筆情墨趣(中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà))課件

1、筆情墨趣提問(wèn)：以下兩幅作品有什么不同？ 各有什 么特色呢？靜物馬蒂斯 法國(guó)花鳥(niǎo) 吳作人花鳥(niǎo)畫(huà)： 是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要組成部分，以花卉、竹石、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)等為畫(huà)面主體。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)集中體現(xiàn)了人與自然的審美關(guān)系，借花鳥(niǎo)抒發(fā)情感，或是間接地反映社會(huì)生活。中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)具有獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)：1.以寫(xiě)生為基礎(chǔ)。白菜吳昌碩 (近代) “吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿(mǎn)乾坤。”表明了畫(huà)家不甘忍受民族壓迫、不愿與統(tǒng)治者妥協(xié)的志氣和抱負(fù)。 2.具有借物抒情、托物言志的特點(diǎn)。墨梅圖王冕（元） 畫(huà)面上，孤石倒立，殘荷斜掛，一只縮著脖子、好像瞪著白眼的水鳥(niǎo)孤零零地蹲在石頭上，顯得極其寂寥孤傲，很

2、像是畫(huà)家的自我寫(xiě)照。全畫(huà)筆墨簡(jiǎn)練，畫(huà)中大片空白更增強(qiáng)了作品悲涼的氣氛，恰如古人所說(shuō)的“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”。荷花水禽圖朱耷 (清) 梅花水仙圖陳 淳(明)蘭竹軸鄭板橋(清）水墨畫(huà)： 以中國(guó)畫(huà)特有的材料墨為主要原料，加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，可以畫(huà)出不同濃淡（黑、白、灰）層次。 中國(guó)畫(huà)講究筆墨二字，也就是用毛筆的不同部位和各種不同動(dòng)作，再加上用不同的墨或色，就能表現(xiàn)出各種花鳥(niǎo)的形、質(zhì)、量以及筆墨變化的情趣來(lái)。如何運(yùn)墨？、積墨以濃淡適宜的水墨在畫(huà)紙上層層積染。 淡墨畫(huà)出蝦的身體：表現(xiàn)蝦體的晶瑩剔透之感。齊白石是怎樣用墨色來(lái)表現(xiàn)蝦的質(zhì)感的？重墨畫(huà)蝦的眼睛、須、腳和腸腺：表現(xiàn)蝦須的堅(jiān)硬，特別是蝦頭重墨一筆增加了蝦的實(shí)感，栩栩如生。墨葡萄圖徐渭（明） 份的潑墨法，點(diǎn)染出紛披錯(cuò)落的藤條和透明欲滴 的葡萄。筆墨奔放淋漓，隨意揮灑，狀物不拘形似，神 韻自在。 如何用筆？ 點(diǎn)評(píng)：寥寥數(shù)筆，一雙毛羽蓬松、稚氣可掬之水鳥(niǎo)躍然紙上?？莨P一勾即成巖石，與濕筆形成對(duì)比，倍增其韻味，真是“墨好線(xiàn)辣”，足以玩味。睡鳥(niǎo)圖軸潘天壽 馬圖筆墨酣暢，奔放處不狂狷，精微處不瑣屑，筋強(qiáng)骨壯，氣勢(shì)磅礴，形神俱足。馬徐悲