《工藝美術(shù)運動》考點總結(jié)

1、1、工藝美術(shù)運動：又稱“藝術(shù)與手工藝運動”，19 世紀下半葉到 20 世紀初起源于英國，進而影響到歐美等其他國家的一場藝術(shù)設計運動。產(chǎn)生背景：18 世紀英國工業(yè)革命2、設計環(huán)境的轉(zhuǎn)變：a 機械化的生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)的手工藝設計-生產(chǎn)一體化的產(chǎn)品生產(chǎn)方式，從而導致了產(chǎn)品設計與生產(chǎn)過程分道揚鑣，設計成為一個獨立的部門。b 產(chǎn)品的批量化生產(chǎn)又形成了批量消費的商業(yè)化模式，由此引發(fā)了劇烈的市場競爭。C 在市場競爭中，設計開頭扮演重要的角色，隨著市場競爭的需要。設計不斷更。D 在商業(yè)利潤的驅(qū)使和市場競爭的刺激下，資本家為爭奪市場，開頭無視了產(chǎn)品的功能性，留意數(shù)量： 利用機械來盡量仿照歷史上的藝術(shù)風格或刻意

2、鏤刻裝飾，引起了人們的反感。3.、水晶宮：1851 年在倫敦第一屆世界工業(yè)博覽會；英國皇家園藝師帕克斯頓設計。特點：承受現(xiàn)代化的材料；全部承受標準化的預制構(gòu)件；承受機械施工工藝，表達出功能主義的思想。意義：炫耀工業(yè)革命下的技術(shù)、材料的成果；暴露了當時產(chǎn)品設計的拙劣和無原則性，暴露了“沒有功能意義的裝飾”和“把錢放在不必要的裝飾上”的缺點；反面刺激了英國工藝美術(shù)運動的興起。4、約翰拉斯金：英國“工藝美術(shù)運動”的提倡者、奠基人，現(xiàn)代技術(shù)美學理論的先驅(qū)。哥特式的本質(zhì)、1846現(xiàn)代畫家、1853威尼斯的石頭建筑的七盞明燈。思想及影響：拉斯金提倡工藝美術(shù)運動，主見藝術(shù)與工藝、藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，提倡藝術(shù)家

3、、設計師 應當向大自然學習和主見藝術(shù)要符合實際目的，留意社會功能，藝術(shù)設計的群眾化，片面性、局限性反對工業(yè)化的生產(chǎn)方式的社會主義抱負等，對于英國乃至世界工藝美術(shù)運動的興起與進展都起到樂觀的、 進步的推動作用。特別是他的藝術(shù)設計思想和理論直接影響了威廉莫里斯和他領(lǐng)導的英國工藝美術(shù)運 動的興起與進展。進步性、沖突性5、威廉莫里斯：英國工藝美術(shù)運動的領(lǐng)導者，現(xiàn)代設計之父。1861 年成立“莫里斯設計事務所”，第一個以藝術(shù)家的身份創(chuàng)辦紡織品設計。1896 年設計的橋莎集被譽為書籍裝幀設計史上的杰作之一。“紅房子”：菲里普韋伯設計 英國工藝美術(shù)運動最早的建筑實體之一。 設計思想：a 提倡手工藝術(shù)，反對大

4、機器生產(chǎn) b 推崇中世紀哥特式藝術(shù)，認為哥特式的手工藝是純真的、毫無造作的c 提倡藝術(shù)設計回歸自然d 主見藝術(shù)家與手工藝人結(jié)合，設計出有用的藝術(shù)產(chǎn)品；主見純藝術(shù) 與手工藝術(shù)之間的公平關(guān)系e 主見藝術(shù)設計面對群眾，面對寬闊勞動人民，具有較強的民主主義和社會主義思想傾向。 局限性：沒有從人類社會進展的角度來對待工業(yè)化大生產(chǎn)。 沖突性：設計理論與實踐上。影響：雖然存在局限性和沖突性，但他的藝術(shù)設計思想和他領(lǐng)導的英國工藝美術(shù)運動，在世界藝術(shù)史上是樂觀進步的，他提倡藝術(shù)與手工藝結(jié)合，主見藝術(shù)家、設計師向大自然學習；強調(diào)藝術(shù)設計應當 為人民群眾效勞，而不是為少數(shù)貴族階層享有，從藝術(shù)設計的目的看已經(jīng)構(gòu)建了現(xiàn)

5、代主義藝術(shù)設計的理 想。在他的領(lǐng)導下，先后消滅了一大批立志設計改革的先鋒，這不僅使英國的工藝美術(shù)運動在世界設計 史上贏得了很高的聲譽和地位，而且也影響了世界各國的現(xiàn)代藝術(shù)設計，尤其對藝術(shù)運動、包豪斯等 現(xiàn)代主義設計運動的進展與產(chǎn)生起到了肯定的推動作用。6、藝術(shù)運動：19 世紀末 20 世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生和進展的一次影響格外大的藝術(shù)設計運動。目的是反對矯飾的維多利亞風格和折衷主義裝飾風格及對機械化、大工業(yè)化粗糙簡陋的設計的焦慮。在建筑、 產(chǎn)品和家具設計等領(lǐng)域主見從大自然中選取創(chuàng)作題材，承受自然界各種動植物的有機形態(tài)做裝飾元素。7、法國；發(fā)祥地，19 世紀末開頭醞釀。 巴黎建筑，家具、產(chǎn)品、室

6、內(nèi)和平面設計和南錫家具1895.12 薩穆爾賓成立“藝術(shù)之家”設計事務所。主見師法大自然。與“現(xiàn)代之家”相像。“六人集團”1898 赫克托基馬德：地鐵入口的設計，承受金屬鍛造技術(shù)和藝術(shù)運動設計手法，使地鐵入口出的的裝飾具有高雅華美又不失自然的特征。南錫家具和日用品，代表人物埃米爾蓋勒。 現(xiàn)代廣告之父：朱爾斯謝列特。8、比利時曲線，卷曲的線條：19 世紀 90 年月開頭，重要發(fā)源地之一人民的藝術(shù)、為人民群眾設計凡德威爾德魏瑪工藝美術(shù)學校包豪斯的前身，提倡技術(shù)第一性的原則，主見藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的思想，反對藝術(shù)與技術(shù)分別。設計思想的兩面性：一強調(diào)工藝和裝飾的理性，現(xiàn)代理性主 義設計，宣揚設計和批量生產(chǎn)

7、中的合理化；另一堅持設計師藝術(shù)的共性化，反對標準化設計帶來的限制。 維克多霍塔：“霍塔公館”室內(nèi)裝飾承受自然中的植物形態(tài)，并把其抽象為相互纏繞、扭曲的卷線條。塔塞爾飯店比利時平面設計成就較大，李維蒙特，植物形態(tài)，卷曲的線條。9、德國“青年風格”1896，威爾德德國演講；朱麗梅耶格拉弗柏林創(chuàng)青年周刊，成德青年風格發(fā)源地。19 世紀后 10 年受工藝美術(shù)運動影響大，象征主義、自然主義，哥特式風格；20 世紀初受威爾德的設計思想和教育理念功能主義影響，初步具備了現(xiàn)代主義設計思想。彼得貝倫斯AEG 公司標志；透平機車間-第一座真正的現(xiàn)代建筑奧托艾克曼：德國青年風格的首領(lǐng)，動植物外形和富有裝飾性的輪廓線

8、條設計，善運用由細變粗線條。奧古斯丁恩德爾：火焰式手法，慕尼黑愛爾維拉住宅赫爾曼奧布瑞斯：“仙客來”-鞭繩樣式。 10、奧地利“維也納分別派”直線 設計思想：提出“為時代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”的口號/提倡藝術(shù)設計與大自然相結(jié)合/強調(diào)功能主義和有機形式相結(jié)合/簡潔的幾何外形和自然流暢的造型相結(jié)合/追求 共性創(chuàng)作精神，產(chǎn)品設計追求簡潔、精巧的幾何風格，遠離傳統(tǒng)的裝飾趣味-為現(xiàn)代主義設計奠定了根底。 a 克里姆特：出色畫家和裝飾藝術(shù)家，雅典娜朱棣斯吻代表作，藝術(shù)運動風格的杰作。b 奧托華格納：建筑設計師，1898 維也納卡普拉茨車站；1906 荷蘭海牙的弗萊登宮和斯坦霍夫教堂；1897-98 維也納

9、分別派總部大廈，功能第一，裝飾其次的特點摒棄了正統(tǒng)的自然主義曲線裝飾風格。 c 約瑟夫霍夫曼：設計藝術(shù)家，1903“維也納工作同盟”。餐具設計、家具設計，銀質(zhì)花籃風格：外形簡潔，裝飾精巧，造型承受簡潔幾何形，較少裝飾，強調(diào)產(chǎn)品的規(guī)整和光滑。11、英國和北歐四國：麥金托什，直線條 設計范圍：建筑、家具、生活日用品、室內(nèi)、玻璃器皿和地毯、壁掛、平面設計等。格拉斯哥四人集團，1896 參與了在倫敦舉辦的一次工藝美術(shù)協(xié)會展覽。格拉斯哥藝術(shù)學校，早期現(xiàn)代主義運動在英國的重要建筑。高靠背椅子，鐘表設計香水瓶設計海報設計北歐四國：瑞典、挪威、丹麥、芬蘭。-家具 玻璃 燈具 陶瓷斯堪的納維亞設計風格。出色設計

10、師：丹麥的博杰森，瑞典的博格斯頓，功能主義思想的主要奠基人保爾遜。12、西班牙：安東尼高蒂，民主主義和折衷主義特點與風格代表作：文森公寓摩爾風格，居里住宅自然主義與有機形式完善結(jié)合巴特羅公寓：借鑒了各種凹凸、螺旋、拋物線等各種非矩形平直的曲線狀態(tài)。13、工藝美術(shù)運動與藝術(shù)運動的比較1)它們都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動，2)它們都是對工業(yè)化風格的猛烈反動，3)它們都旨在重掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，4)它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，而轉(zhuǎn)向承受自然中的一些裝飾構(gòu)思，比方植物、動物為中心的裝飾風格和圖案的進展。5)它們也都受到日本裝飾風格，特別是日本江戶時期的藝術(shù)與裝飾風格和

11、浮世繪的影響。不同：英國和美國的“工藝美術(shù)”運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與 借鑒來源，而藝術(shù)運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直 線，強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，裝飾的構(gòu)思基原來源于自然形態(tài)。準確地說，藝術(shù)是一場運動，而不是一個風格。這場運動在歐洲各國產(chǎn)生的背景雖然相像，但所 表達出的風格卻是各不一樣的。這場運動從 1 895 年左右的法國開頭進展起來，之后集中到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、奧地利、斯堪的納維亞國家、中歐各國，乃至俄羅斯，也越過大西洋影響了美 國，成為一個影響廣泛的國際設計運

12、動。然后逐步為現(xiàn)代主義運動和“裝飾藝術(shù)運動”取而代之。所謂 裝飾藝術(shù)運動是在現(xiàn)代主義運動興起的同時，在法國、美國和英國等國家開放的一場風格格外特別的設 計運動，這場運動在設計藝術(shù)形式、審美追求，以及對待機械化和批量化問題上有其獨特之處，并且對 20 世紀 40 年月以后的設計藝術(shù)產(chǎn)生了深遠影響。14、現(xiàn)代主義藝術(shù)設計：興起于 20 世紀初的德國等歐洲國家，在二三十年月到達頂峰，六七十年月走向衰落的一場國際性設計運動。特點：其思想、設計理念表達出鮮亮的革性民主性群眾性主觀性和形式主義功能主義理性主義等特征。確定工業(yè)化大生產(chǎn)，運用技術(shù)、材料進展設計，提倡藝術(shù)與科技相結(jié)合和“機器美學”；反對因襲傳統(tǒng)

13、，厭惡附加的裝飾；強調(diào)“功能第一，形式其次”的功能主義，用科學的客觀的理性精神進展設計。興起與進展過程：119 世紀中葉到 20 世紀初為醞釀和預備階段。工藝美術(shù)運動是其早期的探究思想與行動；藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動、德國工業(yè)同盟、荷蘭風格派和俄國構(gòu)成主義的大師們?yōu)槠谶M展高潮 的到來做了預備。21919 年格羅庇烏斯創(chuàng)立德國包豪斯，是現(xiàn)代藝術(shù)設計進展的頂峰階段。31933 包豪斯解體，現(xiàn)代主義藝術(shù)設計進入衰落階段。1972 美國圣路易市的普魯?shù)习褡≌某烦龢酥粳F(xiàn)代 主義藝術(shù)設計的終結(jié)。15、德國工業(yè)同盟：或稱德意志制造聯(lián)盟，成立于 1907 年 10 月 6 日，該組織是在德國政府的支持下和由

14、穆特修斯等一批德國設計界出色人士的共同努力下成立的。1931 年希特勒上臺，該組織被迫解散。代表人物赫爾曼穆特休斯，彼得貝倫斯，比利時的凡德威爾德等人。穆特休斯：設計要有目的性，要講究實際功能，反對繁瑣的裝飾；提倡機械化批量生產(chǎn)，運用技術(shù)、材料，提倡標準化和功能主義。1914 年在德國科隆舉辦工業(yè)藝術(shù)與建筑展覽會，穆特休斯與凡德威爾德開放論戰(zhàn)，他認為工業(yè)設計應當遵循科學與技術(shù)原理。結(jié)果得到大局部人認可。為德國藝術(shù)設計進展起到了樂觀的推動作用。彼得貝倫斯：在工設、平面設計、企業(yè)形象設計方面有開拓性奉獻，20 世紀德國現(xiàn)代主義設計的先驅(qū)。強調(diào)功能主義設計，主見產(chǎn)品設計要有簡潔的外形和良好的功能構(gòu)造

15、，主見運用材料、技術(shù)、機械化生產(chǎn)和標準化，反對繁瑣的裝飾。堅持設計教育改革。 成功之作：1909 年AEG 系列電水壺設計。16、荷蘭風格派：一個由設計家、建筑師、藝術(shù)家組成的松散集體，產(chǎn)生于 20 世紀 20 年月，存在時間大約在 1917 到 1931 之間。其風格根源于荷蘭繪畫藝術(shù)。代表人物：設計師畫家杜斯伯格、畫家蒙德里安、設計家建筑師利特維德、胡扎、馬特德列克、烏德、 羅伯特霍夫、詹威爾斯、雕塑家萬通格盧、建筑與城市規(guī)劃設計師依斯特倫。特征：1把傳統(tǒng)的建筑、家具、產(chǎn)品設計和繪畫、雕塑的特征完全剝離，變成最根本的幾何構(gòu)造單體， 或稱元素。2用這些幾何構(gòu)造單體或元素，形成簡潔的構(gòu)造組合，

16、但在的構(gòu)造組合當中，單體照舊保持相對的獨立性和鮮亮的可視性。3對于非對稱的深入爭辯與運用 4格外特別的反復運用縱橫幾何構(gòu)造、根本原色和中性顏色。 試圖擺脫藝術(shù)與自然的任何聯(lián)系杜斯伯格：認為藝術(shù)與設計應當嚴密結(jié)合起來，機械應當代替手工業(yè)，共性應當附屬于共性，藝術(shù)設計 應當遵循秩序、原則等。1917 與蒙德里安等人共同發(fā)起風格派，并創(chuàng)辦風格雜志，1918 發(fā)表風格派宣言。制造了斜線相交的菱形圖案。1926 發(fā)表元素論宣言。蒙德里安：僅承受直線、直角相交的水平線、垂直線和紅黃藍三原色及黑白灰等藝術(shù)語言來構(gòu)成藝術(shù)作品。 紅黃藍構(gòu)圖、百老匯爵士樂里特維德：家具作品“紅藍椅”。建筑作品“施羅德住宅/烏德勒

17、支住宅”-繪畫的立體化表現(xiàn)。建筑師烏德設計的“烏尼咖啡館”立面和杜斯伯格與依斯特倫共同爭辯出的“周線確定式”建筑預想圖。 17、俄國構(gòu)成主義設計運動：1917 俄國十月革命成功前后。建筑、繪畫、設計領(lǐng)域。認為藝術(shù)除用畫布、顏料、石頭等傳統(tǒng)物質(zhì)材料表達思想感情外，還應當用鋼鐵玻璃等現(xiàn)代工業(yè)材料和簡潔的幾何形式來表 現(xiàn)工業(yè)產(chǎn)品的構(gòu)造，并把其作為藝術(shù)、設計創(chuàng)的主旋律。弗拉基米爾塔特林：第三國際紀念塔。18、西方現(xiàn)代藝術(shù)設計的頂峰-包豪斯 1919 年在德國建立的世界上第一所完全進展藝術(shù)設計教育的學院，創(chuàng)始人是德國有名建筑設計師、藝術(shù)設計理論家：沃特爾格羅庇烏斯。三個時期：A.沃爾特格羅庇烏斯1919

18、-1925魏瑪時期約翰伊頓：強調(diào)對于顏色、材料、肌理的深入理解，特別是二維三維形式爭辯；通過對繪畫的分 析，找出視覺規(guī)律/負：宗教和奇特主義顏色影響教學。1923 辭職，納吉接替，留意點線面關(guān)系。包豪斯從關(guān)心中世紀精神、表現(xiàn)主義和手工藝轉(zhuǎn)向強調(diào)理性主義和為機械化生產(chǎn)而設計的方向1921 杜斯伯格來到包豪斯，帶來了荷蘭風格派及俄國構(gòu)成主義思想。B.漢斯邁耶1925-1932迪索時期C.米斯凡德羅1932-1933柏林時期歷史奉獻：1奠定了現(xiàn)代主義設計的觀念根底，把以觀念為中心的設計體系、以解決問題為中心的設計體系，完整的奠立起來。2工業(yè)產(chǎn)品設計用現(xiàn)代材料進展批量生產(chǎn)，奠定了現(xiàn)代主義工業(yè)產(chǎn)品設計

19、的根本面貌。3開創(chuàng)了現(xiàn)代設計與工業(yè)生產(chǎn)嚴密結(jié)合的第一章4開設有根底課、工藝技術(shù)課、特地設計課和理論課，培育學生既有動手力量又有理論素養(yǎng) 5包豪斯的設計教育方式已在世界的每一個設計院校連續(xù)意義：奠定了了現(xiàn)代設計教育的根本模式，創(chuàng)立了現(xiàn)代設計教育根底課的根本構(gòu)造，把對平面和立體構(gòu)造的爭辯、材料的爭辯、顏色的爭辯三方面獨立起來，使視覺教育第一次結(jié)實建立在科學根底上。歷史局限性 1.過于重視構(gòu)成主義理論，強調(diào)形式的簡約，突出功能與材料的表現(xiàn)，無視對產(chǎn)品的心理需求，影響了人與產(chǎn)品之間的情感和諧，缺乏人情味和歷史感。2.過分強調(diào)抽象的幾何造型，從而走上形式 主義道路，甚至破壞產(chǎn)品的使用功能，最終導致了排斥

20、各民族和領(lǐng)域的歷史及文化傳統(tǒng)的千篇一律的“國 際主義風格”。3.人員簡單特別是先鋒派藝術(shù)家占主導地位，工藝因素超過技術(shù)因素，產(chǎn)品往往停留在傳 統(tǒng)產(chǎn)品的設計和爭辯上，而對現(xiàn)代汽車、家電等相關(guān)產(chǎn)品少有探討。19、裝飾藝術(shù)運動：產(chǎn)生于 20 世紀二三十年月，主要在英法美等開展的一次風格獨特的藝術(shù)設計運動。產(chǎn)生緣由：a。從傳統(tǒng)的藝術(shù)、設計中吸取設計創(chuàng)作靈感b、英國考古學的進展c、非洲的黑人面具和木 雕以及南美原始部落中的原始藝術(shù)d、舞臺藝術(shù)的影響e、汽車的制造。法國：發(fā)源地。1925 巴黎“裝飾藝術(shù)”展覽會。家具、室內(nèi)設計兩種明顯不同的設計風格：一是受到當時俄國芭蕾舞的舞臺、服裝設計的影響，留意怪異的

21、藝術(shù)設計形式；二是受包豪斯等現(xiàn)代藝術(shù)設計思想影響。特別是受現(xiàn)代主義家具設計大師柯布西耶艾琳格雷：裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法相結(jié)合的典范。 魯爾曼 讓杜南 平面：卡桑德拉美國：美裝飾運動早期的建筑是 1923 由麥肯茲伍利哥姆林建筑公司設計的紐約 公司大廈。裝飾藝術(shù)風格在摩天大樓的完善表達：威廉姆斯范艾倫設計的克萊斯勒大廈；威廉蘭柏-帝國大廈 好萊塢風格：起源于電影院設計，20 年月末 30 年月初，此時正值美國經(jīng)濟大蕭條時期，整個社會充滿著擔憂定的因素好萊塢電影給人精神上的臨時滿足，電影院和電影工業(yè)得到空前進展，帶動了建筑設計、 平面設計等領(lǐng)域高度進展。特點：抱負浪漫，幾乎都用極富夢想的顏色和

22、多種多樣的裝飾，強調(diào)承受大自然中的動植物做裝飾和古 代埃及、瑪雅藝術(shù)以及東方的中國藝術(shù)作為裝飾根底，強調(diào)奇特浪漫和夢幻般的情調(diào)。20、美國的現(xiàn)代主義藝術(shù)設計：工業(yè)設計的興起：路易斯沙文-形式追隨功能的原則。德國人最大的奉獻是建立了現(xiàn)代設計的理論和教育體系，并進展了大量的試驗，把社會利益當作設計教育和設計本身的目的；美國是進展了工業(yè)設計，并把工業(yè)設計職業(yè)化。依靠其雄厚的經(jīng)濟實力、猛烈的商業(yè)意識、寬闊的消費市場，使其工業(yè)設計快速進展，特別是大批舶來的世界頂級設計大師在美國呈現(xiàn)了才華，從而也把美國的藝術(shù)設計進展到了頂端，流線型設計：20 世紀二三十年月美國盛行的一種典型的現(xiàn)代主義藝術(shù)設計風格，最早消

23、滅工業(yè)產(chǎn)品設計最初集中在交通工具領(lǐng)域，20 世紀二三十年月中后期，漸漸成為一股狂潮。有打算的廢止制度：20 世紀二三十年月，經(jīng)濟低迷，社會的購置力下降，給美國產(chǎn)業(yè)界帶來了沉重打擊。含義：一方面保持產(chǎn)品的根本構(gòu)造、功能在一段時間內(nèi)相對穩(wěn)定，另一方面將設計重點放在產(chǎn)品的外觀上，通過不斷改換式樣來造成消費者心理老化，促成消費者對產(chǎn)品的連續(xù)消費，同時縮短產(chǎn)品的開發(fā)周期，并節(jié)約開發(fā)費用，使企業(yè)獲得巨大利益。影響：樂觀-刺激消費，為企業(yè)擴大市場銷售方面起到肯定的促進作用。負面：造成片面重視外形而無視 產(chǎn)品的功能，并且鋪張資源，加大了環(huán)境污染，助長人們過度的消費意識，加劇社會的貧富分化的沖突 21、工業(yè)設計

24、的職業(yè)化：20 世紀 20 年月末，工業(yè)設計的職業(yè)化開頭在美國的紐約、芝加哥等地消滅，這也是此時美國設計界的一個亮點。沃爾特提格-1927 為柯達公司設計照相機包裝；1928“柯達名利牌” 照相機；1936“柯達班騰”照相機，世界上最早的便攜式照相機；1955 波音 707 大型噴氣式客機的設計， 還為美國書籍推銷公司和赫爾德重型機械公司供給設計效勞。雷蒙羅維：為格斯特納設計復印機；1929 雷蒙羅維事務所。可口可樂公司的一系列設計。西斯爾百貨公司的“冷點”冰箱。賓夕法尼亞鐵路公司的GG-1 型火車頭。為蘇聯(lián)設計“莫斯科人”汽車。設計思想：簡練高雅或者美觀、經(jīng)濟和簡潔保修、產(chǎn)品必需通過其形式表

25、述其使用功能。第一個榮登時代封面的工業(yè)設計師。諾曼貝蓋茨：猛烈的抱負主義顏色和將來主義傾向。致力于流線型設計，為紐約世博設計了通用汽車公司展覽館。亨利德雷福斯：明確提出了設計必需符合人體的根本要求，強調(diào)設計藝術(shù)的人性化，爭辯人體工程學 的先驅(qū)。作品好壞標準：安全有用，便于修理，適宜的價格，銷售力和優(yōu)良的外觀，貝爾3000 型 機22、國際主義藝術(shù)設計風格的形成與進展：實質(zhì)是現(xiàn)代主義藝術(shù)設計運動國際化的過程，從莫里斯領(lǐng)導 的工藝美術(shù)運動開頭，經(jīng)過一個多世紀的醞釀，19 世紀末 20 世紀初漸漸成熟，20 世紀二三十年月到達頂峰，以包豪斯為象征符號。米斯凡德羅：“少則多”理論。西格萊姆大廈，芝加哥

26、湖邊大廈，西柏林國家美術(shù)館1972 日本設計家山崎實設計的普魯伊特艾格大廈的倒塌，現(xiàn)代主義藝術(shù)設計消亡。歐洲各國及日本現(xiàn)代藝術(shù)設計的蓬勃進展1945 年后23、德國工業(yè)設計的進展：20 世紀 60 年月。烏爾姆設計學院-“戰(zhàn)后包豪斯”設計理論：系統(tǒng)藝術(shù)設計原則，以高度秩序化的藝術(shù)設計轉(zhuǎn)變混亂的環(huán)境，使其具有關(guān)聯(lián)性和系統(tǒng)性。與布勞恩公司合作，在這過程中迪特蘭姆斯和漢斯古格洛特起到了重要作用。其合作加速了理性主義藝術(shù)設計思想的傳播，使藝術(shù)設計意識在德國深入人心，在他們的影響和帶動下，德國眾多企業(yè)建立了藝術(shù)設計部門：克魯博公司、艾科公司，西門子公司，德國的工業(yè)產(chǎn)品設計也漸漸以理性、牢靠、高品質(zhì)、功能

27、化的特點在國際市場贏得良好聲譽。24、意大利現(xiàn)代主義藝術(shù)設計的進展 吉奧龐蒂創(chuàng)辦多姆斯雜志成為意大利現(xiàn)代主義設計運動的陣地。 用設計界最高榮譽“金圓規(guī)”獎鼓勵設計師。 米蘭是家具設計中心。25、英國：20 世紀五六十年月產(chǎn)生了波普藝術(shù)設計：反對自1920 年以來德國以“包豪斯”為中心進展起來的現(xiàn)代主義藝術(shù)設計傳統(tǒng)。追求群眾化、通俗化的趣味，強調(diào)設計趣味的穎、驚奇，對現(xiàn)代主義藝 術(shù)設計極盡調(diào)侃戲虐之能事。在藝術(shù)設計形式上的表現(xiàn)是：利用罐頭盒、汽水瓶、包裝紙、牛仔褲等最 常見的工業(yè)產(chǎn)品和生活垃圾以及舊廣告、電影明星照片等視覺形象，作為藝術(shù)設計的素材和表現(xiàn)形式； 在作品設計制作中多用夸大、組合，仿照

28、等手段。26、北歐四國：斯堪的納維亞設計風格雅各布森：“蛋”椅 、“蟻”椅，天鵝椅，沃拉系列衛(wèi)生間用具漢斯瓦格納：“中國椅”；名為“椅”的扶手椅保羅漢寧森：丹麥。PH 系列燈具，“沒有時間限制的風格。”設計特點：統(tǒng)一性功能性現(xiàn)代化與民族化的結(jié)合芬蘭的阿爾瓦阿圖：對彎曲木家具的設計。“帕米奧椅，“甘藍葉”花瓶27、人機工程學：也稱人類工程學、人體工程學、人因工程學或工效學，是20 世紀初期進展起來的一門獨立學科，其宗旨是爭辯“人機環(huán)境”系統(tǒng)中人、機、環(huán)境三大要素之間的關(guān)系，并為解決系統(tǒng)中 人的效能、安康問題供給理論與方法和科學依據(jù)。28、日本：索尼公司，產(chǎn)品設計以爭辯產(chǎn)品與使用者之間的關(guān)系為核心

29、，并要求對將來產(chǎn)品設計的方向有所推測。集體設計原則。“制造市場” 日本的雙軌制索尼設計開發(fā)的原則：1、產(chǎn)品功能必需良好 2、產(chǎn)品設計美觀大方 3、優(yōu)質(zhì) 4、產(chǎn)品設計具有獨創(chuàng)性 5、產(chǎn)品和理性，便于批量生產(chǎn) 6、本企業(yè)的產(chǎn)品必需有獨立特征 7、結(jié)實、耐用 8、產(chǎn)品對社會大環(huán)境應當具有和諧與美化的作用1957 年，通產(chǎn)省成立了“工業(yè)設計促進會”，設立了日本最高獎“Gmark 獎”，同年國際工業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會成立為日本設計融入世界設計奠定了根底。29、后現(xiàn)代主義藝術(shù)設計：只從建筑設計上進展起來的一種運動。興起于20 世紀 60 年月末。進展于 70 年月，到80 年月到達高潮，90 年月走向衰落。后

30、現(xiàn)代主義旨在反對現(xiàn)代主義藝術(shù)設計片面追求功能和冷酷的理性主義設計思想，特別是對“國際主義風格”一統(tǒng)天下的話語，表示出極大的反感。具有多元化， 模糊性，開放性和強調(diào)設計的共性與名族特性等特征。30、后現(xiàn)代主義的建筑設計：查爾斯詹克斯 1977后現(xiàn)代建筑語言，明確提出后現(xiàn)代概念。根本特征：A 強調(diào)建筑的精神功能，留意設計形式的變化B 強調(diào)歷史文化，“文脈主義”后現(xiàn)代主義建筑力求用隱喻象征多義等藝術(shù)符號。解構(gòu)主義：從構(gòu)造主因中演化出來，他的形式實質(zhì)是對于構(gòu)造主義的破壞和分解。哲學家賈克德里達提出。解構(gòu)主義建筑最大特色：反中心、反權(quán)威、反二元對立、反非黑即白的理論。代表人物：弗蘭克蓋里第一個解構(gòu)主義的

31、設計師，伯納德屈米，彼得艾森曼高科技風格：伴隨著世紀人類高科技的進展和現(xiàn)代主義藝術(shù)設計的衰退而消滅，是后現(xiàn)代主義藝術(shù)設計的典型現(xiàn)象之一。巴黎“蓬皮杜文化藝術(shù)中心”-羅杰斯等人代表人物：理查德羅杰斯，諾爾曼福斯特后現(xiàn)代主義的藝術(shù)設計團體：孟菲斯設計集團：成立于 1980 年 12 月。設計思想：以開放的設計思想，賜予產(chǎn)品以消遣、戲謔、穎、刺激的形式；在顏色、構(gòu)造、造型方面有意打破常規(guī)的產(chǎn)品形態(tài)，賜予產(chǎn)品功能、形式以的時代文化的詮釋；通過產(chǎn)品設計，以到達設計師的共性的形式賜予產(chǎn)品以試驗性的理念。 索得薩斯。1、工藝美術(shù)運動風格的特征具體表現(xiàn)： 第一，強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)。其次，在裝飾上

32、反對古典、傳統(tǒng)的復興風格。第三，提倡哥特風格和其它中世紀的風格，講究簡潔、撲實無華、良好功能。第四，主見設計的誠懇、懇切，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。 在設計上，莫里斯強調(diào)設計的效勞對象，同時也期望能夠重振興工藝美術(shù)的民族傳統(tǒng)2、藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動之間的不同： “工藝美術(shù)”運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來源，而“藝術(shù)”運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線，強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基原來源于自然形態(tài)，充分運用了植物、昆蟲、女人體和象征主義；把感覺因素引入了設計，并經(jīng)常運用明顯的性感形象。3、現(xiàn)代主義設計的形式及其特征1、現(xiàn)代主義設計由于最初發(fā)端于建筑領(lǐng)域，所以其設計形式的最終形成，在建筑設計中表現(xiàn)得最為充分。在總體上，現(xiàn)代主義建筑設計堅持面對群眾的設計立場，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的、昂貴的建筑材料和建設方 法，通過承受興的工業(yè)材料來降低本錢，同時，還轉(zhuǎn)變了建筑的根本構(gòu)造和建筑方法，承受大量預制 件、現(xiàn)場組裝等方式，完全取消多余的裝飾。在建筑的外觀設計上，多承受簡潔的立體主義造型，顏色 根本上是白色、黑色；在建筑構(gòu)造設計上，多用梁柱