《德伯家的苔絲》中的象征手法解讀

1、德伯家的苔絲中的象征手法解讀德伯家的苔絲是英國著名的詩人和小說家托馬斯？哈代的杰出的代表 作。該作品極具特殊的藝術(shù)魅力，豐富的內(nèi)涵。作者在小說中成功地運(yùn)用了象征 手法，使其作品極具藝術(shù)感染力，不但深化了小說的主題，而且高度地統(tǒng)一了小 說的藝術(shù)性和思想性。本文將解讀小說德伯家的苔絲中象征主義手法的運(yùn)用 及其對(duì)主題實(shí)現(xiàn)的作用。本文從小說中的場(chǎng)景描寫入手，分析其中蘊(yùn)涵的象征意 義，如自然景色的象征意義；顏色的象征意義；淚珠的象征意義；動(dòng)物的象征意 義等等。目的在于證明象征手法對(duì)于反映苔絲坎坷命運(yùn)以及映襯小說中人物心理 的作用和意義。標(biāo)簽：托馬斯哈代；德伯家的苔絲苔絲；象征手法托馬斯哈代(1840-1

2、928)是十九世紀(jì)末英國著名的詩人和小說家，在英國 文學(xué)史上占有重要地位。托馬斯哈代的著名小說德伯家的苔絲自問世以來， 就以其震撼人心的悲劇力量，引起了巨大的社會(huì)反響。德伯家的苔絲是被公 認(rèn)的最具豐富的內(nèi)涵、最具藝術(shù)魅力、最偉大的作品。作者哈代出色的現(xiàn)實(shí)主義 描寫和小說中的象征手法的成功運(yùn)用使該作品極具藝術(shù)感染力。正是這種手法的 運(yùn)用，使該作品成為一部帶有某種神秘色彩和詩意的小說。哈代的德伯家的苔 絲描寫的是十分美麗的性格淳樸的農(nóng)村少女苔絲的悲劇人生。小說中女主人公苔絲出生于貧窮之家，她的父親是鄉(xiāng)村中的一個(gè)貧窮小販， 為了擺脫貧窮變得富有他竟然強(qiáng)迫他的十七歲的大女兒苔絲去到附近一個(gè)有錢 的德伯

3、老太家去認(rèn)“本家”。實(shí)際上，德伯老太一家愛和這古老的德伯世家根本沒 有任何關(guān)系，根本不是富有的德伯世家之后?？蓱z的苔絲來到德伯老太家后，年 少純樸的她被少爺亞雷的誘奸。苔絲被誘奸之后痛苦萬分，極其痛恨和厭惡少爺 亞雷，飽受肉體和心靈的創(chuàng)傷后被迫返回家鄉(xiāng)。 苔絲回到父母身邊后，發(fā)現(xiàn)自 己已經(jīng)懷孕了。她的痛苦遭遇不但沒有得到社會(huì)的同情，反而倍受世人的恥笑和 指責(zé)。不幸的苔絲成了別人眼里的失節(jié)的女子。她的嬰兒生下后不久就夭析了， 痛苦不堪的苔絲決心改換環(huán)境改變自己，為了生計(jì)再次離開家鄉(xiāng)出外到南部一家 牛奶廠做工。在牛奶廠，她認(rèn)識(shí)了出身于富有的牧師家庭的二十六歲的克萊爾。 兩人在共同的勞動(dòng)中，互相產(chǎn)生

4、了愛慕之情?？巳R爾不顧家庭的反對(duì)毅然與苔絲 結(jié)了婚。在新婚之夜，苔絲經(jīng)過激烈的思想斗爭(zhēng)后把自己在德伯家老太家的不幸 遭遇講給了克萊爾，克萊爾聽完后不僅沒有原諒她，反而翻臉無情，遺棄了苔絲。 萬分悲傷的苔絲感到孤獨(dú)、悔恨、憤慨、絕望，但為了生活，她被迫又一次落入 亞雷的手中，繼續(xù)遭受亞雷的欺辱。可苔絲仍然愛著克萊爾，她認(rèn)為她和克萊爾 的幸福生活是亞雷給毀滅的。因此當(dāng)克萊爾歷盡磨難感到后悔萬分之后回來找苔 絲時(shí)，她親手殺死了亞雷，但她自己也被處以絞刑，也把自己的一生毀掉了，付 出了自己寶貴生命的代價(jià)。在小說德伯家的苔絲中，哈代用飽蘸深情之筆，成功地塑造了苔絲這個(gè) 農(nóng)村少女的形象。這部作品最顯著的特

5、色就是其象征手法。作者運(yùn)用象征手法， 把苔絲描繪成大地的女兒，把她描繪成一個(gè)與大自然渾然一體的豐產(chǎn)和生育的象 征。在欣賞該作品時(shí)，我們會(huì)注意到苔絲自始至終與自然渾然一致，并且非常和 諧。比如哈代描寫苔絲的外貌時(shí)寫道苔絲胸前插著玫瑰花，帽子上別著玫瑰花和 草莓，她的頭發(fā)顏色是泥土色的，她的嘴唇則 像鮮花一般，她的氣息如同散發(fā) 出黃油雞蛋和蜂蜜的氣味，作者把她比作一株植物、像一棵幼苗這些都暗示著苔 絲的純樸自然。作者描寫苔絲的身體外表可以和樹木花草相提并論，常把她的行 為舉止比喻成飛禽走獸；描寫她走起路來像小鳥一樣步履輕盈，腳不點(diǎn)地地輕輕 掠過；描寫她當(dāng)聽到尖酸刻薄的話語時(shí)如同一只貓或一只狗一樣毫

6、無反應(yīng)只管往 前走，不假任何思索，一切靠本能。這些的描寫讓我們讀者強(qiáng)烈地意識(shí)到，苔絲 就其本質(zhì)來說極其淳樸的是與大自然融為一體的。作者用植物和動(dòng)物象征著女主 人公的外表與性格，用大地變化的外表折射出她的內(nèi)心的情感世界。人們稱苔絲 “阿爾特彌斯”和“得墨忒耳”，從她身上讀者們能夠領(lǐng)略到希臘神話中的月亮、狩 獵女神和農(nóng)事豐產(chǎn)女神的風(fēng)韻。作為一個(gè)純情少女，苔絲極其富有女性的魅力。 小說中苔絲多處被比作夏娃，我們可以說她象征著生育和性。作者在小說中所描寫的景物多處都具有象征意義，對(duì)創(chuàng)造氛圍、塑造小說中 的人物起到了非常重要的作用。作者哈代將苔絲活動(dòng)的地域與她的的處境和心情 有機(jī)地巧妙地結(jié)合在一起，目的

7、在于通過外部環(huán)境把小說中人物的內(nèi)心世界映襯 出來，比如，富饒肥沃的塔爾波斯特奶場(chǎng)田園詩一般的美麗風(fēng)光映襯出苔絲和她 所愛之人克萊爾共涉愛河時(shí)的愉快心境；不毛之地的燧石坳農(nóng)場(chǎng)的嚴(yán)酷的自然條 件和農(nóng)奴般的生活映襯出苔絲遭遺棄后的落寞和凄涼心境的。顏色的象征也在小說中體現(xiàn)出來。比如，在小說中紅色象征著情欲、流血和 不幸，白色象征著淳樸和無辜。小說的情節(jié)與主題與這些象征意象緊密地聯(lián)系在 一起。當(dāng)苔絲遭受凌辱后離開特蘭里奇時(shí)，悲傷地走在回家的路上時(shí)遇到了一個(gè) 工匠，那位工匠拎著裝滿紅色油漆的罐子，他在柵欄木板上寫著鮮紅的幾個(gè)方形 大字，并且在每個(gè)字后面還加上了逗號(hào)。似乎這些紅字都在對(duì)苔絲的失身與墮落 進(jìn)

8、行強(qiáng)烈的譴責(zé)。再比如，在苔絲和克萊爾新婚之夜，整個(gè)房間被壁爐中的紅色 的火光籠罩著，這里的紅色預(yù)示著不祥的事情即將發(fā)生。而在小說中純潔的白色 則代表即使被邪惡糟蹋但永遠(yuǎn)保持純潔的苔絲。哈代把苔絲刻畫成一個(gè)大自然的 女兒。小說的開頭主人公苔絲就身著白衫衣，左手拿著白花出場(chǎng)在西方傳統(tǒng)文化 中，白色是純潔與天真的象征，此時(shí)的苔絲就像她手中的白花一樣純真無暇淳樸 自然。小說中處處皆是自然景色的象征。哈代如此細(xì)膩地描繪大自然充滿了神秘的 色彩，他使小說中的暴風(fēng)雨、黑夜、霧氣等自然意象賦予靈性。這些自然意象在 作者筆下成了人格化了的生命體，他們也和人一樣一直在為生存發(fā)展而奮斗。作 者不僅僅是為了寫景而寫景

9、他常常是通過描寫自然環(huán)境來反映出人與社會(huì)的關(guān) 系。自然景物的描寫只是表層描寫，而是對(duì)生活在此環(huán)境中的人的描寫才是深層 次的描寫。該作品是悲劇小說，因此小說中所描寫的都是暗淡的自然景象。比如 黑暗的夜晚、迷漫的霧氣它們都產(chǎn)生了非常深刻的象征意義。濃霧和夜色也都具 有神秘的象征意義，這些自然景象象征著苔絲的一生是充滿艱辛的，她生命中的 幾大悲劇都是在這樣的場(chǎng)景下發(fā)生的。在小說中人物的心境也是通過自然景象反 映出來的。比如苔絲遭遇了慘痛的經(jīng)歷之后，一下子從一個(gè)單純的女孩變成了復(fù) 雜的婦女，但是她沒有墮落，反而更加成熟更善于思考，對(duì)生活仍然寄托美好的 希望。出于對(duì)家庭的強(qiáng)烈責(zé)任心，她再一次離開家去尋找

10、自己的歸宿。這時(shí)作者 通過對(duì)春天景象的描寫來暗示苔絲對(duì)新生活的憧憬，也象征著苔絲與命運(yùn)第二次 的抗?fàn)幖磳㈤_始。在小說中作者把苔絲心境的轉(zhuǎn)變也與自然景象的描寫聯(lián)系在一 起。主人公苔絲的每一段歷程的結(jié)束都是通過景物的描寫來加以暗示的。比如在 小說的開頭，綠色的田野、草地、透明的天空象征著苔絲純樸的鄉(xiāng)村少女生活； 在苔絲被奸污的那個(gè)晚上，彌漫在山谷里已經(jīng)散開來的濃霧暗示著悲劇的到來， 黑暗籠罩下的陰森樹林暗指亞歷克對(duì)苔絲的肉體和靈魂的踐踏；提爾波塞農(nóng)場(chǎng)富 饒的土地、綠色的草坪、斗艷的花朵、快樂的鳥兒、流暢的小溪、閃亮的群星暗 示著苔絲與克萊爾的幸福愛情；自堊高地冬天的嚴(yán)寒凄涼的景象映襯出小說女主 人

11、公被人拋棄后的絕望的心情；苔絲臨終時(shí)古老的懸石壇意指她的獻(xiàn)身。祭壇是 祭太陽神的，苔絲躺在祭祀壇上熟睡時(shí)被警察抓獲，又被施以絞刑，成為傳統(tǒng)倫 理道德與世俗理念的犧牲品。作者通過對(duì)這些自然景色的描繪揭示了苔絲的悲慘 命運(yùn)以及她復(fù)雜的內(nèi)心世界。淚珠的象征也在小說中體現(xiàn)出來。作者用細(xì)膩的手法描寫了一個(gè)少女悲劇的 一生，花了很多筆墨細(xì)膩地描寫了微小的事物淚珠，使小說的悲劇色彩更加濃厚， 淚珠在不知不覺中感染著讀者。比如哈代在描寫苔絲失身的那個(gè)夜晚時(shí)寫道“亞 雷跪下來向她俯下身去，她睡的很熟，睫毛上還掛著殘存的淚珠。”在這凄婉的 一幕中淚珠這個(gè)微小的事物卻大大地加強(qiáng)了其感染力，令我們讀者心酸。再比如 女

12、主人公苔絲和她的心愛之人克萊爾在不同的場(chǎng)合傾心交談互表愛慕之情時(shí)，哈 代有意重現(xiàn)了女主人公的不幸的第一次經(jīng)歷中出現(xiàn)的意象。后來，這一意象又一 次出現(xiàn)，但這次不同于前面幾次。苔絲把她的以前所遭遇的不幸經(jīng)歷講給克萊爾 后，兩人第一次發(fā)生了激烈的沖突，克萊爾竭力壓抑著對(duì)苔絲的愛，作者寫道“一 大滴淚珠從他的面頰慢慢滾下來，一顆把它流過的皮膚上的毛孔都放大了的碩大 淚珠，就像顯微鏡的物鏡一樣。”這一顆被精心描寫的淚珠流露出克萊爾的內(nèi)心 世界，暗示著克萊爾想要忍痛割愛斬?cái)嗲榻z的心境?？巳R爾此時(shí)的淚珠使讀者聯(lián) 想起了苔絲失身的那個(gè)夜晚無聲的淚珠。淚珠在小說中被作者賦予了象征意義， 暗示著男女主人公的愛情悲

13、劇。哈代把作品中女主人公苔絲的行蹤還和不同的季節(jié)聯(lián)系在一起。小說中關(guān)于 季節(jié)的更替與苔絲不同階段的經(jīng)歷互相吻合.比如苔絲到德伯老太家去認(rèn)親時(shí)是 在春季，象征著苔絲心理的單純以及年輕女孩對(duì)生活充滿著美好的向往，苔絲在 塔爾波斯特奶場(chǎng)時(shí)是明媚的夏天，亞雷侵犯苔絲之事是發(fā)生在深秋，苔絲來到燧 石坳農(nóng)場(chǎng)時(shí)則是嚴(yán)酷的冬季。作者哈代把季節(jié)的交替與故事情節(jié)結(jié)合起來具有深 化小說情節(jié)的意義。隨著苔絲悲劇命運(yùn)的出現(xiàn)，故事中的環(huán)境和氣候也變得惡劣 起來，肥沃、富饒的夏日的奶場(chǎng)變換成了嚴(yán)冬的不毛之地。自然界的惡劣環(huán)境與 當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)俗輿論交織在一起踐踏著苔絲并且向苔絲肆虐，使得她受到了嚴(yán)峻的 考驗(yàn)。作者哈代通過情景契

14、合的手法，把人物的心情內(nèi)心世界映襯出來。通過作 者的飽含情感的筆，自然界中的一切有形的東西，經(jīng)過移情作用，都具備了人物 的感情色彩，極具意想不到的效果。在小說中作者哈代還運(yùn)用了動(dòng)物描寫的象征。哈代選取了動(dòng)物作為象征意 象。他以鳥兒和兔子作為象征意象，傳達(dá)出小說中人物內(nèi)心的情感和意念。比如 鳥兒在小說中出現(xiàn)十多次，它們總是與女主人公的心情聯(lián)系在一起的。當(dāng)苔絲經(jīng) 歷了不幸的遭遇之后精神上逐漸好起來時(shí)起身去塔爾博塞的時(shí)候她聽到了聲聲 鳥鳴，哈代寫道：“在每一聲鳥鳴中，她都悟出了快樂的音符?！边@映襯出苔絲這 個(gè)可憐的年輕女孩遭受欺辱后對(duì)生命的渴望以及她對(duì)新生活的向往。當(dāng)苔絲回憶 她那痛苦的往事時(shí)，哈代

15、寫道：“唯有一只嗓音粗啞的盧雀，從和河邊的樹叢中 用悲哀板滯的聲音對(duì)她表示問候，那聲音好像斷了交的故友似的。”在小說中兔 子雖然沒有鳥兒那么多次的出現(xiàn)，但也頗有象征意味的形象。在小說中在亞雷要 奸污女主人公苔絲時(shí)，作者寫道： “一只只野兔偷偷地蹦來蹦去.”在此處這一只 野兔象征了女主人公苔絲的善良與軟弱.兔子第二次是以一副可愛的模樣在小說 中出現(xiàn)的，它們?cè)谠鹿庀卤奶藭r(shí)它們象征著純潔。作者哈代在小說苔絲中巧妙地運(yùn)用了種種象征手法，使它成為極其具有 神秘色彩和詩意的小說。在我們欣賞這部小說的過程中，從月色下的圍場(chǎng)（那里 是苔絲成了墮落的人類的象征）到草木欣欣向榮的塔爾波特斯，到不毛之地的燧 石坳，最后到作為異