《黃河鋼琴協(xié)奏曲》賞析

1、 “黃河”鋼琴協(xié)奏曲賞析2009級生物醫(yī)學(xué)工程學(xué)院醫(yī)學(xué)儀器檢測余小丹學(xué)號：113200980140042“黃河”鋼琴協(xié)奏曲取材于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的救亡歌曲黃河大合唱，1969年由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠和許斐星六人改編為協(xié)奏曲；這部鋼琴協(xié)奏曲在創(chuàng)作中運(yùn)用了西洋古典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，在曲式結(jié)構(gòu)上又融了入船夫號子等中國民間傳統(tǒng)音樂元素，不僅在當(dāng)時(shí)的國內(nèi)引起了強(qiáng)烈的反響，還因?yàn)槠涫吩姷慕Y(jié)構(gòu)、華麗的技巧、豐富的層次和壯闊的意境，成為世界音樂史上最為著名的一首中國協(xié)奏曲?！军S河大合唱?jiǎng)?chuàng)作背景】抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，1938年11月，武漢淪陷后，我國現(xiàn)代著名詩人光未然（即張光年）帶領(lǐng)抗敵演劇三隊(duì)，從陜

2、西宜川縣的壺口附近東渡黃河，轉(zhuǎn)入?yún)瘟荷娇谷崭鶕?jù)地。途中親臨險(xiǎn)峽急流、怒濤旋渦、礁石瀑布的境地，目睹黃河船夫們與狂風(fēng)惡浪搏斗的情景，聆聽了悠長高亢、深沉有力的船夫號子。次年1月抵達(dá)延安后，一直醞釀著黃河詞作，并在年除夕聯(lián)歡會上朗誦了這部詩篇。冼星海聽后異常興奮，表示要為演劇隊(duì)創(chuàng)作黃河大合唱并完成了這部大型聲樂名作。4月13日在延安陜北公學(xué)大禮堂首演（由鄔析零指揮），引起巨大反響，很快傳遍整個(gè)中國。作品共有八個(gè)樂章，每章開首均有配樂朗誦。黃河船夫曲（混聲合唱，原稿為男聲合唱）黃河頌（男高音或男中音獨(dú)唱）黃河之水天上來（配樂詩朗誦，三弦伴奏）黃水謠（女聲二部合唱，原稿為齊唱）河邊對口曲（男聲二重唱及

3、混聲合唱，原稿是男聲對唱）黃河怨（女高音獨(dú)唱，音樂會上常按修訂稿加入女聲三部伴唱）保衛(wèi)黃河（輪唱）怒吼吧，黃河（混聲合唱）【黃河鋼琴協(xié)奏曲的改編】1968年10月的一天，殷承宗從中央樂團(tuán)到中央音樂學(xué)院來看大字報(bào)。殷承宗有了鋼琴伴唱紅燈記之經(jīng)驗(yàn)，便想在“鋼琴革命”的步伐上再邁出新的一步。這時(shí)中央音樂學(xué)院二樓西墻上，正有陳蓮女士的大字報(bào)貼出。（陳蓮于1964的上書毛澤東，獲毛支持，批復(fù)“信是寫得好的?！敝?，曾由江青接見。）陳蓮在此大字報(bào)中第一次披露江青曾對她說：“黃河大合唱很有氣勢，可以寫成鋼琴協(xié)奏曲?！睆哪谴我院?，殷承宗便向江青寫信，擬把冼星海的黃河大合唱改寫為鋼琴協(xié)奏曲，江青閱信后批復(fù)：“很

4、好。黃河大合唱可以留曲不留詞?！惫馕慈坏母柙~，當(dāng)年啟發(fā)了冼星海的創(chuàng)作沖動與靈感，今天也同樣自然而然地啟迪和萌發(fā)黃河鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作組成員的想象力和樂思。黃河創(chuàng)作組的成員，從1969年2月成立之后，始終在不斷地變化。杜鳴心離去之后，殷承宗從中央音樂學(xué)院借調(diào)了作曲家盛禮洪先生來主持樂隊(duì)配器工作。本文作者當(dāng)時(shí)在中央音樂學(xué)院鋼琴系，專職從事鋼琴教材創(chuàng)作，以往和殷在探索中國鋼琴作品創(chuàng)作方面，志向較合，這次他費(fèi)了不少力氣，把他借調(diào)到中央樂團(tuán)做搭檔。許裴星則是剛剛分配到中央樂團(tuán)工作的年輕鋼琴伴奏演員，曾是殷的學(xué)生，殷留他在組內(nèi)，請他協(xié)助一些事務(wù)性工作，亦部分地參加創(chuàng)作組的討論。后來幾個(gè)月中，青年鋼琴家石叔誠也

5、部分地加入到創(chuàng)作組的活動中，因?yàn)樗菗?dān)任黃河鋼琴協(xié)奏曲的B組獨(dú)奏演員，了解黃河創(chuàng)作意圖，可以更好理解和演奏該作品。他們二位憑年輕人的聰慧敏感，也發(fā)表了一些好的意見。不過他們并不擔(dān)任任何實(shí)際創(chuàng)作工作。殷承宗在受命組建黃河創(chuàng)作組的過程中，又請來另一位女士劉莊。到了1969年初夏，黃河協(xié)奏曲完成了第一稿。試奏時(shí)，請來了李德倫、嚴(yán)良昆（黃河大合唱的權(quán)威指揮家）、杜鳴心和中央樂團(tuán)交響樂隊(duì)各聲部長共十余人。由殷承宗擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，儲望華擔(dān)任第二鋼琴（即樂隊(duì)部分）協(xié)奏。從1969年8月到12月，在完成了醞釀方案、體驗(yàn)生活、群眾集體討論以及對第一稿修正的認(rèn)同之后，進(jìn)入了整體運(yùn)作的第二階段，即創(chuàng)作執(zhí)筆階段。黃河鋼

6、琴協(xié)奏曲，由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪四人負(fù)責(zé)執(zhí)筆，日夜奮戰(zhàn)。黃河鋼琴協(xié)奏曲的每一個(gè)音符，都可以追溯到它之前的初衷，落筆，定稿。創(chuàng)作室內(nèi)抽屜、紙簍中數(shù)百上千張被廢棄的舊稿譜紙有集體智能的凝聚，更有創(chuàng)作者們的汲取、篩選及提煉的功夫。這部作品的問世是藝術(shù)家們集體智慧的結(jié)晶，1970年元旦，由殷承宗擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，李德倫指揮中央樂團(tuán)在北京首演中共中央政治局在人民大會堂小禮堂審查鋼琴協(xié)奏曲“黃河”，樂曲剛完，周恩來總理激動地喊道:“冼星海復(fù)活了!”中央決定“黃河”先試演幾個(gè)月，以征求工農(nóng)兵群眾意見。1970年5月1日，鋼琴協(xié)奏曲“黃河”在北京民族文化宮正式公演。節(jié)目安排是先演鋼琴伴唱“紅燈記”。由于長

7、期勞累忙于創(chuàng)作和演出，殷承宗在彈“紅燈記”時(shí)扭傷了腰動彈不了，但他咬著牙堅(jiān)持到底，彈完后被立即送往附近醫(yī)院。醫(yī)生為他緊急處理，打針加繃帶，再趕回文化宮演出“黃河”。劇場備了一張靠背椅，以防他萬一倒下去。在這種狀況下完成了鋼琴協(xié)奏曲“黃河”首次公演。1971年，殷承宗隨中央芭蕾舞劇團(tuán)出訪歐洲六國，演出舞劇“白毛女”和“紅色娘子軍”，每場演出前都加演鋼琴協(xié)奏曲“黃河”。這是鋼琴協(xié)奏曲“黃河”第一次在國外演出。1973年9月，指揮大師尤金奧曼第帶了美國費(fèi)城管弦樂團(tuán)來華指揮演出“黃河”，由殷承宗獨(dú)奏；這是鋼琴協(xié)奏曲“黃河”第一次由國外樂團(tuán)演出。之后，有更多的國外樂團(tuán)演出鋼琴協(xié)奏曲“黃河”，包括正當(dāng)盛年

8、的指揮大師阿巴多與維也納交響樂團(tuán)的來華訪問演出。【鋼琴協(xié)作曲黃河的創(chuàng)作特點(diǎn)】（一）樂章結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)黃河是第一部表現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭偉大主題的鋼琴協(xié)奏曲。它不僅每一段音樂都有醒目的標(biāo)題和具體的文字說明,用以準(zhǔn)確地表達(dá)特定的革命內(nèi)容,而且塑造了鮮明生動的無產(chǎn)階級革命英雄的音樂形象,從而把標(biāo)題內(nèi)容成功地體現(xiàn)出來。在表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭這一主題上,采用了各種藝術(shù)手段來進(jìn)行描繪。在結(jié)構(gòu)上,鋼琴協(xié)奏曲黃河打破了西洋協(xié)奏曲必須由3個(gè)樂章組成的形式,而是由4個(gè)樂章組成的。第一樂章是前奏,是中華民族革命斗爭精神的概括;以下3個(gè)樂章,分別表現(xiàn)了中華民族斗爭歷史的過去、現(xiàn)在和未來,而把重點(diǎn)放在保衛(wèi)黃河這一樂章上,因?yàn)檎窃谶@一樂

9、章中,出現(xiàn)了偉大領(lǐng)袖毛主席和億萬勞動人民的音樂形象。4個(gè)樂章貫穿著一根主線人民戰(zhàn)爭,一個(gè)形象在毛主席革命路線指引下的中國人民。在曲式上,鋼琴協(xié)奏典黃河沒有用西洋的大型套曲,第一樂章必須運(yùn)用“奏鳴曲式”的寫作手法。第一段前奏黃河船夫曲運(yùn)用回旋曲式,是簡練、概括的素描。第二、三個(gè)樂章都是多段曲式,有敘述性。在第三樂章中,隨著斗爭形勢逐漸復(fù)雜,樂曲的藝術(shù)手法隨之豐富起來。調(diào)性有所變化,但最具特色的作曲技法、演奏技法、表現(xiàn)手法第四樂章是重點(diǎn)。因?yàn)檫@段內(nèi)容是風(fēng)起云涌的人民戰(zhàn)爭,為了表現(xiàn)人民武裝由小到大,由弱到強(qiáng),不斷發(fā)展壯大,直到取得偉大勝利的過程,因而采用了變奏曲形式,將一個(gè)單一的主調(diào),加以變換,以表

10、現(xiàn)波瀾壯闊,此起彼伏的群眾斗爭場面,真正做到全力以赴突出人民戰(zhàn)爭的主題思想。鋼琴協(xié)奏曲黃河具有交響樂的特點(diǎn)這首鋼琴協(xié)奏曲也可稱為一部交響樂。盡管它的第一樂章沒有按照交響樂第一樂章是快板奏鳴曲的要求,但在速度上是符合的,采用的是回旋曲式。從整體構(gòu)思上來看這四個(gè)樂章,圍繞著黃河來描寫人民戰(zhàn)爭。從與黃河搏斗到最后人民戰(zhàn)爭勝利,從開始充滿矛盾戲劇史到最后矛盾解決,人民戰(zhàn)爭取得勝利,快板慢板小快板兒快板兒,4個(gè)樂章的排列都符合交響樂的要求。在樂隊(duì)編制聲部安排上也達(dá)到了交響樂的規(guī)模。由于這組創(chuàng)作人員當(dāng)時(shí)接受的都是西洋理論基礎(chǔ)教育,只是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)為了適應(yīng)時(shí)代要求“砸掉洋框框”才把第一樂章由奏鳴曲式的原作改為

11、回旋曲式,以區(qū)別“洋”字。我想,盡管這樣,他們的創(chuàng)作中還是有很多西洋成分的。在調(diào)式上,他們采用了中國的民族宮調(diào)式和民歌旋律,這樣就產(chǎn)生了調(diào)式及曲調(diào)是中國的,而在曲式、配器、和聲進(jìn)行和整體構(gòu)思上采用西洋的東西,因而這是別具特色的中西結(jié)合式交響樂。它在我國交響樂創(chuàng)作史上起到了突破、創(chuàng)新的作用,為我國的交響樂創(chuàng)作開辟了新的天地,它的歷史功績是不可磨滅的。具有集體創(chuàng)作的特點(diǎn)在創(chuàng)作上,這是集體智慧的結(jié)晶,顯示出了集體創(chuàng)作的成熟及優(yōu)勢,這在世界上是罕見的創(chuàng)作方式,值得肯定。他們每個(gè)人都獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策,采用最好的方案,每個(gè)人都充分發(fā)揮了他們擅長的一面,并在實(shí)踐中得到加強(qiáng)。當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作組成員在今天不是鋼琴演奏家,就是

12、作曲家,在世界上都享有盛名?？梢?當(dāng)時(shí)他們的功力也是很深的。在中西結(jié)合上,他們做得很好,在細(xì)心聆聽了許多外國大師的作品后,加上深厚的理論基礎(chǔ)與對中國調(diào)式、風(fēng)格的把握,才創(chuàng)作出了如此輝煌的壯麗樂章。它的藝術(shù)價(jià)值極高,音響豐富,寓意深刻,是一部不可多得的精品,在世界藝術(shù)之林也占有一席之地?！緦f(xié)奏曲的曲式與作品方面的分析】第一樂章前奏:黃河船夫曲此樂章是回旋曲式即A、B、A1(B+C)、A2、D、A3的結(jié)構(gòu)，由單一調(diào)性D宮調(diào)一氣呵成。這是原黃河大合唱中的第一首歌曲的完全改編,無論在曲名、旋律和表現(xiàn)意義上都是完全一致的，最明顯的一個(gè)特點(diǎn)就是采用了我國民間的勞動號子。協(xié)奏曲一開始，樂隊(duì)就以滾滾驚雷般的

13、鼓聲和氣勢雄偉的演奏，在人們面前生動地展現(xiàn)出黃河洶涌澎湃、風(fēng)狂浪險(xiǎn)的宏偉場面。尤其以木管組吹出的由上至下的半音階更為生動。接著，弦樂組在主和弦上奏出了短促的“劃喲”、“劃喲”的旋律，豎琴始終伴隨著波浪起伏的琶音，好似巨浪在翻滾。當(dāng)主旋律進(jìn)入時(shí)，我們聽到了堅(jiān)定有力的船工號子，表現(xiàn)出一領(lǐng)眾合的場面，船工們?nèi)f眾一心同狂風(fēng)惡浪頑強(qiáng)地展開搏斗。當(dāng)樂曲到(B+C)部分時(shí)，B部那鏗鏘有力的船工號子再次出現(xiàn)，鋼琴發(fā)揮了它的彈奏和弦和琶音的長處，以極其輝煌的效果展現(xiàn)了船工們那沉著“應(yīng)戰(zhàn)”的耐力。C部中，節(jié)奏型改變了，都是OXXXX的節(jié)奏持續(xù)，鋼琴是XXXXXXXXXX的節(jié)奏型，然后兩種節(jié)奏型交融，更加強(qiáng)了波浪此

14、起彼伏，船工們勇于奮戰(zhàn)與黃河水搏斗的景象。在樂曲的D插部，旋律由長笛、雙簧管、琵琶奏出,豎琴在上下流動著，富有民族特色,優(yōu)美中帶有堅(jiān)定的信念,最后樂曲又進(jìn)入緊張的搏斗中,船夫們到達(dá)勝利的彼岸。第二樂章黃河頌此樂章是有引子和尾聲的無再現(xiàn)的多段體式。即引子、A、B、C、D、尾聲結(jié)構(gòu)。整個(gè)樂章都在bB宮調(diào)式上，是原黃河大合唱中的第二首歌曲的完全改編。具有莊嚴(yán)、雄偉的氣質(zhì)。樂曲以質(zhì)樸而壯闊的氣質(zhì)、雄厚而緩慢的旋律開始了第二樂章黃河頌,把我們帶入了歷史的回憶之中。鋼琴以琶音形式從低音起到高音處用濃重而有力的和弦引出了整個(gè)樂章的A部主題，如同一個(gè)巨人站在高山之巔，俯瞰滾滾東去的黃河水。此時(shí)，金濤澎湃，掀起

15、了萬丈狂瀾。樂曲的B部分顯然是熱情歌頌的，贊美了黃河是中華民族的搖籃，五千年的文化，從它這兒發(fā)源。C部分更突出了黃河一瀉千里、浩浩蕩蕩的壯觀，同時(shí)也象征了中華民族刻苦耐勞的偉大精神。D部分那堅(jiān)定有力的和弦,好像是覺醒的中華民族屹立在世界東方，樂曲結(jié)尾處突然減弱變慢，如同黃河水永不停息地訴說著昨天的故事。第三樂章黃河憤這是一個(gè)加引子有再現(xiàn)的7部曲式，即引子、A、B、C、D、E、F、A結(jié)構(gòu)。樂曲中有多次轉(zhuǎn)調(diào)，矛盾逐漸深化。這個(gè)樂章主要采用了黃河大合唱中的第四首黃河謠和第六首黃河怨。在黃河憤中，樂曲一開始，明朗而清徹的竹笛聲吹出了陜北風(fēng)格的引子，明確地點(diǎn)明了這是陜北的革命根據(jù)地。境界開闊而深遠(yuǎn)，展示

16、出西北高原上陽光普照、一派明媚的景色。鋼琴模仿古箏奏出了歡快而明亮的曲調(diào)，進(jìn)一步表達(dá)了陜北革命根據(jù)地人民欣欣向榮，朝氣蓬勃的戰(zhàn)斗生活。樂曲進(jìn)入A部，這是采用黃水謠的主題，整個(gè)調(diào)性在bE宮調(diào)上，描寫了黃河水洶涌地流向東方，氣勢磅礴。描述了勞動人民在黃河岸邊上開河渠、筑防堤，把千里河?xùn)|變成平壤，這里土地肥美、麥苗嫩綠、豆花散發(fā)出清香的味道，一派生機(jī)盎然的景象，人民安居樂業(yè)。突然鋼琴經(jīng)過一個(gè)上行的音階式音型，引出了悲憤的和弦，樂曲進(jìn)入B部分。樂隊(duì)中的銅管吹出了陰沉的阻塞音，這是日寇的鐵蹄踐踏著祖國的河山,百姓慘遭蹂躪和摧殘，人們四處逃亡，流離失所，一片凄涼。在樂曲的D部分，黃河怨中一個(gè)婦女凄慘的呼叫

17、聲出現(xiàn)了。此時(shí)，調(diào)性也變成了B宮調(diào)。她在訴怨?jié)M腔的仇恨，控訴日本鬼子的劣行。在樂曲的E部中，調(diào)性又變成了bB宮調(diào)，爆發(fā)出一陣排山倒海的鋼琴獨(dú)奏,表現(xiàn)了人民群眾化悲痛為力量，向日寇進(jìn)行斗爭的堅(jiān)強(qiáng)決心。最后，樂曲又回到A部黃水謠的曲調(diào)，好似洶涌奔騰的黃河水仍湍流不息地向東奔去，訴說著許多英雄故事。第四樂章保衛(wèi)黃河此樂章是有插部的變奏曲式。又稱“主題與變奏”，是樂曲的形式之一。先奏出一個(gè)自然段落的主題，繼而又出現(xiàn)一系列的主題變形（即變奏），使得主題通過多次不同的變奏而得到多方面的發(fā)展。變奏中，通過改變旋律、變換和聲或變換節(jié)奏、調(diào)式、調(diào)性及織體等手法來說明保衛(wèi)黃河戰(zhàn)斗的深入。它的結(jié)構(gòu)是由引子、主題、九

18、次變奏和W次插部組成的。此樂章是原黃河大合唱中的第七首保衛(wèi)黃河和第八首怒吼吧!黃河改編而成的，這是整部作品的重點(diǎn)樂章，體現(xiàn)了層層深入的斗敵方法。保衛(wèi)黃河引子部分，由銅管樂在C宮調(diào)上奏出了莊嚴(yán)而嘹亮的富有戰(zhàn)斗性的號角聲，木管組伴以兩次上行音階，推出了東方紅的音調(diào)，此時(shí)弦樂組也加入了旋律層，聲音嘹亮、雄偉，它代表毛主席和共產(chǎn)黨發(fā)出的戰(zhàn)斗號令，號召全國人民組織起來，武裝起來，打敗日本侵略者，奪取民族解放戰(zhàn)爭的最后勝利。接著，鋼琴堅(jiān)定有力的八度向上沖擊的一段獨(dú)奏，形成巨大的戰(zhàn)斗力。隨即雙手以快速的半音階引出了節(jié)奏鮮明的音調(diào)，樂曲同時(shí)變成了A宮調(diào)，生動地刻畫了廣大抗日軍民在毛主席、黨中央的戰(zhàn)斗號召下，緊急動員起來的宏偉場面，烘托出明快而果敢的保衛(wèi)黃河的主題，如同抗日軍民團(tuán)結(jié)一致，邁著剛毅而堅(jiān)定的步伐，雄赳赳氣昂昂地奔赴抗日的前方。接下來是將這個(gè)單一主題加以變換，調(diào)性也變換頻繁，使音樂展現(xiàn)出不同的層次，從各個(gè)不同的側(cè)面來歌頌人民戰(zhàn)爭。音樂中有時(shí)如同戰(zhàn)馬馳騁、英勇殺敵的壯觀場面出現(xiàn)了。有時(shí)像行軍隊(duì)伍由遠(yuǎn)而近,夾雜著風(fēng)聲,那急速的馬蹄聲表現(xiàn)出戰(zhàn)斗進(jìn)入到白熱化的地步,人民將士英勇殺敵,一往無前的雄偉場面。音樂在一浪高過一浪的上升進(jìn)行著,鋼琴運(yùn)用上下翻騰的音流、震音,連續(xù)的和弦烘托出一幅壯麗的人民戰(zhàn)爭圖畫。在樂曲