試論張愛玲小說中色彩斑斕的意象分析研究 漢語言文學(xué)專業(yè)

張愛玲善于在小說里描述各個層次中的顏色，無論是對人、景、物，她都調(diào)動了大量的色彩手段，他曾說過：“顏色這樣?xùn)|西，只有沒有顏色的時候是凄慘，但凡讓人注意到總是可嘉的，更為真實，有了顏色在那里了，使人安心。”對色彩的極端敏感使她的小說或陰暗亮麗，或明艷陰郁，或蒼涼暗淡，從而為塑造人物形象，展示人物性格，渲染環(huán)境氣氛、暗示人物心理等創(chuàng)造了恰到好處的鋪墊。一、色如其人在表現(xiàn)文明與落后、真實與怪誕、欲望與妥協(xié)、華靡的生活場景和凄慘的人物命運的時候，張愛玲選擇了把人物放在多姿多彩的世界里，用不同的顏色刻畫不同人物的外貌、心情、處境、命運等，從中透露出人與人之間的冷淡關(guān)系、人物內(nèi)心世界的復(fù)雜與無奈、歡笑和哭泣。最令人難以忘懷的是《金鎖記》中的一幕：“冷盤撒了下去，只見門口背著光站著一個小身材的老太太，臉看不清楚，穿著一件青灰團龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身后夾峙著兩個高大的女仆。門外月色昏黃，樓梯上鋪著湖綠色花姑格子漆布地衣，一級一級上去，通向沒有光的所在。世舫直覺的感覺到那是瘋子——無緣無故的，他只是毛骨悚然，長白介紹道：‘這就是家母’?！痹谶@里，青灰、暗綠、大紅這些犯沖的色調(diào)，以及兩個高大女仆夾峙著一個矮小身材的強烈反差，造成了森寒、恐怖的氣氛，把曹七巧變態(tài)、荒唐、陰毒的心理抖落出來。她被黃金枷鎖囚禁了的美好歲月，也被黃金枷鎖腐蝕了美好的愛情?！澳欠莞嗟倪z產(chǎn)撫育了她，也葬送了她，連同著那遙遠而陳舊的光芒，那美麗而蒼涼的生命。”可現(xiàn)在她又把悲劇轉(zhuǎn)移到女兒身上原原本本的重演?！盎⒍静皇匙印?，曹七巧卻親手埋葬了女兒的幸福，此時曹七巧人性的扭曲也快到達了巔峰。二、以色繪景張愛玲不但在塑造人物形象、刻畫人物性格方面善于調(diào)配色彩，用色彩表現(xiàn)人物的精神，在描繪景物的時候，更是不吝使用色彩，有的熱鬧；有的暗淡；有的鮮明。一幅幅五彩繽紛的自然景物和生活畫面常常使人難以忘懷。首先，用景物來表現(xiàn)人物的心理活動，白流蘇到香港的時候，她眼中的香港是：“那個火辣辣的下午，望過去最觸目的便是碼頭上圍列的巨型廣告牌，紅的，橘紅的，粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條、一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下斯殺得異常熱鬧。”在這里，作者用紅綠兩種色調(diào)繪出一幅雜亂無序的色彩圖來表現(xiàn)觸目的海邊景色，這些不協(xié)調(diào)的色彩不但逼真地再現(xiàn)了香港的繁華、緊張、凌亂，同時也表現(xiàn)出了白流蘇內(nèi)心抑制不住的好奇、興奮和不知所措，也把她將要在香港這個被夸張的城市遭遇的結(jié)果做出了形象的襯托，而香港雜亂的色彩就是白流蘇心靈的寫照。其次，在斑斕的色彩描繪中表現(xiàn)作者的情感：“草坪上的一角，栽下了一棵小小的杜鵑花，正在開著，花朵兒粉紅里略帶點黃，是鮮亮的蝦子紅，墻里的春天，不過是虛應(yīng)個景兒，誰知星星之火可以燎原，墻里的春天燃到墻外去，滿山轟轟烈烈地開著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路吹枯拉朽燒下山坡去了。”這樣色彩分明的景物描寫，展示在我們面前的似乎不是簡單的文字了，倒是一幅濃墨重彩的水彩畫，一幅立體逼真的油畫。三、濃淡相宜張愛玲常常用色彩來推動故事情節(jié)的發(fā)展，在色彩中深化主題。她曾在《童言無忌》中說道：色澤的調(diào)和，中國新從西洋學(xué)到了“對照”和“和諧”兩條規(guī)矩——用粗線的看法，對照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。殊不知兩種不同的綠，起沖突則是非常顯著的：兩種綠越是只推動一點點，看了越使人不安。紅綠對照有一種可惜的刺激性。可是太直率的對照，大紅大綠，就像圣誕樹似的，缺少回味。試論張愛玲小說中色彩斑斕的意象鄧育桂*（湖南邵陽縣塘渡口鎮(zhèn)玉田中學(xué)，湖南邵陽422100）摘要：張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位極具個性的女作家，她的小說不僅在人性方面有深刻入微的挖掘，更令人驚嘆的是她小說的語言特色。華麗、精巧的敘述語言中那色彩斑斕的意象尤為突出，在她的筆下，再好的月色也凄涼，再艷麗的陽光也孤獨，各種不和諧的色素，譜成了人生的悲大調(diào)。本文試著從色彩的角度來分析她小說語言的深層寓意。關(guān)鍵詞：張愛玲；小說；意象*作者簡介：鄧育桂，女，湖南邵陽縣塘渡口鎮(zhèn)玉田中學(xué)，中學(xué)一級教師。244這使得她在作品中表現(xiàn)出非常獨特的色彩心理和純熟的色彩組合與相互作用的原則。另外，張愛玲的色彩具有暗示性。通過這些色彩語言的層面，可見“色外之色”，可聞“話外之音”。以綠為例，她小說之中有關(guān)綠的詞匯出現(xiàn)最多的是墨綠。《金鎖記》中曹七巧在樓上窗子里看姜紀(jì)澤最后一眼時是：“她到了窗前，揭開了那上邊綴有小絨球的墨綠色窗簾”，此處的墨綠蘊涵了曹七巧無盡的痛苦，也暗示了曹七巧后來的刻毒、陰險、冷酷，在這里的墨綠預(yù)示的就是生命的委頓。四、別番滋味張愛玲的天才藝術(shù)感覺使她對色彩的把握爐火純青，登峰造極，讓讀者在每個色彩字眼中都會“別有一番滋味在心頭”。而這主要體現(xiàn)在張愛玲本人對故事中人物命運的同情和讀者在閱讀小說時所產(chǎn)生的蒼涼之感。在《金鎖記》中，曹七巧強留已婚的兒子為她燒煙燈，并向兒子打聽兒媳的隱私，在此后的描寫中共出現(xiàn)了兩次“白太陽”似的月亮，這是她占有兒子的一種欲望和亂倫的想法所點燃的“白太陽”。當(dāng)芝壽受不了瘋子一樣惡毒的婆婆曹七巧的精神折磨，晚上獨守空房時，卻發(fā)現(xiàn)：窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽……月光里，她的腳沒有一點血色——青、綠、紫；冷去的尸體的顏色，她想死。她怕這月光，又不敢開燈。這里既有作品中人物的蒼涼，又有作者的嘆息、無奈與同情。張愛玲傾心于色彩語言，但在大量使用華麗語言的同時也有非常樸素的色彩語言。她童年時代的孤獨感，遺棄感和失落感形成了她的“悲劇氣質(zhì)、蒼涼心態(tài)和感傷情調(diào)”。除去大紅大紫的濃艷語言，單是灰白色彩就已經(jīng)使得紅塵繁華的表象全部溶解于張愛玲式的獨特的蒼涼之中了：白玫瑰孟煙酈給人的印象總是“籠統(tǒng)的白”、“空洞白凈”、“蒼白脆弱”，讓人感覺這仿佛是一個紙糊的人；玉青出嫁的時候：半閉著眼睛的新娘像是復(fù)活的清晨還沒有醒來的尸首。通常意義上穿著白色婚紗的新娘是一個女人一生中最美麗的時候，張愛玲卻將之比著令人作嘔的白色的尸首，可以說是對傳統(tǒng)意義上的白色進行了惡意的運用。張愛玲是一位熱愛色彩且技藝超群的畫師，她賦予了色彩以生命，用色彩表達了她對往事、對生活、對人生、對世界的另一種情境。參考文獻：[1]張愛玲.張愛玲文集[M].合肥:安徽文藝出版社,1992.[2]張愛玲.張愛玲經(jīng)典作品選[M].太原:北岳文藝出版社,2002.[3]吳福輝.新市民傳奇[J].