李清照學(xué)詩謾有驚人句

本文格式為Word版，下載可任意編輯——李清照學(xué)詩謾有驚人句葉嘉瑩

李清照，號(hào)易安居士，是由北宋轉(zhuǎn)入南宋的優(yōu)良女詞人。中國古代女作家很少，由于古代女子沒有讀書受教育的機(jī)遇。李清照之所以能有文學(xué)上的成就，與她的家庭有很大關(guān)系。她生在一個(gè)幸福的家庭，父親李格非是有名的學(xué)者和散文家，寫過《洛陽名園記》，母親也很有文學(xué)修養(yǎng)。而且李清照后來嫁給太學(xué)生趙明誠，二人志同道合。李清照是幸運(yùn)的，她有一個(gè)很好的生活環(huán)境，受到了很好的教育，所以才有機(jī)遇發(fā)揮她的天才，成為中國文學(xué)史上一位優(yōu)良的女詞人。

詞的特點(diǎn)是“要眇宜修〞，本來就頗為女性化，李清照以女性來寫女性化的詞，不但寫得婉約、溫馨，而且還有一種駿逸之致。晚清學(xué)者沈曾植在《菌閣瑣談》中說：“易安跌宕昭彰，氣調(diào)極類少游，刻摯且兼山谷。篇章惜少，不過窺豹一斑。閨房之秀，固文士之豪也……自明以來，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿。易安有靈，后者當(dāng)許為知己。〞這段評(píng)論是很確鑿的。李清照確實(shí)有一些十分女性化的作品，像“薄霧濃云愁永晝〞，“才下眉頭，卻上心頭〞等，然而她的好處卻不僅僅在這一類詞。

李清照的詞大致可以分為三類：第一類是婉約的;其次類是外表保持了柔婉芳馨，但精神上不知不覺間有一種健舉的精神的流露;第三類是高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的，完全脫除了女性味道的詞。

李清照早年寫的一首小詞《減字木蘭花》最能代表她的第一類詞：賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚點(diǎn)輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜到，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

這首詞寫得不但漂亮，而且十分生動(dòng)活潑：大清早在賣花人的擔(dān)子上，買了一枝春天的花，那是剛要開放又還沒有開放的一枝花。假如把它比作一個(gè)漂亮女子臉頰的話，那么花上的露水珠，就好像女子面上的淚痕。這枝花是如此嬌艷漂亮，生氣勃勃，它不但帶著清早的露水，就連清早那紅色的朝霞也被它留在了自己的臉頰上。接下來就說得更有情趣了——“怕郎猜到，奴面不如花面好。〞詞人生怕丈夫覺得她的臉頰不如花的臉頰漂亮。那么怎么辦呢？她就“云鬢斜簪，徒要教郎比并看〞，有意把這枝花在自己如云的鬢發(fā)上斜斜地插上，偏要讓丈夫比一比，看畢竟是花漂亮，還是人更漂亮。你們看，這是多么女性化的詞！寫得又是多么通俗平易，多么誠懇！不像溫、韋假托女性的口吻，而是女性在述說自己的真實(shí)感情。這當(dāng)然是很不錯(cuò)的作品?？墒菍?shí)際上，要是講到意境的深厚和高遠(yuǎn)，則這首詞還有不夠的地方。

李清照還有比這類詞更值得注意的成就，盡管也是寫實(shí)，但寫得氣象十分開闊，這就是她的其次類詞。我們以她的一首《南歌子》作為代表：天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其？翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不似舊家時(shí)！

這首詞寫的是秋天的天氣，同時(shí)也感慨她自己平生的一些經(jīng)歷。李清照從北宋到南宋，身經(jīng)了國破家亡的慘痛變遷，所以這首詞的開頭寫得十分好：“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。〞從天上到人間，大開大闔，這氣象是多么開闊博大！天上的銀河四季不停地轉(zhuǎn)動(dòng)，現(xiàn)在的位置方向已與夏天不同了，這是天上的變化;人間到了秋每日氣變冷，夏天時(shí)開啟的那些簾幕現(xiàn)在都垂了下來，這是人間的變化。而在這天上人間大自然的變化之中，隱然就示意了人事的無常，示意了那些國破家亡的變遷。假如我們讀過這兩句之后再看前面那首“賣花擔(dān)上〞，則那一首就顯得過于小巧、過于纖細(xì)了。

然而接下來的一句卻又十分女性化——“涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其？〞“簟〞是竹席。夏天很熱，那時(shí)候睡在竹席上是很安逸的，可現(xiàn)在秋風(fēng)帶來了涼意，這種涼的感覺首先就來自枕席上。這個(gè)“生〞字用得很好，由于那種涼意不但生于枕席，而且通過切體的接觸侵入人的內(nèi)心，化作了一種凄涼孤獨(dú)的感覺，使詞人無法入睡，所以才“起解羅衣，聊問夜何其〞?！昂纹洙暥殖鲇凇对姟ば⊙拧ねチ恰贰耙谷绾纹洙暋Ｒ馑际牵含F(xiàn)在是夜里什么時(shí)候啦？古人用漏壺計(jì)算時(shí)間，但有的時(shí)候也看天上的太陽和星星。所以，這一句與開頭的“天上星河轉(zhuǎn)〞起著相互呼應(yīng)的作用。

“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀〞，起著兩方面的作用：一方面使人聯(lián)想到外面自然界的景物變化，一方面是實(shí)寫衣服上貼繡的花招。秋天到了，“菡萏香銷翠葉殘〞——池中漂亮的荷花、荷葉都凋零了，而眼前這些舊衣服，上面用金線貼繡的荷葉、荷花也都磨損了，脫落了。那么人的生命呢？有時(shí)候還不如一件衣服存在的時(shí)間長！莫非不是嗎——舊時(shí)的衣服還在面前，秋天的天氣也和當(dāng)年一樣，可現(xiàn)在已經(jīng)人事全非，的心情已經(jīng)永遠(yuǎn)不能再像當(dāng)年那樣幸福高興了。我們看李清照所寫的《金石錄后序》，她說她當(dāng)年和趙明誠一起收集金石書畫，一起勘校、展玩，每到飯后兩人烹茶賭書，得勝時(shí)就舉杯大笑，笑得把茶水都灑到懷中?？墒亲詮膰萍彝鲋?，那種開心的生活早就一去不復(fù)返了。這首詞，表現(xiàn)了一種懷舊的感慨，寫得通俗平易，但很深刻。

在李清照的詞里還有一類，這一類不屬于寫實(shí)風(fēng)格，而且完全脫除了女性味道，寫得高遠(yuǎn)飛揚(yáng)，帶有一種象喻的意味。那就是她晚期的作品——《漁家傲》：天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞〞——清早，當(dāng)早霞還沒有出現(xiàn)的時(shí)候，東方的天上布滿了一層海浪一樣的云霧，天地之間一片蒼茫;抬起頭來看，空中的銀河還依稀可見，一朵朵白云飄過銀河，好像是一片片白色的帆。這兩句很可能是現(xiàn)實(shí)的寫景，但曉霧迷茫本身就是一種能夠引起象喻聯(lián)想的環(huán)境，而云帆飛渡，就真的進(jìn)入了那高遠(yuǎn)絕塵的想象境界。“仿佛夢(mèng)魂歸帝所〞——天上是茫茫的云海，地上是茫茫的曉霧，再看看云彩在銀河中飛動(dòng)的樣子，詞人就覺得自己的精神感情恍惚之間提升到了另外一個(gè)境界。她說，我的精神好像也隨著這轉(zhuǎn)動(dòng)的千帆飛到了天帝的所在！這真是寫出了十分高遠(yuǎn)的一份追尋憧憬的心意。類似這種境界，在兩宋男性詞人中也是很少見的?！奥勌煺Z，殷勤問我歸何處〞——在這種高遠(yuǎn)的追求之中，我就仿佛聽到了天上的聲音，這聲音是如此關(guān)心、如此多情地問我，你所追尋的畢竟是什么？你所走的那條路最終是通向哪里去的？這幾句，不但表現(xiàn)了豐富而高遠(yuǎn)的想象，同時(shí)里面也有一種人到中年或晚年之時(shí)對(duì)人生的體驗(yàn)。

“我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句〞，這是對(duì)自己生命的一個(gè)反?。何椰F(xiàn)在已經(jīng)衰弱了，在我的一生中畢竟完成了些什么？我只是寫詩，而且我在寫詩上曾經(jīng)是好過別人的。李清照這個(gè)人，爭強(qiáng)好勝的心特別強(qiáng)，寫詩她要押險(xiǎn)韻，寫詞她要連用十四個(gè)疊字，連和丈夫談書論畫也要賭輸贏?？墒乾F(xiàn)在——她說——這一切對(duì)我來說又有什么意義？“謾〞，有徒然的意思。她說我白白地寫下了那些驚人的詩句，但于事何補(bǔ)？我們這些從北方逃到南方的人，還有一天能夠再次渡過淮水，回到家鄉(xiāng)去嗎？國家已經(jīng)失去的半壁河山，還能夠收復(fù)嗎？

然而，“九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去〞。這真的是李清照！她是不甘心失敗的，在她的性格之中確實(shí)有著很豪放的一面?！熬湃f里風(fēng)鵬正舉〞是《莊子》中的典故，那上面說，“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里〞。詞人說，我雖然已經(jīng)衰弱了，我雖然還有那么多的理想和希望沒有實(shí)現(xiàn)，可是我并不消沉，還要繼續(xù)追求。她說，假如真的有那九萬里的狂風(fēng)吹起，我愿坐上一只輕舟，讓風(fēng)把我吹到我理想中的那一片海上仙山！這是李清照所寫的十分有特色的一首詞。在前面講秦觀《踏莎行》的時(shí)候我曾經(jīng)提到，“霧失樓臺(tái)，月迷津渡〞并不是現(xiàn)實(shí)的形象而是一種象喻。值得注意的是，秦觀的那首詞還沒有大膽到完全用象喻來表現(xiàn)，而李清照這首《漁家傲》完全用的是象喻。而且她的象喻又與現(xiàn)實(shí)結(jié)合得十分密切，這是十分難得的。在精神和感情上，這首詞繼承的是屈原《離騷》中那種追尋憧憬的傳統(tǒng)，因而表現(xiàn)了一種高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的境界，與其他那些僅僅寫出了一些