從跨文化角度分析電影片名的翻譯2

1、二 傳統(tǒng)的翻譯技巧（一）直譯一般認(rèn)為，譯文形式和內(nèi)容都與原文一致的謂之直譯。1簡而言之，直譯就 是在不會引起誤解的情況下，照著字面意思進(jìn)行翻譯。直譯優(yōu)點(diǎn)很明顯，簡便且 易操作，容易識別，有利于翻譯研究和學(xué)習(xí)，并且給現(xiàn)代漢語不斷注入活力，不 斷拓展人們的思想視野、文化觀、語言觀和審美觀。英語片名漢譯時采用直譯情 況很多：Citizen Kaine譯作公民凱恩，Schindlers List譯作辛德勒名單， The Evil Under the Sun譯作陽光下的罪惡，Gladiator譯作角斗士，The God Father 譯作教父， Fifth Element 譯作第五元素， Dance w

2、ith Wolves 譯作與 狼共舞，Time Code譯作時間密碼，City Lights譯作城市之光，The Beauty and the Beast譯作美女與野獸,Independence Day譯作獨(dú)立日,Roman Holiday 譯作羅馬假日。當(dāng)然，直譯并不一定不對源語言進(jìn)行任何語言加工，相反我們可以根據(jù)奈達(dá) 提出的分析、轉(zhuǎn)換、重組和檢驗(yàn)四步模式，譯出最出彩的譯名。例如Death on The Nile 譯作尼羅河上的慘案， My Fair Lady 譯成窈窕淑女， The Remains of the Day譯作去日留痕也都相當(dāng)成功。再比如，The Silence of the

3、Lamb譯 為沉默的羔羊比譯作羔羊的沉默更符合漢語的表達(dá)習(xí)慣， The Man Who Laughs 若譯成笑的人很可能讓人感到莫名其妙，而譯成笑面人則陡然 增色。世界名著改編的電影名，以地點(diǎn)和人名做名稱的電影名稱的翻譯，往往采 用直譯。如海明威小說 A Farewell to Arms 改編的電影采用小說原直譯的譯名， 譯作永別了，武器！等?？偠灾?，好的直譯就是生動簡明地表現(xiàn)出原片的意思，又維護(hù)了原文的文 化，稱之為最貼近原文的自然表達(dá)。（二）音譯音譯（transliteration）亦稱“轉(zhuǎn)寫”即用一種文字符號來表示另一系統(tǒng)的文字 符號的過程。當(dāng)源語言和目的語之間差異很大、存在語義空白的

4、情況下，翻譯不 可能從形式或語義入手，此時音譯是主要的翻譯手段。 1電影大多都是由作品改 編而來的，而作品本身是作者為了揭示典型環(huán)境典型人物的典型性格而匠心獨(dú)運(yùn) 的結(jié)晶，如莎士比亞作品Romeo and Juliet（羅密歐和朱麗葉）和狄更斯的DavidCopperfield 等。音譯往往既簡單，又能夠傳遞異國文化情調(diào)，同時又有利于創(chuàng)造新詞，以便 還原作者的真正意圖，故而英語片名翻譯也往往采用音譯方法。如：Casablanca 譯作卡薩布蘭卡，Harry Potter譯作哈利波特，Jane Eyre譯作簡愛， Munich譯為慕尼黑，Chicago譯為芝加哥等。（三）意譯 譯文內(nèi)容一致而形式不

5、同謂之意譯，即以原文形式為標(biāo)準(zhǔn)，在譯文表達(dá)形式 上另辟蹊徑2，有時也稱為自由翻譯。翻譯實(shí)際上是一種語際的轉(zhuǎn)換，在于兩種 語言、兩種文化的差異。胡適先生就認(rèn)為“寧愿譯百分之七十五讓讀者能看懂， 而不譯百分之一百讀者看不懂”。因此譯者可以有意識地對原文進(jìn)行不對等的翻 譯，如果改譯成功的話，我們不妨將其納入“積極的創(chuàng)造性叛逆”范疇。為了克 服直譯易引起觀眾誤解和理解困難的不足之處，對外國電影片名進(jìn)行意譯也是片 名翻譯的重要策略。如果原片名中并沒有本國觀眾不熟悉的文化征象，可根據(jù)原 名或原影片內(nèi)容稍加改譯，這樣更容易被觀眾理解認(rèn)可。很多片名本身含有豐富的文化內(nèi)涵。直譯難以體現(xiàn)其中精髓，譯者在綜合、 分

6、析、理解原片內(nèi)容、風(fēng)格、情節(jié)甚至于文體等的基礎(chǔ)上，對片名進(jìn)行創(chuàng)造性加 工，將它譯成能反映原片特點(diǎn)的譯名，以實(shí)現(xiàn)其文化、審美、經(jīng)濟(jì)等方面的對等。 如： One Flew Over the Cuckoo s Nest 中， Cuckoos Nest 與杜鵑窩無關(guān)，它是個 習(xí)語，譯為“瘋?cè)嗽骸?，因此，該名后被糾正為“飛越瘋?cè)嗽骸薄?Butch Cassidy and the Sandance Kid 譯為“神槍手與智多星”，生動了體現(xiàn)了該片內(nèi)容、情節(jié)，優(yōu)于 最早的“虎豹小霸王”。尤其值得一提的是，有些片名本身雖然表示人名或地名， 但卻是有意虛構(gòu)出來的，且與電影內(nèi)容有緊密的聯(lián)系。此時，若能音譯的同時， 又能體現(xiàn)片名的內(nèi)涵，當(dāng)然再好不過。否則，以意譯為佳。如影片“Gone with the Wind”直譯應(yīng)為隨風(fēng)而逝或飄也很雅致。另外，對于當(dāng)時的普通中國觀眾來說隨風(fēng)而逝或飄顯得有些抽象， 因此影片選擇根據(jù)劇情意譯為亂世佳人。由于同樣原因，Hamlet早期被譯作 王子復(fù)仇記 ,， Cleopatra 被譯作埃及艷后， Cinderella 被譯作仙履奇緣， Ghost譯作人鬼情未了，F(xiàn)rankenste