攝影技巧應(yīng)用

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春天是一個多么令攝影愛好者興奮的季節(jié)，萬物蘇醒，春暖花開，快拿上手中的相機去拍攝春天的燦爛。本文將介紹一些風(fēng)光攝影的容易忽視的重要技術(shù)，以便引起攝影愛好者的重視，提高拍攝水準(zhǔn)。

我們生活在一個讀圖的時代，許多地方我們可能一輩子都不可能去，但是有漂亮的風(fēng)光照片在，我們就可以通過看照片來認(rèn)識這些地方。所以風(fēng)光攝影能夠讓我們認(rèn)識自然，分享大自然的壯麗與秀美。在中國攝影界有一個很有意思的現(xiàn)象，以攝影為生的職業(yè)攝影師大多喜愛拍攝人物，而以攝影為娛樂的業(yè)余攝影師大多喜愛拍攝風(fēng)光。所以中國擁有最大的業(yè)余風(fēng)光攝影群體。但是，風(fēng)光攝影與其它類型的攝影相比較，屬于入門容易，提高難，要想拍出氣勢磅礴、引人入勝的風(fēng)光照談何容易。筆者常年與基層業(yè)余攝影愛好者交流，總結(jié)了一些關(guān)于風(fēng)光攝影的幾個容易被忽視的技術(shù)問題，在此與大家共享。

一、該拍什么

該拍什么？可能有人會說：見什么就拍什么唄！其實，能否拍出精彩的風(fēng)光照片，事先必須要有好的構(gòu)思。首先，我們應(yīng)該觀察眼前風(fēng)光的特征，為什么它會令人著迷？為什么值得一拍？想想這幅精致會帶給你什么樣的心理感受？是遼闊的草原、荒涼的沙漠、茂盛的森林、還是雄偉的山峰。

然后，仔細(xì)研究眼前的風(fēng)光，看看那些元素可以用鏡頭來凸現(xiàn)，以傳達心中的感受。比如該用什么長度的鏡頭、該在什么時候拍攝、該把那些元素放入畫面。假設(shè)是在大海邊，為了表現(xiàn)大海的深邃，（如圖1）可以把海平線放在畫面的四分之一以下，突出天空中濃重的云彩，并且在曝光上壓暗畫面的亮度，以傳達遼闊與孤獨之感。

[烏云籠罩下的大海（烏云使普通的大海擁有了個性）]

二、清晰度的獲得

風(fēng)光攝影最基本的技術(shù)要求是拍出清晰的大自然影像。但是，如何獲得清晰的風(fēng)光照片卻不那么容易，這須要有較為扎實的攝影基本功。進行風(fēng)光攝影，就必須深刻理解景深的概念。我們知道，每個鏡頭都是有景深的，在大光圈下，景深??；在小光圈下，景深大。風(fēng)光攝影大師亞當(dāng)斯的許多照片都是用F64的小光圈來拍攝的，這樣能夠獲得從前景到遠(yuǎn)景都清晰的大景深照片。所以我們在拍攝風(fēng)光照片時，通常應(yīng)該用盡量小的光圈，這樣能夠獲得最大的景深，而且對焦點必須控制在景深范圍的中間略靠前位置。

[瀑布（在小光圈下可以獲得如此清晰的畫面）]

不要只對準(zhǔn)前景或遠(yuǎn)景來聚焦，否則就不能夠獲得足夠的清晰度。由于，風(fēng)光照片不需要抓拍，所以可以多用手動對焦，以期獲得更準(zhǔn)確的對焦效果。但是，如果你用了小光圈，就必須用慢速快門，所以在光照不夠強的情況下很可能會動，使畫面發(fā)虛，而提高感光度來拍攝又會使畫面產(chǎn)生躁點，這時你就必須使用三腳架。所以三腳架是風(fēng)光攝影師的必備。

三、小景也精彩

大家可能總是喜歡拍攝氣勢磅礴的照片，要知道精致的小景，如路邊的一株生機勃勃的小草，也可以拍得很精彩。其實在大景觀中的一些細(xì)節(jié)，非常的動人，擁有很美的畫面，很讓人喜歡。小景照片可以在野外的各個角落找到，只要你有一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛。在你拍完眼前的大風(fēng)光照片時，是否能夠留意一下身邊的一花一草，去細(xì)心觀察每一個大自然造就的奇跡。而你拍的這些小景照片很有可能是世上獨一無二的作品，因為沒有人能夠重復(fù)。

[秋葉（幾片水邊的落葉也會如此精彩）]

四、時間與天氣的重要性

職業(yè)攝影師總是喜歡不同尋常的天氣，運用云、雨、雪、霧等氣候特征來增強照片的氣氛，從而傳達出風(fēng)光作品的不同心理感受，我們常說風(fēng)光攝影師是靠天吃飯的。不同的天氣可以使同一個景點獲得不同的視覺特征，運用好天氣是你的風(fēng)光作品與眾不同的好辦法。比如，天空中的云彩是一個改變風(fēng)光照片畫面效果的好幫手，白云朵朵會使風(fēng)光照顯得清新透亮，霞光異彩會使風(fēng)光照變得光彩動人，濃云低沉卻會使風(fēng)光照充滿神秘感。應(yīng)該想方設(shè)法選擇富有魅力的天氣狀況，才出去拍攝你的風(fēng)光作品。

[夕陽（壯觀的夕陽是這張風(fēng)光照片成功的關(guān)鍵）]

另外，根據(jù)筆者的經(jīng)驗，要想使你的風(fēng)光照片獲得最飽和的色彩再現(xiàn)，應(yīng)該在多云或者天空較亮的陰天拍攝，而不是在陽光耀眼的時候去拍攝。過強的陽光會使景物的反差太大，層次損失較多，不利于再現(xiàn)色彩。

除了不同尋常的天氣，不同的時間也是拍好風(fēng)光照片的關(guān)鍵。早起與晚歸是風(fēng)光攝影師的職業(yè)特點。不同的時間段會有不同的光影效果，這會啟發(fā)你拍出不同特征的照片，很多著名的風(fēng)光照都是在早晚間拍到的。

[夕陽下的蘆葦（夕陽能夠把不起眼的蘆葦照得神采奕奕）]

五、構(gòu)圖是靈魂

構(gòu)圖對于風(fēng)光照片具有舉足輕重的作用，每一張照片都必須為構(gòu)圖而費心。大膽構(gòu)圖是我們常掛在嘴邊的話，但是要做到這一點也并不容易，這要求你經(jīng)常嘗試新的構(gòu)圖形式。構(gòu)圖新穎的照片常常會給人眼睛一亮的感覺。在拍攝開闊的場景時，應(yīng)該注意畫面中具有藝術(shù)感的元素，并用鏡頭來強調(diào)它。例如韻律重復(fù)的物體或圖案、有力的對角線、強烈的顏色對比、豐富的肌理、或者富有美感的圖案。而拍攝精致的小景時，構(gòu)圖也極為重要，應(yīng)該想各種辦法突出主體。平時多研究一些古典風(fēng)景油畫作品，有助于培養(yǎng)視覺的構(gòu)圖能力。

如何突出拍攝主體呢？三分法則是傳統(tǒng)藝術(shù)家的構(gòu)圖寶典，它可能已經(jīng)流傳了數(shù)百年。在你拍照時應(yīng)該熟練掌握這個技法，用橫豎各兩根直線平均將畫面分成九個格，直線交匯的各點就是最能吸引人目光的地方。只要將拍攝主體或畫面中的最重要元素放在其中任一點附近，觀賞者的目光必然會注意這個主體，照片的構(gòu)圖也就會在視覺上顯得和諧。有一些數(shù)碼相機的取景器中甚至直接就有這些輔助構(gòu)圖的線條。當(dāng)然還有許多其它辦法來突出主體，只要你用心嘗試，一定會發(fā)現(xiàn)許多經(jīng)驗。

[富春江漁歌（三分法則是這張照片構(gòu)圖成功的基礎(chǔ)）]

六、拍出層次感

如何在技術(shù)上判斷一張風(fēng)光照片的好壞，有一個基本的要素就是看照片的層次感。有了層次感，也就有了立體感，畫面也會顯得豐滿，意境也會深刻。要使風(fēng)光照片獲得豐富的層次感，就應(yīng)該處理好前景、中景和背景的關(guān)系，讓三者之間能夠平衡分布，互相呼應(yīng)；在大小與明暗對比上，能夠自然和諧。風(fēng)光照片最忌諱：見什么拍什么，而不去考慮前景的搭配與背景的襯托。你應(yīng)該有意在畫面上加一些前景或背景，以襯托主體。用好鏡頭是獲得層次感的關(guān)鍵，廣角與長焦的不同透視效果可以幫助你分布畫面中不同景物的層次關(guān)系。

[春江日落（前景、中景和背景之間層次分明，使這張照片獲得了足夠的吸引力）]

七、加上人會更有意味

不要忘了人！有人的風(fēng)光照會更富有生氣，更有意味。很多人都會感覺自己拍攝的照片太平淡，沒有生氣，除了色彩就是構(gòu)圖。為什么不想辦法讓風(fēng)光照片中有個人呢？人也是大自然的組成部分，有了人的風(fēng)光照片就有了文學(xué)性，它會讓畫面帶上浪漫的氣息，富有詩意。這個人物不必做主體，他是配角，可以是虛的，也可以很小，但是必須能夠增強畫面的感染力。人與景的情景交融，是一張風(fēng)光照片的最高境界。

[春閑（一虛一實，人與植物的對比使畫面富有意味）]

八、隨時記下拍攝的地名

許多剛學(xué)攝影的人都沒有這個習(xí)慣，認(rèn)為拍完一張風(fēng)光照片就以為一切完事了，其實發(fā)表照片時經(jīng)常需要為這個照片取個題目，這時候你才想起來不知道這個拍攝的地點叫什么，所以記住拍攝的地名也很重要。特別是一些照片要去投稿，必須有題目。另外，你記住這張照片的地名，也有助于你第二次去重復(fù)拍攝。其實很多成功的風(fēng)光照片，都是攝影師在同一個地點拍了無數(shù)次，才得到的好照片。

九、多拍幾張

當(dāng)前，數(shù)碼相機已經(jīng)很普及了，使用成本低是數(shù)碼相機的突出優(yōu)點，攝影者不用為浪費膠卷而擔(dān)心。數(shù)碼相機的存儲卡現(xiàn)在也很便宜，可以使存儲空間變得很大。一旦你發(fā)現(xiàn)精彩的鏡頭，就一定要多拍幾張。多拍幾張的內(nèi)容卻并不簡單，你應(yīng)該在構(gòu)圖的形式，橫豎畫幅的變化、曝光的包圍加減、不同的鏡頭焦距、還有就是防止相機動掉等變化因素中進行各種拍攝嘗試，這樣會使你在同一個場景下拍出十多張。這個習(xí)慣也是培養(yǎng)你動腦筋拍照片的一個過程。初學(xué)者不可能像攝影大師那樣拍照片胸有成竹，在嘗試不同的拍攝結(jié)果的同時，也是你積累經(jīng)驗，豐富想象，提高技巧的過程。

[春江晚漁（拍夜景時常常需要多拍攝幾張，才能保證獲得滿意的作品）]

十、向前輩學(xué)習(xí)

如果你拍的是著名的景點，可以翻翻相關(guān)的明信片和旅游畫冊，看看別人是怎樣拍這個地方的。這可以啟發(fā)你許多拍攝方法，如在哪個角度，用什么鏡頭，在什么時候，利用什么天氣等等。與紀(jì)實攝影不同，風(fēng)光攝影拍攝的景物往往是固定的，光影也會一年四季輪回轉(zhuǎn)，非常便于模仿。這樣做可以讓你研究攝影大師的技法，通過模仿逐漸學(xué)會專業(yè)的拍攝技巧，并且可以啟發(fā)自己的靈感。臨摹是你風(fēng)光攝影進步的捷徑，而當(dāng)你不再為前輩的作品詫異，不斷拍出獨具個性的照片時，也是你的攝影之路與成功不遠(yuǎn)之時。

圖文／記者：吳凱翔

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攝影的初級階段更多是停留在如何準(zhǔn)確的測光與曝光，進一步是著力于構(gòu)圖均衡，經(jīng)歷了這兩個階段后，拍出的片子往往是看上去很漂亮，技術(shù)上也沒有大毛病，各方面好像都很完美了，但看得多了總覺得少點什么。如果你近期審視自己拍攝的片子時遇到了這樣的問題與困惑，那么恭喜你，已經(jīng)進入了攝影進階的平臺期，是該跨入更高一個階段的時候了。那么問題出在哪里呢？一個字--“神”，這樣的片子多是無神的，也就是說沒有“靈氣”的感覺；是該到了加入內(nèi)涵的時候了；這種靈氣可以是光與影的組合，或者是一種思想，一種心情，今天我們探討的是光與影的組合，也就是說，要我們主動的控制光線，調(diào)配光與影的比例，表現(xiàn)出照片內(nèi)容的神。

攝影最值得玩味的就是光與影的表現(xiàn)，奇妙的光影組合，更能給人帶來一種眼前一亮的感覺，不同的光影組合，會給人帶來不同的視覺沖擊與感受。

[圖1]

景物與人像的拍攝題材均可融入光與影：景物攝影題材中，通過景物與光影的組合，可以訴說一個故事或一個片段，如（圖1），在預(yù)告著一種別樣Patry的開始；而把光影組合應(yīng)用到人物攝影中，如（圖2）、（圖3），是在描述著人物的心情與感受，（圖2）表述新娘心情的壓抑與躲避，而（圖3）通過人物神情與光影組合，表現(xiàn)新娘的無耐。

[圖2]

[圖3]

光與影的組合可以很好地表達動與靜：（圖4）中，墻上清晰的燈與影，模糊婆娑的枝影，形成鮮明對比，襯托出動與靜；而（圖5）中的人與影，也使整個畫面動了起來。

[圖4]

[圖5]

光是因，影是果，所以光影組合中光的控制就變得重要，拍攝此類體裁的照片可以人工布光，也可以完全借用自然光源；比如（圖2）就是人工控制光源的典型，新娘躲在一個黑暗的角落里，僅使用一個反光板，就可以把光引入，并控制光由低位進入，斜向上發(fā)散射出，以烘托氣氛；而（圖1）完全是純自然的光源，僅僅是調(diào)整拍攝的入位，更好的體現(xiàn)光影效果。

以上我們以幾張照片為例說明了光影組合帶來的奇妙效果，那么在拍攝此類體裁的照片時有什么技巧和要注意的事項呢：

1、選擇光源與數(shù)量

可用光源有多種，陽光、普通照明光、燭光、閃光燈等都可以，各有特色，請在不同場合根據(jù)不同需要單一或組合使用。陽光最自然（圖3），但注意不同時段的光的強弱與柔和度，而且可以借助不同色調(diào)的反光板有效控制光的方向和色調(diào)（圖2使用白色反光板打光）；家里使用的普通燈泡也是不錯的光源（圖6使用影室燈），但注意盡量減少燈泡數(shù)量，單燈最易形成光影，明亮對比強，拍出的片子更有立體感；閃光燈也是不錯的光源，便攜易用，但打出的光比較硬，發(fā)散性大，不易控制光影效果，在閃光燈上加遮光罩或折反射打光可以更多獲取有效的光影效果。

2、控制光的方向

為了獲取好的光影效果，一般做45°側(cè)光、90°側(cè)光和大逆光。45°側(cè)光能產(chǎn)生良好的光和影組合，比例均衡，形態(tài)中豐富的影調(diào)更能體現(xiàn)出立體效果，表面結(jié)構(gòu)可以被微妙地表現(xiàn)出來，（45°側(cè)光最為常用，如圖2、圖4）；90°側(cè)光常用來強調(diào)光明和黑暗強烈對比的戲劇性光線（圖6）,被攝體朝向光線的一面沐浴在強光之中,而背光的那一面掩埋進黑暗之中，陰影深重而強烈，更易于表現(xiàn)表面的結(jié)構(gòu)；逆光更易于表現(xiàn)輪廓，又稱為“輪廓光”，可以創(chuàng)造出既簡單又有表現(xiàn)力的高反差影像。

[圖6]

3、強調(diào)光的強度

強度描述的是光線的強弱程度：強而直接的光更易于產(chǎn)生影，并且可以清楚地勾勒出物體的輪廓，也可增加被拍攝對象的明暗對比，可以用來以強調(diào)物體表面的紋理、不同色彩或色調(diào)之間的反差；弱而散的光可以減弱被拍攝對象的明暗對比，使物體表面看來平滑細(xì)致。在實際拍攝中，可以考慮一條強光作主光源，搭配一個弱光源做一定的補光，以更豐富表現(xiàn)被攝主體而略微減弱影的表現(xiàn)為原則（非光影拍攝則無此必要）。

4、注意影的控制

讓被攝主體與背景墻保持一定間隔，可以恰好生成適度的影子為好；調(diào)整光源的入位的高低遠(yuǎn)近也可以生成形體差異較大的影子，采取多試試的方法，選擇最佳影姿；適當(dāng)控制光束范圍與光的強弱，可以生成長度不一的影子。個別情況下，單獨的影子拍攝也別有味道（圖7）。

[圖7]

5、掌握拍攝技巧

選擇相機的點測光模式，測光點選在較亮局部（如人像的臉部、甚至是眼睛），更易體現(xiàn)明暗對比，形成更多影調(diào)；而平均測光或多點測光拍出來的效果就差了一些。

6、注意構(gòu)圖方向

要想獲取好的光影效果，一定根據(jù)光影的方向及延展性選擇合適的構(gòu)圖，橫式構(gòu)圖更適合寬闊型的光影；而豎式構(gòu)圖更適合高低變型式光影構(gòu)圖。

7、借助三腳架

光線較暗時，而且小光圈能更清晰地刻畫出光影效果，都會造成較慢的快門速度，使用腳架可以保證長時間曝光時不至于糊掉。

圖文／記者：Gaven

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1

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兩種。

[正片膠卷]

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膠卷感光度

*根據(jù)膠卷對光線的感應(yīng)程度分為感光度100,200,400等，在一般情況下，

自動相機適合使用ISO200膠卷，而需要在光線較低的室內(nèi)、遠(yuǎn)距離，如演出現(xiàn)場拍攝時，

最好使用ISO400膠卷。

由于感光度較好的膠卷(如ISO400)感光顆粒較大，放大效果相對較差。因此，在普通攝影中

最好采用ISO200膠卷。

膠卷尺寸

膠卷的有效期限

：

*膠卷與其他物品一樣具有一定的有效期限。

請確認(rèn)膠卷背面的有效期限之后，再行購買。

膠卷的妥善保管：

*由于衣柜相對潮濕、并含有一定的有害氣體，因此請不要將膠卷放在衣柜中。長期放在通風(fēng)不良的木箱之內(nèi)，膠卷和相機都會受到潮濕的影響。避免將膠卷保管在高溫場所(車內(nèi))。

拍攝完畢的膠卷應(yīng)盡早沖洗，顯像之后進行保管。攝影之后長期放置的膠卷，削弱了膠卷的圖片還原能力，因此無法保證相片的正常色彩。

如何排除相機的小故障？

*請確認(rèn)照相機電池是否安裝或安裝正確。

如果照相機沒有電池確認(rèn)功能，請先按閃光燈鍵，確認(rèn)閃光燈是否閃光。

如果10秒內(nèi)閃光燈不閃光，請更換電池。

如果該照相機使用兩節(jié)以上的電池，請全部更換，這樣有利于延長電池的壽命。

如何擦除鏡頭污點？

鏡頭周圍或取景器的窗口有污點（灰塵，指紋），就無法拍攝出清晰的照片。探測距離的

窗口不夠清潔，自動調(diào)焦的功能就會失去作用,導(dǎo)致焦距不準(zhǔn),圖像模糊不清。

鏡頭周圍或窗口模糊時，可以利用氣吹或噴霧器吹掉灰塵,然后用軟布輕擦干凈。

攝影之前的最后步驟

*在拍攝旅行照、結(jié)婚、畢業(yè)留念等時，應(yīng)充分準(zhǔn)備備用膠卷和電池，消除因沒有膠卷或

電池所留下的遺憾。特別值得注意的是，冬天的氣溫比較低，相機的耗電量也較高

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拍攝姿勢直接影響拍攝效果

*如果拍攝姿勢不夠準(zhǔn)確，拍攝過程將受到瞬間抖動的影響。

正確的拍攝姿勢

[1.水平拍攝姿勢]

[2.垂直拍攝姿勢(閃光燈在上側(cè))]

[3.垂直有誤姿勢]

[4.蹲坐姿勢,靠站姿勢]

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自動相機的取景器特征

*由于自動相機拍攝照片的鏡頭和攝影者確認(rèn)目標(biāo)的取景器窗口不同，

因此實際膠卷拍攝的部分和實物確認(rèn)部分可能會存在差異。

拍攝之前一定要通過背景取景器確認(rèn)人物頭部附近的背景鍋爐、

通過的電線等，以此避免拍攝“帶角人物”等失敗作品。

團體相片的成功拍攝!

*團體相片要求人物整體的成功拍攝。如果圖片中有閉眼、或者視線不一致的人物時，該照片

將成為失敗作品。

自由的取景效果有時更具紀(jì)念意義...

*與有意安排好的拍照相比，具有活動、自由效果的拍攝將更具紀(jì)念意義。

人物特寫...

*有時人物特寫顯得更為亮麗。如果需要增加背景，可以利用焦距鎖定功能拍攝背景人物特寫。

*拍攝生日或者結(jié)婚紀(jì)念日等具有慶祝性質(zhì)的照片，一定要把握相應(yīng)特色，或者利用標(biāo)注功能

顯示紀(jì)念日期。

[標(biāo)注功能

]

委托他人拍攝時，取景以畫面中央為基準(zhǔn)...

*在沒有三角架的情況下委托他人拍攝時，很難利用焦距鎖定功能。此時一定要以畫面中央

作為取景基準(zhǔn)。

相機要總裝有膠卷

*在生活中想給孩子拍攝有趣的玩耍鏡頭，匆忙找到了相機，而相機中總是沒有裝好膠卷，因此總是失去漂亮鏡頭。即便不是紀(jì)念性日期，平時備好膠卷和相機，輕松抓住快拍鏡頭，以此留住有趣的生活記錄。

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確認(rèn)特寫攝影距離

*由于寶寶的臉蛋比較小，為了放大拍攝，總是需要近距離拍攝。

而有些相機無法完成近距離拍攝，因此一定要根據(jù)相機說明書確認(rèn)

最短攝影距離。對變焦相機，將焦距拉長到最長焦距，即可拍攝近

距離照片。

拍攝亮麗的寶寶照

*不能行走的大部分兒童的穿著總是偏淺，因此相機總是將寶寶確認(rèn)為亮體，拍攝的

圖片發(fā)暗。此時可以將寶寶的被褥換成較深的顏色，或者換成深色背景，拍攝出的寶寶

照比較理想。

拍攝新生兒時，一定要注意

閃光燈的光強

*您可以為新生的寶寶留住歡笑、哭泣、睡相等可愛的影子。但切忌過近的拍攝距離,因為閃光燈的亮光對寶寶的視力影響較大。

當(dāng)收到寶寶出生賀禮時

*當(dāng)收到包包裝、玩具等寶寶出生賀禮時，可以讓寶寶和送禮人合影留念，這也是為

送禮人提供的驚喜！

寶寶成長記錄

*在拍攝寶寶成長記錄時，您如果將家中的某一物品作為參照物，留住每年的成長記錄。

您從中可以發(fā)現(xiàn)孩子驚人的成長速度。

成長環(huán)境記錄將成為永久的寶貴財物

*睡著年齡的增加，兒時的記憶也將日益淡薄。對住過的房子、玩過的玩具留住美好的

影子，給孩子提供永久的寶貴的財富吧！

請為寶寶留住小畫家的杰作！

*寶寶所畫出的杰作、初次寫出的字樣、小小手工作品，往往不能永久保管。

您可以將寶寶從幼兒園或者從學(xué)校領(lǐng)回的杰作拍攝珍貴的留影。在拍攝寶寶的杰作時，

應(yīng)將作品掛在太陽光45度直射的角度，即可拍攝出效果良好的寶寶杰作照片。

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讓我們抓住美麗的窗外背景

*通過玻璃窗需要拍攝窗外背景時，自動相機的焦點將落到玻璃窗面，因此窗外風(fēng)景往往拍的模糊不清。在動物園需要拍攝鐵籠中的稀奇動物，而焦點又往往落到鐵籠，從而無法拍攝出清晰的動物。

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拍攝快速移動的目標(biāo)時

*拍攝移動的兒童或者運動攝影時，攝影目標(biāo)的移動速度較快，因此拍攝出的目標(biāo)容易模糊。

相機如果采用快拍模式或者運動模式時，快門的速度可以達到1/500秒左右的高速。

在快拍模式下，變焦相機不能采用變焦模式，以此保證快拍模式的質(zhì)量。

[普通攝影效果]

[快拍攝影效果]

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有效利用變焦功能

*對具有變焦功能的相機，可以有效利用變焦相機的變焦功能，從而可以拍攝出效果更佳的圖片。

[廣角鏡頭

17mm]

[廣角鏡頭

28mm]

[廣角鏡頭

35mm]

廣角鏡頭

:

廣角鏡頭的焦距可以調(diào)到小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距，

廣角鏡頭范圍較廣，在拍攝風(fēng)景或者團體照等

大范圍攝影時，效果極佳。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

:

具有50mm左右焦距的鏡頭范圍，

類似于我們?nèi)庋鄣囊曈X范圍，

因此可以拍攝出沒有任何彎曲的自然圖片。

[標(biāo)準(zhǔn)

50mm]

[長焦

100mm]

[長焦

300mm]

長焦鏡頭

:

作為具有大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距的鏡頭，可以放大拍攝遠(yuǎn)處的拍攝對象。

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作者：

FreeBoy

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準(zhǔn)確的操作姿勢

手持相機的人，一定要保持準(zhǔn)確的、優(yōu)美的操作姿勢。只有這樣，才能拍攝出較好的照片。

在背相機包的時準(zhǔn)確的攝影姿勢:相機包最好不要離開身體。

小型相機拍攝的準(zhǔn)確姿勢和錯誤姿勢

普通人在拍攝紀(jì)念性相片時，最常犯的錯誤就是用手擋住取景器。尤其采用雙眼相機的情況，更容易用手擋住取景器或者鏡頭，所以，此時一定要把握正確的攝影姿勢。

攝影姿勢將直接影響著圖片的成敗。在抓拍中，手持相機拍攝的姿勢最能發(fā)揮出它的機動性。

正確的姿勢

錯誤姿勢

攝影姿勢將直接影響著圖片的成敗。在抓拍攝影中，手持相機拍攝的姿勢最能發(fā)揮它的機動性。

站立的姿勢

將一只腳放在支撐臺上，以此為拍攝過程提供穩(wěn)定支持架，

此時快門速度可以加快1STEP。

彎腰的姿勢

用膝蓋拖住胳膊肘，可以防止相機的震動

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手持相機的姿勢

在學(xué)習(xí)攝影時，首先要學(xué)習(xí)的內(nèi)容并不是快門或者視角，而是手持相機的姿勢。尤其對業(yè)余愛好者來講，經(jīng)常拍攝失敗的圖片，其原因之一就是按動快門時，未能防止相機震動。因此，起步時一定要準(zhǔn)確掌握手持相機的準(zhǔn)確姿勢。目前，市售防震設(shè)備品種也增加了許多。但是，不管怎么樣，它們只能起到輔助作用，最主要的還是要防止相機本身的震動。

最好能掌握不僅能防震、而且還能使攝影者覺得舒適的攝影姿勢。為此，必須首先要保持手和攝影師身體姿勢的穩(wěn)定性，必需要熟練掌握拍攝時的準(zhǔn)確站姿、蹲姿、臥姿等。

左手、右手的位置

為托住相機，手需要施加一定的力，而按動快門時，

應(yīng)暫時停止用力，并按動快門。

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第一期數(shù)碼基礎(chǔ)知識講座內(nèi)容

一．?dāng)?shù)碼相機的發(fā)展史

早在八十年代開始研發(fā)數(shù)碼相機，進入九十年代后數(shù)碼相機技術(shù)才得有長足的發(fā)展，1992年柯達（Kodak）公司推出130萬像素的數(shù)碼相機，與此同時，英國公司也推出了圖像攝取器件分辨率高達100萬至600萬像素的工業(yè)用數(shù)字相機。兩年后，蘋果電腦公司推出了稱為"快拍"的首批廉價數(shù)字相機。隨后在1995年3月，卡西歐計算機公司推出QV-10數(shù)字相機，成為數(shù)碼相機市場起步的信號。隨著數(shù)碼相機技術(shù)的逐步成熟，用戶群的不同基本把數(shù)碼相機分專業(yè)型、商用型和經(jīng)濟宜用型。

二．從數(shù)碼相機與光學(xué)相機的不同點來了解數(shù)碼相機

1．制作工藝不同：傳統(tǒng)相機使用銀鹽感光材料即膠卷作為載體，拍攝后的膠卷要經(jīng)過沖洗才能得到照片，拍攝后無法知道照片拍攝效果的好壞，而且不能對拍攝不好的照片進行刪除。數(shù)碼相機不使用膠卷，而是使用電荷耦合器CCD元件感光，然后將光信號轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘枺俳?jīng)模/數(shù)轉(zhuǎn)換后記錄于存儲卡上，存儲卡可反復(fù)使用。由于數(shù)碼相機拍攝的照片要經(jīng)過數(shù)字化處理再存儲，拍攝后的照片可以回放觀看效果，對不滿意的照片可以立即刪除重拍。拍攝后把數(shù)碼相機與電腦連接，可以方便地將照片傳輸?shù)诫娔X中并進行各種圖像處理，制作Web頁或直接打印輸出，這是數(shù)碼相機與傳統(tǒng)相機的主要區(qū)別。

2．拍攝效果不同：傳統(tǒng)相機的鹵化銀膠片可以捕捉連續(xù)的色調(diào)和色彩，而數(shù)碼相機的CCD元件在較暗或較亮的光線下會丟失部分細(xì)節(jié)，數(shù)碼相機CCD元件所采集圖像的像素遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于傳統(tǒng)相機所拍攝圖像的像素。一般而言，傳統(tǒng)35毫米膠片解析度為每英寸2500線，相當(dāng)于1800萬像素甚至更高，而目前數(shù)碼相機使用的最好的CCD所能達到的像素還不足1000萬。在現(xiàn)階段，數(shù)碼相機拍攝的照片，不論在影像的清晰度、質(zhì)感、層次、色彩的飽和度等方面，都無法與傳統(tǒng)相機拍攝的照片相媲美。但數(shù)碼相機發(fā)展迅速研發(fā)空間仍然很大，相信不出幾年將會有長足的發(fā)展。

3．拍攝速度不同：在按下快門之前，數(shù)碼相機要進行調(diào)整光圈、改變快門速度、檢查自動聚焦、打開閃光燈等操作，當(dāng)拍完照片后，數(shù)碼相機要對拍攝的照片進行圖像壓縮處理并存儲起來，這些都需要等待向幾秒，故數(shù)碼相機的拍攝速度，特別是連拍速度還無法達到專業(yè)攝影的要求，但Nikon新推出的D1已經(jīng)達到了1/16000秒的極速快門速度，說明數(shù)碼相機的技術(shù)已經(jīng)超過了傳統(tǒng)相機。

4．存儲介質(zhì)不同：數(shù)碼相機的圖像以數(shù)字方式存儲在磁介質(zhì)上，而傳統(tǒng)相機的影像是以化學(xué)方法記錄在鹵化銀膠片上。目前的數(shù)碼相機存儲介質(zhì)有3.5寸軟盤、SM卡、CF卡、SONY記憶棒和IBM迷你小硬盤。存儲容量分32M、64M、128M或者更高，舉例說明64M存儲卡當(dāng)分辨率在1280*960情況下大概能存儲80多張圖片，如果在低分辨率情況下存儲幾百張圖片是沒問題的。

5．輸入輸出方式不同：數(shù)碼相機的影像可直接輸入計算機，處理后打印輸出或直接制作網(wǎng)頁，方便快捷。傳統(tǒng)相機的影像必須在暗房里沖洗，要想進行處理必須通過掃描儀掃描進計算機，而掃描后得到的圖像的質(zhì)量必然會受到掃描儀精度的影響。如果接VIDEOout端可在電視上顯示。

三．前市場上流行有哪些品牌

數(shù)碼相機主要是以名牌產(chǎn)品為主，其中最為主流的品牌有FUJIFILM（富士）、Kodak（柯達）、OLYMPUS（奧林巴斯）、SONY（索尼）、Nikon（尼康）、SANYO（三洋）、RICOH（理光）、EPSON（愛普生）、Canon（佳能）等等。目前市面上主流的300萬像素數(shù)碼相機有：Nikon880、CanonG1、OLYMPUS3040Z等，價格在6000～9000元之間。普通經(jīng)濟型200萬像素數(shù)碼相機有：Nikon950、OLYMPUS2040Z、FUJIFILM2400Z、SONYS50等，價格在4000～6500元之間。專業(yè)級數(shù)碼相機有：NikonD1、OLYMPUSE-10、CanonEOSD30、FUJIFILMS1Pro等，價格在15000～55000元之間。普通家庭個人只作為情趣留影的話，選購200萬像素的數(shù)碼相機就可以了。還有一些像素低價格低但非常時尚很受年青人使用的數(shù)碼相機，如三星的SDC80；還有柯達新推出的及MP3、數(shù)碼相機和數(shù)碼攝像機為一體的便攜式MC3等等。

公元350年，亞里士多德在其所著《Problemata》一文中首次提到針孔鏡箱的原理。

公元1100年，阿爾哈森曾就針孔鏡箱的應(yīng)用和反射定律的原理作了論述。

公元1250年，多米尼卡修道士馬格諾曾指出銀鹽變黑的現(xiàn)象。

1704年牛頓首先論及干涉色的現(xiàn)象

1725年舒爾茨發(fā)現(xiàn)銀鹽具有感光性能。

1757年道龍發(fā)明消色差透鏡。同年，貝卡利亞發(fā)現(xiàn)了氯化銀的感光性能。

1793年涅普斯兄弟兩人首先設(shè)想利用感光物質(zhì)來固定針孔鏡箱所形成的影像。

1800年赫舍爾發(fā)現(xiàn)紅外光譜。

1801年里特爾發(fā)現(xiàn)紫外輻射。

1809年哥德在其所著《wahlverwandschaften》一書中，對外孔鏡箱作了很高的評價。

1811年古爾多阿首先從海生植物的灰燼中提取到碘。

1814年佛朗霍法由于發(fā)現(xiàn)光譜中的譜線，為近代的精密光學(xué)奠定了基礎(chǔ)。

1816年N·涅普斯用自己定名為“人工魔眼”的透鏡裝配成第一架照相機，并使用它后出一些不能耐光的負(fù)像照片。

1817年格羅特胡斯創(chuàng)立光化學(xué)反應(yīng)的理論，并在1818年公開發(fā)表。

1824年N·涅普斯在該年9月16日拍出了第一張成功的照片。

1826年N·涅普斯拍出了目前仍保存良好的最早的照片。

1829年N·涅普斯和達蓋爾合作進行共同的研究。

1835年達蓋爾發(fā)現(xiàn)在碘化銀感光版上的潛影，利用水銀蒸汽能夠顯現(xiàn)為可見的圖像。

1839年N·涅普斯和達蓋爾的發(fā)明，由阿拉哥公開發(fā)表。

1839年泰爾鮑脫受約翰·赫舍爾的啟發(fā)，利用蓋留薩克和威爾澤于1819年所發(fā)現(xiàn)的硫代硫酸鈉（大蘇打）來固定照片上的影像。

1839年在德國哈雷出版了第一本論述攝影的著作，作者是內(nèi)托，書名為《制作達蓋爾法照片的詳細(xì)指導(dǎo)》。

1839年貝克雷爾以19歲的年齡發(fā)現(xiàn)光電效應(yīng)，為以后設(shè)計光電測光表奠定了基礎(chǔ)。

1840年珀茲伐博士通過計算設(shè)計成著名的相對孔徑為1：3.6的珀茲伐鏡頭，從而為科學(xué)方法的鏡頭設(shè)計開創(chuàng)了先例。

1847年阿貝·涅普斯利用玻璃感光版代替泰爾鮑脫所用的感光紙，為整個近代的負(fù)片-正片攝影法奠定了基礎(chǔ)。

1851年阿契在其發(fā)表的論文中，對珂羅酊攝影法（火棉膠攝影法）作了詳盡的敘述。

1854年討論干式珂羅酊攝影法的不同論文相繼發(fā)表。

1860年威依教授首先將水銀孤光燈作為人工照明應(yīng)用于攝影。

1861年利澤岡提出了鎂光在攝影中的利用可能性。

1868年迪柯·德·霍龍的三色彩色攝影原理取得了勝利。

1871年馬杜克斯博士公布其發(fā)明的溴化銀明膠干版攝影法。

1873年福格爾發(fā)現(xiàn)光學(xué)增感原理。

1880年阿布尼首先將對苯二酚（幾奴尼）應(yīng)用于攝影沖洗。

1884年耶拿的斯高脫·琴公司第一次熔煉了新型的光學(xué)玻璃。

1887年米特首先將鎂粉閃光應(yīng)用于攝影工作。

1887年哥德溫牧師取得制造賽璐珞片基膠片的專利。

1889年歐洲最早的膠卷由佛蘭契博士用柯達第1號照相機攝制成功。

1889年魯?shù)婪虿┦吭O(shè)計成第一只可供實用的正光鏡頭，并由卡爾·蔡司廠用“普羅泰”的牌名進行生產(chǎn)。

1890年安德烈森博士發(fā)現(xiàn)對氨基苯酚可作為顯影劑使用，并于1891年取得專利。這種顯影劑以“羅迪納”的商名而著稱于世，國營沃爾芬膠片制造廠至今仍以O(shè)RWO-R09號顯影劑名稱供應(yīng)市場。

1902年魯?shù)婪虿┦吭O(shè)計的蔡司天塞鏡頭首次在市場上出現(xiàn)。

1904年魯米埃兄弟兩人發(fā)明利用彩色色網(wǎng)硬片的彩色攝影法。

1912年費舍爾博士在“制作彩色攝影圖片的方法”上，取得第253335號德國車家專利，從而為近代的彩色攝影奠定了基礎(chǔ)。

1913年巴納克設(shè)計成第一架應(yīng)用打孔電影膠片攝影的照相機--最早的徠卡。這種可作為楷模的照相機，自1925年起出現(xiàn)于市場。

1920年克拉麥博士發(fā)現(xiàn)了減感劑。

1920年哈脫菲爾特制作成最早的剪輯照片，這是利用藝術(shù)手段為工人階級利益服務(wù)的第一批剪輯照片。

1929年奧斯特邁爾發(fā)明無煙閃光泡。

1929年Francke和Heidecke公司出品的首批雙鏡頭反光照相機（祿來福來）的出現(xiàn)，被人們譽為當(dāng)年攝影界的轟動大事。

1932年美國威士頓公司的第一只光電測光表設(shè)計成功。

1935年耶拿卡爾·蔡司廠著手進行一項減少反射光以提高鏡頭有效通光量的研究（也即蔡司加膜鏡頭的研究）。

1935年柯達克羅姆彩色反轉(zhuǎn)片，根據(jù)曼內(nèi)斯和高杜斯基發(fā)明的原理而制造成功。

1836年維爾曼和施奈德兩位博士根據(jù)費舍爾專利的原理，在沃爾芬膠片廠制成阿克發(fā)彩色膠片。

1936年科斯洛夫斯基博士發(fā)現(xiàn)，攝影感光乳劑中含有適量的金鹽，能顯著提高乳劑的感光速度而不致使其顆粒度擴大，從而為近代高感光度材料的制造創(chuàng)造了條件。

1937年世界上第一架單鏡頭小型反光照相機--德累斯頓伊哈廳照相機制造廠所出品的“小型愛克賽泰”問世。

1939年第一部根據(jù)阿克發(fā)彩色原理負(fù)片正片法拍攝的藝術(shù)電影片攝制成功。

1956年沃爾芬膠片廠首先制成了感光速度最快的膠片，其感光速度較當(dāng)時眾所周知的特快片高出一倍以上。

1960年德累斯頓國營照相機與電影器材制造廠，制成德意志民主共和國的第一架全自動照相機--“普萊克蒂”。

1963年美國波拉-蘭特公司發(fā)表波拉彩色攝影法，它是根據(jù)一步攝影法原理研究成功的第一種彩色攝影法。

1976年美國柯達公司向公眾宣布新型的柯達一步法膠片和照相機研

照相機的結(jié)構(gòu)

作者：北大荒整理

轉(zhuǎn)貼自：北大荒攝影

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科技發(fā)展的日新月異，使生產(chǎn)出的照相機花樣百出、種類繁多、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、機械精密，新產(chǎn)品層出不窮。

無論各種照相機如何變化，結(jié)構(gòu)如何紛繁，但它們的基本結(jié)構(gòu)是一致的：

一是要具備將特體結(jié)成光學(xué)影像的成像系統(tǒng)，即鏡頭；

二是要具備由鏡頭至膠片之間的曝光通道，即暗箱；

三是要具備一架能將各部件承裝起來的載體，即機身；

四是要具備一個能盛裝感光膠片的裝置，即后背。所以，一切照相機的基本結(jié)構(gòu)均為四個部分－－鏡頭、暗箱、機身與后背。關(guān)于這個四個部分，詳述如下：

①鏡頭部分

用光學(xué)玻璃制成的鏡頭，把進入鏡頭的光線匯聚起來，在感光膠片上形成一個清晰的影像。比較復(fù)雜的鏡頭由兩片或更多的光學(xué)玻璃組成的透鏡，叫做透鏡單元。透影單元組成一個整體，這就是攝影鏡頭。

照相機的鏡頭包括透鏡組、光圈、快門三個部分。

鏡頭是由透鏡構(gòu)成的，透鏡片數(shù)與組數(shù)的多少，決定著鏡頭的質(zhì)量與優(yōu)劣。

光圈是由多片多屬葉片組成的。它用控制鏡頭納光孔的大小，達到控制進入膠片光線的多少。在控制葉片的伸縮中，使得進光孔變大變小，從而來控制通過鏡頭投向膠片光束的大小。這種光孔大小的數(shù)值用光孔號碼或f／值標(biāo)注在鏡頭上。

快門是由金屬片或膠質(zhì)綢布制成的。它控制曝光時間的長短，即控制進入相機的光線和投射到膠片所經(jīng)歷的時間。正確的曝光，可使被攝對象獲得清晰的影像。

鏡頭的種類：

鏡頭的種類很多，不存在一種“最好的”鏡頭。因為各種鏡頭都有獨特的功能、適用范圍和優(yōu)點，針對拍攝需要去選擇鏡頭，才是正確的。

依據(jù)拍攝畫面的不同效果及照相機鏡頭焦距的長短，通常鏡頭的種類有：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭、魚眼鏡頭、反射式鏡頭、變焦鏡頭和特殊鏡頭等。

●標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭屬于校正精良的正光鏡頭，其焦距長度等于或近于所用底片畫幅的對角線，視角與人眼的視角相近似。如135相機的畫幅為56×56mm，那么其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距則為50mm。因而，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的成像效果，諸如攝取景物的范圍、前后景物的大小比例帶來的透視感等，都與人眼觀看的效果類同，畫面影像較為真切自然，其成像質(zhì)量相對來說比較高，故而在各種攝影中應(yīng)用廣泛，適應(yīng)力強。凡是要求被攝景物必須符合正常的比例關(guān)系，均需依靠標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來拍攝。它是使用最為廣泛的一種鏡頭。

●廣角與超廣角鏡頭

廣角鏡頭的特點是：焦距短、視角廣、景深長，而且均大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。其視角超過人們眼睛的正常范圍。

凡視角在70度至90度左右的鏡頭，即為廣角鏡頭；其視角為100度左右的，即稱為超廣角鏡頭。這類鏡頭其最大的優(yōu)點為在較近距離內(nèi)拍攝較大的場景。

它具體的特性與用途表現(xiàn)在：景深大，有利于把縱濃度大的被攝物，清晰地表現(xiàn)在畫面上；視角大，有利于在狹窄的環(huán)境中，拍攝較廣闊的場面；景深長，可使縱深景物的近大遠(yuǎn)小比例強烈，使畫面透視感強。其缺點是，影像畸變差較大，尤其在畫面的邊緣部分，因此在近距離拍攝中應(yīng)注意變形失真。

●遠(yuǎn)攝與超遠(yuǎn)攝鏡頭

這類鏡頭也稱長焦距鏡頭，它具有類似望遠(yuǎn)鏡的作用。

這類鏡頭的焦距長于、視角小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。如135相機，焦距在200mm左右，視角在12度左右稱為遠(yuǎn)攝鏡頭，焦距在300mm以上，視角在8度以下稱為超遠(yuǎn)攝鏡頭。

這類鏡頭具有的特點表現(xiàn)在：景深小，有利于攝取虛實結(jié)合的形象；視角小，能遠(yuǎn)距離攝取景物的較大影象，對拍攝不易接近的物體，如動物、風(fēng)光、人的自然神態(tài)，均能在遠(yuǎn)處不被干擾的情況下拍攝；透視關(guān)系被大大壓縮，使近大遠(yuǎn)小的比例縮小，使畫面上的前后景物十分緊湊，畫面的縱深感從而也縮短；影象畸變差小，這在人像中尤為見長。

●魚眼鏡頭與反射式鏡頭

魚眼鏡頭是一種極端的超廣角鏡頭。對135相機來說是指焦距在16mm以下，視角在180度左右，因其巨大的視角如魚眼而得名。它拍攝范圍大，可使景物的透視感得到極大的夸張。它使畫面嚴(yán)重的桶形畸變，故別有一番情趣。

反射式鏡頭是一種超遠(yuǎn)攝鏡頭，外觀短而胖，比相同焦距的遠(yuǎn)攝鏡頭短一半，重量輕，使用靈活方便。它的缺點是只有一檔光圈，故對景深控制不利。

●變焦鏡頭

變焦是鏡頭可以改變焦點距離的鏡頭。所謂焦點距離，即從鏡頭中心到膠片上所形成的清晰影像上的距離。焦距決定著被攝體在膠片上所形成的影像的大小。焦點距離愈大，所形成的影象愈大。

變焦鏡頭是一種很有魅力的鏡頭。它的鏡頭焦距可在較大的幅度內(nèi)自由調(diào)節(jié)，這就意味著拍攝者在不改變拍攝距離的情況下，能夠在較大幅度內(nèi)調(diào)節(jié)底片的成像比例，也就是說，一只變焦鏡頭實際上起到了若干只不同焦距的定焦鏡頭的作用。世界上第一只用于攝影的變焦鏡頭是1959年問世的，焦距變化為36－－92mm，用于135相機?，F(xiàn)代變焦鏡頭的種類已越來越多，成像質(zhì)量也越來越高，日益倍受攝影者親睞。

1.變焦鏡頭的種類

現(xiàn)代變焦鏡頭的種類繁多，總體來說有自動變焦和手動變焦兩大類。前者用于自動聚焦相機，后者用于手動聚焦相機。無論自動變焦或手動變焦，從廣角變焦鏡頭直至遠(yuǎn)攝變焦鏡頭應(yīng)有盡有。有關(guān)變焦鏡頭種類的實用常識包括以下方面。

變焦范圍－－從變焦范圍的角度看，基本種類有：20－－35mm左右的廣角變焦鏡頭，35－－70mm左右的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭、70－－210mm左右的中遠(yuǎn)變焦鏡頭，200－－400mm左右的遠(yuǎn)攝變焦鏡頭等。

變焦倍率－－從變焦倍率的角度看，基本種類有2倍、3倍、4倍、5倍、6倍等。2倍的主要有20－－35mm，25－－50mm，28－－55mm，35－－70mm，75－－150mm，100－－200mm，200－－400mm等；3倍的主要有28－－85mm，35－－105mm，70－－210mm，85－－250mm，100－－300mm等；4倍的主要有50－－200mm，150－－600mm等，5倍的主要有28－－135mm，50－－250mm等，6倍的主要有35－－210mm，50－－300mm等。

變焦方式－－手動變焦有“單環(huán)推拉式”與“雙環(huán)轉(zhuǎn)動式”兩種。

“單環(huán)推拉式”的變焦環(huán)也是聚焦環(huán)，前后推拉為變焦，轉(zhuǎn)動為聚焦。具有使用方便、有利快速拍攝的優(yōu)點，但也存在缺點，如俯拍、仰拍時鏡頭簡易滑動；當(dāng)聚焦在先、變焦在后時，易使焦點發(fā)生偏移而影響成像清晰度。

“雙環(huán)轉(zhuǎn)動式”的變焦環(huán)與聚焦環(huán)各自獨立，轉(zhuǎn)動操作互不影響，因而不存在單環(huán)推拉式的上述缺點，但操作不如單環(huán)式簡便，尤其當(dāng)采用“變焦拍攝爆炸效果”的特技時，不如單環(huán)推拉式。

2.變焦鏡頭的優(yōu)缺點

變焦鏡頭最大的優(yōu)點是一只變鏡頭能代替若干只定焦鏡頭的作用，因而攜帶方便，使用簡便，既不必在拍攝中不斷更換鏡頭，也不必為攝取同一對象不同景別的畫面而前后跑動。

變焦鏡頭的主要缺點是它的口徑通黨較小，黨會因此而給拍攝帶來麻煩，如想用高速快門速度時、想用大光圈時等，往往不能滿足需要。使用變焦鏡頭后的取景屏也不如定焦鏡頭明亮，還常常會使裂像聚焦指示失靈。此外，在生產(chǎn)技術(shù)水平相同的前提下，變焦鏡頭的成像質(zhì)量總比定焦鏡頭要差些。

3.變焦鏡頭的選擇

配備一只變焦鏡頭－－除非專門為了遠(yuǎn)攝的需要，通常配備一只變焦鏡頭宜選擇包含廣角、標(biāo)準(zhǔn)與中焦的鏡頭，如28－－85mm、28－－135mm、35－－70mm、35－－105mm、35－－210mm等?！?5－－70mm”的雖然變焦倍率較小，但以輕巧見長，價格也相對較低，也能足以應(yīng)付大量的日常拍攝需要，現(xiàn)代有些相機已將這種變焦鏡頭取代原先定焦的50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭?！?8－－135mm”的焦距變化范圍是較為理想的，但偏重些，價格也相對較高?！?8－－85mm”對常有室內(nèi)拍攝的攝影者較為理想；“35－－210mm”雖然變焦范圍極大，適用性也相對較大，但體積過大過重，黨給拍攝帶來不便，僅考慮變焦倍率大小不是一種明智的選擇方法。

配備兩只變焦鏡頭－－手中有兩只變焦鏡頭幾乎能滿足各種拍攝需要。選擇兩只變焦鏡頭的基本考慮是包括所有常用的焦距，并不使兩只變焦鏡頭的變焦范圍有過多的重復(fù)。從這一指導(dǎo)思想出發(fā)的基本選擇有“35－－70mm”加上“70－－210mm”、“28－－85mm”加上“85－－250mm”、“24－－50mm”加上“50－－250mm”等。如果你的鏡頭主要用于遠(yuǎn)攝，那么“150－－600mm”是理想的，可以再配上“28－－135mm”或“35－－105mm”。

盡可能使兩只變焦鏡頭的變焦操作方式一致也很重要?！巴评健焙汀稗D(zhuǎn)動式”各有優(yōu)缺點，只要一致，熟能生巧，便于使用。

●特殊鏡頭

黨用的特殊鏡頭有“巨像鏡頭”、“透視調(diào)整鏡頭”、“柔焦鏡頭”和“變焦距附加鏡”。

1.巨像鏡頭

“巨像鏡頭”又稱“微距鏡頭”，能產(chǎn)生巨像效果的一種鏡頭。它有“專用型”與“通用型”之分。

專用型巨像鏡頭只能用于近攝，通黨是結(jié)合近攝皮腔或近攝接筒使用的，能獲取高倍率的放大影像。焦距有20、38、50、80、135mm等。焦距越短，放大倍率越大。如“Zuiko20mm”巨像鏡頭，結(jié)合近攝皮腔能攝取4－－12倍于原物大小的影像。12倍就是意味著能將“2×3mm”的被攝體充滿“24×36mm”的135畫幅。通用型巨像鏡頭既能近攝用作巨像鏡頭，也能遠(yuǎn)攝用作普通鏡頭。它的近攝放大率較小，不如專用型巨像鏡頭，如“Zuiko135mm”結(jié)合“自動近攝接筒65－－116”的近攝最大巨像效果為0.5倍于原物大??；它能在37cm－－∞范圍內(nèi)聚焦，用作通黨的135mm鏡頭。通黨的定焦鏡頭使用近攝接筒后雖然也有巨像效果，但不能遠(yuǎn)距離聚焦了。

變焦鏡頭中，有些也帶有巨像功能，（鏡頭上有“Macro”標(biāo)記），但它的巨像放大率與成像質(zhì)量都不如定焦巨像鏡頭。變焦鏡頭調(diào)巨像檔的方法有三種：有些是變焦至長焦處，有些是變焦至短焦處，也有些可變焦距處調(diào)節(jié)巨像檔。

2.透視調(diào)整鏡頭

指一種具有校正高大建筑物的垂直線向上收縮功能的鏡頭。這種鏡頭的光學(xué)系統(tǒng)的主光軸可進行橫向或縱向移動調(diào)節(jié)，調(diào)節(jié)時機身與膠片平面的位置不發(fā)生移動。透視調(diào)整鏡頭主要用于建筑攝影。

3.柔焦鏡頭

“柔焦鏡頭”又稱“軟焦點鏡光”、“柔光鏡頭”，是一種能使影像產(chǎn)生輕度虛化的鏡頭，主要用于人像與風(fēng)景攝影。

柔焦鏡頭的柔焦效果與通常鏡頭聚焦稍有不實的是不同的。柔焦鏡頭實質(zhì)上是產(chǎn)生一種雙重影像，一個清晰的實像與一個焦點不準(zhǔn)的虛像，兩者重合而成。

4.變焦距附加鏡

“變焦距附加鏡”簡稱“變距鏡”，俗稱“增距鏡”，其實增距鏡只是變距鏡中的一種。變焦距附加鏡按其功能主要分為“遠(yuǎn)攝變距鏡”、“廣角變距鏡”和“巨像變距鏡”。當(dāng)你有了一只配有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的單鏡頭反光相機，添置這類變焦距附加鏡既能取得類似遠(yuǎn)攝廣角、巨像鏡頭效果，而花費的代又較小。

為了更好地使用鏡頭，有必要在這里強調(diào)談?wù)劷咕嗯c成像效果。

鏡頭焦距的含義從實用的角度可以理解為“鏡頭中心至膠片平面的距離”。理論上對焦距的計算是指“無限遠(yuǎn)的景物在焦平面結(jié)成清晰影像時，透鏡（或透鏡組）的第二節(jié)點至焦平面的垂直距離”。第二節(jié)點的位置與鏡頭中心十分接近，通常位于鏡頭中心略偏后一點點。

“第二節(jié)點”亦即“光學(xué)中心”。鏡頭光學(xué)中心也有可能位于鏡頭體外。以這種原理設(shè)計的鏡頭又稱為“后焦點鏡頭”?！昂蠼裹c鏡頭”是現(xiàn)代鏡頭發(fā)展中的一個關(guān)鍵。這也就是為什么同一焦距的鏡頭可以有不同長短的原因所在。

現(xiàn)代相機鏡頭焦距的變化幅度已經(jīng)短至6mm，長至2000mm。面對同樣的被攝體，對畫幅相同的相機來說，焦距變化所帶來的成像效果變化可歸納為以下兩條規(guī)律。

焦距長，視角小；焦距短，視角大。視角小意味著能遠(yuǎn)距離攝取較大的影像比率；視角大能近距離攝取范圍較廣的景物。

2.焦距與景深成反比

焦距長，景深?。唤咕喽?，景深大。景深大小涉及縱深景物的影像清晰度，它是攝影中重要的實踐與理論問題。

鏡頭上的光圈：

●光圈的作用－－光圈與快門都是用來控制通光量的，相互制約，互相配合，方能使感光片得到正確的曝光。

在攝影鏡頭的結(jié)構(gòu)中，其中光圈是重要的裝置之一。

光圈的功能就是以不同的孔徑來調(diào)節(jié)鏡頭的光通量。早期簡易的新月形單透鏡照相機的光圈，是在金屬薄板上鉆一些規(guī)格不同的圓孔，裝在鏡頭前或鏡頭后，撥動金屬片，使圓孔對準(zhǔn)鏡頭中心，來達到調(diào)節(jié)通光量的目的?，F(xiàn)代復(fù)式鏡頭的光圈，是由許多弧形金屬葉片組成可變孔徑，裝在鏡頭的透鏡組之間，根據(jù)需要可以隨意調(diào)節(jié)光圈的孔徑。

光圈的作用是：能使鏡頭的通光量得到準(zhǔn)確的調(diào)節(jié)和控制，使感光村料得到正確曝光；在收縮光圈的情況下，可減少鏡頭殘存的某些像差；可以利用光圈的收縮或放大來控制景深，光圈小景深長，光圈大景深短。

●光圈的刻標(biāo)

光圈的刻標(biāo)是以√2倍級數(shù)排列的。所以選用√2作為公比，是因為√22＝2，也就是光圈每差一級，光孔的面積差一倍，透光力也差一倍，這樣每兩個相鄰的讀數(shù)之間便成為倍數(shù)關(guān)系。

以√2倍級數(shù)排列，逐級數(shù)據(jù)如下：

√2………………1.4

√22………………2

√23………………2.8

√24………………4

√25………………5.6

√26………………8

√27………………11

√28………………16

√29………………22

√210………………32

鏡頭的刻標(biāo)系數(shù)，就是把這一系列數(shù)字以幾何級數(shù)排列起來的。每一級系數(shù)的通光量均以光孔面積來計算，并未把鏡頭的透光率考慮在內(nèi)。如在標(biāo)準(zhǔn)刻度上，將光圈開大一級，鏡頭透光力增為2倍；將光圈縮小一級，鏡頭透光力則減為1/2。光圈每差一級，其曝光量即差2倍。這在攝影實踐中，易于掌握，使用方便。

光圈的各級孔徑系數(shù)，都是入射光束的直徑與焦距的比例數(shù)，稱作焦點距離數(shù)。近代鏡頭的光圈系數(shù)分為英國制和大陸制兩種系統(tǒng)：

英國制2.845.6811162232

大陸制2.23.24.56.3912.51825

以上兩種系統(tǒng)的各級系數(shù)，在攝影實踐中，其用法是沒有區(qū)別的。此外，光圈系數(shù)還有以等級系數(shù)來標(biāo)度的，叫等比制。早期使用的簡單快直光鏡頭，就是采用等級系數(shù)來確定光圈系數(shù)?，F(xiàn)將光圈的焦點距離系數(shù)和等級系數(shù)作一比較：

焦點距離系數(shù)45.6811.31622.632

等級系數(shù)（等比制）1248163264

從以上比較中可以看出，等級系數(shù)光孔之大小是按等比制順序排列的，其孔徑愈大，讀數(shù)愈小，所需要的曝光時間愈少。這種標(biāo)度是表示相對曝光時間，而不是表示相對孔徑。在使用時計算起來很方便。有些專供拍文件資料用的攝影鏡頭，就是采用這種等級系數(shù)來標(biāo)刻光圈系數(shù)。

光圈通光量的計算

各級光圈之間通光量的倍數(shù)，有一種最簡單的計算方法，就是用f系數(shù)自乘，再以兩級f系數(shù)自乘所得的積數(shù)相比，就是光圈口徑面積大小的倍數(shù)差額。例如f/8與f/16兩級的倍數(shù)差額可以按此法計算如下：

8×8＝64，16×16＝256，64:256＝1:4

由以上計算可知：f/8與f/16兩級之間通光量相差4倍。

各級f系數(shù)的通光量與曝光時間的關(guān)系，可以用它們的概數(shù)對照列成下表，以供參考（見表1）。

表1各級f系數(shù)的通光量與曝光速度對照表

f系數(shù)f/32f/22f/16f/11f/8f/5.6f/4f/2.8f/2

通光量相差倍數(shù)

（1為基數(shù)）1248163264128256

曝光速度（秒）1/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/1000

各級光圈的通光量以及各級光圈與曝光時間的關(guān)系，還可分別從以下兩表中參考對照（見表2、3）：

表2各級光圈的通光量比較

光圈

指數(shù)f/1.4f/2f/2.8f/3.5f/4f/4.5f/5.6f/8f/11f/16f/22

通

光

量

相

差

倍

數(shù)1246810163264128256

123458163264128

11.522.748163264

11.5236122448

11.52481632

11.5361224

124816

1248

124

12

注：f/1.4相當(dāng)于f/22的通光量256倍。f/3.5相當(dāng)于f/4.5的2倍，f/8的6倍。

表3光圈大小與曝光時間的關(guān)系

光孔號碼相對孔徑光孔直徑倍數(shù)以f/22的直徑為1面積倍數(shù)以f/22的面積為1曝光量倍數(shù)以f/2時底片所受照度為100%曝光時間倍數(shù)以f/2曝光時間為1

f/2

1:211

(11.3)128100%1

f/2.8

1:2/886450%2

f/4

1:45.63225%4

f/5.6

1:5.641612.5%8

f/8

1:82.886.25%16

f/11

1:11243.13%32

f/16

1:161.421.6%64

f/22

1:22110.8%128

快門：

快門一般是由金屬片或膠質(zhì)綢布制成的，它的作用是控制鏡頭通光的時間，使感光片能得到正確曝光，并使靜止的和運動中的被攝物均可獲得清晰的影像。操縱和控制快門開啟和閉合的動力，分為機械動力和電子動力兩種。

快門的種類按其裝配的位置來區(qū)分有四種形式：鏡前式、鏡后式、鏡中式和焦點平面式?，F(xiàn)在黨用照相機的快門大多是鏡頭中間式或焦點平面式。

●

②暗箱部分

由鏡頭至感光片之間，必須保持一定的距離和空間，這段距離就是由鏡頭后節(jié)點到焦平面的焦距，這個空間就是照相機的暗箱部分。暗箱要保持絕對黑暗，不能透光，使外部的光線不能對感光片造成干擾和破壞。同時，通過暗箱的伸縮來調(diào)焦，使景物結(jié)成清晰的影像。

暗箱的類型大致有三種：

●皮制折疊暗箱

折合式的照相機都是皮制折疊暗箱，通常稱這種皮制暗箱為“皮腔”。皮制折疊暗箱的特點是可張可疊，用時張開，可前伸后縮來調(diào)焦使景物達到清晰；不用時可折疊起來，收縮到機身內(nèi)部，體積變小，重量較輕，便于攜帶。海鷗203型照相機就屬于這一類。但是皮制暗箱不及金屬暗箱經(jīng)久耐用，長久使用容易使邊角靡損而產(chǎn)生漏光現(xiàn)象。

●方形金屬暗箱

120型的雙鏡頭反光式或單鏡頭反光式照相機的暗箱多是方形的，與機身結(jié)合在一起，通過機身上的測距旋鈕使它前后伸縮來調(diào)焦，使影像清晰。這種暗箱大多是用輕金屬制成，通常稱作金屬暗箱。海鷗牌各型雙鏡頭反光照相機及其他一些反光式方箱照相機均屬此類。近年來亦有用優(yōu)質(zhì)塑料制作機身和暗箱的。方形金屬暗箱的優(yōu)點是質(zhì)地堅固，經(jīng)久耐用，不易漏光。但是，由于它是與機身結(jié)合在一起的金屬方箱，照相機的體積較大，不如皮制折疊暗箱的照相機攜帶方便。

●鏡頭圓筒暗箱

35毫米小型照相機各種焦距鏡頭的套筒，能夠在一定范圍內(nèi)前伸后縮進行調(diào)焦，它相應(yīng)地代替了暗箱。國產(chǎn)的海鷗DF以及德國的萊卡、日本的尼康、美能達等小型照相機，均屬此類。鏡頭套筒暗箱的特點是鏡頭、暗箱與機身互為一體，制造精確，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，絕不會出現(xiàn)漏光現(xiàn)象。

機身部分

照相機的機身因照相機種類的不同，其結(jié)構(gòu)、形狀也各異。機身作為承裝組成照相機的各種部件的載體，它的主要作用是將各主要部件緊密連結(jié)起來成為一個整體。機身上還附設(shè)有取景器、測距器、卷片裝置、閃光聯(lián)動及自拍設(shè)備。

閃光聯(lián)動裝置

閃光聯(lián)動裝置，也稱作閃光同步裝置，它的作用是使閃光燈的發(fā)光與快門的開啟達到同步。如快門的開啟與閃光燈發(fā)光不能有效地配合，就會導(dǎo)致閃光攝影的失敗。

近代照相機的機身上一般都設(shè)有閃光同步插座（也有些是附在鏡頭套筒上）。閃光攝影時，將閃光燈的同步線接到插座上，在按動快門鈕的同時，機身內(nèi)的連接點把閃光的電路接通，閃光燈便在快門開啟的同時發(fā)光。

閃光同步裝置通黨標(biāo)有“M，X”，“FP，X”，“Q，N”等標(biāo)號，“M”，“FP”和“Q”是表示有時滯的插座，適用于單次閃光泡（特快型閃光泡例外），因為閃光泡從接通電源到發(fā)光要間隔一段時間，所以必須用這種有時滯的插座才能同步；“X”和“N”是表示沒有時滯的插座，適用于電子閃光燈（特快型閃光泡也適用），因為電子閃光燈一經(jīng)接通電源便立即發(fā)光，所以要用這種沒有時滯的插座才能同步。

④后背部分

后背部分，顧名思義便可知道它是照相機最后面的部分，它是安放感光片的裝置。

后背按其構(gòu)造與用途可分為三種：

●固定后背

固定后背在構(gòu)造上與機身結(jié)為一體，通常是機身即后背，后背即機身，機身與后背幾乎是不能明顯劃分開來的，這種后背是固定不可動的。后背盒蓋內(nèi)側(cè)設(shè)有承影背，能將感光片緊密地壓迫在成影框上，以便通過鏡頭的光線能夠均勻地感光；還附設(shè)前后兩根輸片滾軸，便于卷片時膠片不發(fā)生磨擦而順利通過。

大多數(shù)照相機都屬于這一類后背結(jié)構(gòu)。

固定后背按其裝卸膠卷時后背的開合情況，可分為全開式后背和半開式后背：

●全開式后背

全開式后背，通常稱為大揭蓋后背。裝卸膠卷時，可以把后背盒蓋向上方或向左右打開，將裝放膠卷的機構(gòu)完全顯露出來，裝卸都十分簡便快捷。

●半開式后背

半開式后背，在裝卸膠卷時，只能從局部位置上打開后背盒蓋，裝放膠卷的機構(gòu)不能完全顯露出來，只能從后背底蓋部分看到裝卷機構(gòu)的局部，膠卷需要由后背底部插入。35毫米小型照相機中有不少是這種半開式后背。

固定后背的缺點是：如果只有一臺照相機，同時想使用不同類型的感光片拍攝（如同時拍黑白和彩色片