大專畢業(yè)論文樣例

1、北京市西城區(qū)經(jīng)濟科學(xué)技校大學(xué)畢業(yè)論文PAGE 談書籍裝幀設(shè)計與版式設(shè)計的關(guān)系姓名：摘 要 隨著社會的發(fā)展，技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代設(shè)計日益成為國際交流的重要工具和必要手段之一。特別是書籍裝幀設(shè)計，本文從文字的版式設(shè)計出發(fā)，以如何取得文字版式設(shè)計要素的和諧統(tǒng)一展開論述，通過分析版式設(shè)計的現(xiàn)狀，研究文字造型的特性和不同文字字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，以及文字版式空間的運用，并強調(diào)了創(chuàng)新思維對文字版式設(shè)計的重要意義。關(guān)鍵詞：書籍裝幀；文字；版式設(shè)計Abstract With the development of society, technology continues to evolve, the moder

2、n design is increasingly becoming an important tool for international communication and one of the necessary means. In particular, book design, layout design of this departure from the text to how to obtain the text layout design elements of harmony and unity are discussed including layout design by

3、 analyzing the current status, characteristics and different text shapes the intrinsic link between the text font and text layout of space, and emphasized the design of innovative thinking on the importance of typography. Keywords: book design; text; Layout Design PAGE 4目 錄TOC o 1-3 h u HYPERLINK l

4、_Toc2418 一 前言 PAGEREF _Toc2418 1 HYPERLINK l _Toc22309 二 封面的組成內(nèi)容 PAGEREF _Toc22309 1 HYPERLINK l _Toc1255 三 封面設(shè)計在整體設(shè)計中構(gòu)想 PAGEREF _Toc1255 1 HYPERLINK l _Toc2624 3.1裝幀字體造型的特點 PAGEREF _Toc2624 2 HYPERLINK l _Toc5321 四 封面設(shè)計中的創(chuàng)意 PAGEREF _Toc5321 3 HYPERLINK l _Toc4644 4.2裝幀文字版式設(shè)計構(gòu)思和創(chuàng)造 PAGEREF _Toc4644 3

5、 HYPERLINK l _Toc15650 五 封面設(shè)計中的視覺傳達語匯 PAGEREF _Toc15650 4一 前言全世界視覺語言，設(shè)計上日益趨同。因為人類溝通的需求，國家對話的頻繁，造成了視覺傳達的同一要求，國際主義設(shè)計在很長一個時期里似乎成為唯一的基本設(shè)計方式。書籍裝幀中文字版式設(shè)計的主要功能是在讀者與書籍之間構(gòu)建信息傳達的視覺橋梁，然而，在當(dāng)今書籍裝幀的某些設(shè)計作品中，文字的版式設(shè)計沒有得到應(yīng)有的重視。作品中忽視文字元素的設(shè)計，字型本身不具美感，同時文字編排紊亂，缺乏正確的視覺順序，使書籍難以產(chǎn)生良好的視覺傳達效果，也不利于讀者對書籍進行有效地閱讀。針對目前存在的問題，筆者就“書籍

6、裝幀中的文字版式設(shè)計的運用”展開論述。二 封面的組成內(nèi)容書籍根據(jù)所用材料與裝幀結(jié)構(gòu)的不同，分為精裝書、簡裝書和半精裝書。精裝書籍有封面（硬封）和護封兩方面組成。這里的硬封只有封面、書脊和封底，其設(shè)計風(fēng)格完全貼近書籍內(nèi)容，沒有廣告性。而包裹在封面上的護封，它的設(shè)計內(nèi)容包括封面、書脊、封底和前后折口，護封的設(shè)計除了有與書籍內(nèi)容相貼切的說明外，更重要的是它所肩負的廣告任務(wù)。而簡裝書籍的封面，相當(dāng)于減去精裝書的硬封，直接用精裝書的護封來包裹書籍。半精裝書籍則是在精裝書的基礎(chǔ)上把硬封的結(jié)構(gòu)改為沒有印刷，沒有包裹的硬封紙板。三 封面設(shè)計在整體設(shè)計中構(gòu)想繪畫者都講究繪畫過程：要從整體到局部，再從局部到整體，

7、強調(diào)局部在整體控制之中，而整體又要通過精彩的局部來豐富。同樣，封面設(shè)計必須控制在書籍裝幀整體的設(shè)計之中。對于缺乏設(shè)計經(jīng)驗的新手來說，根據(jù)正文版面編寫目錄，根據(jù)目錄編寫序頁、扉頁、環(huán)襯，最后設(shè)計封面，這種做法，不失為一種可靠的整體控制方法，這樣設(shè)計出的封面才能既符合書籍內(nèi)容精神，又能極好地擴展書籍封面的廣告作用。一、裝幀字體間的版式與文字的聯(lián)系書籍裝幀中的文字有三重意義，一是書寫在表面的文字形態(tài)，一是語言學(xué)意義上的文字，還有一個就是激發(fā)人們藝術(shù)想像力的文字，我們發(fā)掘不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，可以以畫面中使用的不同字體為基點，從字體的形態(tài)結(jié)構(gòu)、字號大小、色彩層次、空間關(guān)系等方面入手。文字個體形態(tài)設(shè)計

8、中，所謂的“形”指字體所呈現(xiàn)出來的外形與結(jié)構(gòu)。為使文字的版式設(shè)計與書籍風(fēng)格特征保持統(tǒng)一，選擇何種字體以及哪幾種字體，要多作比較與嘗試，運用精心處理的文字字體，可以制作出富有較強表現(xiàn)力的版面。創(chuàng)造就是集中、挖掘、摩擦然后脫離。文字的版式設(shè)計更多注重的是文字的傳達性，除我們所關(guān)注的“文字”本身的一種寓意外，其本身的結(jié)構(gòu)特征可成為版式的素材。因而要特別關(guān)注文字的大小、曲直、粗細、筆畫的組合關(guān)系，認(rèn)真推敲它的字形結(jié)構(gòu)，尋找字體間的內(nèi)在聯(lián)系。我們可以拿版式中出現(xiàn)的黑體和宋黑體進行分析與研究：黑體屬于無襯線體的一種，其字形略同于宋體，但是筆畫粗細比較均勻且沒有宋體的裝飾性筆型，因此顯得莊重而醒目，黑體又劃

9、分出粗黑、大黑及細黑體等多種字體，它們之間存在著相似的元素，多適用于書籍中的標(biāo)題和強調(diào)性文字與圖版的說明。宋黑體是宋體的衍生造型，兼有黑體的穩(wěn)重和宋體的纖細典雅，較為典型地呈現(xiàn)出兩者在造型上的內(nèi)在聯(lián)系。3.1裝幀字體造型的特點我國目前書籍裝幀設(shè)計中的文字主要歸納為兩大類：一類是中文，另一類是外文（主要指英文），這里談到的文字版式設(shè)計，主要研究以中文字為主體的書籍裝幀設(shè)計。文字要素的協(xié)調(diào)組合可以有效地向讀者傳達書籍的各種信息。而如果文字字體之間缺乏協(xié)調(diào)性，則在在某種程度上產(chǎn)生視覺的混亂與無序，從而形成閱讀的障礙。如何取得文字設(shè)計要素的和諧統(tǒng)一呢？關(guān)鍵在于要尋找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系。在對立的元

10、素中利用之間的內(nèi)在聯(lián)系予以組合，形成整體的協(xié)調(diào)與局部的對比，統(tǒng)一中蘊含變化。其次，書籍離不開文字，而字體、字形、筆劃在書籍裝幀中，字體首先作為造型元素而出現(xiàn)，在運用中不同字體造型具有不同的獨立品格，給予人不同的視覺感受和比較直接的視覺訴求力。舉例來說，常用字體黑體筆畫粗直筆挺，整體呈現(xiàn)方形形態(tài)，給觀者穩(wěn)重、醒目、靜止的視覺感受，很多類似字體也是在黑體基礎(chǔ)上進行的創(chuàng)作變形。對我國來說，印刷字體由原始的宋體、黑體按設(shè)計空間的需要演變出了多種美術(shù)化的變體，派生出多種新的形態(tài)。而兒童類讀物具有知識性、趣味性的特點，此類書籍設(shè)計表現(xiàn)形式追求生動、活潑，采用變化形式多樣而富有趣味的字體，如POP體、手寫體

11、等，比較符合兒童的視覺感受。四 封面設(shè)計中的創(chuàng)意創(chuàng)意是封面設(shè)計中的靈魂。一般的產(chǎn)品設(shè)計，注重產(chǎn)品與人之間的行為關(guān)系，而封面設(shè)計注重的則是封面與讀者的內(nèi)心交融關(guān)系，力求通過封面的視覺效果傳達書籍的思想情感。如果一個封面設(shè)計，僅僅做到封面上好的平面分割，好的色彩配置與好的材料表現(xiàn)，而沒有傳達書籍的思想情感，也只能是讓讀者讀來猶如嚼蠟，淡而無味。30年代，我國現(xiàn)代裝幀藝術(shù)先驅(qū)陶元慶先生，為魯迅先生彷徨設(shè)計的封面中，日落與獨特的人物剪影造型，簡潔有力又恰如其分；色彩的運用對魯迅先生在彷徨中的情感內(nèi)容極富表現(xiàn)力，桔紅色和黑色的交替使用，將那個時代人們對光明和真理的追求，對苦悶、彷徨的心情表現(xiàn)的入木三分；

12、運用的直線木刻手法十分貼切的反映出了魯迅先生在彷徨中所宣泄的思想情感，并且與魯迅先生的鮮明的斗爭個性相得益彰。這是陶元慶先生利用封面設(shè)計中的造型語言對書籍內(nèi)容的完美表現(xiàn)，在我國裝幀藝術(shù)史上占有重要一頁。4.1裝幀設(shè)計版式的字體在視覺與空間的聯(lián)系在我們的視覺空間中，大小不等、多樣的字體看似復(fù)雜，其實有章可尋，其負形留白的感覺是一種輕松、巧妙地留白。講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設(shè)計者在處理版面時，利用各種方式手段引導(dǎo)讀者的視線，并給讀者恰當(dāng)留出視覺休息和自由想像的空間，使其在視覺上張弛有度。字體筆畫之間巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托畫面的主題、集中讀

13、者視線，使版面布局清晰，疏密有致。 空間給字體視覺元素界定了一定的范圍和尺度，視覺元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當(dāng)?shù)囊曈X張力及良好的視覺效果，與空間關(guān)系上對不同字體負形空間的運用有直接關(guān)系。版面中除了字體這些實體造型元素，編排后剩余的空間即為“負形”，包括字間距及其周圍空白版面，也會影響文字版式設(shè)計的視覺效果。負形與字體實形相互依存，使實形在視覺上產(chǎn)生動態(tài)，獲得張力；有效運用負形空間的特點，可以協(xié)調(diào)書籍的文字版式編排。在安排文字的位置、結(jié)構(gòu)變化與字體組合時，應(yīng)充分考慮負形的位置與大小。4.2裝幀文字版式設(shè)計構(gòu)思和創(chuàng)造設(shè)計構(gòu)思與靈感是設(shè)計者思維水準(zhǔn)的體現(xiàn)，也是評價一件裝幀設(shè)計作品的重要標(biāo)準(zhǔn)之

14、一。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計已呈現(xiàn)圖文互動的趨勢，先進的印刷技術(shù)加大了版面文字設(shè)計的可能性，文字的設(shè)計呈現(xiàn)出多元化、藝術(shù)化的趨勢，這就對設(shè)計者提出了更高的要求。在立足書籍的內(nèi)容特性，品質(zhì)定位，滿足讀者的視覺需求等前提下，重在打破傳統(tǒng)思維設(shè)計的束縛。文字是版式設(shè)計中的重要構(gòu)成部分，書籍不但要達到精神溝通的目的，更需要在兩者精神認(rèn)同的基礎(chǔ)上引導(dǎo)，創(chuàng)造新的視覺理念。隨著時代經(jīng)濟的發(fā)展，裝幀設(shè)計的應(yīng)用形式、傳播媒介、使用價值、服務(wù)對象、創(chuàng)作方法等有了更多層次的拓展，文字版式設(shè)計在其中也將呈現(xiàn)更為廣闊的發(fā)展空間。五 封面設(shè)計中的視覺傳達語匯在封面設(shè)計中，要把書籍的幾十萬文字的內(nèi)容和作者的思想情感形象地展現(xiàn)在封面上，起到強烈的視覺效應(yīng)，必須