《長(zhǎng)亭送別》曲詞鑒賞課件

《長(zhǎng)亭送別》曲詞鑒賞元曲和元雜劇介紹元曲基礎(chǔ)知識(shí)：唐詩(shī)·宋詞·元曲的風(fēng)格清李調(diào)元《雨村曲話》：“三百篇而為詩(shī)，詩(shī)變而為詞，詞變而為曲?！碧圃?shī)風(fēng)格多樣，或慷慨激昂、或纏綿婉轉(zhuǎn)、或英雄氣概或兒女情長(zhǎng)，其大多為文人吟哦而非供演唱。宋詞是一種既能合樂(lè)而唱又能講求格律的新體詩(shī)。它包括有燕樂(lè)、民歌、近體詩(shī)格律三要素，具有高度音樂(lè)性、韻律美和濃郁的生活氣息的文學(xué)新形式。元曲是元代興起的一種配樂(lè)歌唱的詩(shī)歌體裁，繼承了詩(shī)詞的清麗婉轉(zhuǎn)；曲中特有的民間文學(xué)的通俗性、口語(yǔ)化，以及北方民歌中所表現(xiàn)的直率爽朗的精神與質(zhì)樸自然的情致，描寫(xiě)愛(ài)情的作品也比歷代詩(shī)詞來(lái)得潑辣，大膽。元曲基礎(chǔ)知識(shí)：元曲的分類和特點(diǎn)宮調(diào)(樂(lè)調(diào))表示音調(diào)的高低強(qiáng)弱共9種，如《正宮》曲牌(曲譜)規(guī)定了曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、聲韻共400余，如《端正好》、《滾繡球》、《叨叨令》

宮調(diào)：①正宮-惆悵、②黃鐘宮-纏綿、③仙呂宮-清新、④中呂宮-跌宕、⑤南呂高-感嘆、⑥雙調(diào)-健朗、⑦商調(diào)-凄惶、⑧越調(diào)-諧趣、⑨大石調(diào)-蘊(yùn)藉每一宮調(diào)各有它所屬的曲牌，元雜劇一折用同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成一套曲子。第一本：張君瑞鬧道場(chǎng)雜?。ㄋ恼郏┑诙荆捍搡L鶯夜聽(tīng)琴雜劇（五折）第三本：張君瑞害相思雜?。ㄋ恼郏┑谒谋荆翰輼虻陦?mèng)鶯鶯雜?。ㄋ恼郏┑谖灞荆簭埦饝c團(tuán)圓雜劇（四折）課文〈長(zhǎng)亭送別〉選自第四本第三折山西臨汾魏村牛王廟元代戲臺(tái)山西翼城曹公村四圣宮元代戲臺(tái)山西石樓縣圣母廟元代戲臺(tái)山西稷山金墓出土元雜劇磚雕

河南省焦作市西馮封村元墓出土元雜劇陶俑王叔暉和她的《西廂記》連環(huán)畫(huà)王叔暉(1912—1985)是現(xiàn)代著名工筆重彩人物女畫(huà)家。她出身于書(shū)香門(mén)第，受家庭熏陶，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，1927年輟學(xué)，自學(xué)繪畫(huà)，1928年加入由金城發(fā)起創(chuàng)辦的“北京中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)”，后以賣(mài)畫(huà)為生。新中國(guó)成立后，在人民美術(shù)出版社任職，并為北京畫(huà)院畫(huà)師。期間創(chuàng)作了大量美術(shù)作品。王叔暉擅長(zhǎng)工筆人物畫(huà)、連環(huán)畫(huà)，尤精仕女畫(huà)，創(chuàng)作的以古典題材為主。她善于繼承中國(guó)畫(huà)線描的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并吸收西畫(huà)的透視解剖法，用筆精細(xì)，人物造型準(zhǔn)確，形態(tài)逼真，細(xì)節(jié)刻畫(huà)細(xì)致入微，線條犀利，設(shè)色考究，艷麗典雅。她所塑造的仕女形象美而不媚，清秀生動(dòng)，保持了唐宋以來(lái)工筆重彩人物畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)。王叔暉《西廂記》“聽(tīng)琴”欣賞《西廂記》連環(huán)畫(huà)20世紀(jì)60年代初，她的連環(huán)畫(huà)《西廂記》獲第一屆連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。1983年第1期《中國(guó)畫(huà)報(bào)》將16幅本的工筆連環(huán)畫(huà)《西廂記》全部刊出。

專家評(píng)價(jià)這套《西廂記》連環(huán)畫(huà)的特點(diǎn)是：人物形神生動(dòng)，環(huán)境充滿詩(shī)情畫(huà)意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。專家評(píng)價(jià)說(shuō)：“她的《西廂記》運(yùn)用極其嫻熟的傳統(tǒng)技法，細(xì)膩而生動(dòng)地刻劃了人物的形象，稱得起是一部劃時(shí)代的杰作，是可以和王實(shí)甫的《西廂記》名劇百世并傳的?！袊?guó)連環(huán)畫(huà)史將永遠(yuǎn)記載她的創(chuàng)辟之功和這部代表作品?！边B環(huán)畫(huà)《西廂記·長(zhǎng)亭送別》欣賞連環(huán)畫(huà)《西廂記·長(zhǎng)亭送別》欣賞連環(huán)畫(huà)《西廂記·長(zhǎng)亭送別》欣賞連環(huán)畫(huà)《西廂記·長(zhǎng)亭送別》欣賞連環(huán)畫(huà)《西廂記·長(zhǎng)亭送別》欣賞連環(huán)畫(huà)《西廂記·長(zhǎng)亭送別》欣賞《長(zhǎng)亭送別》曲詞鑒賞《長(zhǎng)亭送別》主題“長(zhǎng)亭送別”既有麗藻，又有白描，既有對(duì)前代詩(shī)詞的借鑒、化用，又有對(duì)民間口語(yǔ)的吸收、提煉。在總的風(fēng)格上，不僅構(gòu)成了協(xié)調(diào)的色彩，而且形成了通曉流暢與秀麗華美相統(tǒng)一的特色?！伴L(zhǎng)亭送別”是全劇詩(shī)意最濃的部分，它在情節(jié)上沒(méi)有多少進(jìn)展，也沒(méi)有戲劇矛盾的激烈轉(zhuǎn)化，只是以抒情詩(shī)的語(yǔ)言，敘寫(xiě)女主人公的離愁別恨，使全折彌漫著一種淡淡的而又是悠長(zhǎng)的衷愁。(鄧紹基主編《元代文學(xué)史》

《長(zhǎng)亭送別》層次和內(nèi)容概括第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴長(zhǎng)亭路上的場(chǎng)面，寫(xiě)鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境。第二部分（“做到見(jiàn)夫人科”至“專聽(tīng)春雷第一聲”），是長(zhǎng)亭餞別的場(chǎng)面，主要刻畫(huà)鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無(wú)可奈何的情態(tài)、心理，突出鶯鶯珍重愛(ài)情而輕視功名利祿的思想感情。第三部分（【四邊靜】至“小生又生此念”），是臨別叮囑的場(chǎng)面，主要表現(xiàn)鶯鶯對(duì)張生的關(guān)心和擔(dān)心：既希望他“得官不得官，疾便回來(lái)”，又擔(dān)心他考中后“停妻再娶妻”。第四部分（【一煞】至結(jié)尾），是分手后的場(chǎng)面，描寫(xiě)鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。《端正好》曲詞鑒賞碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚?！捐b賞提示】：情景交融，寫(xiě)深秋景象勾起她的離情別緒。1、請(qǐng)說(shuō)說(shuō)《端正好》曲是如何做到情景交融的？本曲通過(guò)對(duì)①、②、③、④和⑤五個(gè)富有特征的景色的描繪，構(gòu)成了⑥意境。①藍(lán)天的白云，②滿地的黃花，③凄緊的西風(fēng)，④南飛的大雁，⑤如丹的楓葉，⑥黯然銷(xiāo)魂的凄涼2、請(qǐng)說(shuō)說(shuō)曲中“染”、“醉”的練字特點(diǎn)。①“染”字照應(yīng)下文“離人淚(見(jiàn)“紅淚”注)”三字，寫(xiě)楓林因離人的眼淚而染紅的迷離朦朧的景色特征；②“醉”寫(xiě)楓葉迎風(fēng)搖動(dòng)，寫(xiě)出了女主人公不能自持的情態(tài)?！稘L繡球》曲詞鑒賞

恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車(chē)兒快快的隨，卻(剛剛)告了相思回避（停止），破題兒（離別的開(kāi)始）又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也”，松了金釧(chuan)；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰(shuí)知！

【鑒賞提示】：以途中的景物為線索來(lái)抒發(fā)離別的怨恨。1、請(qǐng)結(jié)合注釋，對(duì)“卻告了相思回避，破題兒又早別離”作解釋。剛剛擺脫相思之苦，可又要分離?！稘L繡球》曲詞鑒賞

恨相見(jiàn)得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車(chē)兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也”，松了金釧(chuan)；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰(shuí)知！2、與“松了金釧”“減了玉肌”內(nèi)容、思想相近的宋詞名句有：一恨相見(jiàn)之晚，分離之快；3、曲中有三“恨”字，請(qǐng)作解說(shuō)。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。（柳永）莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。（李清照）二恨斜暉(時(shí)間)無(wú)情，飛速流逝，馬上就要分離；三恨遙見(jiàn)分別之地(空間)，分離在即?！哆哆读睢非~鑒賞見(jiàn)安排著車(chē)兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥?兀的不悶殺人也么哥？久已后書(shū)兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。本曲運(yùn)用①和②的修辭方法，由眼前看到的車(chē)、馬聯(lián)想③：④，⑤，⑥，⑦。1、本曲用了什么修辭守法，在時(shí)間上本曲描寫(xiě)的情形有什么特點(diǎn)？①排比，②反復(fù)，③別后的生活，④無(wú)心打扮，⑤昏沉欲睡，⑥淚水紛飛，⑦寄書(shū)抒情?！哆哆读睢非~鑒賞見(jiàn)安排著車(chē)兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾(wen)做重重疊疊的淚。兀(wu)的不悶殺人也么(yao)哥?兀的不悶殺人也么哥？久已后書(shū)兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。2、本曲用了許多疊音詞，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)這種用法的好處。本曲共用了五個(gè)疊音詞，具有濃郁的口語(yǔ)色彩，構(gòu)成哽咽泣訴、回環(huán)往復(fù)的旋律，充分表現(xiàn)了女主人公依依難舍之情?！冻熳印非~鑒賞①暖溶溶玉醅(pei)，白泠泠似水，多半是相思淚。②眼面前茶飯怕不待要(何嘗不想)吃，恨塞滿愁腸胃。③蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。④一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長(zhǎng)吁氣。1、第一句怎樣展開(kāi)聯(lián)想的？先極寫(xiě)美酒之誘人，再由美酒飲而無(wú)味聯(lián)想為水；再由水聯(lián)想為離人的相思淚，表現(xiàn)了鶯鶯在離別宴上的滿腹愁緒。2、第二句在本曲中起什么作用？前句承上，視美酒如水和似相思淚；下句啟下，第三句“蝸角虛名，蠅頭微利”為“恨”的具體內(nèi)容?！冻熳印非~鑒賞①暖溶溶玉醅(pei)，白泠泠似水，多半是相思淚。②眼面前茶飯怕不待要(何嘗不想)吃，恨塞滿愁腸胃。③蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。④一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長(zhǎng)吁氣。3、“蝸角虛名，蠅頭微利”表現(xiàn)了鶯鶯怎樣的人生觀？①、視功名利祿為糞土，4、第四句在本曲中起什么作用？承上句“拆鴛鴦在兩下里”而來(lái)，反映了對(duì)制造離別的母親的的怨恨和礙于情面、不便明說(shuō)的無(wú)奈之情。②、對(duì)美好愛(ài)情生活的向往?！端：骸非~鑒賞淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問(wèn)歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。1、“比司馬青衫更濕”暗用了一句唐詩(shī)，“伯勞東去燕西飛”現(xiàn)在化為一成語(yǔ)，請(qǐng)作說(shuō)明。白居易《琵琶行》：“座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕?！薄皠谘喾诛w”：《樂(lè)府詩(shī)集》：“東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時(shí)相見(jiàn)。”后以“勞燕分飛”比喻別離。《一煞》曲詞鑒賞①青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。②夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。③我為甚么懶上車(chē)兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。1、本曲與《端正好》在寫(xiě)景上有什么異同？

①《端正好》描寫(xiě)的是晨景，本曲描寫(xiě)的是暮景；②《端正好》寫(xiě)云花風(fēng)雁，本曲寫(xiě)山林煙靄；③《端正好》通過(guò)寫(xiě)景渲染氣氛，本曲寫(xiě)蕭瑟的景色遮擋了視線，通過(guò)寫(xiě)景直接抒情，以景襯情，化情入景?！兑簧贰非~鑒賞①青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。②夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。③我為甚么懶上車(chē)兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？2、請(qǐng)對(duì)“夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶”句稍作分析。①“夕陽(yáng)古道”“禾黍秋風(fēng)”為目視，“無(wú)人語(yǔ)”“聽(tīng)馬嘶”為耳聞；②“無(wú)人語(yǔ)”和“聽(tīng)馬嘶”對(duì)比強(qiáng)烈，以無(wú)聲反襯有聲，一聲馬嘶打破了夕陽(yáng)古道的寧?kù)o，有力地烘托了環(huán)境的凄涼和鶯鶯內(nèi)心的悲涼?！妒瘴病非~鑒賞四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起？【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。我為甚么懶上車(chē)兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急，去后何遲？1、聯(lián)系《一煞》，談?wù)劇八膰缴校槐逇堈绽铩钡奶攸c(diǎn)。①時(shí)間較《一煞》更遲，青山、疏林、古道、禾黍都融入四圍山色之中。②“一