淺析福田繁雄作品藝術(shù)特色

1、福田繁雄是日本當(dāng)代視覺(jué)設(shè)計(jì)大師，創(chuàng)作了大量的新式海報(bào)設(shè)計(jì)，其風(fēng)格的多樣性與幽默性一直使我們贊嘆。在設(shè)計(jì)界福田繁雄與崗特蘭堡（德）切瓦斯特（美）被譽(yù)為“世界三大平面設(shè)計(jì)師”福田繁雄被西方設(shè)計(jì)界譽(yù)為“平面設(shè)計(jì)教皇”福田于1932年生于日本東京，1956年（24歲）于東京國(guó)家藝術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系畢業(yè)后，福田開(kāi)始在其創(chuàng)作的作品中顯示出獨(dú)特的個(gè)性和觀念，并借此開(kāi)創(chuàng)出多種創(chuàng)作發(fā)展的方向和表現(xiàn)手法，成為當(dāng)時(shí)較有名氣的設(shè)計(jì)新秀。1967年（35歲）即在美國(guó)紐約IBM畫(huà)廊首次舉辦個(gè)人展，隨后其作品在歐洲、美國(guó)及日本等地廣為展出，并獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)福田還是日本平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（JAGDA）副會(huì)長(zhǎng)、國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟（TADC

2、）委員、國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟（GAI）會(huì)員、英國(guó)皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)（RDI）會(huì)員。我不了解美術(shù)，也不了解圖形設(shè)計(jì)，但是我從小就有些偏愛(ài)美術(shù)，這學(xué)期選了圖形設(shè)計(jì)這門(mén)通識(shí)課很開(kāi)心，也想多多了解關(guān)于設(shè)計(jì)方面的知識(shí)。上課的時(shí)候，老師給我們展示了關(guān)于福田繁雄的一些作品，雖然大多是簡(jiǎn)單的圖形、顏色結(jié)合，但是這圖形的意義實(shí)在讓人難以琢磨，待自己細(xì)細(xì)品味和聽(tīng)老師講解后，才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他，很有才。下面介紹一下關(guān)于福田繁雄的一些作品，然后根據(jù)網(wǎng)上收集的一些資料和自己的見(jiàn)解對(duì)福田繁雄作品的藝術(shù)特色進(jìn)行一些分析。左圖:此圖為福田繁雄招貼展他將保持坐姿在臺(tái)前的人，以四個(gè)不同視角,統(tǒng)一在同一平面里，用簡(jiǎn)單的線、面形成空間的矛盾。以

3、一塊面作為視錯(cuò)覺(jué)的主體，以人物的動(dòng)作朝向不同,搭配在四條邊的位置，再配以黃色的面與黑色的人物對(duì)比使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。這種空間意識(shí)的模糊，在視覺(jué)表現(xiàn)上充滿著獨(dú)具特性的幽默感右圖：福田用黑和淡紫著色，圖中有兩個(gè)人，一個(gè)是仰視的角度，一個(gè)俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺(jué)的悖論，從而帶來(lái)視覺(jué)趣味。兩幅圖中，福田利用人們視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺(jué)效果，從而造成空間的混亂，產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)，這就是矛盾空間的運(yùn)用。左圖：黑色黃色組合，用鮮明的黃色來(lái)提高黑色槍管的物體色。圖中，一桿槍將發(fā)射出去的子彈倒轉(zhuǎn)對(duì)準(zhǔn)槍口，極度諷刺了發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)者

4、必然自食其果的現(xiàn)實(shí)。中圖：使用廢置物所組成的作品藝術(shù)，以維納斯的剪影投影來(lái)座象征。前景的作品猜疑細(xì)部描繪的手法將之強(qiáng)調(diào)為主題，隱喻部分采用剪影手法，主從分明。右圖：大面積天空藍(lán)作為背景，用黑色的電線彎曲形成云，太陽(yáng)與插頭的結(jié)合，象征人類(lèi)要運(yùn)用無(wú)污染的天然能源來(lái)節(jié)約用電.三幅圖都以方向、剪影或物件聯(lián)合方式體現(xiàn)象征意涵。左圖：作品為反恐工和平，畫(huà)面中元素主體是一桿槍?zhuān)瑯尩牡投耸且活w即將進(jìn)膛發(fā)射的子彈，然而槍的頂端則分成了數(shù)個(gè)等量的槍管，無(wú)厘頭的遞增無(wú)疑帶有一種諷刺意味的黑色幽默.右圖：海報(bào)在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了顯異設(shè)計(jì)原理，力求用簡(jiǎn)單的圖形說(shuō)明當(dāng)前所面臨的問(wèn)題。畫(huà)面主體元素是一把用簡(jiǎn)單圖形勾勒出的斧頭，而

5、顯異出現(xiàn)在斧頭的手柄底部，冒出一顆新芽，從現(xiàn)象看似遵循生長(zhǎng)規(guī)律，但實(shí)際這種情況是不可能存在的，結(jié)果是反映出一種強(qiáng)烈的生命力。斧頭是砍伐樹(shù)木破壞環(huán)境的，新芽的出現(xiàn)正是襯托出地球所需要的保護(hù)色彩方面黑色的沉重代表著破壞性的暗示，而紅色具有很強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，是一種危機(jī)的體現(xiàn)，為畫(huà)面提供更有力的點(diǎn)綴。設(shè)計(jì)表現(xiàn)詼諧幽默，含義深刻引人深思。左圖:這幅圖為福田設(shè)計(jì)的UCC咖啡館海報(bào)，福田以攪拌咖啡杯中的漩渦正負(fù)紋理交錯(cuò)，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣這是一種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開(kāi)的動(dòng)態(tài)意味的手法，叫作“放射狀圖底反轉(zhuǎn)”。這是圖底關(guān)系的運(yùn)用，福

6、田故意不明確交代圖和底關(guān)系，讓圖與底產(chǎn)生反轉(zhuǎn)互融的現(xiàn)象，進(jìn)而產(chǎn)生雙重意象。求取相對(duì)單純的形式與復(fù)雜的內(nèi)涵間的統(tǒng)一。右圖：這幅圖是福田為日本京王百貨設(shè)計(jì)的宣傳海報(bào)。作品利用黑白兩色為基調(diào)正立的是女人的腿，倒立的是男人的腿，上下重復(fù)并置，黑色底”上白色的女性的腿與白色底”上黑色男性的腿，虛實(shí)互補(bǔ)，互生互存，創(chuàng)造出簡(jiǎn)潔而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉(zhuǎn)貝多芬第九交響曲海報(bào)系列在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，遠(yuǎn)距離看，這幅圖只是單純的任務(wù)頭像，但是近看我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，人物的發(fā)部由音符、馬、鳥(niǎo)等不同的圖形元素組成這些元素使得圖形更加生動(dòng)形象幽默且有內(nèi)涵。這是異質(zhì)同構(gòu)原理的運(yùn)用，福田將這個(gè)原

7、理以視覺(jué)符號(hào)的形式呈現(xiàn)在他的作品中。簡(jiǎn)單分析福田繁雄作品之后，我們大致可以了解到他作品的藝術(shù)特色他的設(shè)計(jì)元素是以簡(jiǎn)單圖形創(chuàng)造出全新的視覺(jué)語(yǔ)言，并在海報(bào)作品中賦予“福田式”的幽默風(fēng)格。他還善于運(yùn)用多種設(shè)計(jì)原理，以單純簡(jiǎn)潔的元素，特定顏色的搭配，寓意深刻的內(nèi)容，締造出富有哲理但又讓人忍俊不禁的圖形世界，使得他的作品實(shí)質(zhì)上比式樣上有更多的關(guān)懷，無(wú)論是什么創(chuàng)作主體他都表現(xiàn)到位。這就驗(yàn)證了福田先生說(shuō)過(guò)的一句話：“設(shè)計(jì)中不能有多余”。他的作品體現(xiàn)圖形設(shè)計(jì)中的創(chuàng)造性幽默他創(chuàng)作的基礎(chǔ)并不在于技巧，而在于目的，他把復(fù)雜的構(gòu)思轉(zhuǎn)化為一種視覺(jué)上可見(jiàn)的事實(shí).他的每幅作品都能給人提供遐想的空間，給人以人性化、哲理性和出人意料的視覺(jué)體驗(yàn)。從策越層面來(lái)看