試論畢加索作品中線條的音樂性

1、試論畢加索作品中線條的音樂性論文關(guān)鍵詞線條節(jié)奏旋律論文摘要畢加索被譽(yù)為“現(xiàn)代主義藝術(shù)之父，他的一生是在不斷發(fā)現(xiàn)、不斷創(chuàng)造、不斷消滅中度過的。他以驚人的天賦、多變的藝術(shù)風(fēng)格和非凡的藝術(shù)技巧成為20世紀(jì)西方最偉大的畫家之一，從畢加索作品中線條變化的“節(jié)奏性和線條流動(dòng)的“旋律性兩個(gè)角度出發(fā)，解讀畢加索作品中線條的音樂性。畢加索(piass，18811973)是20世紀(jì)西方最偉大的畫家之一。在他70多年的藝術(shù)生涯中，從未放棄過對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新與嘗試，在藝術(shù)史上留下不可磨滅的一頁。畢加索是繪畫的天才、是多產(chǎn)的藝術(shù)家，是一個(gè)時(shí)代的傳奇。毋庸置疑。畢加索是20世紀(jì)最大膽、最有爭(zhēng)議的藝術(shù)先鋒。正是這位偉大的藝術(shù)先

2、鋒帶著我們走近“萬花筒般的藝術(shù)新世界，他在不經(jīng)意間變換藝術(shù)的模樣，讓我們驚嘆、稱奇，不忍離去，直到不經(jīng)意地對(duì)這位“魔術(shù)師著迷。看到畢加索的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很難“讀懂，但我們會(huì)被他作品中變化多端、流暢自然的線條所吸引。繪畫如音樂，當(dāng)我們把線條當(dāng)作音樂來聆聽，有助于我們走近畢加索，走近他的藝術(shù)世界。一、線條變化的“節(jié)奏性畢加索作品中線條的運(yùn)用具有節(jié)奏性。畢加索繪畫藝術(shù)中線條的節(jié)奏性通過線條的粗細(xì)和虛實(shí)的變化得以表達(dá)。線條的粗細(xì)變化表達(dá)出節(jié)奏性?鏡前的姑娘?是畢加索于1932年創(chuàng)作的。也是他在30年代中出色的代表作之一。這幅作品傾注了畢加索強(qiáng)烈而深沉的感情，變形的意象和艷麗的色彩給人耳目一新的驚艷之

3、感。在?鏡前的姑娘?這幅作品中，畢加索用粗野的線條來勾勒少女裸露的人體。雖然少女的輪廓線多是運(yùn)用粗線條，但是也表達(dá)出了線條的粗與細(xì)的變化。比方。在這幅作品中，少女頸部的線條比擬細(xì)。而背部和腰部的曲線線條比擬粗，正是線條由細(xì)到粗的變化，進(jìn)而勾勒出的少女輪廓才更加優(yōu)美動(dòng)人，才使她的體態(tài)更加鮮明、突出。所以，線條的粗細(xì)變化能使畫面表現(xiàn)的物象更加突出、鮮明，使畫面有起有伏。更具活力與活力。線條的虛實(shí)變化表達(dá)出節(jié)奏性畢加索于1906年結(jié)識(shí)了野獸派的泰斗馬蒂斯。從此迷上了非洲雕刻，并將其藝術(shù)精華揉合到自己的作品創(chuàng)作中去。此外，在此期間，畢加索還受到塞尚的深入影響，因此創(chuàng)作出了?頭像?、?醫(yī)學(xué)學(xué)生頭像?、?

4、亞威農(nóng)少女?等一系列的作品。比方，?頭像?、?醫(yī)學(xué)學(xué)生頭像?，這兩幅作品都具有典型的雕塑性質(zhì)，都是對(duì)創(chuàng)作形象進(jìn)展了扭曲變形。這種創(chuàng)作手段在當(dāng)時(shí)也是一種大膽的嘗試。值得注意的是，這兩幅作品中都有虛實(shí)線條的變化運(yùn)用。在?頭像?這幅作品中，畫面中用來勾勒臉部的線條多是用實(shí)線，而耳部、頭發(fā)乃至頸部的局部都是混沌的，只是用虛線涂抹帶過。正是線條的虛實(shí)結(jié)合，才使作品中人物的臉部在混沌的背景中得以凸現(xiàn)出來，使臉部成為畫面的重點(diǎn)，從而使整幅畫面有主有次。層次清楚。在?醫(yī)學(xué)學(xué)生頭像?這幅作品中，臉部的輪廓線比擬模糊，而突出了人物的眼部和耳部。正是這些平抹般的虛線與黑色的實(shí)線相結(jié)合的運(yùn)用，才使畫面有虛有實(shí)，從而凸

5、現(xiàn)出畫面強(qiáng)調(diào)的主要局部。然而，無論是線條的粗細(xì)變化還是線條的虛實(shí)變化，都與音樂中強(qiáng)弱拍的結(jié)合是相似的。粗線條與實(shí)線條就如同音樂中的強(qiáng)拍，反之就如音樂中的弱拍。就像在曲子中，只有強(qiáng)弱拍互相結(jié)合才能使曲子呈現(xiàn)出輕重緩急、變化多樣的姿態(tài)。也正是由于有了強(qiáng)弱的變化組合，才能凸現(xiàn)出曲子的主題局部，進(jìn)而使整首曲子成為一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。通過以上對(duì)畢加索作品中線條運(yùn)用的剖析，就可以發(fā)現(xiàn)并證明線條變化中表達(dá)著音樂的節(jié)奏性。二、線條流動(dòng)的“旋律性畢加索作品中的線條流動(dòng)具有旋律性。其中的線條的流動(dòng)與音樂中旋律構(gòu)成在強(qiáng)調(diào)比照、藝術(shù)表現(xiàn)力方面都有著及其相似的共性。線條與和弦在強(qiáng)調(diào)比照效果上是一致的線條比照與和弦比照在線

6、條構(gòu)圖與旋律線構(gòu)成中都是客觀存在的，只是表現(xiàn)程度的時(shí)強(qiáng)時(shí)弱而已。在線條構(gòu)圖中，線條流動(dòng)的曲直變化就是畫面強(qiáng)調(diào)比照的結(jié)果。比方，畢加索在超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期創(chuàng)作的?自我陶醉的女人?，這幅作品中女人的形象絕大局部是用曲線描繪的，但是背景卻用了一些直線作為襯托，這樣才使整幅畫面有曲有直，進(jìn)而增強(qiáng)了整幅畫面的比照效果。此外，還有這一時(shí)期的?夢(mèng)?、?女主角?等作品都是將曲線與直線結(jié)合運(yùn)用。使得畫面整體既有線條的起伏，又具有相對(duì)的穩(wěn)定性，正是這些曲線與直線的比照映襯使畫面形象更加生動(dòng)有趣。同樣在音樂中，強(qiáng)調(diào)和弦反向、斜向進(jìn)展，這樣組成的旋律才會(huì)跌宕起伏、富于變化，從而使旋律有起伏。進(jìn)而增強(qiáng)了音樂的新穎感和表現(xiàn)力

7、，防止了旋律的單調(diào)與乏味。同樣也要防止和弦進(jìn)展的無變化、無比照所造成樂曲中無主題、無快慢、無高潮現(xiàn)象的出現(xiàn)。此外，線條的粗細(xì)與虛實(shí)的變化。也表達(dá)了比照的效果。如同在繪畫作品中，線條只有有了粗細(xì)或虛實(shí)的變化。才能使得作品中表現(xiàn)的物象更加突出，整個(gè)畫面才能層次清楚。線條流動(dòng)與旋律進(jìn)展在表現(xiàn)力上是一致的線條是繪畫構(gòu)圖的根底，旋律同樣也是音樂作品中的主要構(gòu)成局部。在繪畫中，當(dāng)畫面要表現(xiàn)人或物動(dòng)態(tài)活動(dòng)的情況下，線條多是動(dòng)態(tài)的、向上升起的。比方，畢加索創(chuàng)作的?馬上的姑娘?。整幅畫面無論是正在奔馳的駿馬還是坐在馬背上的女孩，都給人以奔跑的感覺。這種奔跑的感覺是運(yùn)用線條的向上流動(dòng)來刻畫的。比方像馬兒抬起的前蹄

8、、女孩手中揚(yáng)起的鞭子，這些線條都是向上升起的。還有畢加索于1946年創(chuàng)作的?生活的歡樂?，在這幅作品中，無論是女神還是怪物，他們都興奮地手舞足蹈，而刻畫這些形象的線條也多是上揚(yáng)的、向上升起的。同樣，在音樂中，當(dāng)旋律多是亮堂的大小三和弦或大小六和弦占優(yōu)勢(shì)的情況下。那么旋律線多是上揚(yáng)的。同樣，在音樂中，當(dāng)旋律多是亮堂的大小三和弦或大小六和弦占優(yōu)勢(shì)的情況下。那么旋律線多是上揚(yáng)的。此外，畢加索在19011904年(“藍(lán)色時(shí)期)這一時(shí)期，他承受著失去好友卡薩赫馬斯的宏大痛苦，并親眼目睹了下層小人物生活的艱辛與困窘。因此這一時(shí)期作品的主角大局部都是形象消瘦、目光呆滯的勞苦群眾。比方?熨燙衣服的女人?，畫面

9、描繪的是一個(gè)下層的勞動(dòng)?jì)D女熨燙衣服的情景。畫面上的線條多是向下的，無論是她手臂的線條還是呆滯的眼神，都是向下流動(dòng)的。還有畢加索在這一時(shí)期創(chuàng)作的?一個(gè)盲人的早餐?，畫中描繪盲人的線條多是向下或者橫向流動(dòng)的。同樣，在音樂中，假如旋律中要表達(dá)悲傷、憂愁、無奈的情感時(shí)，旋律線通常也是下滑的：假如旋律是表現(xiàn)沉靜、柔和、暗淡的情感時(shí)，旋律線也多是趨向“橫的方向，比擬舒緩。由此可見。無論是線條還是旋律線在表現(xiàn)情感時(shí)，其構(gòu)成有著突出的相似性。三、結(jié)語“繪畫如音樂，作為視覺藝術(shù)的繪畫與作為聽覺藝術(shù)的音樂，兩者雖屬藝術(shù)門類中的不同學(xué)科，但它們之間是存在著相通性與共性的。從畢加索的優(yōu)秀代表作品出發(fā)，以線條變化的“節(jié)奏性和線條