漫畫人物身體的畫法課件

漫畫人物身體的畫法·漫畫人物身體的畫法·1`基本比例關系結構與動態(tài)肌肉構造不同透視的樣式`基本比例關系21.人體基本比例人因年齡不同，全身比例也不相同。以頭為單位，成年人7個頭長小學生5-6個頭長幼兒4個頭長成年人的上肢為3個頭長，下肢為4個頭長。男子肩寬約2個頭長，女子肩寬約一個半頭長注：在漫畫中通常把成人畫8個頭長，這樣的比例可以使人物看起來更加美觀。1.人體基本比例人因年齡不同，全身比例也不相同。以頭為單位，3``4女性女性5男性男性6不同人的人體結構的區(qū)別男性肌肉起伏顯著，脂肪少，肩膀寬，臀部窄，形成上大下小的兩個梯形。女性脂肪多，肩窄，腰部長，臀部寬，與男性相反，形成上小下大兩個梯形。兒童的形體特征是頭大，脖子短，四肢短而粗，腹部鼓突，腰和骨骼不明顯。不同人的人體結構的區(qū)別男性肌肉起伏顯著，脂肪少，肩膀寬，臀部7`寫實型與真人比例基本一致，約7人頭高Q版人物將頭部放大，身體縮小，手腳較大，看起來很可愛，約2人頭高漫畫型人物腰很細，將人物身材美化，強調身體的凹凸感，約5、6人頭高`寫實型與真人比例基本一致，約7人頭高8``9人體的結構與動態(tài)結構人體由頭、軀干、上肢、下肢4部分組成軀干由胸腔、骨盆兩部分組成，與頭部構成三塊體積，由脊柱連接。一豎，二橫，三體積，四肢。脊柱線肩與骻頭、胸、骨盆上肢、下肢人體的結構與動態(tài)結構10``11·動態(tài)構成動態(tài)有兩點頭、胸、骨盆三塊體積的扭動影響動態(tài)的八大關節(jié)：腰關節(jié)、頸關節(jié)、肩關節(jié)、肘關節(jié)、腕關節(jié)、骻關節(jié)、膝關節(jié)、踝關節(jié)脊柱線隨著動態(tài)的變更成相應的彎曲形狀。·動態(tài)構成動態(tài)有兩點12..13``14``15。。16``17``18人體肌肉。人體肌肉。19·依其在人體的部位不同，可以分為：軀干肌、頭頸肌和上、下肢肌。按組織結構和功能不同來分類，人體肌肉有三類：平滑肌、心肌、骨骼肌。如果按形態(tài)來分類，人體肌肉有四種：長肌、短肌、扁肌、輪匝肌。

·依其在人體的部位不同，可以分為：軀干肌、頭頸肌和上、下肢肌20·長肌多分布在四肢，收縮時引起大幅度運動。短肌多分布在軀干深部，收縮時運動幅度較小。闊肌分布在胸、腹壁及背部深層，除收縮時能完成軀干的運動外，還對內臟起保護支持作用。輪匝肌位于孔裂的周圍，收縮時關閉孔裂?！らL肌多分布在四肢，收縮時引起大幅度運動。短肌多分布在軀干深21·人體肌肉·人體肌肉22.人體全身206根骨頭，肌肉共約639塊，約由60億條肌纖維組成。一般人的肌肉占體重35——40%。肌肉內毛細血管總長度10萬公里，可繞地球兩圈半。

.人體全身206根骨頭，肌肉共約639塊，約由60億條肌纖維23·一塊肌肉一般由肌腱和肌腹兩部分組成。肌腹是肌肉的中間部分，柔軟而富有彈性，有收縮性。肌腱在肌腹的兩端，由結締組織構成，色白而堅韌，沒有收縮性。·一塊肌肉一般由肌腱和肌腹兩部分組成。24·肌肉一般附著在鄰近的二塊以上骨面上，跨過一個或多個關節(jié)，收縮時牽動骨引起關節(jié)運動。人體的任何運動，即使是最簡單的運動，都要有肌肉的配合才能完成?！ぜ∪庖话愀街卩徑亩K以上骨面上，跨過一個或多個關節(jié)，收25··26··27··28上肢上肢29··30··31··32·小腿上的比目魚肌，徘腸肌，大腿的股二頭肌，股四頭肌，臀部的臀大肌，臀中肌。站姿主要是靠腳的肌肉，當然支持上身還需要上身的肌肉?？刂票巢康闹饕潜抽熂?，大圓肌等，控制呼吸的胸大肌，支撐頭部的斜方肌等。全身肌肉是非常多的，我指出的只是比較大塊的肌肉，小肌肉群就不一一贅述了?！ば⊥壬系谋饶眶~肌，徘腸肌，大腿的股二頭肌，股四頭肌，臀部的33··34··35穿衣與造型衣服是包在身上的所以畫衣服其實是在畫身體，褶皺大多在關節(jié)處，由關節(jié)擠壓點向外擴散逐漸消失。穿衣與造型衣服是包在身上的所以畫衣服其實是在畫身體，褶皺大36·衣服上的褶皺千變萬化，但還是有規(guī)律可循的，只要能掌握規(guī)律，畫衣紋就可以隨心所欲。衣紋對畫面的表現(xiàn)力有十分重要的作用，是作者畫風的主要表現(xiàn)方面之一。怎樣才算畫好衣紋呢？·衣服上的褶皺千變萬化，但還是有規(guī)律可循的，只要能掌握規(guī)律37·畫褶皺時，要掌握共同的規(guī)律，根據(jù)人物的行動坐臥、服裝內人體的骨骼、肌肉的凹凸去表現(xiàn)褶皺，所用線條要與人物姿態(tài)、動勢相結合。衣質的厚薄，衣料的挺柔，必然要引起衣紋的粗細、剛柔等變化。一般來講，厚實的衣料用線宜粗、宜剛、宜簡；輕薄的衣料用線宜細、宜柔、宜繁，但是，從總體上來說，畫漫畫以衣皺的簡潔明快為好?！ぎ嬹薨檿r，要掌握共同的規(guī)律，根據(jù)人物的行動坐臥、服裝內人體38·1.真實。所謂真實不是說完全按照現(xiàn)實中的褶皺來畫，而是符合衣紋的形成規(guī)律，畫面真實可信，能體現(xiàn)衣服的質感、厚度，反映人體的形態(tài)和動態(tài)。臺灣漫畫家林政德的衣紋給人的感覺就非常真實?！?.真實。所謂真實不是說完全按照現(xiàn)實中的褶皺來畫，而是符合39·2.簡練。真實的衣紋會有很多影響視覺效果的線條，這時只有對其進行取舍，剔除多余的線條，用簡練優(yōu)美的線條表現(xiàn)衣紋，才能體現(xiàn)漫畫的美感。高橋留美子畫的衣服褶皺很少，看上去很清新、活潑。·2.簡練。真實的衣紋會有很多影響視覺效果的線條，這時只有對40··41··42·3.富有變化。結城信輝和藤島康介的畫充分展現(xiàn)了線條的魅力，利用繁復的線條令畫面富有特殊的動感和韻律?，F(xiàn)實中并不時時都有風，但在他們的畫里總是可以衣裙當風、長發(fā)飛舞。

·3.富有變化。結城信輝和藤島康介的畫充分展現(xiàn)了線條的魅力，43··44··45·衣服在受到擠壓的地方形成的紋路是最多的，線條近似平行，相反，受到拉伸緊貼肢體的地方，紋路一般呈放射狀，延伸到衣紋平行帶，畫衣紋時還要注意肢體扭轉帶來的線條變化，此時衣紋是很重要的表現(xiàn)動態(tài)的因素。此外，衣服寬松、質地柔軟的衣紋較多，較硬、較窄的衣服褶皺較少；較薄的布料比較厚的料子形成的衣紋細碎。·衣服在受到擠壓的地方形成的紋路是最多的，線條近似平行，相反46·平時可以先參照同學的衣紋練習，觀察褶皺與被覆蓋物體間的關系，多看多畫多比較，看哪一種畫法更好，記下來，把常用到的衣紋總結成符號，到用時加幾筆或減幾筆，就成了新的衣紋了！

·平時可以先參照同學的衣紋練習，觀察褶皺與被覆蓋物體間的關系47·畫裙子時，先得確定裙子的質地、厚薄，如果是絲綢一類較軟的衣料，線條應該用柔和且較多的；牛仔裙可以盡管減少紋路，線條硬朗；還有普通的裙子，線條可硬可軟。然后和別的衣紋畫法一樣，線條從繃緊的地方呈放射狀畫出，折疊的地方線條平行。

·畫裙子時，先得確定裙子的質地、厚薄，如果是絲綢一類較軟的衣48·其實裙子和窗簾的畫法差不多，只不過圍成了筒狀，可以從窗簾上偷一些線條用在裙子上，有的裙子腰部折疊很多的，也有些裙子設計成貼身樣式，自然站立的時候幾乎沒有紋路，非常好畫，但也要注意重力的作用會使裙邊稍微收攏而產生彎曲起伏?！て鋵嵢棺雍痛昂煹漠嫹ú畈欢?，只不過圍成了筒狀，可以從窗簾上49

漫畫中基礎線條的繪制原理

每一張成功的作品中都少不了樸素的線條。直線、曲線、弧線和圓等基本線條粗細、長短的變化及不同組合，即構成了畫面中不同的景物、人物以及渲染出不同的氣氛。因此說線條是組成畫面最基本的要素，并在畫面中起著重要的作用。

漫畫中基礎線條的繪制原理每一張成功的作品中都少不了樸素的50.

線條的強弱：線條的強弱是通過線與線之間不同的輕重、疏密、軟硬和粗細表現(xiàn)出來的。初學者通常會不知不覺地以同樣粗細的線條來作畫，如果線條強弱有變化就能表現(xiàn)出材料的質地和距離的遠近。

一般來講，在畫質地堅硬的物體時，應使用較粗較硬的重線條表現(xiàn)，以強調它的質感；畫柔軟的物體時，則用較細較軟的線條。

當畫一個人物時，人物輪廓和各部分的邊緣線就可用較重的粗線表現(xiàn)，而人物的頭發(fā)和服裝上的皺褶則要用細線軟線來表現(xiàn)。.線條的強弱：51.人物結構線：外輪廓線：在繪制人物外輪廓線時，可適當粗一些，并要工整、流暢。內輪廓線：內輪廓線應比外輪廓線細一些，并可在一些局部轉折或光影明暗的交界線處，加入一些更細的內輪廓線，這樣可以加強人物的立體感。

硬景物：在繪制硬景物時，可選用線條粗細變化較小的工具。制作時盡量避免重復，尤其在處理樓房或機械時，更要一次完成。

.人物結構線：52.軟景物：在繪制軟景物時，要注意景物受光面的線要少而細，相對背光面可略粗，尤其在處理樹木和遠山時，要根據(jù)畫面結構及情節(jié)處理光影的變化。

速度線：在表現(xiàn)動態(tài)效果時常用到速度線。不管線的方向是平行還是垂直于地平線，或是向某一側傾斜，在畫速度線時，注意線條應有長有短，還要有疏有密，這種線條組合是在平行排列的基礎上的一種隨機的組，線條的長短和疏密若相近就會形成表格狀，毫無均衡的美感了。.軟景物：在繪制軟景物時，要注意景物受光面的線要少而細，相對53.集中線和閃電效果線：

當看到放射狀的畫面時，由于人眼的習慣，注意力會集中在線條的交點上，因此，在漫畫中常用畫集中線或閃電效果線的表現(xiàn)手法增加畫面上的緊張氣氛，吸引讀者的注意力。.集中線和閃電效果線：54.集中線在畫時，一般用直尺，首先在想要讀者注意的部分畫上記號，然后以此記號為軸畫放射狀直線。決竅是一定要用帶筆鋒的筆來畫，使線條越接近中央越細，而且一定要一筆畫完，也可在標記的地方釘上一個圖釘，再用直尺緊靠圖釘來畫出集中線，去掉圖釘后留下的針眼可以用白顏色涂平。閃電效果線的畫法也是一樣，首先設定留白的位置，然后畫上大概的基準線，因為閃電效果線的集中效果比較小，所以線條的表現(xiàn)需比較細膩。.集中線在畫時，一般用直尺，首先在想要讀者注意的部分畫上記號55.網(wǎng)狀效果線：有時為了烘托畫面氣氛，往往使用網(wǎng)狀效果線，常用的網(wǎng)狀效果線分為一至四重網(wǎng)。一重網(wǎng)狀效果線：是把畫出的粗細、長短基本一致的線段組，傾斜方向組合起來，形成網(wǎng)狀效果線。兩重網(wǎng)狀效果線：就是永遠保持畫豎線的姿勢，碰到橫線就轉變原稿的方向，畫出一組垂直線段組的網(wǎng)格狀效果線。

.網(wǎng)狀效果線：56.三重網(wǎng)狀效果線：應先畫出菱形的圖案，之后畫出第三條線，也就是最后形成一組，每個角都是60度的正三角形圖案的效果線。

四重網(wǎng)狀效果線：同兩重網(wǎng)狀效果線畫法相同，保持畫豎線的姿勢，碰到橫線就轉變原稿的方向。

.三重網(wǎng)狀效果線：應先畫出菱形的圖案，之后畫出第三條線，也就57漸變的網(wǎng)狀效果線：1、同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：通過線條的疏密距離關系來表現(xiàn)漸變效果，其暗部用間隔較小的線條，然后逐漸擴大間隔離。2、不同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：從四重網(wǎng)狀組合開始過渡到三重網(wǎng)狀組合、兩重網(wǎng)狀組合、一重網(wǎng)狀組合，然后在邊緣處畫點散線。

注意：當兩片網(wǎng)狀效果線拼接時，要讓接點不重合又不致于脫離，這樣看起來就很整齊，如果在接點處出現(xiàn)線條較粗的部分，就要以白色顏料修改。漸變的網(wǎng)狀效果線：1、同形狀網(wǎng)狀效果線的漸變：通過線條的疏58網(wǎng)狀效果線：

畫直線時，筆尖不能左右移動，否則容易造成紙面上墨水堆積，要一口氣畫完。畫直線時，應首先畫豎線，如果遇到橫線，可將紙旋轉90度，仍以豎線的形式來畫，畫時要注意經(jīng)常擦干凈尺的邊緣和筆尖，以免使線條模糊不清或弄臟紙面。對于初學者來說，線條的練習看似簡單，實際操作起來卻并不容易，因此，千萬不可輕視！它是繪畫的基本功訓練，是手、眼、腦之間協(xié)調配合的練習。平時隨意畫一些散亂的線條或畫一些物體的局部，可以對畫好線條大有幫助，尤其在初學階段，線條的練習應隨時隨地的進行，只有多練才能生巧，以專業(yè)漫畫家的畫為范本，注意模仿線條的強弱，從中也會受益非淺。網(wǎng)狀效果線：59當然，所謂線條的強弱變化是隨物體結構而變化的，比如，在畫人的坐姿時，一條腿的前后兩條線處理起來就不同，由于腿的彎曲，前面的線因為要表現(xiàn)膝蓋的硬度就必須畫重畫硬，而后面的線是表現(xiàn)腿部松弛的肌肉，畫起來線條應是軟的，這里所說的軟，并不是拖遢無力，而是要輕柔。另外，在畫一些相交的線條時，會產生一些線條之間疊壓的關系，應注意表現(xiàn)在前面物體的線條要壓住并強于后面的線條。人臉部、手部的線條應以軟線為主，有的局部線條在消失時，不應將筆停頓，而是應慢慢的抬起，形成有梢的線。

注意：

關于線條組合的疏密關系，這些組合非常重要。一般的方法是，在表現(xiàn)的凹陷的部分時，線條組合密一些；凸起的部分線條要盡量的簡練，這樣兩部分同時看，就會產生鮮明的對比。漫畫人物身體的畫法課件60漫畫人物身體的畫法·漫畫人物身體的畫法·61`基本比例關系結構與動態(tài)肌肉構造不同透視的樣式`基本比例關系621.人體基本比例人因年齡不同，全身比例也不相同。以頭為單位，成年人7個頭長小學生5-6個頭長幼兒4個頭長成年人的上肢為3個頭長，下肢為4個頭長。男子肩寬約2個頭長，女子肩寬約一個半頭長注：在漫畫中通常把成人畫8個頭長，這樣的比例可以使人物看起來更加美觀。1.人體基本比例人因年齡不同，全身比例也不相同。以頭為單位，63``64女性女性65男性男性66不同人的人體結構的區(qū)別男性肌肉起伏顯著，脂肪少，肩膀寬，臀部窄，形成上大下小的兩個梯形。女性脂肪多，肩窄，腰部長，臀部寬，與男性相反，形成上小下大兩個梯形。兒童的形體特征是頭大，脖子短，四肢短而粗，腹部鼓突，腰和骨骼不明顯。不同人的人體結構的區(qū)別男性肌肉起伏顯著，脂肪少，肩膀寬，臀部67`寫實型與真人比例基本一致，約7人頭高Q版人物將頭部放大，身體縮小，手腳較大，看起來很可愛，約2人頭高漫畫型人物腰很細，將人物身材美化，強調身體的凹凸感，約5、6人頭高`寫實型與真人比例基本一致，約7人頭高68``69人體的結構與動態(tài)結構人體由頭、軀干、上肢、下肢4部分組成軀干由胸腔、骨盆兩部分組成，與頭部構成三塊體積，由脊柱連接。一豎，二橫，三體積，四肢。脊柱線肩與骻頭、胸、骨盆上肢、下肢人體的結構與動態(tài)結構70``71·動態(tài)構成動態(tài)有兩點頭、胸、骨盆三塊體積的扭動影響動態(tài)的八大關節(jié)：腰關節(jié)、頸關節(jié)、肩關節(jié)、肘關節(jié)、腕關節(jié)、骻關節(jié)、膝關節(jié)、踝關節(jié)脊柱線隨著動態(tài)的變更成相應的彎曲形狀?！討B(tài)構成動態(tài)有兩點72..73``74``75。。76``77``78人體肌肉。人體肌肉。79·依其在人體的部位不同，可以分為：軀干肌、頭頸肌和上、下肢肌。按組織結構和功能不同來分類，人體肌肉有三類：平滑肌、心肌、骨骼肌。如果按形態(tài)來分類，人體肌肉有四種：長肌、短肌、扁肌、輪匝肌。

·依其在人體的部位不同，可以分為：軀干肌、頭頸肌和上、下肢肌80·長肌多分布在四肢，收縮時引起大幅度運動。短肌多分布在軀干深部，收縮時運動幅度較小。闊肌分布在胸、腹壁及背部深層，除收縮時能完成軀干的運動外，還對內臟起保護支持作用。輪匝肌位于孔裂的周圍，收縮時關閉孔裂?！らL肌多分布在四肢，收縮時引起大幅度運動。短肌多分布在軀干深81·人體肌肉·人體肌肉82.人體全身206根骨頭，肌肉共約639塊，約由60億條肌纖維組成。一般人的肌肉占體重35——40%。肌肉內毛細血管總長度10萬公里，可繞地球兩圈半。

.人體全身206根骨頭，肌肉共約639塊，約由60億條肌纖維83·一塊肌肉一般由肌腱和肌腹兩部分組成。肌腹是肌肉的中間部分，柔軟而富有彈性，有收縮性。肌腱在肌腹的兩端，由結締組織構成，色白而堅韌，沒有收縮性?！ひ粔K肌肉一般由肌腱和肌腹兩部分組成。84·肌肉一般附著在鄰近的二塊以上骨面上，跨過一個或多個關節(jié)，收縮時牽動骨引起關節(jié)運動。人體的任何運動，即使是最簡單的運動，都要有肌肉的配合才能完成。·肌肉一般附著在鄰近的二塊以上骨面上，跨過一個或多個關節(jié)，收85··86··87··88上肢上肢89··90··91··92·小腿上的比目魚肌，徘腸肌，大腿的股二頭肌，股四頭肌，臀部的臀大肌，臀中肌。站姿主要是靠腳的肌肉，當然支持上身還需要上身的肌肉?？刂票巢康闹饕潜抽熂?，大圓肌等，控制呼吸的胸大肌，支撐頭部的斜方肌等。全身肌肉是非常多的，我指出的只是比較大塊的肌肉，小肌肉群就不一一贅述了?！ば⊥壬系谋饶眶~肌，徘腸肌，大腿的股二頭肌，股四頭肌，臀部的93··94··95穿衣與造型衣服是包在身上的所以畫衣服其實是在畫身體，褶皺大多在關節(jié)處，由關節(jié)擠壓點向外擴散逐漸消失。穿衣與造型衣服是包在身上的所以畫衣服其實是在畫身體，褶皺大96·衣服上的褶皺千變萬化，但還是有規(guī)律可循的，只要能掌握規(guī)律，畫衣紋就可以隨心所欲。衣紋對畫面的表現(xiàn)力有十分重要的作用，是作者畫風的主要表現(xiàn)方面之一。怎樣才算畫好衣紋呢？·衣服上的褶皺千變萬化，但還是有規(guī)律可循的，只要能掌握規(guī)律97·畫褶皺時，要掌握共同的規(guī)律，根據(jù)人物的行動坐臥、服裝內人體的骨骼、肌肉的凹凸去表現(xiàn)褶皺，所用線條要與人物姿態(tài)、動勢相結合。衣質的厚薄，衣料的挺柔，必然要引起衣紋的粗細、剛柔等變化。一般來講，厚實的衣料用線宜粗、宜剛、宜簡；輕薄的衣料用線宜細、宜柔、宜繁，但是，從總體上來說，畫漫畫以衣皺的簡潔明快為好?！ぎ嬹薨檿r，要掌握共同的規(guī)律，根據(jù)人物的行動坐臥、服裝內人體98·1.真實。所謂真實不是說完全按照現(xiàn)實中的褶皺來畫，而是符合衣紋的形成規(guī)律，畫面真實可信，能體現(xiàn)衣服的質感、厚度，反映人體的形態(tài)和動態(tài)。臺灣漫畫家林政德的衣紋給人的感覺就非常真實。·1.真實。所謂真實不是說完全按照現(xiàn)實中的褶皺來畫，而是符合99·2.簡練。真實的衣紋會有很多影響視覺效果的線條，這時只有對其進行取舍，剔除多余的線條，用簡練優(yōu)美的線條表現(xiàn)衣紋，才能體現(xiàn)漫畫的美感。高橋留美子畫的衣服褶皺很少，看上去很清新、活潑?！?.簡練。真實的衣紋會有很多影響視覺效果的線條，這時只有對100··101··102·3.富有變化。結城信輝和藤島康介的畫充分展現(xiàn)了線條的魅力，利用繁復的線條令畫面富有特殊的動感和韻律?，F(xiàn)實中并不時時都有風，但在他們的畫里總是可以衣裙當風、長發(fā)飛舞。

·3.富有變化。結城信輝和藤島康介的畫充分展現(xiàn)了線條的魅力，103··104··105·衣服在受到擠壓的地方形成的紋路是最多的，線條近似平行，相反，受到拉伸緊貼肢體的地方，紋路一般呈放射狀，延伸到衣紋平行帶，畫衣紋時還要注意肢體扭轉帶來的線條變化，此時衣紋是很重要的表現(xiàn)動態(tài)的因素。此外，衣服寬松、質地柔軟的衣紋較多，較硬、較窄的衣服褶皺較少；較薄的布料比較厚的料子形成的衣紋細碎?！ひ路谑艿綌D壓的地方形成的紋路是最多的，線條近似平行，相反106·平時可以先參照同學的衣紋練習，觀察褶皺與被覆蓋物體間的關系，多看多畫多比較，看哪一種畫法更好，記下來，把常用到的衣紋總結成符號，到用時加幾筆或減幾筆，就成了新的衣紋了！

·平時可以先參照同學的衣紋練習，觀察褶皺與被覆蓋物體間的關系107·畫裙子時，先得確定裙子的質地、厚薄，如果是絲綢一類較軟的衣料，線條應該用柔和且較多的；牛仔裙可以盡管減少紋路，線條硬朗；還有普通的裙子，線條可硬可軟。然后和別的衣紋畫法一樣，線條從繃緊的地方呈放射狀畫出，折疊的地方線條平行。

·畫裙子時，先得確定裙子的質地、厚薄，如果是絲綢一類較軟的衣108·其實裙子和窗簾的畫法差不多，只不過圍成了筒狀，可以從窗簾上偷一些線條用在裙子上，有的裙子腰部折疊很多的，也有些裙子設計成貼身樣式，自然站立的時候幾乎沒有紋路，非常好畫，但也要注意重力的作用會使裙邊稍微收攏而產生彎曲起伏?！て鋵嵢棺雍痛昂煹漠嫹ú畈欢?，只不過圍成了筒狀，可以從窗簾上109

漫畫中基礎線條的繪制原理

每一張成功的作品中都少不了樸素的線條。直線、曲線、弧線和圓等基本線條粗細、長短的變化及不同組合，即構成了畫面中不同的景物、人物以及渲染出不同的氣氛。因此說線條是組成畫面最基本的要素，并在畫面中起著重要的作用。

漫畫中基礎線條的繪制原理每一張成功的作品中都少不了樸素的110.

線條的強弱：線條的強弱是通過線與線之間不同的輕重、疏密、軟硬和粗細表現(xiàn)出來的。初學者通常會不知不覺地以同樣粗細的線條來作畫，如果線條強弱有變化就能表現(xiàn)出材料的質地和距離的遠近。

一般來講，在畫質地堅硬的物體時，應使用較粗較硬的重線條表現(xiàn)，以強調它的質感；畫柔軟的物體時，則用較細較軟的線條。

當畫一個人物時，人物輪廓和各部分的邊緣線就可用較重的粗線表現(xiàn)，而人物的頭發(fā)和服裝上的皺褶則要用細線軟線來表現(xiàn)。.線條的強弱：111.人物結構線：外輪廓線：在繪制人物外輪廓線時，可適當粗一些，并要工整、流暢。內輪廓線：內輪廓線應比外輪廓線細一些，并可在一些局部轉折或光影明暗的交界線處，加入一些更細的內輪廓線，這樣可以加強人物的立體感。

硬景物：在繪制硬景物時，可選用線條粗細變化較小的工具。制作時盡量避免重復，尤其在處理樓房或機械時，更要一次完成。

.人物結構線：112.軟景物：在繪制軟景物時，要注意景物受光面的線要少而細，相對背光面可略粗，尤其在處理樹木和遠山時，要根據(jù)畫面結構及情節(jié)處理光影的變化。

速度線：在表現(xiàn)動態(tài)效果時常用到速度線。不管線的方向是平行還是垂直于地平線，或是向某一側傾斜，在畫速度線時，注意線條應有長有短，還要有疏有密，這種線條組合是在平行排列的基礎上的一種隨機的組，線條的長短和疏密若相近就會形成表格狀，毫無均衡的美感了。.軟景物：在繪制軟景物時，要注意景物受光面的線要少而細，相對113.集中線和閃電效果線：

當看到放射狀的畫面時，由于人眼的習慣，注意力會集中在線條的交點上，因此，在漫畫中常用畫集中線或閃電效果線的表現(xiàn)手法增加畫面上的緊張氣氛，吸引讀者的注意力。.集中線和閃電效果線：114.集中線在畫時，一般用直尺，首先在想要讀者注意的部分畫上記號，然后以此記號為軸畫放射狀直線。決竅是一定要用帶筆鋒的筆來畫，使線條越接近中央越細，而且一定要一筆畫完，也可在標記的地方釘上一個圖釘，再用直尺緊靠圖釘來畫出集中線，去掉圖釘后留下的針眼可以用白顏色涂平。閃電效果線的畫法也是一樣，首先設定留白的位置，然后畫上大概的基準線，因為閃電效果線的集中效果比較小，所以線條的表現(xiàn)需比較細膩。.集中線在畫時，一般用直尺，首先在想要讀者注意的部分畫上記號115.網(wǎng)狀效果線：有時為了烘托畫面氣氛，往往使用網(wǎng)狀效果線，常用的網(wǎng)狀效果線分為一至四重網(wǎng)。一重網(wǎng)狀效果線：是把畫出的粗細、長短基本一致的線段組，傾斜方向組合起來，形成網(wǎng)狀效果線。兩重網(wǎng)狀效果線：就是