小議法語的隱喻

法語語言學(xué)課程論文小議法語的隱喻【摘要】隱喻是語言交際活動(dòng)中最常用的修辭方法之一。本文擬從定義、分類、來源和使用范圍等角度對(duì)法語中的隱喻稍作分析?！娟P(guān)鍵詞】法語隱喻，分類，使用，認(rèn)知研究一修辭格和隱喻修辭格(figure)又稱辭格，是人們?cè)陂L期的語言交際過程中，在本民族語言特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，為提高語言表達(dá)效果而采用的格式化的手段和方法。簡而言之，修辭格是在語言上“思想感情的各種不同面貌”。它常常突破尋常的邏輯，偏離常規(guī)的用法，或含蓄蘊(yùn)藉，或諧趣盎然，使詞語呈現(xiàn)出動(dòng)人的魅力，反映出人們不同的感受方式和審美心理。一般來說，法語中通常把修辭格分為四大類：頌讀修辭格、詞語修辭格、句法修辭格、思維或文體修辭格。①本文所談的隱喻便隸屬于詞語修辭格，是語言交際活動(dòng)中最常用的修辭手段之一。所謂隱喻，法語中叫做m6taphore，是沿用希臘語的metaphora而得來的一個(gè)詞(metay意為“過來”，pherein意為“攜帶”)。它所描寫的是一個(gè)事物的動(dòng)態(tài)過程，通過這一特殊的語言過程，一物的若干方面被“帶到”或“轉(zhuǎn)移”到另一物之上，以至于第二物被說得仿佛就是第一物。②在西方，隱喻的研究最早可以追溯到西方修辭學(xué)之父、哲學(xué)之父亞里斯多德。在其經(jīng)典名著《詩學(xué)和修辭學(xué)》(RhetoricandPoetics)中，亞里斯多德指出，隱喻是一種語言藝術(shù)，其主要功能是修飾作用，主要用于文學(xué)作品、尤其是詩歌中。他提出，“隱喻是通過把屬于別的事物的詞給予另一個(gè)事物而構(gòu)成”。亞里斯多德對(duì)隱喻的研究對(duì)其后2000多年的西方修辭學(xué)產(chǎn)生了重要影響。其后，不少修辭學(xué)家又發(fā)現(xiàn)除了在名詞身上，動(dòng)詞、形容詞等也能用作隱喻。二隱喻的分類從廣義上講，隱喻就是“比喻”是區(qū)別于其他非比喻性語言的一種稱謂，指“由于兩個(gè)事物的特征上所存在的某一類似之處，而用指一個(gè)事物的詞來指另一事物。”狹義的隱喻與明喻一樣，都是隸屬于比喻中的一個(gè)類型。隱喻中的本體和喻體也有相似關(guān)系，但是隱喻沒有比喻詞，從而使句子在形式上更為緊湊，往往可以產(chǎn)生令人意想不到的效果。比如：Masoifestunesclavenu… (PaulValery)“我的渴望是個(gè)赤身裸體的奴隸。”保爾?瓦雷里的這句詩中，masoif(我的渴望)是本體，通過系動(dòng)詞est(是)，將其比作unesclavenu(一個(gè)赤裸的奴隸)。比喻詞的簡省使得詩句讀來更顯神秘深遠(yuǎn)。根據(jù)隱喻本身的結(jié)構(gòu)和要素，可分為兩種基本類型：Lametaphoreinpraesentia也稱為“有本體隱喻”，相當(dāng)于漢語修辭中的暗喻，即本體和喻體都出現(xiàn)于句中的隱喻。本體和喻體往往靠系動(dòng)詞、限定詞、同位語甚至呼語、感嘆詞等連接在一起：L’hommen’estqu’unroseau,leplusfaibledelanature...(Pascal)①《文體修辭與翻譯》，馮百才；《法國語言與文化研究》，北京第二外國語學(xué)院法語系著，三聯(lián)書店，2002.7。②參考自《認(rèn)知語言學(xué)與修辭學(xué)研究一一2008年國際研討會(huì)論文集》，馮奇主編，上海大學(xué)出版社，2008.11?！叭瞬贿^是一根蘆葦，是自然界最弱的東西?！迸了箍柾ㄟ^系動(dòng)詞est,把L’homme（人）比作unroseau（一根蘆葦）。Cethomme,unveritabletonneau,pese150kilos.“這人，一只名副其實(shí)的酒桶，體重150公斤。”借助同位語把“這人”比作“一只名副其實(shí)的酒桶”。Levaisseaude1’Etatnavigueentrelesecueils.（Flaubert）“國家這艘大船在暗礁間航行?！贝颂帲柚詃e引出的名詞補(bǔ)語把1’Etat（國家）比作levaisseau（大船）。Angepleindegaiete.connaissez-vousl,angoisse?（Baudelaire）“興高采烈的天使啊，你可懂得痛苦？”借助呼語把vous（你）比作angepleindegaiete（興高采烈的天使）。BergBreotourEiffelletroupeaudespontsbeleamain.（Apollinaire）“牧羊女，??！埃菲爾鐵塔，那一群橋今早都咩咩叫了?！贝颂?，阿波利奈爾借助呼語6（啊）把tourEiffel（埃菲爾鐵塔）比作berg^re（牧羊女）。lametaphoreinabsentia也稱為“無本體隱喻”，相當(dāng)于漢語修辭中的借喻，既只有喻體，而本體在句中不再出現(xiàn)。無本體隱喻中，雖然本體不再出現(xiàn)，但由于本體和喻體之間的相似性，讀者可以很容易地從文中或者根據(jù)個(gè)人理解推測出本體。例如：Nousfumonstousicil'opiumdelagrandealtitude.（HenriMichaux）“我們都在這兒抽著高空的鴉片。”此處，出現(xiàn)的只有喻體l,opium（鴉片），但我們可以對(duì)本體進(jìn)行聯(lián)想推測，比如1,air（空氣）。L'ortombesouslefer.（Saint-Amant）“鐵下落黃金。”此處詩人圣阿芒描繪麥?zhǔn)盏木跋?，以喻體1,or（金子）取代lesblesmurs（成熟的麥子）。除在文學(xué)作品中，無本體隱喻還常常用于通俗口語，尤其是民間俚語中，比如Bas,lespattes!此處的pattes是喻體，指人的手，而本應(yīng)是主體的mains在句中卻沒有出現(xiàn)。又如，口語中，嘴常常被直接稱為“bec”，腦袋稱為“caillou”，笨蛋喚作“如e”，而狡猾的人稱為“finrenard”等。對(duì)法語隱喻的分類，還可以按其句法構(gòu)成進(jìn)行，根據(jù)隱喻在句中涉及的不同的詞，分為名詞性隱喻、動(dòng)詞性隱喻、形容詞性隱喻、副詞性隱喻、介詞性隱喻以及連貫隱喻等。（1）名詞性隱喻Lemariagedecetteentreprisefrangaiseetd,uneentrepriseallemandepermetderenforcerlacompetitivitefrangaisesurlemarcheinternational.“這家法國企業(yè)與德國企業(yè)的合并可以增強(qiáng)法國在國際市場上的競爭力?！北揪渲?，喻體lemariage原本是結(jié)婚的意思，用到企業(yè)、機(jī)構(gòu)中則喻指“合并”。又如：Deuxrosesapparaissentsursonvisage.“她臉上現(xiàn)出兩朵花?！贝颂幍膁euxroses（兩朵玫瑰花）喻指“笑顏”或者“臉頰的紅暈”。（2）動(dòng)詞性隱喻Cetempsaemoussenossouvenirs.“時(shí)間使我們的記憶淡漠了。"6mousser的原義是“使……不鋒利”，此處運(yùn)用隱喻的手法，來形容抽象的souvenirs（記憶）。Nousnousrappelonslabeautequandelles’estfhn6e,l’amourquandils,esteteint“當(dāng)美枯萎時(shí)，當(dāng)愛熄滅時(shí)，我們才會(huì)將它們想起。"sefaner（枯萎）的主語通常是某種植物，s,eteindre（熄滅）的主語通常是“火”。但句中把^beaute和l’amour分別作為這兩個(gè)動(dòng)詞的主語，正是用了隱喻的手法，使句子更為形象生動(dòng)、優(yōu)美動(dòng)人。（3）形容詞性隱喻Ilnousfautungouvernementplusmuscle.“我們需要一個(gè)更強(qiáng)有力的政府?！边@句話中，修飾語muscle（肌肉發(fā)達(dá)的）通常用來修飾“人”，當(dāng)它用于修飾gouvernement（政府）時(shí)，則喻指了政府執(zhí)行力的強(qiáng)力。Rienn,estsitristequel,aspectd,unecampagnenueetpelee,quin,etaleauxyeuxquedespierres,dulimonetdessables.“一片光禿不毛的田野，只見石頭、巖塊和沙子，沒有比這景象更令人傷心的了。”形容詞nu（裸體的）原是用來形容人的，而pele（剝皮）常常用于形容水果或樹木，本句中用這兩個(gè)詞來修飾l'aspect（田野），表現(xiàn)了田野的荒蕪凄涼。（4）副詞性隱喻JeluiaiditcarrCmentcequejepensais.“我坦率地把我的想法告訴了他。"carrement原指“方方正正地”，此處則指“坦率、徹底地”。（5）介詞性隱喻Lestempsau-dessusdelaguerredeTroiesontappelesparleshistorienslestempsfabuleu“在特洛伊戰(zhàn)爭之前的時(shí)代，史學(xué)家稱之為神話的時(shí)代。"au-dessusde這個(gè)介詞短語原本表示“在……之上”，用于歷史年代中，轉(zhuǎn)而隱喻“在……之前”了。（6）隱喻聯(lián)喻當(dāng)句子中有兩個(gè)或兩個(gè)以上意義互相連貫的隱喻聯(lián)用時(shí)，便構(gòu)成了隱喻聯(lián)喻。隱喻聯(lián)喻可視為隱喻的一種強(qiáng)調(diào)手段，具有很強(qiáng)的修辭效果。例如：Financierementparlant,monsieurGrandettenaitdutigreetduboa:ilsavaitsecoucher,seblottir,envisagerlongtempssaproie,sauterdessus,puisilouvraitlagueuledesabourse,yengloutissaitunecharged,ecues,etsecouchaittranquillement,commeleserpentquidigere,impassible,froid,methodique.（Balzac）“講起理財(cái)?shù)谋绢I(lǐng)，葛朗臺(tái)先生是只老虎，是條巨蟒：他會(huì)躺在那里，蹲在那里，把俘虜打量個(gè)半天再撲上去，張開血盆大口的錢袋，倒進(jìn)大堆的金銀，然后安安寧寧的去睡覺，好象一條蛇吃飽了東西，不動(dòng)聲色，冷靜非凡，什么事情都按部就班的。”在這段話中，巴爾扎克首先把小說人物monsieurGrandet（葛朗臺(tái)先生）比作tigre（老虎）和6皿（巨蟒），然后，在此隱喻的基礎(chǔ)上，使用了一系列的隱喻，包括名詞和動(dòng)詞性隱喻等：secoucher（躺著），seblottir（蜷著），envisager（打量），saproie（俘虜），sauterdessus（撲上去），lagueuledesabourse（血盆大口的錢袋），engloutissait（吞下）等。三隱喻的創(chuàng)造和使用語言學(xué)家布律諾（Bruno）說過：“隱喻是文學(xué)語言的必要手段，同時(shí)也是日常生活語言的必要手段。”①這句話概括了隱喻的必要性，同時(shí)也明確地闡述了隱喻使用的范圍。（1）口語體隱喻和其他修辭手段一樣，法語中的隱喻最初來自民眾的日常語言交際活動(dòng)。一般法國人的日常會(huì)話中，含有很多生動(dòng)、有趣并且獨(dú)特的隱喻。例如：Cen,estpaslamer魚boire!“這并不難！”此處，lameraboire（要喝的海水）代替了實(shí)際上的本體lachosedifficileafaire（困難的事）。Iladfn6parcoeur.“他餓了一頓?！本渲械膁inerparcoeur（用心吃飯）喻指nepasdiner（沒有吃飯）。口語中的隱喻，有一部分只是“曇花一現(xiàn)”，很快被人遺忘；還有一部分卻被沿用下來，成為語言中重要的組成部分。這些隱喻由于人們長久地使用，已經(jīng)失去了原有的生動(dòng)性、形象性，使人覺察不出隱喻意味。例如：lespiedsdetable“桌腿”，pieds的原義是腳。Lesoleils’estcouch6ets’estlev6.“日落和日出?！贝颂幍膕ecoucher（睡覺）和selever（起床）在長久的使用中，已失去了原來的形象性，不再被感到是比喻了。還有一些隱喻極為大眾所熟悉，成為了口頭禪（leclich6），例如：laneigerecouvrelaterred'unblancmanteau…“雪給大地披上了一件白衣。”Elleavecudixansavecsonmarisansunnuage.她和丈夫和和美美地生活了十年。（2）文學(xué)隱喻在文學(xué)作品中，使用隱喻的情況也很多，其中也有大量的慣用隱喻，例如：lelacpoursesyeux，“眼如秋波”，lac（湖）喻指“眼神”；etreconsumeparlefeududesir，“欲火中燒”，lefeu（火焰）喻指“欲望之切”ledisquedusoleilinclineverslesmers，“一輪紅日沉向大?！?，其中l(wèi)edisque（唱片、圓盤）喻指“太陽之圓”。文學(xué)語言中往往還存在著更多的獨(dú)創(chuàng)隱喻（m旨taphoreoriginal）,這些隱喻由大作家或個(gè)人創(chuàng)造，或者在慣用隱喻的基礎(chǔ)上進(jìn)行翻新，因而具有了很強(qiáng)的感染力，遠(yuǎn)勝于慣用隱喻。例如：Uneideemepasseparlatete.“我腦子里出現(xiàn)一個(gè)念頭?！边@是個(gè)慣用隱喻。L’6claird’intelligencequiavaitpassesoussoncranebasetfermevenaitdes,eteindre.“在他那低沉而緊鎖的額骨上出現(xiàn)過的智慧之光剛剛熄滅?！贝颂幍摹芭f套翻新”產(chǎn)生了新穎之感。又如：L’herbequejevoulaisarracherdecelieu,c,esttonoisivete?...（Musset）“我要從這里拔除的草，是你的閑逸？”此句中，oisivete（閑逸）同l’herbe（草），本無關(guān)系，但利用arracher（拔除）這個(gè)動(dòng)詞，把游手好閑、不務(wù)正業(yè)同廢草、雜草聯(lián)系起來，令人感到自然貼切、生動(dòng)形象。在福樓拜小說《包法利夫人》中有這樣一個(gè)句子：①Bruno:LaPenseeetlalangue.L’avenirestuncorridortoutnoir,etquiavaitaufondsaportebienfermC（Flaubert）“未來是一條盡頭門關(guān)得死死的走廊?！睍?，女主人公愛瑪婚后生活無聊，心情煩悶，對(duì)前途失去信心，作者用uncorridortoutnoir,etquiavaitaufondsaportebienferme（盡頭門關(guān)得死死的走廊）來比喻愛瑪對(duì)前途的看法，十分自然，給讀者留下了深刻的印象。（3）報(bào)刊、廣告中的隱喻隨著社會(huì)科技的發(fā)展，大眾傳媒在人們的日常生活中占據(jù)了越來越重要的地位。報(bào)刊語言和廣告語言成為一種嶄新的、介于口語和文學(xué)語言中的形式。傳播性、趣味性的特點(diǎn)決定了報(bào)刊語言和廣告語言需要借助多種修辭手段，達(dá)到新穎別致、生動(dòng)形象、增強(qiáng)表現(xiàn)力的效果，其中隱喻就是很重要的手段之一。由于新聞報(bào)道注重時(shí)效性，記者們一般沒有時(shí)間對(duì)語言精雕細(xì)琢，所以常常使用現(xiàn)成的熟語，如donnersonfeuvert（開綠燈），avoirleventenpoupe（一帆風(fēng)順），faired,unepierredeuxcoups（一箭雙雕），lespoidslourds（重量級(jí)）等等。法語報(bào)刊中隱喻的使用還有一大特點(diǎn)，即頻繁運(yùn)用隱喻聯(lián)喻，從而達(dá)到強(qiáng)調(diào)的目的，使文章極具修辭效果。例如，2005年2月25日，法國經(jīng)濟(jì)和財(cái)政部長埃爾維?蓋瑪爾在住房丑聞曝光10天后被迫辭職，法國《快報(bào)》刊出一下短文①LeCanardenchain6vientencored,entrainerlachuteenpleinvold,uneautre?poulardepolitique?.Levolatilesatiriqueaeneffetlecoupdepalmeredoutable,specialisedanslarevelationdesscandales.JacquesChaban-Delmasenfitlesfraisaveclapublicationdesafeuilled,impots,quiindiquait,justement,qu,iln,enpayaitaucun...LeCanardareprissonenvolenlarguantsurHerveGaymardlabombedesonappartementdefonctionpaye14000eurosparmoisparlecontribuable.Unemachineinfernalequientraina,endixjours,lademissiondesFinances.[…]LepalmipBdefaitpeurauxgrandsfauvesdelapolitique.“《鴨鳴報(bào)》剛剛又迫使另一只正展翅高飛的'催肥的政治小母雞'從空中墜落。專門透露丑聞、喜好嘲諷的小禽的確出手極重。雅克?沙邦-戴爾瑪因其稅單的公布而成為受害者，該稅單正好表明他不付任何稅……“鴨子”再次起飛，向埃爾維?蓋瑪爾投下了炸彈：他那套每月由納稅人支付1.4萬歐元的職務(wù)公寓。一架爆炸裝置在10天之內(nèi)導(dǎo)致了財(cái)政部長的辭職……蹼足動(dòng)物另政治猛獸擔(dān)驚受怕。”可以看到，這篇短文以leCanardenchaine（《鴨鳴報(bào)》）中的leCanard（鴨子）為由頭，運(yùn)用了一連串隱喻聯(lián)喻：enpleinvol（展翅高飛），poularde（小母雞），levolatile（小禽），lecoupdepalme（出手極重），reprendresonenvol（再次起飛），lepalmipede（蹼足動(dòng)物），lesgrandsfauves（猛獸），解開了法國高層的一系列丑聞，極具調(diào)侃與諷刺意味。廣告中往往也運(yùn)用很多隱喻：Mettreuntigredansvotremoteur.（Esso）這則埃索潤滑油的著名廣告語中，就是運(yùn)用了隱喻的手法，用喻體tigre（老虎）喻指“動(dòng)力”。LouisVuitton.L'Wmeduvoyage.這則法國著名時(shí)尚品牌路易威登的高級(jí)珠寶廣告語中，運(yùn)用了隱喻的手法，通過同位語，將LouisVuitton（路易威登）喻為l,ameduvoyage（旅行之魂）。聽來覺得簡潔新穎，令人印象深刻。①參考自《法語文體學(xué)導(dǎo)論》，王文融編著，上海外語教育出版社，2007.1。四隱喻的認(rèn)知研究新發(fā)展上文主要從修辭學(xué)的角度分析了隱喻的定義、分類、創(chuàng)造和使用。誠然，隱喻歷來被看做是一種特殊的修辭手段，是有異于普通語言的詩歌語言。但隨著認(rèn)知語言學(xué)的發(fā)展，人們?cè)絹碓接X得僅僅把隱喻作為修辭手段或語言現(xiàn)象來研究是很不夠的。對(duì)隱喻的研究距今已有兩千多年的歷史了，但是傳統(tǒng)隱喻研究只是局限于修辭學(xué)領(lǐng)域，偏重語言形式本身的分析，而將語言、認(rèn)知和社會(huì)割裂開來，忽略了它認(rèn)知的本質(zhì)屬性及其在語言反映客觀世界的紐帶作用。隨著修辭學(xué)和認(rèn)知語言學(xué)的發(fā)展，從20世紀(jì)30年代開始，對(duì)隱喻的研究從傳統(tǒng)修辭學(xué)的角度