如飛機在空中剎 車掉頭，寶寶的尿布變成了降落傘，這種早期動畫的荒誕和喜劇感， 依然能夠逗樂今天的觀眾，不僅僅是想象力，其背后還蘊藏著一種無 所畏懼的生活哲學，如今在忙忙碌碌的城市里已不多見了。孩子們看著可樂，父母們也能從中里悟出些“啟迪”，這三個貌 似無關(guān)聯(lián)的小故事里，還暗藏著一個共通的主題：成年人的責任。里 面的豬，兔子，鴨子和狐貍，都不同程度扮演了 “撫養(yǎng)者”的功