中國工藝美術(shù)史【-】

1、主 講 教 師: 康 小 花中國工藝美術(shù)史第五章 隋唐工藝美術(shù)主講教師:康小花第五章 隋唐工藝美術(shù)要點：1、陶瓷工藝2、服裝工藝3、染織工藝4、書籍裝幀5、建筑藝術(shù)第一節(jié)概述第一節(jié)概述隋朝公元581年建立，618年結(jié)束，共存在了三十七年，是個典型的短命王朝。但是隋朝的歷史地位不容無視，因為盛唐的許多制度都是在隋朝時確立的。從某種程度上可以說唐是隋的延伸，正因如此，歷史書籍常將隋、唐并稱為“隋唐。 第一節(jié)概述唐朝618年907年，是中國歷史上最強盛的時代之一。唐朝是封建帝國的鼎盛時期，經(jīng)濟(jì)興旺，文化繁榮，手工業(yè)也得到了長足的開展，對內(nèi)對外的商品貿(mào)易非常繁榮，城市生活繁華，現(xiàn)世思想占據(jù)社會思潮的主

2、流，人們追求現(xiàn)世的幸福。文壇上出現(xiàn)“盛唐氣象。唐朝是中國歷史上繼漢代之后出現(xiàn)的又一鼎盛局面，史稱“強漢盛唐。第一節(jié)概述就當(dāng)時的世界范圍來看，唐帝國是最重要、最強盛的國家之一，并且屬于最先進(jìn)的行列。唐代是中華民族歷史上一個光輝燦爛的偉大時代！第一節(jié)概述中國工藝美術(shù)在唐朝獲得全面的開展，呈現(xiàn)繁榮興旺的景象?？楀\、印染、陶瓷、金銀器、漆器、建筑等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)模都超越了前代。經(jīng)濟(jì)的興旺，中外文化的交流以及人的思想意識的解放，海納百川的大唐氣象，這使隋唐工藝美術(shù)表現(xiàn)出開放、舒展、博大的氣勢，精巧、圓婉的裝飾意匠,華美、飽滿的形態(tài)特征，濃艷的色彩、豐富的品種。第二節(jié) 隋唐服飾第二節(jié) 隋唐服飾隋唐時期

3、服飾空前繁榮，服裝款式、色彩、圖案等都呈現(xiàn)出前所未有的嶄新局面，隋唐服飾之絢麗多彩，有諸多因素。隋王朝統(tǒng)治年代隨短，但絲織業(yè)有長足的開展。唐代絲織品產(chǎn)地普及全國，無論產(chǎn)量、質(zhì)量均超過前代，從而為唐代服飾的新穎華美提供了的物質(zhì)根底。與各國各族人民廣泛交往，對各國各族文化采取廣收博采的態(tài)度，在這個背景下出現(xiàn)了大量具有異域文化特色的冠服。第二節(jié) 隋唐服飾、唐代女子的服飾，是中國服裝中最為精彩的篇章，其冠服豐美華美，妝飾奇異紛繁，是大唐盛景的展示。隋唐三百余年的女子服飾，可主要分為襦裙服、男裝、胡服等。總體看來，隋唐的婦女的服飾把戲繁多，具有艷麗、華美、自由、灑脫的風(fēng)格。第二節(jié) 隋唐服飾、襦裙服襦是一

4、種短衣、短襖衣服，襦裙服指唐代女子上穿短襦，下著長裙，佩披帛，加半臂即短袖的傳統(tǒng)裝束。襦衫長度，彩繡，領(lǐng)口，流行。第二節(jié) 隋唐服飾唐代婦女下裳為裙。制裙面料多為絲織品，但用料多少有別，通常以多幅為佳，裙腰高及腋下。裙的質(zhì)料、色彩和樣式很多。第二節(jié) 隋唐服飾石榴裙：“石榴花開街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千門萬戶買不盡，剩將女兒染紅裙。 ?燕京五月歌? 石榴裙特點：裙束較高，上披短小襦衣，兩者寬窄長短形成鮮明比照，從整體效果看，上衣短小而長裙曳地，使體態(tài)顯得苗條修長。第二節(jié) 隋唐服飾、女著男裝女著男裝在中國長期的封建社會中，是較為罕見的現(xiàn)象。在唐代女著男裝蔚然成風(fēng)，一是唐朝風(fēng)氣開放自由，二是游牧民族的

5、影響。?舊唐書輿服志?載，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑內(nèi)外斯一貫矣，明確記錄了女著男裝的情景。唐初已經(jīng)出現(xiàn)女著男裝的傾向。女著男裝的風(fēng)氣尤在唐開元、天寶年間盛行。第二節(jié) 隋唐服飾、胡服流行自從胡騎起煙塵，毛毳腥膻滿地洛，女為胡婦學(xué)胡妝，伎進(jìn)胡音務(wù)胡樂.胡音胡騎與胡妝，五十年來竟紛泊。元稹第二節(jié) 隋唐服飾“胡服就是北方游牧民族的服裝。初唐到盛唐間，北方游牧民族匈奴、契丹、回鶻與中原交往甚多，加之絲綢之路的駱駝商隊絡(luò)繹不絕，對唐代服飾影響極大。隨胡人而來的文化，特別是胡服，極大的影響了唐代婦女的著裝，其中尤以長安、洛陽等地為盛，其飾品也最具異邦色彩。材料大多用質(zhì)地厚實的織錦，領(lǐng)、袖均鑲有較寬闊

6、的織金錦花邊。較典型的是上戴渾脫帽，身著窄袖緊身翻領(lǐng)長袍，下著長褲，足蹬高腰靴。 第二節(jié) 隋唐服飾戴胡帽、佩蹀躞帶的婦女陜西西安出土石刻摹本第二節(jié) 隋唐服飾、唐代大袖衫盛唐以后，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上，稱之為“大袖衫。大袖衫一般用輕薄透明的紗料制成，上面多有精美的圖案。通常，大袖衫和高腰長裙、披帛一起搭配。女子穿著的大袖衫、高腰寬擺長裙，以及帔帛會隨女子的行動或者空氣的流動而飄舞飛揚，彰顯華貴而飄逸的氣質(zhì)，彰顯大唐王朝的恢弘氣度。第二節(jié) 隋唐服飾第二節(jié) 隋唐服飾、唐代服飾圖案羅衫葉葉繡重重，金鳳銀鵝各一叢，每翩舞

7、時分兩向，太平萬歲字當(dāng)中。第二節(jié) 隋唐服飾唐代服飾圖案花團(tuán)錦簇，爭妍斗盛，多為花卉、對鹿、對馬等，植物紋樣大量出現(xiàn)。服飾圖案的設(shè)計趨于自由、飽滿、華美、圓潤。第二節(jié) 隋唐服飾隋唐服飾的復(fù)原圖片來源： 第二節(jié) 隋唐服飾隋唐服飾的復(fù)原圖片來源第二節(jié) 隋唐服飾唐代男子上自皇帝下至廝役,日常生活中穿的常服包括圓領(lǐng)缺袍、幞頭、革帶及長靴。缺袍即開衩的長袍。幞頭那么是由鮮卑帽演變出來的,它本是一幅頭巾,系裹時兩個巾角向前抱住發(fā)髻,其余兩個巾角在腦后結(jié)扎,多余的局部自然垂下。幞頭的質(zhì)料起初用黑色的繒或羅，所以垂下的巾角也是軟的，故稱“軟腳幞頭。以后又在巾角中用銅、鐵絲作骨,將它撐起來,成為“硬腳幞頭。由于硬

8、腳的形狀及翹起的角度不同，又有“句腳、“展腳、“朝天等式。第二節(jié) 隋唐服飾北周時出現(xiàn)的“品色衣，在唐代已形成制度，成為此后中國官服的一大特色。唐代官員自一品至九品，服色以紫、緋、綠、青為等差，用花紋表示官階。?新唐書 車服志?記載文官官服花式，有鸞銜長綬、鶴銜靈芝、鵲銜瑞草、雁銜威儀、俊鶻銜花、地黃交枝等名目。唐代武官的服制文飾有虎，獅子，盤龍，鹿等。第二節(jié) 隋唐服飾唐裝對鄰國有很大的影響，比方日本和服、朝鮮服都有唐裝的因素。第三節(jié)染織工藝第三節(jié)染織工藝1、品種、工藝方法、紋飾特點2、唐錦第四節(jié)陶瓷工藝第四節(jié)陶瓷工藝1、青瓷。越窯是中國古代南方青瓷窯。窯所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、寧

9、波等地。因這一帶古屬越州，故名。生產(chǎn)年代自東漢至宋。越窯代表了唐朝青瓷的最高水平，工藝精湛，居全國之冠。青瓷是我國著名傳統(tǒng)瓷器的一種。唐代越窯、宋代龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯等，都屬于青瓷系統(tǒng)。青瓷色調(diào)的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵，在復(fù)原焰氣氛中焙燒所致。但有些青瓷因含鐵不純，復(fù)原氣氛不充足，色調(diào)便呈現(xiàn)黃色或黃褐色。第四節(jié)陶瓷工藝青瓷在唐朝的評價比較高，這和唐朝的飲茶風(fēng)氣關(guān)系密切，其瓷質(zhì)、造型、釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風(fēng)氣又影響了越窯青瓷的制作。唐朝文學(xué)家、中國茶圣陸羽，在所著?茶經(jīng)?中評價全國各地生產(chǎn)的茶具，將越窯青瓷產(chǎn)品排在首位。越窯青瓷明徹如冰，晶瑩溫潤如玉，色澤青中帶

10、綠，與茶青色相近，當(dāng)時詩人贊美青瓷“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來陸龜蒙，“越甄秋水澄許渾等。越窯普遍使用素劃紋、堆貼等裝飾方法，題材有花卉、人物、魚、獸、鳥等。第四節(jié)陶瓷工藝越窯青瓷第四節(jié)陶瓷工藝越窯青瓷第四節(jié)陶瓷工藝“秘色瓷巧剜明月染春水，輕施薄冰盛綠云。越窯在晚唐五代時生產(chǎn)“秘色瓷。 “秘色瓷是越窯燒制的供御之物，是越窯青瓷中的上品。從釉色來說，五代早期以黃為主，滋潤光澤，呈半透明狀，青綠的比重較晚唐有所增加，以后以青綠為主，釉面青碧，晶瑩潤澤，有如湖面一般清澈碧綠。第四節(jié)陶瓷工藝、白瓷邢窯在北方河北，主要制造白瓷，代表了當(dāng)時白瓷的最高水平。白瓷是我國傳統(tǒng)瓷器的一種。瓷坯含鐵量低，生坯掛

11、釉，施以純潔透明的釉，釉料中沒有或只有極微量的呈色劑，入窯經(jīng)過高溫火焰燒成素白瓷器。成熟的白瓷到隋代才出現(xiàn)。隋代白瓷巳較普遍，唐代到達(dá)極盛時期。邢窯所產(chǎn)的白瓷，胎質(zhì)細(xì)潤，器壁堅而薄，器型穩(wěn)厚，作風(fēng)樸素，不帶紋飾。第四節(jié)陶瓷工藝邢窯白瓷第四節(jié)陶瓷工藝陸羽在?茶經(jīng)?中對邢窯白瓷和越窯青瓷作了比較：“越瓷類玉，邢瓷類銀，越瓷類冰，邢瓷類雪。唐朝形成了“一南一北，“一青一白，“南青北白瓷器制造格局。第四節(jié)陶瓷工藝、唐三彩唐三彩是一種低溫鉛釉的多色釉陶器，是唐代著名中外的重要陶瓷產(chǎn)品，因常采用黃、綠、褐等色釉，在器皿上形成色彩斑斕的色釉裝飾，稱為三彩，實際上色彩豐富，變化無窮，不只是三種顏色。唐三彩種類

12、很多，有人物、動物、碗盤、水器、酒器、文具、家具、房屋等。較為出色和世人喜愛的是馬俑、人物俑。馬俑有栩栩如生的各種姿態(tài)。人物造型有婦女、文官、武將、胡人、天王等。唐三彩造型與雕塑結(jié)合，常作為陪葬冥器。第四節(jié)陶瓷工藝唐三彩第四節(jié)陶瓷工藝唐三彩第四節(jié)陶瓷工藝、釉下彩瓷器唐代已經(jīng)生產(chǎn)出釉下彩瓷器。當(dāng)時的長沙窯又稱銅官窯，是我國最早制作釉下彩瓷的地區(qū)之一。銅官窯釉下彩裝飾以斑點彩飾為主，在青釉瓷器上以褐彩或藍(lán)綠彩料點繪成花草紋樣。褐色彩料是以含鐵量高的礦物原料為色料，藍(lán)綠彩料是以含氧化銅的礦物原料作色料。第五節(jié) 書籍裝幀第五節(jié) 書籍裝幀古代中國書籍的制作材料，先后采用過竹、木簡、版牘、縑帛，最后采用了

13、紙張。隋唐時期書籍裝幀形式有了重大的變化。第五節(jié) 書籍裝幀1、梵夾裝梵夾裝就是專指古印度用梵文書寫的貝葉經(jīng)的裝幀，其方法是將刻寫好經(jīng)文的貝葉，依次摞成一摞，在其上、下各夾配一塊與貝葉經(jīng)大小相同的竹片或木板，并在夾板上打洞，用繩索穿洞結(jié)扣 。從嚴(yán)格意義上講，中國書籍不用貝葉書寫，因此沒有梵夾裝。但梵經(jīng)譯漢之后，特別是譯成中國的少數(shù)民族語言之后，其用紙張書寫或雕印的經(jīng)頁，也有仿效貝葉經(jīng)的。這種經(jīng)集數(shù)頁摞成一摞之后，也有上、下用木板相夾，而后用繩索、布帶相捆的。雖然不是貝葉經(jīng)的梵夾裝，但顯然是對梵夾裝的模仿，故亦稱為梵夾裝。 第五節(jié) 書籍裝幀、旋風(fēng)裝旋風(fēng)裝是中國古代圖書的一種裝訂形式之一，亦稱“旋風(fēng)

14、葉、“龍鱗裝。唐代中葉確知有此種形式。關(guān)于旋風(fēng)裝的形制，學(xué)術(shù)界有兩種看法。第五節(jié) 書籍裝幀旋風(fēng)裝是將經(jīng)折裝的書再用一張紙一半把書的第一頁粘起來，另一半把書的最后一頁粘起來，整張紙把書的第一頁和最后一頁連同書背一起包起來。第五節(jié) 書籍裝幀旋風(fēng)裝是抄書時，先一頁一頁的抄寫，然后再依次序象魚鱗一樣一頁一頁地粘在一張卷軸式的底紙上，收卷時，書頁鱗次朝一個方向旋轉(zhuǎn)，宛如旋風(fēng)，所以又稱為旋風(fēng)卷子。其特點是便于翻閱，利于保護(hù)書頁。這種裝訂形式卷起時從外表看與卷軸裝無異，但內(nèi)部的書頁宛如旋風(fēng)，故名旋風(fēng)裝；展開時，書頁如鱗狀有序排列，故又稱龍鱗裝。依照這種看法，旋風(fēng)裝由卷軸裝演變而來，旋風(fēng)裝是我國書籍由卷軸裝向

15、冊頁裝開展的過渡形式。 第五節(jié) 書籍裝幀、經(jīng)折裝lH$dyU5qL)iDY9vQ1mI%ezV6rM-jEZawR2nJ&fAW7sN+kF#cxS3oK*gBX8tO0lG!dyT4pL(hCY9uP1mH$ezU5qM)iDZavQ2nI%fAV6sN-jE#bwR3oJ&gBW7tO+kF!cxS4pK*hCX8uPiDZavQ2nI%fAV6sN-jE#bwR3oJ&gBW7tO+kG!cxS4pK*hCX8uP0lH$dyT5qL(iDY9vQ1mI%ezU6rM)jEZawR2nJ&fAW7sN-kF#bxS3oK*gBX8tO+lG!cyT4pL(hCY9uP0mH$dzU5qM

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