高一音樂走進(jìn)京劇教案

1、名師精編 優(yōu)秀教案走進(jìn)京劇教學(xué)目標(biāo)：1、通過本課學(xué)習(xí), 使同學(xué)對我國京劇文化藝術(shù)中的行當(dāng)和表演動作的程式,以及京劇的伴奏樂器有所明白, 培育他們對京劇的愛好和喜愛祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化 的情感；2、通過對京劇中唱、念、做、打四種藝術(shù)特點(diǎn)的介紹,啟示同學(xué)積極體驗(yàn) 與感受,從而提高同學(xué)鑒賞京劇的才能；3、培育同學(xué)的探究精神和觀看分析問題的才能；教學(xué)方法：1、引導(dǎo)同學(xué)做多種形式的參加和感受；2、啟示同學(xué)通過觀看、分析、歸納來獵取學(xué)問、培育才能；3、運(yùn)用多媒體教學(xué)手段,做到聲像結(jié)合、視聽結(jié)合；教學(xué)特色：京劇藝術(shù)是一門博大精深的藝術(shù),不行能用一節(jié)課講完,本堂課從選材到組織, 能簡便地讓同學(xué)清晰地明白京劇的特色

2、,從而激發(fā)同學(xué)的 學(xué)習(xí)愛好；教學(xué)過程：一、組織教學(xué)：同學(xué)聽 智取威虎山 音樂走進(jìn)教室；二、導(dǎo)入：老師演唱兩首京劇的歌曲,讓同學(xué)猜歌名；介紹京劇的歷史；三、介紹京劇的行當(dāng)：京劇的行當(dāng)分為生、旦、凈、丑四大類；但在初期,京劇的行當(dāng)仍分為生、旦、凈、末、名師精編 優(yōu)秀教案丑五大類,后來才把生行和末行合并,取消了末行；生：扮演男性角色的一種行當(dāng)；包括老生、小生、武生、文武老生、紅生、娃娃生等幾個門類；（展現(xiàn)生行扮相的圖片）旦：扮演女性角色的一種行當(dāng)；包括花旦、青衣、老旦、武旦、刀馬旦、貼 旦等；（展現(xiàn)旦行扮相的圖片）凈：指在面部勾畫各種臉譜, 故又稱大花臉；一般都是扮演男性角色,包括 正凈（黑頭、銅錘

3、）、副凈（架子花臉）、武凈（武花臉）等；（展現(xiàn)凈行扮相 的圖片）丑：屬于喜劇的角色行當(dāng),又叫“ 小花臉” ；分文丑（方巾丑、彩旦、丑婆 等）和武丑（又稱“ 開口跳” ）等；（展現(xiàn)丑行扮相的圖片）四、介紹京劇的樂隊京劇伴奏樂器分打擊樂與管弦樂；其中,打擊樂是京劇伴奏樂器中的靈魂；京劇的“ 唱” 、“ 念” 、“ 做” 、“ 打” 完全根據(jù)規(guī)定的節(jié)奏進(jìn)行,“ 唱” 要有 板有眼,“ 念” 要抑揚(yáng)頓挫,“ 做” 就是舞蹈,而舞蹈必需表現(xiàn)出鮮明的韻律,誰來掌握、表達(dá)節(jié)奏？那就是打擊樂；打擊樂器有板、單皮鼓、大鑼、鐃、鈸等,稱為“ 武場” ；管弦樂器有京胡、京二胡、月琴、三弦,稱為“ 文場” ；五、重點(diǎn)

4、介紹京劇的唱、念、做、打四種藝術(shù)特點(diǎn)；1、唱：觀賞穆桂英掛帥中猛聽得金鼓響選段,和紅燈記中血 債要用血來仍選段,分析花旦和老旦的音樂特色；花旦：細(xì)、嬌柔；老旦：粗、厚實(shí)；京劇把“ 唱” 、 “ 念” 、“ 做” 、“ 打” 都綜合在一起；在不同的劇目和場次中,“ 唱” 、“ 念” 、“ 做” 、“ 打” 各有側(cè)重；但從總體上來說,京劇仍是以“ 唱” 為主,京劇界傳統(tǒng)說法是“ 唱” 居首位；在觀眾的語言中,把“ 演戲” 說成是“ 唱戲” ,這也 可以說明, 唱歌在戲曲中的重要位置； 唱功必需有基本的技術(shù)功力, 不僅要擴(kuò)大音域音名師精編 優(yōu)秀教案量,錘煉歌喉的耐力,仍要學(xué)會歸韻、運(yùn)腔等技巧, 因而

5、唱功是品評一個演員技藝高下的重要因素； 目前京劇已形成不同的唱腔流派,使得京劇的流派紛呈, 它的唱以其絢爛多彩而獨(dú)具魅力；2、念：觀賞失街亭 中的對話, 讓同學(xué)感受劇中的念白是否與我們?nèi)粘Ｉ钪械膶υ捯粯?？很明顯,京劇中的念白不同于我們?nèi)粘５膶Π?思想方面有著非常重要的作用； 戲諺“ 千斤話白四兩唱”它在推動劇情、 刻畫人物、 揭示 就正是為了強(qiáng)調(diào)念白的重要性；念白為“ 韻白” 、“ 京白” 兩種,“ 京白” 基本是京音,而“ 韻白” 就講究韻味；念白 在音調(diào)上要抑揚(yáng)起伏、節(jié)奏上要疾徐頓挫,除此之外,念白中的語氣、語勢、需要突出 其節(jié)奏感,從而增強(qiáng)它的表現(xiàn)力與感染力；總之,京劇的念白,無論是“

6、 韻白” 或“ 京 白” ,都不是一般生活語言,而是經(jīng)過藝術(shù)提煉的語言,近于朗誦體,具有節(jié)奏感和音 樂性,并與唱腔和諧,相互連接,使念白達(dá)到傳神的藝術(shù)境域；3、做：觀賞拾玉鐲開門、喂雞、穿針三個片段；戲曲除了通過語言, 而且要通過行動, 來展現(xiàn)人物之間的關(guān)系, 塑造人物的 性格特點(diǎn), 京劇中的 “ 做” 正是為了完成以上任務(wù)而強(qiáng)調(diào)的一門功夫,所以稱為“ 做功” 也稱“ 做派” ；“ 做功” 泛指表演技巧,它有一套特定的程式體系；京 劇中對種種生活情形,如開門、關(guān)門、上樓、下樓、上船、下船、乘馬、行舟、飲酒、跪拜,種種不勝枚舉的情形,在表演時均有肯定的程式可供使用；4、打：觀賞三岔口“ 打” 是戲曲形體動作的一個重要組成部分,是傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化,也是 生活中格斗場面的高度藝術(shù)提煉；京劇的武打范疇廣, 難度大,是經(jīng)過細(xì)心設(shè)計的舞臺動作, 特殊是大打出手 時,刀槍滿臺飛,構(gòu)成圖案,有節(jié)奏、有層次,穩(wěn)、準(zhǔn)、美的表達(dá)著劇情；做為 武戲的演員,需經(jīng)過特殊的訓(xùn)練,自覺地練功的道理就不言自明白；京劇在武戲劇目的豐富過程中, 形成了武生行當(dāng),提高和進(jìn)展了武打的技巧；那么,武生到底需要哪些基本功夫呢？有兩門功夫是必需具備的,這就是“ 把子 功” 和“ 毯子功” ；“ 把子功” 是傳統(tǒng)武戲中所用兵器道具的統(tǒng)稱,“ 毯子功”名師精編 優(yōu)秀教案包括翻、躍、騰、撲各種技藝,俗稱“ 筋斗” ,由于