《寫出人物鮮明的個(gè)性》的技法點(diǎn)撥 省賽獲獎(jiǎng)

1、PAGE5寫出人物鮮明的個(gè)性的技法點(diǎn)撥【訓(xùn)練目標(biāo)】了解描寫人物應(yīng)抓住的主要方面，掌握描寫人物的主要方法。能夠運(yùn)用多種描寫手法寫出人物鮮明的個(gè)性。方法二：細(xì)節(jié)描寫：細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫之中。細(xì)節(jié)，指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的富有特色的細(xì)枝末節(jié)。人物的細(xì)節(jié)描寫涵蓋了人物的語(yǔ)言、行動(dòng)、外貌和心理描寫等。如：有下象棋者，久而無(wú)聲響，排闥視之闃不見人，原來(lái)他們是在門后角里扭做一團(tuán)，一個(gè)人騎在另一個(gè)人的身上，在他的口里挖車呢。被挖者不敢出聲，出聲則口張，口張則車被挖回，挖回則必悔棋，悔棋則不得勝，這種認(rèn)真的態(tài)度憨得可愛。我

2、曾見過(guò)二人手談，起先是坐著，神情瀟灑，望之如神仙中人。俄而棋勢(shì)吃緊，兩人都站起來(lái)了，劍拔弩張，如斗鵪鶉，最后到了生死關(guān)頭，兩個(gè)人跳到棹上去了！（梁實(shí)秋下棋）要畫圓圈了，那手捏著筆只是抖，于是那人將紙鋪在地上，阿伏下去，使盡平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，成了瓜子模樣了。（魯迅阿Q正傳）這個(gè)行為細(xì)節(jié)，具體、形象、生動(dòng)地反映了阿的性格特點(diǎn)直到死還恪守著自欺欺人的“精神勝利法”。她小心翼翼地端起碗，挑了幾縷菜葉，慢慢地送到嘴邊，害羞似的張開櫻桃小嘴，又迅速合上，極小幅度地嚼著食物，還不停地用餐巾紙擦拭唇角的余油。

3、他見菜端齊后，便忙提起筷，端起大碗，對(duì)著菜就是一夾，合著飯呼呼地往嘴里送。又摻和了湯水，撐的兩腮鼓鼓的，還有一粒米粒掛在嘴角上。側(cè)面描寫：通過(guò)對(duì)周圍人物的描繪來(lái)表現(xiàn)所要描寫的對(duì)象，以使其鮮明突出，即間接地對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行刻畫描繪。如林黛玉進(jìn)賈府中先前對(duì)賈寶玉的介紹，就是借王夫人之口和林黛玉之“想”側(cè)面進(jìn)行的。清人毛宗崗在評(píng)三國(guó)志演義中群英會(huì)蔣干中計(jì)這回時(shí)寫道：“文有正襯，有反襯。寫魯肅老實(shí)，以襯孔明之乖巧，為反襯也。寫周瑜乖巧，以襯孔明之加倍乖巧，是正襯也。譬如寫國(guó)色者，以丑女形之而美，不若以美女形之，而覺其更美；寫虎將者，以懦夫形之而勇，不若以勇士形之，而覺其更勇。”天下之佳人，莫若楚國(guó)；楚國(guó)

4、之麗者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣東家之子。東家之子，增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如編貝。嫣然一笑，惑陽(yáng)城，迷下蔡。（宋玉登徒子好色賦）這天晚上她真是驚人的美當(dāng)她出現(xiàn)的時(shí)候，一個(gè)個(gè)腦袋此起彼伏，連舞臺(tái)上的演員也對(duì)著她望，她僅僅一露面就使觀眾這樣騷動(dòng)。（茶花女）一個(gè)喝酒的人說(shuō)道：“他怎么會(huì)來(lái)他打折了腿了。”掌柜說(shuō)，“哦!”“他仍舊是偷。這一回，是自己發(fā)昏，竟偷到丁舉人家里去了，他家的東西，偷得的么”“后來(lái)怎么樣”“怎么樣先寫服辨，后來(lái)是打，打了大半夜，再打折了腿。這里作者通過(guò)酒客的談?wù)?，從?cè)面表現(xiàn)孔乙己因偷丁舉人家的書而被打的悲慘遭遇

5、，為下文孔乙己爬來(lái)喝酒的悲慘命運(yùn)作了鋪墊，揭露了封建科舉制度對(duì)讀書人的毒害。這里，雖然沒(méi)有直接寫孔乙己被打的慘劇，但通過(guò)酒客的話，給讀者提供了廣闊的想象空間。而這種想象可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了直接正面對(duì)被打場(chǎng)面的描寫。白描勾勒：指不用或少用色彩濃烈的修飾性詞語(yǔ)，不加渲染烘托，只是用簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的文字，勾勒人物形象的一種寫法。它的特點(diǎn)是語(yǔ)言平實(shí)，線條清晰。例：孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。（孔乙己）頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。（

6、祝福）其時(shí)進(jìn)來(lái)的是一個(gè)黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書。（藤野先生）寥寥數(shù)語(yǔ)，就活畫出一位生活儉樸、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者形象。工筆細(xì)描：指用細(xì)膩的筆觸對(duì)人或事物作詳盡而細(xì)致入微的描摹，它常用對(duì)比、比喻、擬人、夸張等多種修辭手法，講究鋪陳渲染，語(yǔ)言精巧細(xì)膩，富于色彩。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無(wú)雙。（孔雀東南飛）這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五

7、彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。（紅樓夢(mèng)）坐在南首的是一個(gè)瘦瘦的，五十上下的中國(guó)人；穿一件牙黃的長(zhǎng)衫，嘴里咬著一枝煙嘴，跟著那火光的一亮一亮，騰起一陣一陣煙霧。他的面孔黃里帶白，瘦得教人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒(méi)有一點(diǎn)頹唐的樣子，頭發(fā)約莫一寸長(zhǎng)，顯然好久沒(méi)剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體“一”字。黃里帶白的臉，瘦得教人擔(dān)心，頭上直豎著寸把長(zhǎng)的頭發(fā)；牙黃羽紗的長(zhǎng)衫；隸體“一”字似的胡須；左手里捏著的一枝黃色煙嘴，安煙的一頭已經(jīng)熏黑了。（阿累一面）漫畫夸張：指運(yùn)用夸張、比喻等手法對(duì)人物外貌中最具特色的部位進(jìn)行描繪的一種寫法。它的特點(diǎn)在于從“點(diǎn)”上用力。通常用在作者需要加以鞭撻、批評(píng)的喜劇性人物身上。他也真怪，即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個(gè)灰色的鹿皮套子里；就連那削鉛筆的小刀也是裝在一個(gè)小套子里。他的臉也好像蒙著套子，因?yàn)樗鲜前阉卦谪Q起的衣領(lǐng)里。他戴著黑眼鏡，穿著羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼。（裝在套子里的人）他倘若低頭看，斷然是看不到自己的腳尖的，中間隆起的那個(gè)部位，會(huì)把視線擋住。稀稀拉拉的花白頭發(fā)，整齊地