微電影中的運(yùn)動(dòng)攝像與景別12.14

1、微電影中的 運(yùn)動(dòng)攝像與景別主講人：張海月 2012.12.14推拉搖移跟甩運(yùn)動(dòng)攝像，就是利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式，是突破畫(huà)框邊緣的局限、擴(kuò)展畫(huà)面視野的一種方法。 運(yùn)動(dòng)攝像符合人們觀察事物的習(xí)慣，在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時(shí)運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，可以變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面，增強(qiáng)畫(huà)面的活力。 1、推 推是指使畫(huà)面由大范圍景別連續(xù)過(guò)渡的拍攝方法。推鏡頭一方面把主體從環(huán)境中分離出來(lái)，另一方面提醒觀者對(duì)主體或主體的某個(gè)細(xì)節(jié)特別注意。 2、拉 拉與推正好相反，它把被攝主體在畫(huà)面由近至遠(yuǎn)由局部到全體地展示出來(lái)，使得主體或主體的細(xì)節(jié)漸漸變小。拉鏡頭強(qiáng)調(diào)是主體與環(huán)境的關(guān)系。3、搖 搖是

2、指攝像機(jī)的位置不動(dòng)，只作角度的變化，其方向可以是左右搖或上下?lián)u，也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。其目的是對(duì)被攝主體的各部位逐一展示，或展示規(guī)模，或巡視環(huán)境等。其中最常見(jiàn)的搖是左右搖，在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。4、移 移是“移動(dòng)”的簡(jiǎn)稱，是指攝像機(jī)沿水平作各方向移動(dòng)并同時(shí)進(jìn)行拍攝。移動(dòng)拍攝要求較高，在實(shí)際拍攝中需要專用設(shè)備配合。移動(dòng)拍攝可產(chǎn)生巡視或展示的視覺(jué)效果，如果被攝主體屬于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使用移動(dòng)拍攝可在畫(huà)面上產(chǎn)生跟隨的視覺(jué)效果。 5、跟 跟是指跟隨拍攝，即攝像機(jī)始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝，使運(yùn)動(dòng)的被攝主體始終在畫(huà)面中。其作用是能更好地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體。 6、甩 甩實(shí)際上是搖的一種，具體操作是在前一個(gè)畫(huà)面結(jié)束時(shí)，

3、鏡頭急驟地轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向。在搖的過(guò)程中，畫(huà)面變的非常模糊，等鏡頭穩(wěn)定時(shí)才出現(xiàn)一個(gè)新的畫(huà)面。它的作用是表現(xiàn)事物、時(shí)間、空間的急劇變化，造成人們心理的緊迫感。7、升降 指攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。可以巧妙的利用前景，以加強(qiáng)空間深度的幻覺(jué)，產(chǎn)生高度感。常以展現(xiàn)事件的規(guī)模、氣勢(shì)或表現(xiàn)處于上升或下降運(yùn)動(dòng)中的人物的主觀視像，與推、拉、橫移和變焦距鏡頭結(jié)合使用，能產(chǎn)生變化多端的視覺(jué)效果，一些宏大的場(chǎng)面經(jīng)常使用升降鏡頭。景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫(huà)面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）

4、、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。攝像-景別特寫（人體肩部以上）近景（人體胸部以上）中景（人體膝部以上）全景（人體的全部和周圍背景）大全景（被攝體所處環(huán)境） 鏡頭越接近被攝主體，場(chǎng)景越窄，而越遠(yuǎn)離被攝主體，場(chǎng)景越寬。取景的距離直接影響電影畫(huà)面的容量。攝入畫(huà)面景框內(nèi)的主體形象。無(wú)論人物，動(dòng)物或景物，都可統(tǒng)稱為“景”。畫(huà)面的景別，取決于攝影機(jī)與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短兩個(gè)因素。不同景別的

5、畫(huà)面在人的生理和心理情感中都會(huì)產(chǎn)生不同的投影，不同的感受。 景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，強(qiáng)調(diào)因素越多。 景別的選擇應(yīng)當(dāng)和影片實(shí)際相結(jié)合，服從每部影片的藝術(shù)表現(xiàn)要求，要努力把風(fēng)格同內(nèi)容結(jié)合起來(lái)，使每個(gè)鏡頭都能夠統(tǒng)一在完整的敘述中。 拍攝場(chǎng)地的勘察為避免你拍戲的時(shí)候因?yàn)閷?duì)拍攝場(chǎng)地不熟悉而發(fā)生一腳踏空等危險(xiǎn)，要先勘察場(chǎng)地。同時(shí)也為了保證電影里出現(xiàn)場(chǎng)景的確認(rèn)。對(duì)拍攝場(chǎng)地進(jìn)行踩點(diǎn)。對(duì)于一個(gè)陌生的環(huán)境，往往需要一定的適應(yīng)時(shí)間。微電影拍攝也是如此。在哪個(gè)角度拍攝畫(huà)面感更好？拍攝場(chǎng)地的哪個(gè)場(chǎng)景更適合我們的主題？且拍攝場(chǎng)地的地形如何，會(huì)有一些什么樣的意外情況發(fā)生等等各方面的事情都要思考得當(dāng)，才能在拍攝過(guò)程

6、中減少意外發(fā)生。解決方法：事先對(duì)拍攝場(chǎng)地進(jìn)行勘探、踩點(diǎn)，把整塊場(chǎng)地的拍攝位置、拍攝器材的擺放位置等大致的了解清楚。考慮到成本,可以挑選跟電影里出現(xiàn)場(chǎng)景相符的時(shí)間。比如昏黃色光的時(shí)候去黃昏。剪輯軟件，你們用premier或Eduis就可以了，太簡(jiǎn)單的話剪出來(lái)太粗糙，這個(gè)剛剛好，不難也不會(huì)剪得難看。其實(shí)微電影也不一定要很多錢的。錢少有錢少的拍法。想拍一部真正意義上的微電影而不是普通的DV短片，以下條件是必備的：第一條組成一個(gè)團(tuán)隊(duì)，包括導(dǎo)演、編劇，攝像師，場(chǎng)務(wù)、主要演員等，核心人員不少于4人。第二條充足的時(shí)間雖然拍成的微電影只有幾分鐘，但你可能整個(gè)過(guò)程得花幾個(gè)月的時(shí)間。第三條設(shè)備、服裝以及后期制作條件是否滿足需求第 四條給后期預(yù)留充足的制作時(shí)間。很多人在安排好微電影拍攝的一切事宜之后，然后就不那么著急，然后就一直等待他所認(rèn)為的最好的機(jī)會(huì)再來(lái)拍攝，等到進(jìn)入真正拍攝之后，就會(huì)出現(xiàn)壓縮后期制作時(shí)間的情況，從而增加后