漆藝名詞解釋

1、實用標(biāo)準(zhǔn)文案精彩文檔漆藝名詞解釋名詞解釋古代工藝美術(shù)家姜千里明代漆藝家。又名江千里，字秋水。浙江嘉興人。擅長鑲嵌螺鈿工藝。所嵌 錦文精細(xì)無比。代表作有云龍海水紋螺鈿加金銀片長方黑漆盒， 現(xiàn)藏故宮博物院, 錫胎嵌螺鈿多寶黑漆描金執(zhí)壺，現(xiàn)藏中國歷史博物館。制作的食器，極為昂貴， 有“杯盤處處江秋水”之稱。名詞解釋古代工藝美術(shù)家沈紹安清代漆藝家。乾隆時人。福建福州人。脫胎之術(shù)久已失傳，沈紹安恢復(fù)了這 一工藝。做法先塑土為器，以綢或夏布和漆，層層敷之，待干后去土，漆器胎薄 且輕，質(zhì)堅固，加工精細(xì)，光彩照人。制作的脫胎漆器，輕巧美觀，真金碾泥為 色，經(jīng)久不變，一直作為皇家貢品。名詞解釋古代工藝美術(shù)家盧葵

2、生(1779 1850 )清代漆器工藝家。字葵生。江蘇揚州人。祖父是髹漆名家。 擅長漆硯，多寶嵌、雕漆、淺刻、八寶砂漆多種工藝。所制百寶嵌梅花紋琵琶， 高97厘米，最寬25.5厘米，嵌梅花一本，老干疏花?；ǘ溆寐葩氉脸?，花萼 用剔紅，梅干用椰子殼，利用殼面的天然節(jié)眼表現(xiàn)樹木的鯪皴，用綠色染牙嵌成苔點。右上側(cè)五言詩絕句：“朗月侵懷抱，梅花寄皆音?！毕率稹白栽谥魅俗R” 款。另有梅花紋錫胎壺、仿紫砂漆茶壺等代表作傳世。名詞解釋古代工藝美術(shù)家一一朱啟鈐(1872 1964 )工藝美術(shù)理論家。貴州開州(今貴州開陽)人。早年從政, 1930年，曾創(chuàng)辦中國營造學(xué)社，從事建筑藝術(shù)研究，并對古代絲繡、漆器工藝

3、等的歷史造詣很深，曾編著出版有絲繡筆記、存素堂絲繡錄、女紅傳 征略、漆書、哲匠錄等。古代絲繡工藝收藏亦豐，后集印成纂組英 華一書，為巨型精裝圖冊，實物多為遼寧博物館收藏。此外。還將我國久已失 傳、流落在日本的明代著名漆器專著黃大成撰髹飾錄鈔本在我國印行，對我 國工藝文化事業(yè)做出了重大的貢獻。名詞解釋古代工藝美術(shù)家一一李芝卿(1894 1976 )漆器工藝家。福建福州人。從事漆器七十多年。早年曾赴日本學(xué)習(xí)漆藝；回國后，將傳統(tǒng)漆藝和現(xiàn)代技藝相結(jié)合，使漆藝得到發(fā)展。主要制品為脫胎漆器，使以前漆器的深色調(diào)，發(fā)展為多種艷麗的色彩；使單色漆成為 彩色斑斕的多色漆；在漆胎上貼以錫箔，更增加金屬光澤效果。著名

4、品種有赤寶 砂、沉花等。曾在福建工藝美術(shù)學(xué)校任教，培養(yǎng)人才。名詞解釋近現(xiàn)當(dāng)代工藝美術(shù)家一一沈福文(1906 2000 )工藝美術(shù)教育家、漆工藝家。福建詔安人。1929年在杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。1935年赴日本在東京漆藝研究所所從事漆器研究。1940年，任四川省立藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1949年后，任四川美術(shù)學(xué)院教授、院長等 職。一生從事漆器的研究和制作，重視藝術(shù)實踐，具有卓越漆藝技能；其作品注 意變涂等多種色澤效果，色彩華美；代表作有金魚漆盤等。曾協(xié)助籌建重慶漆器 工廠，發(fā)展了研磨彩繪漆器技藝，為我國現(xiàn)代漆器工藝的提高和發(fā)展做出了重要 貢獻。曾編著中國髹漆工藝美術(shù)簡史、漆器工藝技法擷要、中國漆藝美

5、術(shù) 史等書。名詞解釋彝族漆器四川涼山的漆工藝品，具有濃厚的地方特色。由彝族人自制的器具，品種以 酒器、兵器為主，還有餐具、馬具、畢摩具(巫用)等，分別用木、皮、竹、角 等做胎，造型淳樸自然，色彩濃艷，對比強烈，以紅、黃、黑三色為主，彩繪是 常用技法，雕刻、鑲嵌、堆漆技法也同時運用。彩繪紋飾以表現(xiàn)自然的山川、動 植物、日常生活為主。雖具有濃郁的地方特色，但因具體產(chǎn)地不同，風(fēng)格也有所 區(qū)別。從紋飾上分析，喜德縣的繁華精美；美姑縣的郭厚簡練，剛勁粗獷；甘洛縣的簡潔活潑。據(jù)傳說，彝族漆器源于漢代，因早年屬族游牧生活，由木質(zhì)器皿 發(fā)展為漆器用品，是我國民族工藝的突出代表。名詞解釋螺鈿又稱螺甸，古稱螺填、

6、蜔嵌、陷蚌、坎螺。漆器裝飾技法。早在周代就已流 行，唐代時具有相當(dāng)高的水平。工藝技法是以貝殼作為鑲嵌的主要原料， 根據(jù)裝 飾需求將貝殼磨成各種圖案，然后拼貼于漆器上，涂漆后再打磨推光而成。根據(jù) 貝殼的薄厚程度，可具體分為薄螺鈿和厚螺鈿兩類，薄螺鈿即點螺工藝，五彩斑 斕的貝殼在黑色漆底的襯托下獨具特色。 多用于各類器皿、文具、家具及銅鏡等 的裝飾，產(chǎn)地以江蘇揚州最為著名。名詞解釋雕漆又稱剔紅。漆器品種。即將調(diào)好的色漆涂于低胎（木質(zhì)或銅質(zhì)等）上，髹漆 少則九十道，多至一二百道，達到所需厚度，趁未干透時描上畫稿并加以雕鏤， 紋樣具有浮雕效果，然后再烘干、磨光。因漆色多為鮮艷的朱漆，故又名剔紅。 根據(jù)

7、漆色、工序的不同，可分為剔黑、易9彩、易9犀等品類。相傳始于唐代，宋元 時期技法成熟，風(fēng)格近似。發(fā)展至明清是頗為流行，精美華貴，凝重大方。主要 品種有瓶、罐、盤、櫥、盒、插屏、臺燈及煙缸等，主要產(chǎn)地有北京、揚州、天 水、徽州等地，其中以北京雕漆的技術(shù)實力最為深厚，產(chǎn)品最為著名。名詞解釋漆器指用漆涂在各種器物表面或漆占有相當(dāng)比重的器物。 具有輕便耐用，防腐蝕、 耐酸堿，絕緣、耐高溫等特性，同時它以深沉潤澤的漆色，光亮厚實的獨特效果 深得人們的喜愛。漆主要為大漆或稱天然漆，是天然涂料的一種。由漆樹上分泌 出的生漆經(jīng)加工后成為熟漆或稱精致漆，西方又稱之為“中國漆”。漆器是我國 工藝美術(shù)中一個發(fā)展時間

8、長、水平較穩(wěn)定的神類，是我國一種傳統(tǒng)的手工藝產(chǎn)品， 也是世界工藝美術(shù)中的獨特品種。 我國是世界上用漆最早的國家，在浙江余姚河 姆渡原始社會遺址中發(fā)現(xiàn)的漆器遺物距今已有七千多年的歷史。商周時期漆器制作已達到相當(dāng)高的水平。戰(zhàn)國漆器在數(shù)量和品種上不斷增加， 并在制胎、造型和 技法上均有創(chuàng)新，尤其是涂繪漆器，獨具特色。秦代以后的制作工藝水平不斷提 高，生產(chǎn)迅速發(fā)展，創(chuàng)造了針劃填金、銀扣等特工藝，民間各地也涌現(xiàn)出許多漆 工名匠，如張成、楊茂，等等?，F(xiàn)主要產(chǎn)地有福建、四川、北京、山西、貴州、 江西、江蘇、廣東、甘肅等。名詞解釋漆畫在繼承傳統(tǒng)髹漆工藝的基礎(chǔ)上逐漸創(chuàng)造發(fā)展起來的新興繪畫形式。與現(xiàn)代科學(xué)、現(xiàn)代材

9、料、現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代工藝技術(shù)相結(jié)合，形成了鮮明強烈、簡潔單純的、 獨特風(fēng)格。它以天然大漆為主料，兼用金、銀、鋁、蛋殼、貝殼、寶石、瑪瑙、 珍珠、翡翠、珊瑚、琉璃、牙、骨以及入漆顏料銀朱等。表現(xiàn)技法極為豐富，有 刻、堆、雕、鉤、描、嵌、易9、繪、鏤、戧、磨、填、貼、罩、灑等。品種有刻 漆、堆漆、雕漆、彩繪、磨漆及嵌漆等，具有豐富的表現(xiàn)力和裝飾性。我國早在七千年前的浙江余姚河姆渡原始社會的遺址上，就已發(fā)掘出漆器遺物一一朱漆碗，以后歷經(jīng)數(shù)千年，作品極為豐富。中國現(xiàn)代漆畫于20世紀(jì)60年代出現(xiàn)于中國畫壇，發(fā)展至今，已更趨成熟。名詞解釋福州脫胎福建福州的漆工藝，具有濃厚的地方特色。由清乾隆年間，福州髹漆匠

10、師 沈紹安在恢復(fù)發(fā)展傳統(tǒng)夾纻工藝的基礎(chǔ)上始創(chuàng)。制法是在木質(zhì)或泥質(zhì)模型上用纻 麻布、綢料等以漆裱上，經(jīng)層層裱褙刮灰，使漆作用過的外殼順底胎干固成型。 脫去內(nèi)胎后，再加以填灰、上漆、打磨、裝飾等十幾道工序而成，故名脫胎。質(zhì) 地堅固而輕巧，品種從漆畫大屏風(fēng)、彩繪大花瓶，脫胎仿古銅獅子到杯、碗、盤、 盒、碟、罐、煙具、酒具、茶具、咖啡具、文具等。造型變化繁多，色彩絢明光 亮，質(zhì)地牢固輕巧，十分適宜作坊真器物。清代時曾被宮廷視為珍品收藏，并在 1898年巴黎博覽會上獲金牌。近年來，它不斷在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進行革新，發(fā)展了 寶石閃光、暗光、堆漆浮雕、雕填、仿變、仿青銅等技法，并將原漆配成奶白、 天藍(lán)、果綠、米黃

11、等新色澤，使原有漆色大為豐富，還巧妙地同玉器、木雕等工 藝相結(jié)合。1981年，榮獲全國工藝美術(shù)品百花獎銀杯獎。名詞解釋錐畫又稱針刻。漆器裝飾技法。據(jù)漢墓中竹簡記錄，稱此種工藝技法為“錐畫”， 即用針在漆器上刻劃線紋。具有婉轉(zhuǎn)流暢、線條挺拔的特殊效果。我國曾于1972 年在湖南長沙馬王堆漢墓及揚州漢墓出土的漆器遺物中均有此工藝技法的表現(xiàn)。名詞解釋罩明漆器裝飾技法。用幾近無色透明的表層漆罩涂于漆器上， 隨底漆色澤不同而 呈不同效果。底為朱漆的罩明稱“罩朱髹”，底為黃漆的稱“罩黃髹”，所罩之 漆厚薄有別。名詞解釋罩色漆器裝飾技法。指在彩色器表面罩涂無色漆。因所罩五色漆固有的淺褐色， 不可能完全透明，

12、可令底色色調(diào)更趨含蓄朦朧、柔和、故名。此道末端工藝是漆 藝獨具特色的關(guān)鍵。名詞解釋暗花漆器裝飾技法。描漆紋樣于著漆的器表，再罩透明漆，借厚薄關(guān)系控制圖案 的隱顯程度，使圖案花紋似沉伏于漆下，若隱若現(xiàn)，含蓄而雅致。名詞解釋犀皮又稱西皮、犀毗。漆器裝飾技法。制作過程分為打埝和磨光兩大工序，即先 在未干的漆面上制成一個個凸起的小包， 重復(fù)數(shù)次后再通體上漆。每次著漆顏色 均不相同，故能形成不同顏色的漆層，又因漆面凹凸不平的小包經(jīng)打磨后顯現(xiàn)出 不同色澤的斑紋，抽象而富于肌理美。紋樣自然美觀，富于變化，色澤明艷，或 如行云流水，或像樹干鱗皴。北方稱為“虎皮漆”或“樺木漆”；南方則稱之為 “波羅漆”。198

13、6年在三國朱然墓出土了我國現(xiàn)存最早的犀皮漆器遺物，在它 的發(fā)展歷史中以宋代最為流行，現(xiàn)在犀皮漆器作為一個品種已近失傳。名詞解釋綠沉漆器品種。創(chuàng)始于魏晉南北朝時期。即用暗綠色漆髹涂漆器，如暗綠色物體 沉入水中，沉深而含蓄，故名。早在戰(zhàn)國時期我國就出現(xiàn)了用綠漆粉繪的器物， 古籍文獻書案銘、書經(jīng)、元嘉起居注等均有記載。名詞解釋隱起漆器裝飾技法。即用漆灰做出陰陽起伏的花紋，如同浮雕。名詞解釋填漆漆器裝飾技法。工藝為先堆刻，后填彩，再磨顯出花紋。 髹飾錄分為“磨 顯”和“鏤顯”兩種技法。遵生八箋記有“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆 成花色，磨平如畫”。名詞解釋斷紋漆器因年代久遠(yuǎn)而自然形成的裂紋。有冰裂斷、

14、龜紋斷、亂絲斷、荷葉斷、牛毛斷，以梅花斷為珍貴。名詞解釋彩漆各種顏色漆的統(tǒng)稱，也專指描涂彩漆的髹飾技法或漆作品類。髹飾錄坤集斒斕第十二中有記載。一般指在光漆的器表上直接用色彩裝飾工藝，不包 括其他材料鑲嵌于器表形成的多彩效果。名詞解釋鋁板漆畫現(xiàn)代漆畫品種之一。以鋁板為胎，用防腐蝕的材料（如大漆）涂飾于適當(dāng)?shù)牟课唬?然后放于酸液中腐蝕，未涂防腐劑之處便被腐蝕成各種形狀的凹面紋樣，再填入 不同色彩的漆色（硝基漆或大漆），最后磨光而成。材料輕便，防腐防曬，漆色 堅固，而且絢麗多變，具有獨特的工藝效果，適于用作室內(nèi)裝飾或大幅屏風(fēng)、壁 畫。名詞解釋描金漆器裝飾技法。即在推光的漆器表面上用金漆描線，然后將

15、金箔細(xì)粉趁漆面 未干透時粘于其上，經(jīng)擦抹后即顯出金色的裝飾紋樣。 其中，在黑漆面上描金為 最常見，也有在朱色或紫色漆面上描金花的。 如果是在漆面上粘附銀箔、錫箔或 鋁箔，花紋為銀色的，則稱為描銀。名詞解釋浮花漆器裝飾技法。指在漆器上印錦、堆填、刻鏤、描彩、鑲嵌等裝飾的統(tǒng)稱。因其 所表現(xiàn)的紋樣有明顯的添加性、附著性，如浮現(xiàn)眼前，不限指“花樣”。人物圖案、動物圖案亦在廣義的浮花之列。名詞解釋暈金又稱泥金畫彩。漆器裝飾技法。制法是厚施彩漆于描金紋樣之前， 再涂抹細(xì)金于 未干之漆上，呈陰陽脈理分明的裝飾效果。名詞解釋剔犀又稱云雕。雕漆品種。即用不同的色漆在底胎上有規(guī)律地逐層堆起（多用紅黑兩 色漆反復(fù)堆

16、涂），達到適當(dāng)?shù)暮穸龋侔葱枰谄釋由咸蘅碳y飾，顯露出所需顏 色，并在刀口的段面處可見對比明快、 紋理相間的色層。因它剔刻的花紋以云紋 為主，故又稱“云雕”。名詞解釋剔黑又稱雕黑漆。雕漆品種。指通體髹黑漆的雕漆，手法與剔紅相同名詞解釋剔彩雕漆品種。即在漆胎上分層髹漆以不同顏色的漆， 并使各種漆色均達到一定 厚度，當(dāng)需要顯露某種漆色時，便在它的色層之上進行歇刻，可使器物上呈現(xiàn)紅 花、綠葉、黃心、紫枝、黑石等豐富多變的色彩效果名詞解釋灑金漆器的裝飾技法。即在漆底上灑金點或金片之后再罩上透明的漆， 金點或金片功能透過罩漆而顯現(xiàn)出來。名詞解釋貼金漆器的傳統(tǒng)裝飾技法。以特殊工具夾主帶襯紙的金箔，往打有金

17、膠的器表上 粘貼，可令漆器表面局部或全部呈金色效果， 富麗生輝。此法雖不獨在漆器上使 用，但漆器貼金而形成強烈的光暗對比，效果尤佳。名詞解釋重慶研磨彩繪指具有重慶地方特色的漆工藝產(chǎn)品。早在西漢時期，“天府之國”四川就盛產(chǎn) 優(yōu)質(zhì)生漆，為重慶、成都兩地漆器工藝的發(fā)展提供了豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)。制法是： 在漆上做彩繪裝飾后，前面罩漆，待漆干后再經(jīng)研磨即顯現(xiàn)出全部花紋。 此技法 主要集中在重慶地區(qū)，它的工藝精細(xì)，并因常用純漆色、蒔粉彩漆裝飾或純用銀 粉、色漆粉裝飾，故效果渾厚絢麗，光亮照人，具有含蓄、深沉且細(xì)膩的獨特風(fēng) 格。品種有漆盤、花瓶、漆盒等，其中“金魚盤”曾多次在國內(nèi)外展覽中獲獎， 是研磨彩繪的代表

18、作品。名詞解釋點螺漆器鑲嵌中高水平的工藝品種。因用料薄且軟，故又稱薄螺鈿、軟螺鈿。即 用貝殼、夜光螺等作為原料，經(jīng)過磨制或腐蝕的處理，形成薄如蟬翼的薄螺片， 再將其“點”（即粘）于器身，稍作磨顯，使花紋與漆面一樣平整光滑。工藝制 作精湛，紋樣細(xì)巧別致，色彩光艷華麗，屬于螺鈿工藝中的精品。名詞解釋泥金漆器裝飾技法。以金粉調(diào)配于較稀軟的漆中，呈粘稠的金色涂料，用來描飾于漆器表面。此法在戰(zhàn)國漆器上早已運用。名詞解釋變涂漆器裝飾技法。紋漆、斑漆、暗花、冰紋涂等效果的總稱。即運用不同的材料和工具，使之既富于變化又較有規(guī)則地形成各種裝飾紋樣。 多呈抽象形式，后 保留刷痕及自然流淌、滲透的效果。有的表現(xiàn)為均

19、勻的不規(guī)則點紋、冰紋；有的 似豆斑、栗斑，或近似于陶瓷的窯變。根據(jù)不同的變涂裝飾而分別有牡丹涂、汽 畫、點畫、水點、棕絲、貼花葉等名稱。名詞解釋周制漆器裝飾技法。因明代嘉靖年間周翥創(chuàng)制而得名。周翥為江蘇蘇州人，是明末著名的髹漆百寶鑲嵌的匠師。在吳縣志、初見樓聞見錄和古董鎖記 等古籍中均有記載，稱其精于雕鏤嵌空，以金玉母石青綠，嵌作人物花鳥，老梅 古干，玲瓏奇巧。名詞解釋戧金又稱戧金、鏤金。漆器裝飾技法。在完成推光或髹涂的漆器表面上，用針或雕刀刻畫出所需紋樣，線條十分纖細(xì)，再生紋理中填入金箔或泥金，經(jīng)擦抹后戧 痕內(nèi)顯露出金色。即“戧金”。（如填入銀粉，即“戧銀”。）我國西漢時已開始運用，湖北光化

20、漢武帝墓葬中曾發(fā)掘出兩件內(nèi)填金彩的漆卮。此法的記載始見于元末明初陶宗儀輟耕錄。宋元時期技法精湛，多以純金或純銀為胎，髹漆 后刻畫，紋樣顏色即為底胎本色。品種則根據(jù)花紋的色彩而定，一般有戧金、戧 銀或戧彩等幾種。名詞解釋金銀嵌漆器裝飾技法。即明、清時期用金或銀的薄葉，鏤切成所需圖案，有的還在圖案 上刻劃線紋，貼于漆器表面，經(jīng)多遍涂漆后使漆面與其平行或敷蓋其上， 干透后 經(jīng)研磨顯現(xiàn)原有貼片。此法由漢代的銀扣、青銅扣經(jīng)唐代的金銀平脫發(fā)展而成。名詞解釋金漆古代漆液的別稱。清乾隆浙江通志物產(chǎn)五臺州府金漆臨海記云：“東 鎮(zhèn)山有金漆，用涂器物，與黃金不殊”。還有兩種解釋：一為打金膠用的漆，性 質(zhì)與籠罩漆相似

21、；又可作為罩金髹的別稱。名詞解釋沉花又稱隱花。漆器裝飾技法。指在漆器表面彩繪紋飾后，蓋一層透明漆，經(jīng)過精細(xì)研磨推光而得花紋隱現(xiàn)、漆面有平滑光潔的特殊效果，如花沉深潭，屬漆下彩名詞解釋夾纻又稱夾紓、挾纻。漆器裝飾技法。即先以泥土或木塑成胎，再將纻麻織成的 布用漆層層帖于胎上，經(jīng)反復(fù)髹涂后，取空漆胎，然后進行髹飾。此技法始于戰(zhàn) 國和漢代，有關(guān)漢代的“苧器”曾在鹽鐵論中有記載。發(fā)展至魏晉南北朝時， 因當(dāng)時佛教盛行，多用于佛像的塑造，并常隨車游行，時稱“行像”。因它具有堅實輕便、柔和逼真的特殊效果，且成本很低，故在魏晉時期十分流行，工藝水 平也迅速提高。宋代以后逐漸失傳，近代脫胎漆器可作為夾纻的衍生。名詞解釋百寶嵌漆器裝飾技法之一。因選用材料很多而得名。明末江蘇蘇州人周翥始創(chuàng)。工藝 過程在古籍西京雜記、遵生八箋、和履園叢活中均有記載。除螺鈿外，