敦刻爾克觀后感

1、第 頁敦刻爾克觀后感敦刻爾克觀后感1 敦刻爾克講解并描述了二戰(zhàn)初期，英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克，因此英國政府動員船員們營救他們。 在我看來，這部片有四大特點，一是它的畫面極簡，構(gòu)圖以及色調(diào)極其有特色，單看這幾個方面，這部片是一場視覺上的盛宴，尤其是對于我這類愛好攝影的人來說，毋庸置疑是個超級大福利。二是從片頭到片尾從未停止的BGM。三是演員們的臺詞少，但照舊能從畫面中演員的神態(tài)感受所傳遞出來的氛圍。四是不像一般的斗爭片血腥，更不像辛德勒的名單充溢著令人無措的無望。 畫面之初就將我?guī)肓讼鯚熤校瑯屄曉谖叶叢粩囗懫?，可并未嗅到濃濃的血腥味，只有一種冷瑟蕭條的氛圍充斥在我四周。沒有士兵說話，因

2、為他們都在逃跑，其后便見到成群結(jié)隊的士兵，他們也沒有說話，我猜他們在想何時才能歸家吧。惋惜來接他們的船被敵軍不斷炸毀，多數(shù)的士兵喪生于海洋中，但最終多數(shù)的小船朝他們駛來，船上站著的是他們的親人，我看到士兵們在歡呼在大笑。男兒有淚不輕彈，但我想他們的內(nèi)心早已熱淚盈眶，熱淚也沖刷了他們的辛酸。 從天空俯瞰海平面時的畫面是我尤為喜愛的。一望無際的海面，廣袤的天空，也使我不禁遙想到了自由。曾想幾何時，想要變成一只鳥兒，不受禁錮，享受翱翔，擁抱風(fēng)，擁抱自由。英國海軍軍長的行為，也值得人們贊揚，在送走了自己本土的士兵之后，留下來幫助法國的士兵撤退。他清晰他的責(zé)任，更清晰盟軍二字的含義，大難當(dāng)頭，遭遇迫難的

3、群體理應(yīng)抱成一團(tuán)反抗外敵。只有這樣，才會贏取成功的果實。 當(dāng)然，斗爭肯定會有它的殘酷性，這部片斗爭的殘酷性，就體現(xiàn)在人性上。英國士兵們和一個法國士兵躲進(jìn)了一個船艙里等待漲潮，以至于能夠?qū)⑺麄兯碗x海灘，然而他們沒有料到，敵軍將這艘船當(dāng)做靶子。所以當(dāng)船到了海上，船體起先不斷的涌進(jìn)海水。這是必需有人離開，但出船就有可能被槍擊中，在有可能面對死亡的狀況下，無人情愿離開。終歸不是全部人都能直面死亡。于是一些英國士兵起先強(qiáng)迫法國士兵出船，當(dāng)其中一個英國士兵為之求情時，他們更是放言說下一個出去的是他。我沒有資格去評判這些英國士兵的行為是否正確。因為首先我是個局外人，再者，設(shè)想我身處那樣的環(huán)境之下。我不能保證

4、我不像那些英國士兵一樣，失去人性的光輝。只剩下無盡的恐驚和劇烈的求生欲望。人非圣人，貪欲和善等沖突品質(zhì)都有可能出現(xiàn)在同一個人身上。我只能說斗爭是殘酷的，它的確是能夠體現(xiàn)人性的光輝，但它也一樣能夠?qū)⑷说牧痈泽w現(xiàn)的一覽無余。 斗爭提起來就令人唏噓。古時斗爭不斷，硝煙四起，百姓民不聊生。多數(shù)的詩人憂國憂民。因為總有人想要通過斗爭奪取資源，實現(xiàn)自己的雄圖霸業(yè)。所以杜甫的石壕吏中的事務(wù)才會頻頻上演。我沒有直面過死亡，更沒有經(jīng)驗過斗爭。當(dāng)然也不能體會到那些經(jīng)驗過斗爭的人的感受。但我知道斗爭是殘酷的，歷史的教訓(xùn)告知我，斗爭是不值得呼吁的。時代在進(jìn)步，每一次斗爭帶給人們，帶給地球的損害越來越深。因此人們劇烈

5、地渴望并期盼大同社會的到來。古時便是如此，如今也是。我信任將來也是。因為人心中是有深深地念想的。惋惜人的欲望是無限的。所以那一天遙遙無期吧。 敦刻爾克觀后感2 諾蘭的敦刻爾克把作戰(zhàn)室里的指揮策劃場景全部刪去，開場不交待歷史背景，結(jié)尾也不交代傷亡人數(shù)。這里沒有丘吉爾，沒有希特勒，敦刻爾克雄偉的結(jié)果更是沒有懸念，諾蘭只是牽掛著小人物的恐驚，聚焦“斗爭中，每個個體的心情與命運”，個體的視角也被簡化成了“敵人到來之前，我們要跨海回家”。 有人說，諾蘭風(fēng)格化的手藝和敦刻爾克事務(wù)本身壯烈的結(jié)局挽救了電影，所以你從電影院出來的時候，感覺有些難以言說，沒有如你所愿般“燒腦懸疑”，也沒有血脈僨張。很明顯，在斗爭

6、片的戰(zhàn)場上，諾蘭想有所突破，把激烈的斗爭史詩變成了一個關(guān)于個體的故事。諾蘭的冷觀和克制，讓敦刻爾克保持了對歷史的悲憫與敬畏，讓影片的主題更加深邃與深遠(yuǎn)，讓它在眾多斗爭片面前別有建樹。 敦刻爾克是諾蘭第一次拍攝真實歷史事務(wù)，將一部斗爭片拍成了劇情、懸疑、驚悚片。這一切使它與其它斗爭片之間仿佛有道巨大分水嶺，一邊的山峰上是血戰(zhàn)鋼鋸嶺挽救大兵瑞恩，另一邊的山峰上是敦刻爾克。兩座巔峰上的作品都很宏大，卻又那么迥然不同。 作為一部以斗爭為背景的電影，不管它是斗爭片還是懸疑片，都不重要，敦刻爾克最大的價值在于毫無保留、不加修飾地刻畫出身處戰(zhàn)場的人們的生存狀態(tài)，如此真實。 這是一部“反英雄”的斗爭片，講解并

7、描述的不是勝利，而是慘烈的撤退和有意義的失敗。諾蘭死死抓住的是人類對于斗爭的真實感受，那是包圍了陸地、天空和海洋的恐慌。 與斗爭中的人感同身受這是敦刻爾克與比利林恩的中場戰(zhàn)事這類電影所做的。敦刻爾克是諾蘭的一次寫實主義和現(xiàn)代主義的嘗試，在這種類型的電影中，“真”往往會擺到比“善”和“美”更重要的位置。諾蘭與李安不約而同。諾蘭認(rèn)為，大多數(shù)的人在面對斗爭時，首先考慮的或許不是名留青史，而是“生存”。 “生存”對于那些一般年輕的士兵來說，是回家，離開敦刻爾克；對在斗爭中失去兒子的老船長來說，是到敦刻爾克接那些像他兒子一樣的年輕人回家；那個燃料耗盡的飛行員用生命堅守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘

8、回家的漁船。 在軍事題材的戰(zhàn)場上，導(dǎo)演喜愛從斗爭中挑揀出“一將功成萬骨枯”或“一將功敗萬骨枯”的故事，把他們變成了電影里的勇士、俠客和英雄，再加上愛、恨、暴力、死亡。徒手擋子彈、料事如神仙的斗爭片讓人懷疑人生，另一部分優(yōu)秀的斗爭片吸引人坐下來了解斗爭?！霸鯓影延^眾帶去敦刻爾克，是我最先考慮的事情?！敝Z蘭確定將這種閱歷呈現(xiàn)在銀幕上 陸地上，德軍1700輛坦克持續(xù)前進(jìn)，距海灘只有16公里；空中，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機(jī)回旋、投彈。40萬英法盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海，雖然那是每年兩百多天雷雨大風(fēng)的英吉利海峽，但海峽對岸是遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的英國這是歷史，也是電影敦刻爾克的開場。 “我會敬重人類尋求生存的本

9、能，而不是真正的英雄主義?！必瀼赜谡侩娪暗?，是那種惶惶不行終日的死亡威逼，面對絕境，每個人都不得不為自己的命運破釜沉舟，才有可能活著回家。這些斗爭中的個體，濃縮著40萬人的恐驚，像極了敦刻爾克灰藍(lán)色的海水，無窮無盡 敦刻爾克觀后感3 敦刻爾克的看點其一是畫面，比如開場不久敵機(jī)來襲，沙灘上的人四散逃跑，一個士兵舉槍射擊俯沖的戰(zhàn)斗機(jī)，這一組動態(tài)影像特別有格調(diào)，高手的感覺立刻出來了，讓你特別情愿看下去。 其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學(xué)作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時的，而此片三線的時間流淌速度不同，這種不對稱，帶來結(jié)構(gòu)上的趣味。 再就是配樂，敦刻爾克負(fù)責(zé)配樂的也是大神，據(jù)網(wǎng)友說，這個片

10、子的bgm是滲入到劇情的，這個的確是，較之傳統(tǒng)風(fēng)格的電影配樂，這種配樂在心情和心理上更深化，所以更寫實，不是誰都能寫出來的，也不是誰都敢用的。 最終是電影懸疑片的定位。大部分斗爭片說的是英雄的斗爭，將軍們在大帳中運籌帷幄，士兵們沙場沖鋒陷陣，英勇無畏，這樣視角的故事已經(jīng)太多了；而小人物的生存境況，是斗爭對于一般人呈現(xiàn)出的那一面：三個陸軍士兵望著大海無望而無聊的等待；一個斜躺著，聚精會神的看另一個拿刀子扎開罐頭，再要過來喝上一口；三個人在沙灘上眼睜睜看一個精神崩了的士兵投海自殺，臉上膽怯的表情。一方面，這種場景和當(dāng)一般人在醫(yī)院掛號機(jī)前排大隊，下班后擠在公交車?yán)锏鹊秸?，在瑣碎、無意義上有著本質(zhì)上的

11、一樣，這類體驗也是現(xiàn)代社會大多數(shù)人會經(jīng)驗的。另一方面，敦刻爾克當(dāng)中的小人物身處隨時都會喪命的兇險場面，必需時時刻刻驚慌警惕，以求生存。把無聊的場景拍得不無聊，須要實力，關(guān)注一般人支離破裂不值一提的生活并發(fā)覺意義，有現(xiàn)實價值。設(shè)身處地的想一想，等待救援轉(zhuǎn)移的一般士兵猶如大屏幕外的你我，不具備什么超實力，被卷入斗爭，渴望能夠活著回到家，盡管那場撤退斗爭的結(jié)局早已經(jīng)知道了，這三個人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力氣的影響，受到民用船只救援的影響，受到當(dāng)事人在剎那之間選擇的影響。 要說影片中表現(xiàn)的人性，其實并不是亮點。從這個片，我感覺諾蘭已經(jīng)過了主要是挖掘深層次人性的階段，在特別

12、場景中表現(xiàn)人性，他已經(jīng)做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進(jìn)行渲染放大，這個定位為斗爭懸疑片的電影，更多體現(xiàn)一種存在主義的世界觀，價值推斷已經(jīng)不是重點。有人在采訪當(dāng)中問諾蘭所秉持的哲學(xué)，諾蘭說他的哲學(xué)會在所拍的電影中有所體現(xiàn)，的確，對于可意會不行言傳的，通過影像反映比用語言表達(dá)更精確。在表現(xiàn)手法上，全景視角和個體視角之間的轉(zhuǎn)換，不同進(jìn)行速度的時間線的轉(zhuǎn)換，運用自如，造就了一種立體的觀看體驗 。 人是有思維實力的生物，思維過程不是現(xiàn)實的鏡面反映，人的頭腦中世界的運轉(zhuǎn)方式從來都和現(xiàn)實世界的單向度、同節(jié)奏不同，文藝作品能夠發(fā)掘并滿意思維的固有屬性所衍生的須要，就會收獲勝利。在好萊塢早已是教程的

13、快慢鏡頭結(jié)合起來用的技法，其實是這種思路最皮毛的應(yīng)用，快慢鏡頭結(jié)合表現(xiàn)故事自出現(xiàn)以來收到了巨大的市場回報，非線性的敘事方式即便現(xiàn)在讓許多人感到不適，屬于簇新事物，但它被人們接受和寵愛，只是個時間問題。 敦刻爾克觀后感4 趕著暑期末尾，諾蘭最新大片敦刻爾克上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場在IMAX廳等候大片的開映。 可能還有許多人不熟識導(dǎo)演“克里斯托弗諾蘭”，所以在電影院的大海報上列出了諾蘭的代表作：盜夢空間、蝙蝠俠：俠影之謎、蝙蝠俠：黑暗騎士崛起、星際穿越。每一部都足以在世界電影史上留名，當(dāng)然也包括這部敦刻爾克。 故事改編自聞名的“敦刻爾克大撤退”，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過程

14、中，英國空軍與德國空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國動員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動勝利挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。 與大多數(shù)斗爭片不同的是，“成功”“進(jìn)攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對于大多數(shù)的士兵而言，他們的任務(wù)就是“逃亡”。 三個主題場景中呈現(xiàn)陸地、海上和空中三個角度，在海上救援船對于空中戰(zhàn)機(jī)的推斷，是基于老船長自己的閱歷；海灘上的士兵好像也不知道有多少船、多大的船、什么時候會來營救；空中的戰(zhàn)機(jī)須要面對的最迫切的問題，是燃油還夠用多久猶如德軍的炮火什么時候到、多猛烈、自己會不會因此喪命，全部這些問題都是沒有答案

15、的，而且都是隨機(jī)的。而且逃得早的未必活命，在多個時刻觀眾的心跟著畫面一起提著，對于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。 假如你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，觀賞本片會有困難，更無法體會海灘上戰(zhàn)士們的惴惴擔(dān)心。盡管敦刻爾克是斗爭片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。 你看不到敵人、看不到40萬的軍隊、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中全部的畫面，都是從片中人物的視角動身的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。 而恐驚感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場湯米在船內(nèi)等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時候會突然射進(jìn)來的子彈，和止不住灌進(jìn)來的海水 懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲貫穿敦刻爾克的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像“永無止境的音階”。這也許是對法國敦刻爾克海灘上那40萬士兵最精確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和悲觀，倏忽而至的險情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，也許是黑洞一般的不行知 敦刻爾克，一場沒有贏