淺析市場(chǎng)化給中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)的影響

1、淺析市場(chǎng)化給中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的開(kāi)展帶來(lái)的影響淺析市場(chǎng)化給中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的開(kāi)展帶來(lái)的影響一、概述市場(chǎng)化，給當(dāng)代文學(xué)帶來(lái)了影響已經(jīng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)了，但是這個(gè)影響到底如何，學(xué)界一直存在爭(zhēng)議，看來(lái)，不能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的用一個(gè)好與壞來(lái)區(qū)分了，更多的學(xué)者愿意用挑戰(zhàn)和機(jī)遇來(lái)說(shuō)，一是顯得更文藝范兒，二是或多或少的有些失落吧，畢竟文人就是文人，讓文人參與商業(yè)，就好比孔乙己為自己偷書(shū)而做的辯白一樣蒼白。二、市場(chǎng)化讓文學(xué)更貼近生活文學(xué)，顧名思義，就是文化人搞的學(xué)問(wèn)。這其中是包含了兩個(gè)極具富有哲學(xué)的元素，一個(gè)是文化，一個(gè)是學(xué)問(wèn)，這兩個(gè)元素的評(píng)定，是沒(méi)有一個(gè)量化的標(biāo)準(zhǔn)的。在以往，得到更高的層面的學(xué)者的認(rèn)可，或者是順應(yīng)了政治的需要

2、，你就是文化人。寫(xiě)了?半夜雞叫?的高玉寶屬于前者，寫(xiě)了?艷陽(yáng)天?的浩然屬于后者，當(dāng)時(shí)的供需關(guān)系是，文化人寫(xiě)什么，讀者讀什么，當(dāng)然了這得是在能出版的前提下。然而，這一切在市場(chǎng)化的改革中，被完全顛覆了，如今的供需關(guān)系式，讀者想看什么類(lèi)型的，市場(chǎng)上就有什么類(lèi)型的，而且不僅出現(xiàn)了實(shí)體書(shū)，隨著計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的開(kāi)展，電子書(shū)和能隨時(shí)隨地聽(tīng)的書(shū)也被讀者熱捧。而且市場(chǎng)上再也不是那些晦澀難懂的俄國(guó)文學(xué)小說(shuō)的天下了，無(wú)論是莫言先生的?生死疲勞?還是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家劉猛的?最后一顆子彈留給我?，這些，都從不同的層面豐富了我本文由論文聯(lián)盟搜集整理們的精神世界。讓文學(xué)在市場(chǎng)化的洗禮下，變得平民化、通俗化。三、市場(chǎng)化讓文學(xué)更

3、理性文化人永遠(yuǎn)是感性的，其作品也當(dāng)然是感性的了。自從蘇童的?妻妾成群?被張導(dǎo)大紅燈籠高高掛起來(lái)著實(shí)的火了一把之后，文學(xué)作品、文化人好似一夜之間就都變得理性了。所有的文化人都發(fā)現(xiàn)，原來(lái)感性的不能再感性的文字，也能這么直白的理性的讓讀者承受。一時(shí)間，類(lèi)似題材的作品如雨后春筍一般的涌入了市常市場(chǎng)畢竟是市場(chǎng)，有自己的商業(yè)規(guī)律，當(dāng)理性的文學(xué)作品到達(dá)市場(chǎng)的飽和度之后，市場(chǎng)就拋棄了這些文化人。這下，文化人又不理性了，為啥市場(chǎng)變幻這么莫測(cè)呢。其實(shí)，這就是市場(chǎng)，這就是市場(chǎng)的運(yùn)行法那么。只有摸透了市場(chǎng)的脈搏，才能認(rèn)識(shí)市嘗認(rèn)知市場(chǎng)；只有摸透了市場(chǎng)的運(yùn)作方式，才能讓市場(chǎng)為文化效勞、為文學(xué)作品效勞、為文化人效勞。感性的

4、作品，市場(chǎng)是需要的，理性的運(yùn)作形式，市場(chǎng)也是需要的，但是這些都是在一個(gè)度的權(quán)衡下，所有的事物都在這個(gè)平衡點(diǎn)上下運(yùn)作，那樣的市場(chǎng)才是安康、穩(wěn)健開(kāi)展的市場(chǎng)，不僅僅是文化人需要這樣的市場(chǎng)，涅槃重塑的文學(xué)更需要這樣的市常四、市場(chǎng)讓報(bào)告文學(xué)更文學(xué)報(bào)告文學(xué)這種題材，雖說(shuō)官方給的定義是介乎于新聞作品和文學(xué)作品之間的，但是曾經(jīng)在很長(zhǎng)一個(gè)階段里，其本質(zhì)就像它的名字前半段一樣，就是個(gè)報(bào)告，文學(xué)的特點(diǎn)一點(diǎn)都不突出。市場(chǎng)的開(kāi)展，讓這一切都改變了，尤其是信息化時(shí)代的降臨，自媒體的興盛，讓報(bào)告文學(xué)的現(xiàn)實(shí)性和價(jià)值受到了嚴(yán)重的沖擊。在報(bào)告文學(xué)的轉(zhuǎn)型過(guò)程中，人們往往以緬懷的神情談及上世紀(jì)80年代報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作和閱讀的熱鬧景觀，諸

5、如麥天樞、錢(qián)鋼、徐鋼、賈魯生等人的作品，很大程度上是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的報(bào)告文學(xué)不僅蘊(yùn)含著較為深入的理性考慮，而且浸透著濃烈的理想與激情，契合時(shí)代前進(jìn)的鏗鏘足音。但是，毫無(wú)疑問(wèn)，我們已不可能重返那個(gè)年代了。我們必要重新審視市場(chǎng)化的報(bào)告文學(xué)作品的文學(xué)價(jià)值，必須重新突出其文學(xué)價(jià)值，這樣，才是市場(chǎng)需要的，才是讀者需要的。五、市場(chǎng)讓中國(guó)文學(xué)更國(guó)際范兒中國(guó)文學(xué)的國(guó)際范兒，并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的因?yàn)橹Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的原因，是因?yàn)榛鸷騼旱搅?。王蒙、于丹等人的講壇，將中國(guó)文化底蘊(yùn)通過(guò)電視這一傳播最為廣泛的平臺(tái)宣傳了個(gè)熾熱，不僅僅讓群眾重新面對(duì)了歷史，更加深入的將群眾帶入了文學(xué)這一高層次的精神境界里，關(guān)鍵是讓國(guó)人以外的人理解了中國(guó)

6、文學(xué)。再加上適當(dāng)?shù)陌b和市場(chǎng)運(yùn)作，中國(guó)文學(xué)也帶著國(guó)際范兒走上了國(guó)際文壇的舞臺(tái)，展示了其高大上的獨(dú)有魅力，讓外國(guó)人認(rèn)認(rèn)真真的重新認(rèn)識(shí)了中國(guó)，讓外國(guó)人知道了，現(xiàn)代的中國(guó)，也到處都是星巴克，也到處都是高樓林立，也到處都是滿格的ifi信號(hào)，假如再想找小腳老太太或者是梳著辮子的男人，只能去黑白影視作品里了。中國(guó)的文學(xué)，如今正需要這種意識(shí)形態(tài)作為推動(dòng)力，海外的市場(chǎng)是未知的也是充滿了機(jī)遇的，莫言先生的獲獎(jiǎng)，就像一把導(dǎo)火索一樣的，把海外的目光已經(jīng)吸引到了中國(guó)文學(xué)身上了，接下來(lái)，就是中國(guó)文學(xué)大展拳腳的時(shí)代了。六、市場(chǎng)在抹殺文學(xué)隨著市場(chǎng)化的進(jìn)程不斷加速，文學(xué)帶給人的更多的是一種境界，一種意識(shí)形態(tài)空間，一種環(huán)境思維的逆向打破，很多時(shí)候，好的文學(xué)作品在一百個(gè)不同的讀者心里有一百種不同的呈現(xiàn)形式，這才是經(jīng)典，這才是純文學(xué)。市面上這些作品，充其量算是堆砌在一起的文字罷了。市場(chǎng)化的到來(lái)，帶走了文學(xué)的這種純，帶走了文學(xué)的單一，把文學(xué)無(wú)情的綁架在了經(jīng)濟(jì)之上，這讓本來(lái)就略顯孱弱的文學(xué)更加的前途未卜。但是，很遺憾，就目前的情況來(lái)看這種場(chǎng)面還將持續(xù)一段時(shí)間，因?yàn)槿缃竦氖袌?chǎng)并不成熟，如今的市場(chǎng)自身還處在一種轉(zhuǎn)型的節(jié)點(diǎn)上，更何況文學(xué)了。不過(guò)根據(jù)如今互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)的異軍突起來(lái)看，這到時(shí)一個(gè)新的開(kāi)展方