淺談《西廂記》的語言特色

1、淺談?西廂記?的語言寫作特色淺談?西廂記?的語言寫作特色?西廂記?是我國文學史和戲曲史上的一部杰作，它誕生于盛產戲曲的元代，這部作品以深化的反封建禮教的思想性和精湛優(yōu)美的藝術性贏得了古往今來無數讀者的喜歡。作品里描寫的崔張愛情故事簡直是家喻戶曉，無人不知，而作品的藝術風格，尤其是它那璀燦優(yōu)美的語言藝術，更令歷代各階層人土，包括自視甚高的歷代文人墨客都為之扼腕贊嘆不已。正是由于這部作品的出現，作者王實甫當之無愧地成為我國古代一位出色的語言藝術大師。這位來自社會平民階層的人士與當時另一位戲曲大師關漢卿齊名，其作品全面地繼承了唐詩宋詞精巧的語言藝術，又吸收了元代民間生動活潑的口頭語言，并將它們完美地

2、交融在一起，創(chuàng)造了文采璀燦的元曲詞匯，成為我國戲曲史上所謂文采派的最出色的代表。明朝初年著名戲曲評論家朱權在?太和正音譜?中稱?西廂記?：如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，假設玉環(huán)之浴華清，綠珠之采蓮洛浦。本文擬就?西廂記?里所表達出來的這種語言藝術，試為闡述二三，管窺之見，淺陋在所難免。一、?西廂記?語言藝術的豐富性大凡讀過?西廂記?的人都覺得這部劇作的語言文字很美，讓人有一種感覺，就好似走進一座迷人的語言藝術寶庫，覺得異彩紛呈，目不暇給，如珠似玉，嘆為觀止。這部劇作包涵著多種不同風格的藝術語言，而又不留雕琢痕跡地交融為一體，渾然天成。所以，研究?西廂記?的語言藝術，我們首先應當

3、注意到它語言藝術的豐富性。?西廂記?在對環(huán)境氣氛的描寫和對人物性格性情的刻劃方面那么使我們對其語言藝術的豐富性有更進一步的理解。劇作對環(huán)境氣氛的描寫是為襯托人物活動效勞的，劇本為一部崔張愛情詩劇，劇作者描摹環(huán)境，突出詩情畫意，結合人物活動，到達情景交融的境界，堪稱生花妙筆。劇中展開情節(jié)沖突的環(huán)境為僧舍普救寺，作者用詩一般的語言，將普救寺理想化地寫成一個幽雅清爽，饒有詩意的勝境，請看：琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云本文由論文聯盟.LL.搜集整理漢。寂寂僧房人不到，滿階苔襯落花紅。在這里，經常佛殿上陰森莊嚴的氣氛，羅列森嚴的羅漢菩薩、燒香的婆子俗客，以及念經的和尚，一概略而木寫，而只寫了相近青霄的琉

4、璃殿、幽靜的僧房以及青色的苔、紅色的落花，使男女主人公在這樣充滿詩意的環(huán)境中展開一段千古稱頌的風流佳話。比方第四本第三折長亭送別：碧云天，黃花地、西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。其語言是借助古典詩詞描寫離愁別緒的特有表現手法來加以渲染的，是以那種詩意的淺淺哀愁和無奈的色彩來表現主人公離別時的悲苦的。在刻劃人物性格感情方面，作者擅長駕馭語言的天才得到古今讀者又一首肯。假設我們仔細讀一讀劇中有關描寫人物的語言，便會感到人物的至情至性或典型性格無不一一凸現，令人有其聲如其口出以致呼之欲出的感覺。從語言的角度來說，戲劇不同于小說或其他文藝形式，后者常常采用第三人稱來表達故事，但戲劇那么必

5、須通過劇中各種人物不同的聲口說話，以性格化的語言來刻劃人物，?西廂記?在這方面堪稱典范。?西廂記?語言的豐富性還表如今作品對民間俗語的吸收運用。當然，這也是為刻劃各種人物不同性格效勞的?？v觀全劇，劇作者對文化修養(yǎng)高的人物如張生、鶯鶯多用文雅的語言，而對于文化修養(yǎng)較低，性格粗豪或爽朗潑辣的人物，如惠明和尚、紅娘那么多用口語俗語。二、?西廂記?語言藝術的文采性古典戲曲開展到元代，可以說是邁上了一個頂峰，唐詩宋詞元曲，世人皆言，說明元曲與唐詩宋詞一樣，都是代表一個朝代的珍品，這與其語言藝術的成就是分不開的。元雜劇分為本色派、文采派兩派。本色派以樸素無華，自然流暢為語言特色；文采派那么以詞句華美、文采

6、璀燦為特點，并非常注意修飾詞語，有很好的修辭技巧。關漢卿是本色派的語言大師，王實甫那么為文采派的出色代表，其代表作?西廂記?堪稱文采派的典范。這部作品在藝術上幾乎是完美無缺的，其文辭之華美、故事之曲折、文筆之細膩、人物之傳神均屬一流。文辭華美是?西廂記?語言藝術的特色，這種語言特色是形成劇本花間美人風格的重賺煞餓眼望將穿，饞口涎空咽，空著我透骨髓相思病染，怎當她臨去秋波那一轉。休道是小生，便是鐵石人也意惹人情牽。說到詩與詞，假設數詞句華美、文采璀燦莫過唐詩宋詞。?西廂記?劇作者的成功之處是吸收了唐詩宋詞的精巧語言，使劇作語言更富于文采性。如第一本第一折張生的唱詞：天下樂只疑是銀河落九天。便是化

7、用唐詩人李白的?望廬山瀑布?句：飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。又如第二本第一折營茸的唱詞：混江龍隔花陰人遠天涯近。那么是化用宋女詞人朱淑真詞?生查子?句：遙想楚云深，人遠天涯近。又如第一本第四折張生唱詞：鴛鴦煞有心爭似無心好，多情卻被無情惱。這里化用宋蘇東坡詞?蝶戀花?中句：笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。還可以舉出更多這樣的例子。顯然，劇作者對唐詩宋詞的喜歡，使他不僅樂于在劇作中采用詩詞情景交融的藝術表現手法，而且樂于化用這些詩詞當中的經典名句，使之貼合劇中的人物，感情及環(huán)境，從而使這部劇作亦增添了五彩繽紛的璀燦文采。還必須指出，?西廂記?是有著嚴格韻律限制的戲曲作品，要在一定的規(guī)矩內作出切合人物環(huán)境戲情又符合韻律的精巧曲辭，絕非易事，比方第一本第三折中張生唱：么篇我忽聽、一聲、猛驚，元來是撲刺刺宿鳥飛騰，顛巍巍花梢弄影，亂紛紛落紅滿徑。第二本第四折中鶯鶯所唱：本宮、始終、不同。又不是?清夜聞鐘?，又不是?黃鶴醉翁?，又不是?泣麟?、?悲鳳?。六字中三押韻，極不易制作，劇作者填寫得既合韻律，又擬