央視綜藝節(jié)目朗讀者第八期觀后感

央視綜藝節(jié)目朗讀者第八期觀后感【1】央視綜藝節(jié)目朗讀者第八期觀后感對于導演陸川來說，《可可西里》無疑是他生命中最重要的標記之一。十幾年來，這部當年的驚世之作始終影響著陸川的人生和創(chuàng)作。近日，在央視《朗讀者》第六期節(jié)目中，陸川再度提起那段可可西里的往事，并朗讀了一篇《藏羚羊的跪拜》，又一次引發(fā)了觀眾的討論。在之后的采訪中，除了《可可西里》，陸川還聊了不少有關《朗讀者》和個人作品風格的問題。他透露原本董卿找他來是做幕后工作，之前為了逃避朗讀還耍了不少賴。而談及近年來作品風格的轉變，陸川則直言自己一直沒把電影當做一個職業(yè)，因此總想嘗試不同的事。從幕后策劃到臺前朗讀：逃不掉的朗讀處女秀其實在一開始，陸川是作為節(jié)目導演候選人被董卿挑中的，不過因為還有兩部新電影在籌備，轉行做綜藝的事也就暫時擱置了。但在《朗讀者》籌備的前期，陸川也參與了一部分策劃工作。盡管相識多年，但這次的合作還是讓陸川對董卿有了全新的看法，“我覺得董卿特別能團結人，她找了很多優(yōu)秀的‘大腦’一塊開會，我也參與了兩次，感觸很深。如果沒有董卿，這節(jié)目可能做不到這么好，她本人的氣質和對朗讀的尊重就是這個項目的DNA?！倍鳛橐粋€常年躲在監(jiān)視器后的導演，陸川并不擅長待在鏡頭前面，他甚至認為自己是一個“見光死”的人。這次在《朗讀者》中，雖然陸川走出了自己的舒適區(qū)，在鏡頭前嘗試朗讀，引發(fā)了不錯的反響，但據(jù)陸川透露，他自己平時從來不朗讀，為了逃避這次的朗讀處女秀，他還曾對董卿耍過很多賴。在董卿的堅持下，陸川最終還是登上了舞臺。如今節(jié)目播出后好評如潮，陸川自己也深受感動：“不是為我自己感動，是為董卿感動。我是看著她怎么一步步把這個事兒做到今天這個樣子，這種堅持很不容易?！毕矚g一個人看電影：不想被人看見自己哭的樣子每一個創(chuàng)作者都擁有超乎常人的情感，而創(chuàng)作就是將這種情感抒發(fā)出來的過程。在節(jié)目中，董卿爆料陸川是個容易流淚的人，這與大眾平時對陸川的印象大相徑庭。從《槍火》到《可可西里》《南京!南京!》，陸川的許多作品都透著股冷峻的男人味，人物也總是沉默壓抑著。在與董卿的對談中陸川自曝為了讓影片更冷峻，還剪掉了一大段煽情段落，“因為可可西里不相信眼淚”，聽起來特別酷。然而在采訪中，陸川卻承認了自己淚點低的事實，他說：“我確實是一個淚點很低的人，最主要喜歡流淚的場合是看電影，看各種電影我都會哭。”因為怕被人看到自己流淚的樣子，陸川特別喜歡一個人看電影。去年，因為一部名叫《生門》的紀錄片，陸川在飛機上感動到不能自己，結果被空姐多看了幾眼，讓他頗為尷尬。不過好在這種感性的一面也只在看電影時出現(xiàn)?！?】央視綜藝節(jié)目朗讀者第八期觀后感因央視節(jié)目《朗讀者》熱播，儼然掀起一股朗讀熱，幾乎是一夜間，文青們突然集體進化成為朗讀者。嚴格來說，《朗讀者》更近于朗讀包裝下的《感動中國》，借朗讀這個似乎“高大上”卻又不難操作的殼，煽情得以合法轉世，但它與真正的朗讀，其實關聯(lián)不大?？坷首x就能復興文化?靠朗讀就能喚醒對閱讀的重視?靠朗讀就能重建我們心中的儀式感?這些想法很抒情，但未必能得到實證。更重要的是，一旦沉浸在這些桃色的想象中，我們就會忘掉，當下朗讀本身其實很成問題——它壓根就是西方文化的舶來品，尚未與我們自己的文化有機融合。安徽省朗誦藝術學會副會長安妮曾指出：由于重視學生朗誦的集體效果，朗誦的音樂性和動作性在不知不覺中趨向夸張，結果是把朗誦和舞臺表演混為一談。安妮所批評的，即所謂“朗讀腔”，指在朗讀過程中加入過多表演色彩，因過分夸張，不僅不能打動聽眾，反而讓人渾身起雞皮疙瘩。在今天，豈止學生們有“朗讀腔”，很多專業(yè)人員亦如此。就以《朗讀者》為例，著名話劇演員濮存昕一口一個“老舍(shè)”，用情之深，咬字之狠，結果卻念錯了音。表達尊重、景仰，完全可以用更平易的方式，何必如此內力十足?相信很多人會說：這是藝術，你不懂，說明你缺乏藝術感受力。如果藝術可以如此背離真實感和最起碼的羞恥感的話，這種藝術未免也太“拿著肉麻當有趣”了。事實上，濮存昕式的“朗讀腔”絕不是什么高雅藝術，而是對現(xiàn)實的無奈妥協(xié)。1947年，魏建功、黎錦熙等在中國語文誦讀方法座談會上，便有學者提出朗讀話劇化是導致朗讀活動矯揉造作的主因。著名學者潘家洵(易卜生作品的譯者)先生說：“中國話劇所以難聽，是因為‘美化’。而目前一般人學習國語多以話劇或留聲機為師，越學越難聽，實在是語文教育上的一個大問題?！睂O楷第(著名學者，敦煌學家)先生則指出：“中國的戲劇所以不自然，是因為本來是由野臺子戲發(fā)展而來，因為臺下空闊，觀眾嘈雜，臺詞就不得不高亢做作，不顧自然，以引起臺下的注意。過后搬到茶館里，再進一步有了正式的戲院，也不能擺脫那種矯揉造作的毛病。中國語文誦讀萬萬不可舞臺化!反過來看西洋戲院，發(fā)達很早，所以到現(xiàn)在臺詞與語音相差很微?！绷阂莘逡颉霸娎收b”而走紅網(wǎng)絡的梁逸峰可見，所謂“帶著感情朗讀”“抑揚頓挫”“模仿作者情感”“打動觀眾”之類，其實都是借口，不過是“野臺子戲發(fā)展而來”，可在當下，這卻被認為是最優(yōu)秀、最高雅的藝術。那么，“野臺子戲發(fā)展而來”的東西，又是如何變成經(jīng)典的呢?【3】央視綜藝節(jié)目朗讀者第八期觀后感在《朗讀者》上，斯琴高娃朗讀了作家賈平凹的`一篇散文《寫給母親》，讓所有人潸然淚下。母親永遠是我們心里最柔軟的地方，那么這根心弦是如何被撥動的?我們來聽一下斯琴高娃的這段朗讀吧。原文奉上寫給母親人活著的時候，只是事情多，不計較白天和黑夜，人一旦死了日子就堆起來;算一算，再有二十天，我媽就三周年了。三年里，我一直有個奇怪的想法，就是覺得我媽沒有死，而且還覺得我媽自己也不以為她就死了。常說人死如睡，可睡的人是知道要睡去，睡在了床上，卻并不知道在什么時候睡著的呀。我媽跟我在西安生活了十四年，大病后醫(yī)生認定她的各個器官已在衰竭，我才送她回棣花老家維持治療。每日在老家掛上液體了，她也清楚每一瓶液體完了，兒女們會換上另一瓶液體的，所以便放心地閉了眼躺著。到了第三天的晚上，她閉著的眼再沒有睜開，但她肯定還是認為她在掛液體了，沒有意識到從此再不醒來，因為她躺下時還讓我妹把給她擦臉的毛巾洗一洗，梳子放在了枕邊，系在褲帶上的鑰匙沒有解，也沒有交待任何后事啊。三年以前我每打噴嚏，總要說一句：這是誰想我呀?我媽愛說笑，就接茬說：誰想哩，媽想哩!這三年里，我的噴嚏尤其多，往往錯過吃飯時間，熬夜太久，就要打噴嚏，噴嚏一打，便想到我媽了，認定是我媽還在牽掛我哩。我媽在牽掛著我，她并不以為她已經(jīng)死了，我更是覺得我媽還在，尤其我一個人靜靜地呆在家里，這種感覺就十分強烈。我常在寫作時，突然能聽到我媽在叫我，叫得很真切，一聽到叫聲我便習慣地朝右邊扭過頭去。從前我媽坐在右邊那個房間的床頭上，我一伏案寫作，她就不再走動，也不出聲，卻要一眼一眼看著我，看得時間久了，她要叫我一聲，然后說：世上的字你能寫完嗎，出去轉轉么?，F(xiàn)在，每聽到我媽叫我，我就放下筆走進那個房間，心想我媽從棣花來西安了?當然房間里什么也沒有，卻要立上半天，自言自語我媽是來了又出門去街上給我買我愛吃的青辣子和蘿卜了，或許，她在逗我，故意藏到掛在墻上的她那張照片里，我便給照片前的香爐里上香，要說上一句：我不累。整整三年了，我給別人寫過了十多篇文章，卻始終沒給我媽寫過一個字，因為所有的母親，兒女們都認為是偉大又善良，我不愿意重復這些詞語。我媽是一位普通的婦女，纏過腳，沒有文化，戶籍還在鄉(xiāng)下，但我媽對于我是那樣的重要。已經(jīng)很長時間了，雖然再不為她的病而提心吊膽了，可我出遠門，再沒有人????嗦嗦地叮嚀著這樣叮嚀著那樣，我有了好吃的好喝的，也不知道該送給誰去。在西安的家里，我媽住過的那個房間，我沒有動一件家具，一切擺設還原模原樣，而我再沒有看見過我媽的身影，我一次又一次難受著又給自己說，我媽沒有死，她是住回鄉(xiāng)下老家了。今年的夏天太濕太熱，每晚被濕熱醒來，恍惚里還想著該給我媽的房間換個新空調了，待清醒過來，又寬慰著我媽在鄉(xiāng)下的新住處里，應該是清涼的吧。三周年的日子一天天臨近，鄉(xiāng)下的風俗是要辦一場儀式的，我準備著香燭花果，回一趟棣花了