【書法賞析】趙孟頫《杜甫秋興八首》

1、趙孟頫杜甫秋興八首一、作品及作者介紹-杜甫秋興八首，唐代詩人杜甫作，元代趙孟頫書。- 墨跡，紙本，縱23.5厘米 橫261.5厘米 上海博物館藏（沈同樾捐贈(zèng)）。- 款署：“此詩是吾四十年前所書，今人觀之未 必以為吾書也。子昂重題。至治二年(1322)正月十七日。”據(jù)此知該卷 書于元初至元十九年(1282)前后，作者時(shí)年二十八歲左右。當(dāng)時(shí)趙孟俯年僅28歲，但他的字已顯出儒雅的風(fēng)骨，柔和中又不少剛健，書風(fēng)與詩意相吻合。另外，卷未有趙孟俯68歲時(shí)的題跋，更顯現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)流麗、深藏不露的特點(diǎn)。王船山在唐詩評(píng)選卷四中說：“八首如正變七音，旋相為宮而自成一章，或?yàn)楦盍?，則神態(tài)盡失矣?！弊髡呓榻B人物生平： 趙孟

2、頫（12541322），字子昂，號(hào)松雪道人、水晶宮道人，湖州（今浙江吳興）人，宋朝宗室秦王趙德芳的后代。自幼聰明，讀書過目成誦，為文操筆立就。宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居，后來奉元世祖征召，歷仕五朝，官至翰林學(xué)士承旨，榮祿大夫，封魏國公，謚文敏。 趙孟頫為元代著名的藝術(shù)家和文學(xué)家，其書法影響元明清并至今，他博學(xué)廣識(shí)，才氣橫溢，在音樂、文學(xué)、繪畫、書法、篆刻多個(gè)方面都有成就，可以說是集藝術(shù)、學(xué)術(shù)于一身的全才。書法師承： 早年臨習(xí)宋高宗趙構(gòu)的作品，中年學(xué)“鐘繇及羲獻(xiàn)諸家”，晚年師法李北海。此外，趙孟頫的取法對(duì)象還包括了李斯、索靖、蕭子云、智永、褚遂良、蘇軾、黃庭堅(jiān)等名家。師承廣泛，博縱諸家，各得其長，是集

3、晉、唐書法之大成的很有成就的書法家。書法作品 趙孟頫傳世書跡較多，代表作有千字文、洛神賦、膽巴碑、歸去來兮辭、蘭亭十三跋、赤壁賦、道德經(jīng)、仇鍔墓碑銘等。后人評(píng)價(jià)趙孟頫正面評(píng)價(jià)“篆、籀、分、隸、真、行、草書，無不冠絕古今，遂以書名天下。”“自王右軍（即王羲之）以后，唐人得其形，而不得其神韻，宋米南宮（即米芾），得其神韻而不得其形似, 兼形似與神韻得之者，唯趙子昂一人而已。”“儀鳳沖霄，祥元捧日，上下五百年，縱橫一萬里舉之匹敵”元史趙孟頫傳反面評(píng)價(jià)“小楷法黃庭、洛神，于精工之內(nèi)，時(shí)有俗筆；碑刻出李北海；北海雖鈍而勁，承旨(趙孟頫)稍厚而軟；唯于行書，極得二王筆意，然中間逗漏處，不少不堪”。（王世貞

4、藝苑厄言）“子昂書法溫潤閑雅，遠(yuǎn)接右軍，第過為姸媚纖柔，殊乏大節(jié)不奪之氣?！保ㄥX泳履園叢話）“趙卻是用心于王右軍者，只緣學(xué)問不正，遂流軟美一途，心手不可欺也如此。危哉！危哉！”（侯文正傅山論詩畫）康有為：“勿學(xué)趙董流靡之輩”二、線 條（一）線條的質(zhì)感、情調(diào)1.線條的邊廓線光滑均勻、圓潤柔美，呈現(xiàn)出秀逸清新之感；2.柔中帶剛，既有溫文爾雅之態(tài)，又有剛勁爽利之姿。古拙剛勁光滑圓潤爽利柔中帶剛3.線條具有粗細(xì)帶來的變化。 但幾無濃淡枯濕變化。線條的粗細(xì)變化的豐富性（二）線條的力量感骨肉均勻具有一定的韌性（三）線條的時(shí)間特征1.前面文字較為工整，線條更為端莊；2.文字流暢性逐步增強(qiáng)，變化逐漸豐富；3.

5、前面文字行中帶楷，到最后草意穿插較多。4.緩急相間，動(dòng)靜結(jié)合，表現(xiàn)了一個(gè)循序運(yùn)動(dòng)的時(shí)間流程；（四）線條的空間感1.線條律動(dòng)性強(qiáng)，具有彈性；2.動(dòng)感與法度并存，沒有夸張的寫法；3.有一種游離于紙面的張力。三、筆 法 （一）筆鋒進(jìn)出位置1.起筆（1）以露鋒起筆為主，藏鋒較少（2）起筆一拓直下的情況較多，停頓較少2.收筆（1）露鋒收筆（2）藏鋒收筆（3）也有一些折鋒收筆2.收筆（1）露鋒收筆（2）藏鋒收筆（3）也有一些折鋒收筆2.收筆（1）露鋒收筆（2）藏鋒收筆（3）也有一些折鋒收筆2.收筆（1）露鋒收筆（2）藏鋒收筆（3）也有一些折鋒收筆（二）落筆角度 落筆方向與筆畫的方向基本一致； 偶與筆畫的方

6、向呈現(xiàn)一定角度，形成勾挑。（三）筆鋒軌跡1.行筆以中鋒為主，側(cè)鋒為輔2.行筆中不斷調(diào)整筆鋒，中鋒、側(cè)鋒交替變換（四）、筆法運(yùn)動(dòng)形式1. 開篇多平動(dòng)、提按2. 兼有擺動(dòng)3. 轉(zhuǎn)動(dòng)較多，且愈到后部愈多。4.通過多種運(yùn)動(dòng)形式，使筆畫的速度具有緩急的對(duì)比，從而具有一定的節(jié)奏感。5.筆法中寓變化，時(shí)而以精密的楷法，時(shí)而出以聯(lián)綿的草法。（一）單元空間臨畫四、結(jié)構(gòu)與空間1.單元空間的邊緣較為圓滑2.扁平的形狀較多3.奇崛的形狀較少（二）字結(jié)構(gòu)中的單元空間1.外接多邊形（1）外接多邊形的形狀多樣化，中心大部分處于中間及其附近（2）相鄰字的外接多邊形之間相互呼應(yīng)，形成“形連”的效果，造成章法的流暢（3）一些外接

7、多邊形趨向于圓形（4）穩(wěn)中求變整體來講，結(jié)構(gòu)較為端正，形態(tài)較為豐潤“之”字的不同形態(tài)結(jié)構(gòu)2.主導(dǎo)單元空間（1）主導(dǎo)單元空間較為疏朗開闊，邊緣光滑均勻，沒有險(xiǎn)峻之感（2）主導(dǎo)單元空間決定了秋興賦中書法結(jié)體的平正均衡3.內(nèi)部空間與外部空間1.與字外空間相鄰的字內(nèi)單元空間有的呈封閉收斂狀，有的呈舒展?fàn)?，主要是由字的本身結(jié)構(gòu)被動(dòng)決定的；2.開合有度，協(xié)調(diào)交融舒展收斂1.內(nèi)部空間與外部空間大小對(duì)比強(qiáng)烈，外部空間較大，內(nèi)部空間較??；2.內(nèi)部單元空間變化較小，整體上字內(nèi)空間呈現(xiàn)均勻的舒緩的情調(diào)；3.空間節(jié)奏推移的較為均勻。（三）空間節(jié)奏五、章法（一）單字軸線、行軸線及軸線圖單字軸線行軸線與軸線圖1.整體來講

8、單字軸線和行軸線都趨向于垂線，即使有傾斜，其角度也很?。?.法度之中寓有變化，大部分軸線之間平行或相交，形成強(qiáng)烈的連貫性；3.個(gè)別處既無交點(diǎn)，也不平行，起到調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用4.行軸線之間的聯(lián)系：（1）.由行軸線可知，開頭部分行間距離較大，到結(jié)尾處行間距離逐漸變?。?）.各軸線之間趨于平行或?qū)?yīng)關(guān)系關(guān)于行軸線及軸線圖的分析（二）單字軸線的連接方式粗實(shí)線（三）行側(cè)廓線1、行側(cè)廓線變化比較豐富，凹凸錯(cuò)落有致2、相鄰的行側(cè)廓線之間相互呼應(yīng)，形成不斷的聚攏與分散的狀態(tài)1、行距較大，布局疏朗2.各行之間的最小距離基本一致，最大距離也相差不大（四）行距（六）空間密度及字距1.字字獨(dú)立，行間距及字距較大，空間密

9、度較小，布局疏朗2.字與字之間的大小對(duì)比強(qiáng)烈，形成一定的節(jié)奏感3.字與字之間的外接圓重疊少，極個(gè)別出現(xiàn)重疊則是由于紙張布局的限制，字與字之間并不融合（五）字距疏朗，不存在分組線聯(lián)綴（七）節(jié)奏段落1.前面段落比較端正，楷書的意味更為明顯，章法布局上顯得較為規(guī)整；2.到后部分段落融入草書的寫法，顯得飄逸，章法隨之靈活；3.整體過渡緩慢，相鄰之間沒有明顯的節(jié)奏段落 此作品字字獨(dú)立，字體端莊秀麗，方圓兼?zhèn)洹Ⅲw態(tài)優(yōu)雅。章法均勻整齊，用筆雖有變化，但無大起大落之筆，表現(xiàn)出溫潤閑雅、秀妍飄逸的風(fēng)格面貌，字里行間呈現(xiàn)出從容、優(yōu)雅的情調(diào)。前部分是行楷，一部分字全用楷法，間用少許草書，主體為謹(jǐn)嚴(yán)的行書。穩(wěn)健中有欹側(cè)，勁秀中含奔放，但放而不肆，和諧自然。筆力之精熟，發(fā)揮得淋漓盡致。需要指出的是，聯(lián)想的意象化語言也很少，趣味性不足；在 個(gè)性張揚(yáng)上略顯遜色。六、秋興賦形式構(gòu)成分析總結(jié) 作為歷史人物的趙孟頫，在中國書法史上一直存在著褒貶的爭議，很多人都是從倫理與氣節(jié)的角度來評(píng)價(jià)其書法的。盡管在一定程度上“書如其人”，但書法創(chuàng)作是一個(gè)高度抽象和極其復(fù)雜的過程。一個(gè)人的書法作品是他閱歷、思想、精神氣質(zhì)、文化素養(yǎng)以及書法功力等各種復(fù)雜因素綜合曲折的反映。很多人因趙孟頫的仕元而對(duì)其書藝提出非難，這種將非藝術(shù)因素作為品評(píng)畫家藝術(shù)水平高低的做法，是不